ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್ |

ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್

ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವು ಹಾಡು, ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿಳನಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದನು, ಅವನ ಮಧುರಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗೆ, ಕವಿತೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಲೋಚನೆಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ "ನಿಜವಾದ ಮೂಲ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. “ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯಬಲ್ಲ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸಾಹಿತಿಯಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ; ಯಾರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಕ್ನೀಡ್ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಿತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರಾಗಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ”ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಹೇಳಿದರು. ಅವನ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ: ಸಂಯೋಜಕನು ನಾಟಕಕಾರನಾಗಲು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮಾಡಿದನು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋಳದ ಹಾದಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಒಂದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು "ಹಿಸುಕಲು" ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಅತ್ಯಂತ ನೋವಿನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಷಗಳ ಆರೋಹಣವು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ("ನಿಮಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾಯಿಯ ಜೀವನವಾಗಿದೆ.") ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1888-91) ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆ ಸಂಗೀತದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೂಡ ಇತ್ತು (ಹ್ಯೂಗೋ ಅದರಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು), ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ, ಒಪೆರಾಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದವು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಗ್ರಾಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗೆಳೆಯರಾದ ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಯುಂಟಾಯಿತು ಮತ್ತು 1877 ರಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ ಅನ್ನು "ಶಿಸ್ತಿನ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಿಂದಾಗಿ" ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು (ಅವರ ಕಠಿಣ, ನೇರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ). ವರ್ಷಗಳ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ತೋಳ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದರು; ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ಅಧೀನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವೋಲ್ಫ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರ ವಿಗ್ರಹವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (1881-82) ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ವುಲ್ಫ್‌ನ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಲೂನ್ ಶೀಟ್" (1884-87) ನಲ್ಲಿ ಸಹಯೋಗವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ ಇತ್ತು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ, ವುಲ್ಫ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರು ಘೋಷಿಸಿದ "ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲೆ" ಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು (ಇದು ಸಂಗೀತ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಬೇಕು). ಆದರೆ ಬಹುಪಾಲು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದ I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕಡೆಯಿತ್ತು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಮಾರ್ಗವನ್ನು "ಹೊಸ ತೀರಗಳಿಗೆ" ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಪ್ರತಿ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಸಂಯೋಜಕರು 2 ಕಾದಾಡುತ್ತಿರುವ "ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ನ ಸ್ಥಾನವು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು; ಅವರ ಮೊದಲ ಬರಹಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದವು. 1883 ರಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ಪೆಂಥೆಸಿಲಿಯಾ (ಜಿ. ಕ್ಲೈಸ್ಟ್ ಅವರ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೊಳಕು ನುಡಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆ - 7 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮಾತ್ರ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆರೆನೇಡ್" (1892) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

28 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದು "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನಿಗೆ ಬೆಳಗಾಯಿತು": ಅವನು ಈಗ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ತಿರುಗಿಸಿದನು (ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 300). ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 1890-91ರಲ್ಲಿ. ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಬರುತ್ತದೆ: ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ ಸ್ವತಃ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ-ಗಾಯಕನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಕವನಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ: "ಇ. ಮೆರಿಕ್ ಅವರ ಕವನಗಳು", "ಐ. ಐಚೆಂಡಾರ್ಫ್ ಅವರ ಕವನಗಳು", "ಜೆವಿ ಗೊಥೆ ಅವರ ಕವನಗಳು". ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು "ಹಾಡುಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳು" ಸೇರಿವೆ: "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್" ಮತ್ತು "ಇಟಾಲಿಯನ್".

