ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬೌಡ್ |

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬೌಡ್

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1, 1953 ರಂದು, ಜಪಾನ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಬಳಿಯ ಮೌಂಟ್ ಸೆಮೆಟ್ ಬಳಿ ವಿಮಾನ ಅಪಘಾತ.

ಥಿಬೌಟ್ ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದಾದರೆ, ಅದು ಅವನಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಅವನ ಆಟ, ಕಲಾತ್ಮಕ ನೋಟ, ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಶೇಷ ಗೋದಾಮು. ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ಡೋರಿಯನ್ ಅವರು ಥಿಬೌಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಒಮ್ಮೆ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಒಂದು ಭಾಗವು ಹಾಡುವುದನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

“ತಿಬೌಟ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರೇರಿತ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ಫಟಿಕ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಹಾಸ್ಯದ, ಆಕರ್ಷಕ - ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್. ಅವರ ಅಭಿನಯ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಪದದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಆಶಾವಾದಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಬೆರಳುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. - ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ರೀತಿ ಇದು.

ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, ಲಾಲೋ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ಯಾರಾದರೂ ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಅವರು ಲಾಲೋ ಅವರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಧ್ವನಿಸಿದರು; ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಅವರು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ನ ಅಮಲೇರಿದ ಮಧುರವನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು; ಭವ್ಯವಾದ ಸುಂದರ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾನವೀಕರಿಸಿದ ಕೇಳುಗ ಫ್ರಾಂಕ್ ಸೋನಾಟಾ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

"ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಒಣ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರ ಥರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ರೊಂಡೋ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊ ಮತ್ತು ಹವಾನೈಸ್, ಲಾಲೋ ಅವರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ, ಚೌಸನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ, ಫೌರೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು.

ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27, 1881 ರಂದು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಜನನದ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರ ಎಡಗೈಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಬೆರಳಿನ ಕ್ಷೀಣತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಪಿಟೀಲು ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪಿಯಾನೋ ಕೂಡ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಕಲೆಯ ಎರಡೂ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕೇವಲ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಅವಳು ಸತ್ತಳು.

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಮಗ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ. ಅವರ ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು 2 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ಬದುಕುಳಿದವರು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಥಿಬೌಟ್ 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಥಿಬೌಟ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು; ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಡೈಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಅವರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಡೇಟಾವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೂರನೆಯ ಸಹೋದರ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಒರಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಹಿಪ್ಪೊಲೈಟ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಮಸಾರ್ಡ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಸೇವನೆಯಿಂದ ಮೊದಲೇ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ನ ತಂದೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಅವನು 5 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ) ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಾತ್ರಗಳು ಬದಲಾದವು. ಹಿಪ್ಪೊಲೈಟ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಪಿಟೀಲುಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದನು, ಅದು ಅವನನ್ನು ಪಿಯಾನೋಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು.

ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹೋದರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ, ಹಿಪ್ಪೊಲೈಟ್‌ನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಟ್ರಿಯೊವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಥಿಬಾಟ್-ಕೊರ್ಟೊಟ್-ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಮೇಳದ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. "ಅನ್ ವಯೋಲೋನ್ ಪಾರ್ಲೆ" ಎಂಬ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಪುಸ್ತಕವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪುಟ್ಟ ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಿರಂತರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಅವರ "ಕುದುರೆ" ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ (ಎಫ್) ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಥಿಬೌಟ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ವಭಾವವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಶೈಲಿಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು.

ಥಿಬೌಟ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತವಾದ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ದೂರವಿದ್ದನು; ಒರಟು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೆ ಅವನನ್ನು ಅಸಹ್ಯಪಡಿಸಿತು. ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಶುಬರ್ಟ್‌ಗೆ, ನಂತರ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ - ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ - ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪ್ರಣಯಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ವಾತಾವರಣವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ವೀರ" ಬೀಥೋವನ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಾವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ದಾರ್ಶನಿಕನಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕಲೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವು ಅವರಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಶುಬರ್ಟ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಲಾಲೋ ಅವರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಈ ಅಸಮರ್ಥ ಕಲಾವಿದನ ಅದ್ಭುತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣವು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ.

