ತಗ್ಗಿಸು |

ಲ್ಯಾಟ್. ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆ; ಜರ್ಮನ್ ಡಿಮಿನಿಷನ್, ವರ್ಕ್ಲೀನೆರುಂಗ್; ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್. ಇಳಿಕೆ; ital. ಡಿಮಿನುಜಿಯೋನ್

1) ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಂತೆಯೇ.

2) ಮಧುರ, ಥೀಮ್, ಉದ್ದೇಶ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿಧಾನ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಫಿಗರ್, ಹಾಗೆಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ (ವಿರಾಮಗಳು) ಪ್ಲೇ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವಿರಾಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. osn ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ U. ನಿಖರವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಸೂಕ್ತವಾದ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಲಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ “ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ” ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪರಿಚಯ, ಸಂಖ್ಯೆ 28), ತಪ್ಪಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಲಯ (ಥೀಮ್). ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವಾನ್-ಬರ್ಡ್ನ ಏರಿಯಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್, ಸಂಖ್ಯೆ 11 ರ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ ನಂ. 117), ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮ್ ಮೆಲೋಡಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಲ್ಲದ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಸಡ್ಕೊ ಒಪೆರಾ ಪರಿಚಯದ ಪ್ರಾರಂಭ), ಅಥವಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಚಲನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ U. ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಲಯ).

J. ಡನ್‌ಸ್ಟೆಬಲ್. ಮೋಟೆಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಸ್ಯಾನ್ಟೋರಮ್ ಡೆಕಸ್‌ನಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ (ಪ್ರತಿವಿರಾಮದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ).

ಜೆ. ಸ್ಪಾಟಾರೊ. ಮೋಟೆಟ್.

ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ U. (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳ) ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಋತುಮಾನದ ಸಂಕೇತಗಳ ಬಳಕೆಯ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ. ಮೊದಲ U. ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೋಟೆಟ್ I. ಡಿ ಮುರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದೆ ಎಂದು X. ರೀಮನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಐಸೊರಿಥ್ಮಿಕ್ ಮೋಟೆಟ್ - ಮುಖ್ಯ. 14 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯು.ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿ: ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಆಸ್ಟಿನಾಟೊದಂತೆಯೇ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ನಡೆಸುವುದು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು, ಮತ್ತು U. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಒಂದು ಮ್ಯೂಸ್ ಆಗಿದೆ. ಅದರ ಸಂಘಟನೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ (ಮುಖ್ಯ arr. ಪಠ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಇತರ ರೂಪಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ). ಜಿ. ಡಿ ಮಚೌಕ್ಸ್‌ನ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಅಮಾರೊ ವಾಲ್ಡೆ, ಸ್ಪೆರಾವಿ, ಫಿಯೆಟ್ ವೊಲುಂಟಸ್ ತುವಾ, ಆಡ್ ಟೆ ಸುಸ್ಪಿರಾಮಸ್) ಲಯಬದ್ಧ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸ ಸುಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಆಕೃತಿಯನ್ನು U. ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತುಂಬಿಸುವ; ಐಸೊರಿಥಮಿಕ್ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ J. ಡನ್‌ಸ್ಟೇಬಲ್ ರಿದಮಿಕ್. ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ (ಎರಡು ಬಾರಿ, ಮೂರು ಬಾರಿ) ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಧುರ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೂವರೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ನಂತರ 3-ಪಟ್ಟು U. (ಕಾಲಮ್ 720 ನೋಡಿ). ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಸಮೂಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಯು. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಕಾಲಮ್ಗಳು 354-55). ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ W. ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮಾಸಿಕ (ಅನುಪಾತದ) ನಿಯಮಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಪಾತಗಳು (ಆರ್ಟ್. ಕ್ಯಾನನ್, ಕಾಲಮ್ 692 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ). ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, U. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದ ಆ ಧ್ವನಿಯ ಹರಿವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ U. ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಸಿದರೆ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, 15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನ U. ಆಧಾರಿತ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ (ಟೆನರ್) ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ (ಕಾಲಮ್ 721 ನೋಡಿ).

ನಾಯಕನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧ್ವನಿಗಳು ಅವನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ತಂತ್ರವು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನ ರೂಪಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವರೆಗೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಕಲೆ JS ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು; ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ org. "Aus tiefer Not", BWV 686 ಎಂಬ ಕೋರಲ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅದರ 5-ಗೋಲ್‌ನಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. U. ನಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಡೀ ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ (6 ಧ್ವನಿಗಳು, 5 ಮಾನ್ಯತೆಗಳು; ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ. ಫ್ಯೂಗ್). ಅಚ್ ಗಾಟ್ ಉಂಡ್ ಹೆರ್, BWV 693 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೋರಲ್, ಅಂದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿದೆ:

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಕೋರಲ್ ಆರ್ಗನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ "ಅಚ್ ಗಾಟ್ ಅಂಡ್ ಹೆರ್".

