ಸೆನೆಜಿನೊ (ಸೆನೆಜಿನೊ) |

ಸೆನೆಸಿನೊ

1650 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ("ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ") ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ("ಪ್ರಿಮೊ ಯುಮೊ") ಇದ್ದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಗಾಯಕರಾಗಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿ ಬಳಕೆಯ ಕುರುಹುಗಳು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದಿನದು, ಮತ್ತು ಅವರು XNUMX ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಕವಾಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗಾಯನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆದರೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟಿ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ತಲುಪಿತು.

ಯುವಕರನ್ನು ಗಾಯಕರನ್ನಾಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಯುವಕರ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಬಹುಶಃ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ 1588 ನೇ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳ ಜನನದೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿಯೂ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿ ಅಗತ್ಯವಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣದ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಮೇಲೆ XNUMX ಪಾಪಲ್ ನಿಷೇಧ, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಪಲ್ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಹೆಣ್ಣು ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಹುಡುಗರನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಆದರೆ ಧ್ವನಿ ಮುರಿಯುವ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಭವಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಲು, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗರನ್ನು ಬಿತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯು ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ - ಆಲ್ಟೊ ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪಕ್ಕೆಲುಬು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುವಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟಿಯು ಸೋಪ್ರಾನೊ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಉನ್ನತ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಂಟರಿಂದ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗರಿಗೆ ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲವು ಅನಾರೋಗ್ಯ ಅಥವಾ ಅಪಘಾತದ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಗುವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹಾಲಿನ ಸ್ನಾನದಲ್ಲಿ ಅದ್ದಿ, ನೋವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅಫೀಮು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪುರುಷ ಜನನಾಂಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೃಷಣಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ಖಾಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಯುವಕರು ಬಂಜೆತನ ಹೊಂದಿದರು, ಆದರೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ದುರ್ಬಲರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಫೂನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೃದಯದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ದಾಳಿಗಳು ಅವರ ಹಾಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಬೇರಿಂಗ್, ಸ್ತ್ರೀತ್ವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅಸಹನೀಯ ಸ್ವಾಗರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಲಿಶ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಬಲವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಯ ಗಾಯನವು ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಸಾಧನೆಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಎರಡನೇ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಲಾವಿದರು ಅನುಸರಿಸಿದರು: ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು. ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಈ ಗಾಯಕರು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯದಂತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಾಲದಲ್ಲೇ ಗಂಭೀರವಾದ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪುರುಷ ಬಾಸ್‌ಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು.

ಹಲವಾರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು-ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೇಟ್‌ಗಳು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಾನ್ "ಮುಜಿಕೊ" ಮತ್ತು "ವಂಡರ್" ಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಗಾಯಕರನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕ್ಯಾಫರೆಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾರೆಸ್ಟಿನಿ, ಗ್ವಾಡಾಗ್ನಿ, ಪ್ಯಾಸಿಯಾರೊಟ್ಟಿ, ರೋಗಿನಿ, ವೆಲ್ಲುಟಿ, ಕ್ರೆಸೆಂಟಿನಿ. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಸೆನೆಸಿನೊವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.

ಸೆನೆಸಿನೊ (ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಫ್ರಾಟೆಸ್ಕೊ ಬರ್ನಾರ್ಡ್) ಹುಟ್ಟಿದ ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕ 1680. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿರಬಹುದು. 1714 ರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅಂತಹ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ನಂತರ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೊಲ್ಲರೊಲೊ ಸೀನಿಯರ್ ಅವರ "ಸೆಮಿರಮೈಡ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸೆನೆಸಿನೊ ಅವರ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

1715 ರಲ್ಲಿ, ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಜಾಂಬೆಕ್ಕರಿ ಗಾಯಕನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

"ಸೆನೆಸಿನೊ ಇನ್ನೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆ ಚಲನರಹಿತನಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗೆಸ್ಚರ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಅದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ವಾಚನಕಾರಗಳು ನಿಕೋಲಿನಿಯಂತೆಯೇ ಭಯಾನಕವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನಿನ್ನೆ ರಾತ್ರಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಬಾರ್ ಮುಂದೆ ಹೋದರು.

Casati ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ನೀರಸ ಕರುಣಾಜನಕ ಗಾಯನದ ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅತಿಯಾದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಸೆನೆಸಿನೊ ಜೊತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾರಿಗೂ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ನರು ಅವರನ್ನು (ಅವರು ಯೋಚಿಸಿದರೆ) ಸ್ವಯಂ-ನೀತಿವಂತ ನಪುಂಸಕರ ಜೋಡಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಗಳಂತೆ ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ; ಈ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ಎಲ್ಲರೂ ಅವರನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾಂತ್ವನ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

1719 ರಲ್ಲಿ, ಸೆನೆಸಿನೊ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು. ಸೆನೆಸಿನೊ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆರೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಡುರಾಸ್ಟಾಂಟಿ ಕೂಡ "ಮಬ್ಬಿನ ಆಲ್ಬಿಯನ್" ತೀರಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಸೆನೆಸಿನೊ ಬಹಳ ಕಾಲ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು, ಬೊನೊನ್ಸಿನಿ, ಅರಿಯೊಸ್ಟಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಸೆನೆಸಿನೊ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು: ಒಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಫ್ಲೇವಿಯಸ್ (1723), ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ (1724), ರೊಡೆಲಿಂಡಾ (1725), ಸಿಪಿಯೊ (1726), ಅಡ್ಮೆಟಸ್ (1727) ), “ಸೈರಸ್” ಮತ್ತು "ಪ್ಟೋಲೆಮಿ" (1728).