11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯಶಸ್ಸು ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆಂಗರ್ಸ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅವರ ತಂದೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ನನ್ನು ನಗರದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಒಂದಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು. ಹುಡುಗನನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಹೊಡೆದನು. "ಅವನಿಗೆ ಕಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಇಝೈ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಹೇಳಿದನು. ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ನ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ Ysaye ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಿದ್ದರಿಂದ ತಂದೆ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಇಜೈ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಾದ ನಂತರ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಇಜಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಲ್ಲಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು.

1893 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ 13 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರರು ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಕರುಣಾಮಯಿ ಮಹಿಳೆ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು, ಹುಡುಗ ಒಬ್ಬನೇ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆತಂಕಗೊಂಡಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಹೋದರ, ಮಿಲಿಟರಿ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಕೆಲಸಗಾರನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಫೌಬರ್ಗ್ ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ವಾಸಸ್ಥಳ, ಅವನ ದಿನಚರಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲದ ಕೆಲಸದ ವಾತಾವರಣವು ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ನನ್ನು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿಸಿತು. ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿ ರೂ ರಾಮೆಯಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಮರುದಿನ, ಅವರು ಮಾರ್ಸಿಕ್‌ಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತರಗತಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಯಾವ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಕೇಳಿದಾಗ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ - ಮೊಜಾರ್ಟ್.

ತಿಬಾಟ್ 3 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮಾರ್ಸಿಕ್ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ಲೆಷ್, ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು, ವ್ಯಾಲೆರಿಯೊ ಫ್ರಾಂಚೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಥಿಬೌಟ್ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತಂದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಕುಟುಂಬವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಗಳಿಕೆಯು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಸಣ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕೆಫೆ ರೂಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ತರುವಾಯ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದ ಈ ಕಠಿಣ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವೆರೈಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ 180 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ವಿಷಾದಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ರೂ ರಾಮೆಯ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಬ್ಬರು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಸಿಯರ್ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಇಡೀ ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಥಿಬೌಟ್ 1896 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ನಂತರ ಚಾಟೆಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು 1898 ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಕೊಲೊನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಹಿಂದೆ ಇವೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಆಟವು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎನೆಸ್ಕು ನಮಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.

"ಅವರು ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು," ಎನೆಸ್ಕು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಜೊತೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದಾಗ ನನಗೆ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷ; ನಿಜ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಅದು ನನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ನನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಹೊಸ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ!. ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಚಾರ್ಮಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ಅವನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು - ಕೈ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ದಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕತೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ. ಅವರ ಆಟವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನವಿರಾದ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಸಾರಸತೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ. Viardot ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಯಾಂತ್ರಿಕ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಥಿಬೌಟ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಜೀವಂತ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಆಗಿತ್ತು.

1901 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಇಝಾಯಿ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಹಾನ್ ಸ್ನೇಹ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಮಹಾನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಇತ್ತು. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಿಂದ, ಥಿಬೌಟ್ ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೋಕಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 29 ರಂದು ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ L. Würmser ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ A. ಬ್ರೂನೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1902 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಥಿಬೌಟ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ XNUMX ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. Cellist A. Brandukov ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ Mazurina ಜೊತೆ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ Tchaikovsky ಟ್ರಿಯೊ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಸಂತೋಷ N. Kashkin: , ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ. ಯುವ ಕಲಾವಿದನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೊಂಡೋ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊ ಅಂತಹ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಆಡಿದ ಯಾರಿಂದಲೂ ನಾವು ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇದು ಅಭಿನಯದ ಪಾತ್ರದ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿದೆ.

1903 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಲೊ ಬರ್ಗೊಂಜಿ ಅವರಿಂದ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಮ್ಮೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ P. Baio ಗೆ ಸೇರಿತ್ತು.

