ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್ |

ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್

ಡೆಮಸ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಪಾಲ್ ಬಾದುರ್-ಸ್ಕೋಡಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ: ಅವರು ಒಂದೇ ವಯಸ್ಸಿನವರು, ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು; ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಲು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಮತೋಲನ, ಧ್ವನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಮತ್ತು ಆಟದ ಶೈಲಿಯ ನಿಖರತೆ, ಅಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಅವರ ರೆಪರ್ಟರಿ ಒಲವುಗಳಿಂದ ಹತ್ತಿರ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ - ಇಬ್ಬರೂ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೂ ಇವೆ. ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಡೆಮಸ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ (ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರೂ), ಅವರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ (ಆದರೂ ಅವರು ಅನೇಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ). ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಮೂಲ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಆಟಗಾರನ ಸಕ್ರಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ: ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜೊತೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು, ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೈಸ್‌ಕಾವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೂಡುತ್ತಾರೆ.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾವು ಡೆಮಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹನಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. 1960 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಮೇರಿಕಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಅರ್ಡೋಯಿನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಡೆಮಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಘನ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅವರ ಘನತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ. ಅವಳು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಏಕೆ ತೊರೆದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅಥವಾ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ತಂತ್ರಗಳಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತವು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹರಿಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದು, ಮೂಲಕ, ಸಾಧಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಸುಲಭ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಡೆಮಸ್ ಮಜ್ಜೆಗೆ ಕಿರೀಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಬಹುತೇಕ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬದೂರ್-ಸ್ಕೋಡಾದಂತಲ್ಲದೆ, ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ (ಅವರನ್ನು ಡೆಮಸ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಮತ್ತು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಡುತ್ತಾರೆ), ಆದರೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ. 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ನಂತರ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಆದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳು ಬ್ಯಾಚ್, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕಲಾವಿದನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದರೆ ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಸಂಗೀತ. ಆದ್ದರಿಂದ, 1962 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಕಾರ್ನರ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಅನೇಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅನೇಕರಿಗೆ, ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಎಂಟು ದಾಖಲೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವು ಡೆಮಸ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯವಾದ ಲಘುತೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹಾರಾಟ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, “ಶಬ್ದ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇದು ಸಮನಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು." ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಜರ್ಮನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯವು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ, 60 ರ ದಶಕದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು, ಅವರ ಯುಗದ ಹಿಂದಿನ ಪಿಯಾನೋಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅಪೂರ್ವತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ (ಬಹುಶಃ ಡೆಮಸ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಲೇಖಕ) ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳ ನೋಟವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. "ಧ್ವನಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ - ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಈ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಬೋಧಪ್ರದವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಅವರ ಶುಮನ್ನಿಯನ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಅವರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಾವ್ಯ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕನ ಭಾವನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಆಂತರಿಕ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಇಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ”ಇ. ಕ್ರೋಯರ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಿಸ್ಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಪತ್ರಿಕಾ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದಬಹುದು: “ಡೆಮಸ್‌ನ ಮುಖದಲ್ಲಿ, ನಯವಾದ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಆಟವು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮಕಾಲೀನರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಆಡಬಹುದಿತ್ತು.

ಅಂದಿನಿಂದ, ಡೆಮಸ್ ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳಿಂದ ತನಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ (ತನ್ನದೇ ಆದ ಮತ್ತು ಬಾದುರಾ-ಸ್ಕೋಡಾದೊಂದಿಗಿನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ). ಅವನ ಬೆರಳುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಪರಂಪರೆಯು ಹೊಸ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ. 1977 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರು (ಇ. ನೆಯ್ ನಂತರ), ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು - "ಬೀಥೋವನ್ ರಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನ್ಯಾಯವು ಅವರ ಹಲವಾರು ದಾಖಲೆಗಳು ಸರ್ವಾನುಮತದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿ, ನಿರಾಶೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಹಜವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹಳೆಯ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಶುಷ್ಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಿದಂತೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಹಾರಾಟವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ; ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಕಾವ್ಯ, ಅವರ ಆಟದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಗೀತ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಿಮರ್ಶಕ ಪಿ. ಕೊಸ್ಸೆ ಮಾಡಿದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಅನೇಕರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ: “ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್ ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಗಳು ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳು, ಡಬಲ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬೃಹತ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ನೀತಿಬೋಧಕದಿಂದ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗೆ ಶಿಕ್ಷಣದ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆ-ಆಕ್ಷನ್ ಪಿಯಾನೋಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾಟ್ಲಿಯಾಗಿದೆ; ಈ ದಾಖಲೆಗಳ ಸರಾಸರಿ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಆತಂಕ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ದಿನವು ಕೇವಲ 24 ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮಾನ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಪಿಸಲು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸಮರ್ಥನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ದಾಖಲೆಯ ನಂತರ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ - ಡೆಮಸ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅತಿಯಾದ ಆತುರ, ಸಂಗ್ರಹದ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ವಾದ್ಯಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ; ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ, "ಸಂಭಾಷಣಾ" ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ತರ್ಕದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಜಾರ್ಗ್ ಡೆಮಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ "ಸೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ" ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರವೇ ಅವುಗಳನ್ನು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಸರಿಪಡಿಸಿ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990