ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಫಿಗ್ನರ್ (ನಿಕೊಲಾಯ್ ಫಿಗ್ನರ್) |

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಫಿಗ್ನರ್

ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕ, ಉದ್ಯಮಿ, ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ. ಗಾಯಕ ಎಂಐ ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ಪತಿ. ಈ ಗಾಯಕನ ಕಲೆಯು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಗಾಯಕ-ನಟನ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ.

ಒಮ್ಮೆ ಸೊಬಿನೋವ್, ಫಿಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕಾಗುಣಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಶೀತ, ನಿಷ್ಠುರ ಹೃದಯಗಳು ಸಹ ನಡುಗಿದವು. ಉನ್ನತ ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆ ಕ್ಷಣಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದ ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ”

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎ. ಪಜೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ: “ಟಿಂಬ್ರೆನ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಟೆನರ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಬೇಕು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಘಾತಗೊಳಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. , ಗಾಯನ ಮತ್ತು ರಂಗ ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಫಿಗ್ನರ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 21, 1857 ರಂದು ಕಜಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮಮಡಿಶ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಕಜನ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ, ಅವರಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್ ಮುಗಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡದೆ, ಅವರ ಪೋಷಕರು ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ನೇವಲ್ ಕೆಡೆಟ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11, 1874 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಡ್‌ಶಿಪ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ನೌಕಾಪಡೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಫಿಗ್ನರ್ ಅಸ್ಕೋಲ್ಡ್ ಕಾರ್ವೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡಲು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸುತ್ತಿದರು. 1879 ರಲ್ಲಿ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಡ್‌ಶಿಪ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 9, 1881 ರಂದು, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಹುದ್ದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಸಾಗರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಅಂತ್ಯಗೊಂಡಿತು. ನಿಕೋಲಾಯ್ ತನ್ನ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಾನ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದನು. ಮಿಲಿಟರಿ ಇಲಾಖೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ನಿಕೋಲಾಯ್ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಮದುವೆಯಾದರು.

ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಹಂತವು ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವನು ಗಾಯಕನಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ IP ಪ್ರಿಯನಿಶ್ನಿಕೋವ್ ಫಿಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ತರಗತಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲು ಪ್ರಿಯನಿಶ್ನಿಕೋವ್, ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕ ಕೆ. ಎವೆರಾರ್ಡಿ ಅವರು ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಅಧ್ಯಯನದ ಸಣ್ಣ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಗ್ನರ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. "ನನಗೆ ಸಮಯ, ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಬೇಕು!" ಎಂದು ತನಗೆ ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದ ವಸ್ತು ಬೆಂಬಲದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು, ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಮಗುವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಲೂಯಿಸ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಇಟಲಿಗೆ ಹೊರಟನು. ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫಿಗ್ನರ್ ಹೆಸರಾಂತ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಆಶಿಸಿದರು.

"ಮಿಲನ್‌ನ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಈ ಗಾಯನ ವಿನಿಮಯ, ಫಿಗ್ನರ್ "ಹಾಡುವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಿಂದ" ಕೆಲವು ಚಾರ್ಲಾಟನ್‌ನ ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಬೇಗನೆ ಹಣವಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅವನನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಲೆವಿಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. – ಕೆಲವು ಸೂಪರ್‌ನ್ಯೂಮರರಿ ಕಾಯಿರ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ – ಗ್ರೀಕ್ ಡೆರೊಕ್ಸಾಸ್ – ಅವನ ದುಃಖದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಹಸ್ತ ಚಾಚುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವನನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಅವಲಂಬನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. 1882 ರಲ್ಲಿ NN ಫಿಗ್ನರ್ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಎನ್ಎನ್ ಫಿಗ್ನರ್, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಒಂದು ಮಧುರವಾದ ಗಾಯನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಗುಲಾಬಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ತರ್ಕ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನೈಜತೆ - ಇವುಗಳು ಅವರು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಫಿಗ್ನರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಬಹುಪಾಲು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ಬಹುತೇಕ ಪಠಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದರೆ, ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಗಾಯನ ಸ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ ಶಬ್ದಗಳ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಫಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಮಸುಕಾಗುವಿಕೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾಸ್ ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರು ಹಾಡಿದಾಗ ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವಿಚ್ ಆಫ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ. . ಅವರು ಮೇಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಗಾಯಕನ ಯೋಗ್ಯತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಫಿಗ್ನರ್ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಅವನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಷ್ಯನ್ ಗಾಯಕರು, ಮತ್ತು ಸುಸಾನಿನ್, ರುಸ್ಲಾನ್, ಹೊಲೊಫೆರ್ನೆಸ್ ಅವರ ಸುಂದರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಸಂಗೀತದ ರೇಖೆಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವಿಲ್ಲ, ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇಲ್ಲ ... ಫಿಗ್ನರ್ ಗಾಯನದ ಎರಡನೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳು, ರಸಭರಿತವಾದ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಸದ್ದಡಗಿಸಿದ ಸೆಮಿಟೋನ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳ ಸರಿಯಾದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ.

ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಚತುರ ಧ್ವನಿ "ಆರ್ಥಿಕತೆ" ಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ, ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಕೇಳುಗರನ್ನು ನುಣ್ಣಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಪದದ ಕಾಗುಣಿತದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಕನಿಷ್ಠ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ - ಗಾಯಕನಿಗೆ ಹಾಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನಿಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತಲುಪಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ.

ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಫಿಗ್ನರ್ ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೌನೋಡ್‌ನ ಫಿಲೆಮನ್ ಮತ್ತು ಬೌಸಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಕ್ಷಣ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಮೂಡಿತು. ಇಟಲಿಯ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಪತ್ರಿಕೆ ರಿವಿಸ್ಟಾ (ಫೆರಾರಾ) 1883 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: “ಟೆನರ್ ಫಿಗ್ನರ್, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪದಗುಚ್ಛದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಧ್ವನಿ, ಮರಣದಂಡನೆಯ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. , ಇದು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಲ್ಲದೆ. "ನಿಮಗೆ ನಮಸ್ಕಾರ, ಪವಿತ್ರ ಆಶ್ರಯ" ಎಂಬ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿರುವ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು "ಮಾಡು" ಎಂಬ ಎದೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸೊನರಸ್ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಾಲೆಂಜ್ ಮೂವರಲ್ಲಿ, ಲವ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಮೂವರಲ್ಲೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ವಿಧಾನಗಳು, ಅಪರಿಮಿತವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇನ್ನೂ ಅವನಿಗೆ ಈ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರಿಂದ, ಇತರ ಕ್ಷಣಗಳು ಅದೇ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವುದು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಗಾಯಕ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನು. ಆದರೆ ಅವರು ಉದಾರವಾಗಿ ನೀಡಿದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುನ್ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ - ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇಟಲಿ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಫಿಗ್ನರ್ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಹೆಸರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ನಂತರ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಫಿಗ್ನರ್ (1882-1887) ಆ ಕಾಲದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.

1887 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಅನುಕೂಲಕರ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂಬಳ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 12 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು. ಫಿಗ್ನರ್ ದಂಪತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವು ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೂ ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ 500 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಕ್ರೀಡಾಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ 80 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ದರ, ಅಂದರೆ, ಇದು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 40 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ!

ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಗ್ನರ್ನಿಂದ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗಳು ಸಹ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು. ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕ ಮೀಡಿಯಾ ಮೇ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವಳೊಂದಿಗೆ, ಫಿಗ್ನರ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೆಡಿಯಾ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯಾದಳು. ವಿವಾಹಿತ ದಂಪತಿಗಳು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1887 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾಡಾಮೆಸ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ 1904 ರವರೆಗೆ ಅವರು ತಂಡದ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅದರ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ.