ಜನವರಿ 1906 ರಲ್ಲಿ ಥಿಬೌಟ್‌ನನ್ನು ಎ. ಸಿಲೋಟಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಬಿಲ್ಲಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಮಧುರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಈ ಭೇಟಿಯಲ್ಲಿ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಥಿಬೌಟ್ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ - ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1911 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1912/13 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ. 1911 ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಲಾಲೋಸ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಸಿಲೋಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಜೆ ನೀಡಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಉನ್ನತ ಅರ್ಹತೆ, ಉನ್ನತ ಹಾರಾಟದ ಕಲಾವಿದ. ತೇಜಸ್ಸು, ಶಕ್ತಿ, ಭಾವಗೀತೆಗಳು - ಇವು ಅವನ ಆಟದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ: ಪುನ್ಯಾನಿಯವರ "ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಎಟ್ ಅಲೆಗ್ರೋ", ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರಿಂದ "ರೊಂಡೋ", ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸುಲಭವಾಗಿ, ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ನುಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಹಾಡಲಾಗಿದೆ. ಥಿಬೌಟ್ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗಿಂತ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೂ ಅವನು ಸಿಲೋಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿ ಸಾಗಿತು.

ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು 1905 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೂವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಥಿಬೌಟ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಉಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಮೂವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೊರೆಡರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, 1914 ರ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಮೇಳವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಭ್ರಾತೃತ್ವದ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. “ಈ ಸ್ನೇಹದಿಂದಲೇ ನಮ್ಮ ಮೂವರು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು. ಯುರೋಪ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸಗಳು! ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಮಗೆ ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು! ” ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು: “ನಾವು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೂವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಹೇಡನ್, ಬೀಥೋವನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಮೂವರು ನಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನವೆಂಬರ್ 1914 ರಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಥಿಬಾಲ್ಟ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ತಡೆಯಿತು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಟ್ ಅನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ವರ್ಡನ್ ಬಳಿಯ ಮರ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದರು, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೃಷ್ಟವು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು - ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನೂ ಉಳಿಸಿದನು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಟ್ ಅನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ದೊಡ್ಡ "ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯಾಟಿನೀಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಯಾಸಡೆಸಸ್, ಸಿಲೋಟಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪೆಟ್, ಕೊರ್ಟೊಟ್, ಎವಿಟ್ಟೆ, ಥಿಬೌಟ್ ಮತ್ತು ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ನಾವು ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಏರಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. ನಮ್ಮ ಕಲೆಯ."

ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವು ಯಜಮಾನನ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ವರ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಅಧಿಕಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಲಾಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಾದ ಎಕೋಲ್ ನಾರ್ಮಲ್ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

1935 ವರ್ಷವನ್ನು ಥಿಬಾಲ್ಟ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು - ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹೆನ್ರಿಕ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗಿನೆಟ್ ನೆವ್ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1936 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಟ್ ಕಾರ್ಟೊಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು - G. ನ್ಯೂಹೌಸ್, L. ಝೆಟ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. G. Neuhaus ಬರೆದರು: "ತಿಬಾಟ್ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಿಂದೆಯನ್ನೂ ಎಸೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಪದದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಸಿಹಿ-ಧ್ವನಿಯ", ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಫೌರೆ ಮತ್ತು ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಅವರು ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಥಿಬೌಟ್ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಹಾಡುತ್ತದೆ; ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಅವನ ಪಿಟೀಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಮನೋಧರ್ಮವು ನಿಜವಾದ, ನೈಜ, ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ; ಥಿಬೌಟ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಮೋಡಿ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ... "

ನ್ಯೂಹೌಸ್ ತನ್ನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸದೆ, ಥಿಬೌಟ್ ಅನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸೌಹಾರ್ದತೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಗ ಅಂತಹ ತೀರ್ಪನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಥಿಬಾಲ್ಟ್‌ನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮಾತ್ರ "ಲಿಸ್ಟೋವಿಯನ್" ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಪಗನ್ನಿಯನ್" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಫ್ರಾಂಕಿಶ್", ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಇಜಯಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿತ್ತು, ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಷ್ಕೃತ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿದೆ.