ಮೇ 5, 1726 ರಂದು, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸೆನೆಸಿನೊ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು - ಕುಝೋನಿ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಡೋನಿ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಬ್ರಿಟಿಷರು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆನೆಸಿನೊ ಗಾಯಕರ ಕಲಹದಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ - ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದನು. ಈಗಾಗಲೇ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಕುಸಿತದ ನಂತರ, 1729 ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಸ್ವತಃ ಸೆನೆಸಿನೊಗೆ ಮರಳಲು ಕೇಳಲು ಬಂದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಲ್ಲಾ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೆನೆಸಿನೊ, 1730 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಎರಡು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಏಟಿಯಸ್ (1732) ಮತ್ತು ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ (1733). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು ಮತ್ತು 1733 ರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ವಿರಾಮ ಉಂಟಾಯಿತು.

ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳು ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಜಗಳವು ದೂರಗಾಮಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ತಂಡಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎನ್. ಪೋರ್ಪೊರಾ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ "ಒಪೆರಾ ಆಫ್ ದಿ ನೋಬಿಲಿಟಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಳು ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾದಳು. ಸೆನೆಸಿನೊ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಮಹೋನ್ನತ "ಮುಜಿಕೊ" - ಫರಿನೆಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಜೊತೆಯಾದರು. ಬಹುಶಃ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಫಾರಿನೆಲ್ಲಿ ಸೋಪ್ರಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಸೆನೆಸಿನೊಗೆ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ ಇದೆ. ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸೆನೆಸಿನೊ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಪರವಾಗಿ 1734 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎ. ಹ್ಯಾಸ್ಸೆ ಅವರ ಒಪೆರಾ “ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್” ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಕಥೆ.

ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಸೆನೆಸಿನೊ ಫರಿನೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದರು: ಅವರು ಕೋಪಗೊಂಡ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫಾರಿನೆಲ್ಲಿ - ದುರದೃಷ್ಟಕರ ನಾಯಕ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಮೊದಲ ಏರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಕೋಪಗೊಂಡ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಹೃದಯವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದನು, ಸೆನೆಸಿನೊ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರೆತು ಫರಿನೆಲ್ಲಿಗೆ ಓಡಿ ಅವನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.

ಸಂಯೋಜಕ I.-I ರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೇಳಿದ ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್:

"ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೋವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟ್ರಿಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಗಾಯನದ ವಿಧಾನವು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಆಭರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಓವರ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡದೆ, ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಂಬಲಾಗದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ಅವರ ರೂಪಕಗಳು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ವೇಗವಾದ ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಎದೆಯಿಂದ ಬಂದರು, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರ ನಡತೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸನ್ನೆಗಳು ಸಹಜ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿದ್ದವು.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ; ಅವನ ನೋಟ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯು ಪ್ರೇಮಿಗಿಂತ ನಾಯಕನ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಎರಡು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಪೈಪೋಟಿಯು 1737 ರಲ್ಲಿ ಎರಡರ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅದರ ನಂತರ ಸೆನೆಸಿನೊ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹೇಳಿ, ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಪ್ರತಿ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ 600 ರಿಂದ 800 ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಡಬಲ್ಲೂನ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಲಾಭದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಕಡಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೊತ್ತವು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಬಹುದು. 800/3693 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಸೆನೆಸಿನೊ ಅವರು 1738 ಡಬ್ಲೂನ್‌ಗಳು ಅಥವಾ 39 ಡಕಾಟ್‌ಗಳು, ಈ ಋತುವಿಗಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು.

ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕೇಳುಗರು ಸರಿಯಾದ ಗೌರವವಿಲ್ಲದೆ ಗಾಯಕನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಸೆನೆಸಿನೊ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಡಿ ಬ್ರಾಸ್ಸೆಯಂತಹ ಸಂಗೀತದ ಕಾನಸರ್ ಅನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿತು: "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೆನೆಸಿನೊ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ರುಚಿಯಿಂದ ನಾನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ. ಆದರೆ, ಅವರ ದೇಶವಾಸಿಗಳು ತೃಪ್ತರಾಗದಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಅವರು ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ದೂರುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿ ಪ್ರತಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆ ಇಲ್ಲಿದೆ.

ನೇಪಲ್ಸ್ನಿಂದ, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಟಸ್ಕಾನಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಒರ್ಲಾಂಡಿನಿಯ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು - "ಆರ್ಸಾಸಸ್" ಮತ್ತು "ಅರಿಯಡ್ನೆ".

ಸೆನೆಸಿನೊ 1750 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.