ಬಹುಶಃ, ಈ ಗಾಯಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು, ಅವರು ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಮನ್‌ನ ಭಾಗಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಕೀಲ ಎಎಫ್ ಕೋನಿ ಬರೆದರು: “ಎನ್ಎನ್ ಫಿಗ್ನರ್ ಹರ್ಮನ್ ಆಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಹರ್ಮನ್ ಅನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ... ನಾನು NN ಫಿಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. ಅವನು ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದು ಅವನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. ನಾನು ವೃತ್ತಿಪರ ಮನೋವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: “ಹೋಗಿ NN ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ. ಅವನು ನಿಮಗೆ ಹುಚ್ಚುತನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ! ನಾವು ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದಾಸೀನತೆ ತೋರಿದಾಗ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಭಯಾನಕವಾಯಿತು ... ಹರ್ಮನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಎನ್ಎನ್ ಫಿಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಯಾರು ನೋಡುತ್ತಾರೋ, ಅವನು ತನ್ನ ಆಟದ ಮೇಲೆ ಹುಚ್ಚುತನದ ಹಂತಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. . ಇಲ್ಲಿಯೇ ಅವರ ಮಹಾನ್ ಕೆಲಸ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ: “ಹೇಳಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್, ನೀವು ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ? ನೀವು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಿದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?' - 'ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಓದಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಹಾಗೆ ಇರಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.' ಇದು ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ ... "

ಸಹಜವಾಗಿ, ಹರ್ಮನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕ್ಯಾನಿಯೋ ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವಷ್ಟು ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹರವುಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಿದನು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕೀಯ ಹೆಚ್ಚಳದ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದನು, ಇದು ದುರಂತ ನಿರಾಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ ಜೋಸ್ (ಕಾರ್ಮೆನ್) ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬೆಳಗಿತು.

ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ V. Kolomiytsev 1907 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಬರೆದರು:

"ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಯಶಸ್ಸು ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಮೇಲೆ ಮಾತನಾಡಿದ “ಉಡುಗೊರೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಿ” ಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒಪೆರಾಟಿಕ್, ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿರಲು, ಫಿಗ್ನರ್ ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ): ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಉಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಒಂದೇ ಸೊಗಸಾದ, ನರ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮೊದಲ ಟೆನರ್. ಅವರ ಮೇಕಪ್ ಕೂಡ ಅಷ್ಟೇನೂ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ - ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣಗಳು ದಪ್ಪವಾಗುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು, ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ಮಬ್ಬಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ, ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಈ ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುಣಗಳು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳು ಅವುಗಳ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಏಕರೂಪವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು.

ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸದಿದ್ದರೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಫಿಗ್ನರ್ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಫಲ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಮನ್. ತದನಂತರ ಅದು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್, ಫೌಸ್ಟ್ (ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ), ರಾಡಮ್ಸ್, ಜೋಸ್, ಫ್ರಾ ಡಯಾವೊಲೊ.

ಆದರೆ ಫಿಗ್ನರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸ್ಥಳವೆಂದರೆ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಹ್ಯೂಗೆನೊಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೌಲ್ ಮತ್ತು ವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನಮಗೆ ಅಗಾಧವಾದ, ಅಪರೂಪದ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಫಿಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೇಳುಗರು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿಯಿಂದ ವಿಚ್ಛೇದನ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಮೇಲಾಗಿ, ವಿಘಟನೆಗೆ ಮೆಡಿಯಾ ಕಾರಣ. ಫಿಗ್ನರ್ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ...

1907 ರಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ವಿದಾಯ ಪ್ರಯೋಜನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು. "ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಪೇಪರ್" ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: "ಅವನ ನಕ್ಷತ್ರವು ಹೇಗಾದರೂ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಆಡಳಿತವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕುರುಡನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಮೇಲಾಗಿ, ಉನ್ನತ ಸಮಾಜವು ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಇದುವರೆಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ... ಫಿಗ್ನರ್ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು. . ಅವರು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು, ಅಸಾಧಾರಣ ಧ್ವನಿಯಿಂದಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಭಾಗವನ್ನು ತಮ್ಮ ಗಾಯನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಆದರೆ ಗಾಯಕನಾಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರವೂ ಫಿಗ್ನರ್ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾ, ಟಿಫ್ಲಿಸ್, ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಂಡಗಳ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕರಾದರು, ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಸಂಘಟಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹೌಸ್‌ನ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತು ಉಳಿದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫಿಗ್ನರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಸಹ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಿದವು.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಫಿಗ್ನರ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 13, 1918 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.