1936 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ, ಥಿಬೌಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ನಮ್ಮ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು "ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ನಗರ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಆಗಿನ ಯುವ ಬೋರಿಸ್ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಮರೀನಾ ಕೊಜೊಲುಪೋವಾ, ಗಲಿನಾ ಬರಿನೋವಾ ಮತ್ತು ಇತರರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. "ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಆತ್ಮ", ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಥಿಬೌಟ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವರಿಗೆ "ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಆತ್ಮ" ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆ, ಅವರ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಯಿತು. I. ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿ ತಮ್ಮ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಥಿಬೌಟ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದೇಹದ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಪಿಟೀಲು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ಮೊಣಕೈ ಮತ್ತು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಬಿಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಿಡಿತ. ಬೆತ್ತದ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಚಲನಶೀಲವಾಗಿವೆ. ಥೀಬಾಡ್ ಬಿಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ತುಂಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು, ದಟ್ಟವಾದ ವಿವರ, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಟಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಾನು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ.

ಥಿಬೌಟ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕತೆಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ಅದರ ಅನಾಗರಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಥಿಬೌಟ್‌ಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಕ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮತ್ತು ಥಿಬೌಟ್, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಪಿಯರೆ ಫೌರ್ನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾರಿಸ್ ವಿಲ್ಲೋಟ್ ಫೌರೆ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಲಾಂಗ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು 1886 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಜೂನ್ 10, 1940 ರಂದು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಜರ್ಮನ್ನರು ಹಾಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

"ಅಲುಗಾಡಿದೆ, ನಾವು ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹೋದೆವು," ಲಾಂಗ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ಥಿಬಾಲ್ಟ್‌ನನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡ ಹಂಬಲವನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ: ಅವನ ಮಗ ರೋಜರ್ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದನು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹವು ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ದಾಖಲೆಯು ಇದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮರುದಿನ, ರೋಜರ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ವೀರ ಮರಣ ಹೊಂದಿದನು.

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಟ್, ಮಾರ್ಗುರೈಟ್ ಲಾಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ, ಆಕ್ರಮಿತ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ 1943 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಿಗೆ ನಂತರ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಮೂರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ನಿಜವಾದ ವೀರರ ಕೃತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1943 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಜೀವಂತ ಶಕ್ತಿಗಳು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದವು ಎಂದು ತೋರಿದಾಗ, ಇಬ್ಬರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರು ಗಾಯಗೊಂಡ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಆತ್ಮವು ಅಜೇಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದುಸ್ತರ, ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತವಾದ ಮಾರ್ಗರೈಟ್ ಲಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳು ಭಯಾನಕವಾಗಿದ್ದವು. S. ಖೆಂಟೋವಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ರವಾನೆಯಾದ ಲಾಂಗ್ ಕಥೆಯ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನಿರುಪದ್ರವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ನಾಜಿಗಳ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪೇಟ್-ಮ್ಯಾಕೋನಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಒದಗಿಸಿತು, ಅದು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಬಹುಮಾನಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಸಬ್ಸಿಡಿ ಮಾಡಿತು. ಜೂನ್ 1943 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ಇದರ ವಿಜೇತರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮೈಕೆಲ್ ಆಕ್ಲೇರ್.

ಮುಂದಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ 1946 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಸರ್ಕಾರವು ಅದರ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು. ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ನೂರಾರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಐದು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಥಿಬೌಟ್ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು.

1949 ರಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಜಿನೆಟ್ ನೆವ್ ಅವರ ಸಾವಿನಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರು ವಿಮಾನ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಂದಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಬಹುಮಾನಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1951).

ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಲಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ತೀವ್ರಗೊಂಡವು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾದ ಕಾರಣಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ವೇದಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ.

40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಶಾಲೆಯು ಎರಡು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಲಾಂಗ್ ನೇತೃತ್ವದ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ರಿಂದ ಪಿಟೀಲು ವರ್ಗ. ಅವರಿಗೆ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಶಾಲೆಯ ತತ್ವಗಳು - ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಿಸ್ತು, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಆಟದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕೊರತೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ಅಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವು ಅನೇಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಶಾಲೆಗೆ. ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಥಿಬೌಟ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊನೆಗ್ಗರ್, ಓರಿಕ್, ಮಿಲ್ಹೌಡ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು.

ಥಿಬೌಟ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ದುರಂತ ಸಾವಿನಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು. ಅವರು ಅಗಾಧವಾದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ದಣಿದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಾದರು. ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯು ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವವರಿಗೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಸರಳ, ಸೌಹಾರ್ದ, ದಯೆ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಶುದ್ಧ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್