ವುಲ್ಫ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು - ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹೊಸ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ನಮೂದಿಸಲಾಯಿತು. F. ಶುಬರ್ಟ್ ಅಥವಾ M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ, ವುಲ್ಫ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ನಡುವೆ "ವಿಭಜಿಸಲು" ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಸ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆದಾಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಕೋನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ (ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು), ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು: ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಕೊರೆಗಿಡಾರ್ (“ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾವು ಮನಃಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಗುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ”) ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ವೆನೆಗಾಸ್ (ಎರಡೂ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ X. ಅಲರ್ಕಾನ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ) ತೀವ್ರ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ಅವನನ್ನು ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮುಗಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಿತು; 1898 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ವುಲ್ಫ್ನ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯವು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳು (ಪ್ರೀತಿ ಸಂಘರ್ಷಗಳು, ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವು) T. ಮಾನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಡಾಕ್ಟರ್ ಫೌಸ್ಟಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಸಂಯೋಜಕ ಆಡ್ರಿಯನ್ ಲೆವರ್ಕುನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ.

ಕೆ. ಝೆಂಕಿನ್

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ, ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, "ಆತ್ಮದ ಆಡುಭಾಷೆ" (ಎನ್‌ಜಿ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ) ಹಾಡು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಕಾರದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ (ಶುಬರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ) ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ (ಶುಮನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ). ) ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು: ಒಂದು ಶುಬರ್ಟ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಹಾಡು ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಇನ್ನೊಂದು - ಶುಮನ್ ಜೊತೆ ಘೋಷಣೆಯ. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಎರಡನೆಯದು ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಈ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ ವುಲ್ಫ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ಗಿಂತ 27 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರೂ), ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವೂ ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ವುಲ್ಫ್ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು (ಅವನು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಲೇಖಕ. ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ).

ಈ ಸಂಯೋಜಕನ ಭವಿಷ್ಯವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕ್ರೂರ ಜೀವನ ಕಷ್ಟಗಳು, ವಸ್ತು ಅಭಾವ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯದ ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಮಹತ್ವದ ಏನನ್ನೂ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಇತ್ತು; ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1888 ರಿಂದ 1890 ರವರೆಗೆ, ವುಲ್ಫ್ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದಹನದ ತೀವ್ರತೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು! ಆದರೆ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಮರೆಯಾಯಿತು; ನಂತರ ದೀರ್ಘ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿರಾಮಗಳು ಇದ್ದವು - ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದ ಸಾಲು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1897 ರಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಹೊಡೆದನು. ಹುಚ್ಚಿಗಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಐದು ನೋವಿನ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಬದುಕಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೇವಲ ಒಂದು ದಶಕವು ವುಲ್ಫ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅವರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವಿದೇಶಿ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

* * *

ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್ ಮಾರ್ಚ್ 13, 1860 ರಂದು ದಕ್ಷಿಣ ಸ್ಟೈರಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ವಿಂಡಿಸ್ಚ್‌ಗ್ರಾಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು (1919 ರಿಂದ ಅವರು ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು). ಅವರ ತಂದೆ, ಲೆದರ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಮಿ, ಪಿಟೀಲು, ಗಿಟಾರ್, ಹಾರ್ಪ್, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬ - ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ, ಹ್ಯೂಗೋ ನಾಲ್ಕನೇ - ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಯಿತು: ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳು ಧ್ವನಿಸಿದವು (ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ತಾಯಿಯ ಪೂರ್ವಜರು ಸ್ಲೋವೆನ್ ರೈತರು). ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಗೀತವೂ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು: ಅವರ ತಂದೆ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹ್ಯೂಗೋ ಎರಡನೇ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಯ, ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ವುಲ್ಫ್ನ ಸಂಘರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರೊಡನೆ ಅವನು ಮೃದು, ಪ್ರೀತಿಯ, ಮುಕ್ತ, ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ತ್ವರಿತ ಸ್ವಭಾವದ, ಜಗಳಗಂಟನಾಗಿದ್ದನು. ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ವುಲ್ಫ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಿಂದ ಅವರನ್ನು "ಶಿಸ್ತಿನ ಉಲ್ಲಂಘನೆ" ಗಾಗಿ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವನಲ್ಲಿ ಮೊದಲೇ ಜಾಗೃತಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆದರೆ ಯುವ ಹಠಮಾರಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಲು ಬಯಸಿದಾಗ ಅವನು ಹೆದರಿದನು. ಅವರ ತಂದೆಯ ನಿಷೇಧಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ನಿರ್ಧಾರವು 1875 ರಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯ ನಂತರ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು.

ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ ಮತ್ತು ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ ಯುವಕನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಅವನು, ಅವರನ್ನು ನೋಡದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ತನ್ನ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಯನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡನು. ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ವುಲ್ಫ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ "ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಪಾನೀಯ" ನಂತೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು, ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಬೇಕು.

ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ತಂದೆಯ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ, ವುಲ್ಫ್ ಬೆಸ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ (ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಬೆಳೆದರು!). ಅವನಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ನೆಲೆಯಿಲ್ಲ. (ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1876 ರಿಂದ ಮೇ 1879 ರವರೆಗೆ, ವುಲ್ಫ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು! ..), ಅವರು ಪ್ರತಿದಿನ ಊಟ ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಗಳಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ 70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ವಿಯೆನ್ನಾ, ಯುವ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅವರು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಅಂಕಗಳಿಗಾಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು, ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು - ಅವನ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ (1896 ರಿಂದ) ತೋಳವು ತನಗಾಗಿ ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೀಸಲಾದ ಜನರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ, ವುಲ್ಫ್ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾರೆ - ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್" ನ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಪಾರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನವರಲ್ಲಿ ಈ ಪೂಜೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಭಾವದ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪಂಥದ ಬೆಂಬಲಿಗರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು, ವುಲ್ಫ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ವಿರೋಧಿಯಾದನು, ಹೀಗಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸರ್ವಶಕ್ತನಾದ ಕಾಸ್ಟಿಕಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬ್ರಾಹ್ಮಣರು, ಅಧಿಕೃತ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಲೋವ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಮತ್ತು ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ವುಲ್ಫ್ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶತ್ರುಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾದ ಪ್ರಭಾವಿ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಿಂದ ವುಲ್ಫ್ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವರ್ತನೆಯು ಫ್ಯಾಶನ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಸಲೂನ್ ಲೀಫ್ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು. ಹೆಸರೇ ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ವಿಷಯವು ಖಾಲಿ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಇದು ವುಲ್ಫ್‌ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಾಗಿತ್ತು - ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ವೇದಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಅವನು ಮತಾಂಧ ಪ್ರವಾದಿಯಾಗಿ ಗ್ಲಕ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಬಹುದು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಉರುಳಿಸುವಾಗ. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, 1884 ರಿಂದ 1887 ರವರೆಗೆ, ವುಲ್ಫ್ ಈ ವಿಫಲ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರಿಗೆ ತೀವ್ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಮೊದಲಿಗೆ, ವುಲ್ಫ್ ದೊಡ್ಡ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ಒಪೆರಾ, ಸಿಂಫನಿ, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್-ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಪೂರ್ಣ ತುಣುಕುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದು ಲೇಖಕರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಪಕ್ವತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಲೀಡರ್ಟಾಫೆಲ್" ನ ದೈನಂದಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಎರಡನೆಯದು ಅವರು ಶುಮನ್ ಅವರ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬರೆದರು.

ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಥಮ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವುಲ್ಫ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅವಧಿಯು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ ಪೆಂಥೆಸಿಲಿಯಾ (1883-1885, ಜಿ. ಕ್ಲೈಸ್ಟ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆರೆನೇಡ್ (1887, 1892 ರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ).

ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಆತ್ಮದ ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಟ್ರಾಯ್ ವಿರುದ್ಧ ಅಮೆಜಾನ್‌ಗಳ ಪೌರಾಣಿಕ ಅಭಿಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಮನೋಧರ್ಮವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವು “ ಸೆರೆನೇಡ್” ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ತನ್ನ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಶತ್ರುಗಳ ದಾಳಿ, "ಪೆಂಟೆಸಿಲಿಯಾ" ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಹಗರಣದ ವೈಫಲ್ಯ (1885 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ಮುಚ್ಚಿದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪೆಂಥೆಸಿಲಿಯಾವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ವುಲ್ಫ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ ಕರಪತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ರಿಹರ್ಸಲ್ ನಡೆಸಿದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕೆರಳಿಸಿದರು. ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಹೇಳಿದರು: "ಮಹನೀಯರೇ, ನಾವು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ನಾನು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಅನುಮತಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. …”), ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಎರಡನೇ - ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಉದಾರತೆಯೊಂದಿಗೆ, ವುಲ್ಫ್ನ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. "1888 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ," ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ದೀರ್ಘ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಹೊಸ ದಿಗಂತಗಳು ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು." ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ದಿಗಂತಗಳು ಅವನ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡವು. ಇಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್ ಈಗಾಗಲೇ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು." ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ, ವುಲ್ಫ್ ನೂರ ಹತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು, ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆತ್ಮ ಮರೆವಿನಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಟ್ಟ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹಾಗೆ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕೆಲಸವು ತೋಳಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೀವನದ ಆಶೀರ್ವಾದಗಳು, ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು: "ನಾನು ಬರೆಯುವಾಗ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ." ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವು ಒಣಗಿದಾಗ, ವುಲ್ಫ್ ದುಃಖದಿಂದ ದೂರಿದರು: “ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ಅವನ ಭವಿಷ್ಯ ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ! ಅವನು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗುವುದು ಸಾವಿರ ಪಟ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ... ".

1888 ರಿಂದ 1891 ರವರೆಗೆ, ವುಲ್ಫ್ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: ಅವರು ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರಗಳ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು - ಮೊರಿಕ್, ಐಚೆಂಡಾರ್ಫ್, ಗೊಥೆ ಮತ್ತು "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" - ಒಟ್ಟು ನೂರ ಅರವತ್ತೆಂಟು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" (ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಕೃತಿಗಳು) (ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಇತರ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹಲವಾರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.).

ಅವರ ಹೆಸರು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗುತ್ತಿದೆ: ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ "ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸೊಸೈಟಿ" ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಹೊರಗೆ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವುಲ್ಫ್ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ - ಜರ್ಮನಿಗೆ; ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ವಲಯವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ವಸಂತವು ಬಡಿಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಹತಾಶ ಹತಾಶೆಯು ತೋಳವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ಪತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ: “ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇಲ್ಲ. ಅದು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ದೇವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ... ". "ನಾನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ ... ನಾನು ಕಿವುಡ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖ ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಬದುಕುತ್ತೇನೆ ...". "ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಂಗೀತ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ - ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕಸದ ಬುಟ್ಟಿಗೆ ಎಸೆಯಬೇಕು ...".

ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಮಾರ್ಚ್ 1895 ರಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತೆ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದರು - ಮೂರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಪೆಡ್ರೊ ಡಿ ಅಲಾರ್ಕಾನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಪೆರಾ ಕೊರೆಗಿಡಾರ್ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" (ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ಕೃತಿಗಳು) ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಒಪೆರಾ "ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ವೆನೆಗಾಸ್" (ಅದೇ ಡಿ'ಅಲಾರ್ಕಾನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು - ಅವರ ವಯಸ್ಕ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು, ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ, ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಮಾತ್ರ! ಅವರು 1891 ರಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಉದ್ಗರಿಸಿದರು. ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂಬ ನಿಂದೆಯಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿಯೂ ಸಹ, ಅದು ನಾಟಕೀಯ ಶೈಲಿಯ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ... ". ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಅಂತಹ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಸಂಯೋಜಕನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಯೌವನದಿಂದಲೂ, ವುಲ್ಫ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ವಿಚಾರಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಉನ್ನತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ, ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅವನಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ನಿಜವಾದ ಜನರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - "ಸ್ಕೋಪೆನ್ಹೌರ್ ಅವರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಿಲ್ಲದೆ," ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಗ್ರಹ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಸೇರಿಸಿದರು.

"ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಅವನು ಜೀವನವನ್ನು ಆನಂದಿಸಬಹುದೇ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವುಲ್ಫ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ರೀತಿಯ ಜೀವನ-ರಸಭರಿತ, ಹೊಳೆಯುವ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯವು ವುಲ್ಫ್ ಬರೆಯುವ ಕನಸು ಕಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಾರ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಕೊರೆಜಿಡಾರ್ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಕಡೆ ಲಘುತೆ, ಸೊಬಗುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಮೀಸ್ಟರ್ಸಿಂಗರ್ಸ್" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅದು "ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪರ್ಶ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. , ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತರಿಸಿದ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತಪ್ಪು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಡಿ'ಅಲಾರ್ಕಾನ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ "ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಟ್" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿದೆ. (ಹಂಪ್‌ಬ್ಯಾಕ್ಡ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುಂದರ ಹೆಂಡತಿ, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಹಳೆಯ ವುಮೆನ್‌ಲೈಸರ್ ಕೊರೆಜಿಡಾರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡಿದರು (ಅವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ತ್ರಿಕೋನ ಟೋಪಿ ಧರಿಸಿದ್ದರು), ಅವಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು) . ಅದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಡೆ ಫಾಲ್ಲಾ ಅವರ ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಟ್ (1919) ಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತೂಕವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 1896 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೂ ವುಲ್ಫ್‌ನ ಏಕೈಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕನ ಜಾಗೃತ ಜೀವನದ ದಿನಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಎಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ವುಲ್ಫ್ "ಉಗಿ ಎಂಜಿನ್ನಂತೆ" ಬಿರುಸಿನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ಮನಸ್ಸು ಖಾಲಿಯಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1897 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವನ ವಿವೇಕವು ಅವನಿಗೆ ಮರಳಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ಕಾರ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 1898 ರಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚುತನದ ಹೊಸ ಆಕ್ರಮಣವು ಬಂದಿತು - ಈ ಬಾರಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ: ಪ್ರಗತಿಪರ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ವುಲ್ಫ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 22, 1903 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

M. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್

• ತೋಳದ ಗಾಯನ ಕೆಲಸ →

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಹಾಡುಗಳು (ಒಟ್ಟು 275) “ಪೊಯಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೊರಿಕ್” (53 ಹಾಡುಗಳು, 1888) “ಕವನಗಳು ಐಚೆಂಡಾರ್ಫ್” (20 ಹಾಡುಗಳು, 1880-1888) “ಪೊಯಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಗೊಥೆ” (51 ಹಾಡುಗಳು, 1888-1889) “ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಡುಗಳ ಪುಸ್ತಕ” (44 ನಾಟಕಗಳು, 1888-1889) ) "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" (1 ನೇ ಭಾಗ - 22 ಹಾಡುಗಳು, 1890-1891; 2 ನೇ ಭಾಗ - 24 ಹಾಡುಗಳು, 1896) ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಗೊಥೆ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಬೈರಾನ್, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಾಡುಗಳು.

ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಹಾಡುಗಳು ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ನೈಟ್" (1886-1889) ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಲ್ವೆಸ್ (ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಪದಗಳಿಗೆ) ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1889-1891) ಪುರುಷ ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ "ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ" (ಮೊರಿಕೆ ಪದಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1890-1898)

ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಗಳು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಡಿ-ಮೋಲ್ (1879-1884) "ಪೆಂಟೆಸಿಲಿಯಾ", ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಾಗಿ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆರೆನೇಡ್" (1883, ಸಣ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) - 1885

ಒಪೆರಾ ಕೊರೆಗಿಡಾರ್, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಮೈರೆಡರ್ ನಂತರ ಡಿ'ಅಲಾರ್ಕಾನ್ (1895) "ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ವೆನೆಗಾಸ್", ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಡಿ'ಅಲಾರ್ಕಾನ್ ನಂತರ ಗುರ್ನೆಸ್ (1897, ಅಪೂರ್ಣ) ಜಿ. ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರಿಂದ "ಫೀಸ್ಟ್ ಇನ್ ಸೋಲ್ಹಾಗ್" ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ (1890-1891)