ರೀಚರ್ಕಾರ್ ಕಾನ್. 16 ನೇ-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಟಿಯೆಂಟೊ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ - ಯು. (ನಿಯಮದಂತೆ, ಥೀಮ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ರಿವರ್ಸಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ) ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಪ್ರದೇಶ. W. ಶುದ್ಧ instr ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ರೂಪದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ), ನಂತರದ ಅವಧಿಗಳ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೇರಣೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ಯಾ. ಪಿ. ಸ್ವೀಲಿಂಕ್. "ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" (ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗ; ಥೀಮ್ ಎರಡು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಕಡಿತದಲ್ಲಿದೆ).

ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿ U. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಐಸೊರಿಥ್ಮಿಕ್ ಜೊತೆಗೆ. ಮೋಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆಪ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೂಪಗಳಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಯು.ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್. ಪ್ಲೇ (AK Lyadov, "ಕ್ಯಾನನ್ಸ್", No 22), ಯು. ಇನ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗೆ ಉತ್ತರ ("ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಬ್ಯಾಚ್, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ VI; ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಯು. ಜೊತೆಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಆಪ್ 20 ತಾನೀವ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 170, 172, 184 ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಅಪರೂಪದ ಅಪವಾದಗಳಾಗಿವೆ. U. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 26 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಇ-ಡರ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ 28, 30, 2 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ; ಫ್ಯೂಗ್ ಫಿಸ್-ದುರ್ ಆಪ್ ನ ಅಳತೆ 117 ರಲ್ಲಿ. 87 ಸಂಖ್ಯೆ 13 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್; 70 fp ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ ಬಾರ್ 2 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ (ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ ಅನುಕರಣೆ); ಬರ್ಗ್‌ನ "ವೋಝೆಕ್" ಒಪೆರಾದ 63 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಅಳತೆ 3 ರಲ್ಲಿ (ಸ್ಟ್ರೆಟ್‌ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ). ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ. ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, U. ಒಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಎಸ್‌ಐ ತನೀವ್. ಸಿ-ಮೊಲ್ ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ನೇ ಚಲನೆಯಿಂದ ಥೀಮ್.

(ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಆರಂಭಿಕ ಐದು ಬಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ 23; ರುಸ್ಲಾನ್‌ನ ಏರಿಯಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಚಯ, ನಂ. 8 ಗ್ಲಿಂಕಾದ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲುಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ; ಸಂ. 10, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಫ್ಲೀಟಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಬಿ-ಮೊಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಸಂಗೀತದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ. ಯು ಸಹಾಯದಿಂದ ಬಟ್ಟೆಗಳು. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಾಗ (ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್‌ನಿಂದ ಕ್ರೋಮಿ ಬಳಿಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ "ಚದುರಿದ, ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ"; ಈ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಎನ್. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ - ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್ ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಕಿಟೆಜ್", ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 5 ಮತ್ತು 34, ಮತ್ತು ಎಸ್. V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ - "ದಿ ಬೆಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ 1 ನೇ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 12, "ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಪಗಾನಿನಿ" ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ X), ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಬರ್ಗ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾನನ್, ಬಾರ್ 54; ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿಯ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ - ​​ಯು. ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾದ 4 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆ. ಕರೇವ್, ಬಾರ್ 13), ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿ. ನಿರ್ಮಾಣಗಳು (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಒಪೆರಾ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಕೋಡ್; ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ದಿ ಬೆಲ್ಸ್‌ನ 2 ನೇ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 52 ರವರೆಗಿನ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳು; ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ 4 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ 6 ನೇ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 191 ಮತ್ತು ನಂತರ; ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫೈರ್‌ಬರ್ಡ್" ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂತ್ಯ ) U. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ 2 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಅರಿಯೆಟ್ಟಾದಲ್ಲಿನ 3 ನೇ, 32 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಎಟ್ಯೂಡ್ “ಮಜೆಪ್ಪಾ”), ಪರಿವರ್ತನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ (ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ moll Taneyev, ಸಂಖ್ಯೆ 101), ಒಪೆರಾ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ (ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ವಾಲ್ಕಿರಿಯ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು; ಪಕ್ಷಿಗಳ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳಿಂದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್" ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ನ ಥೀಮ್; "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ನ 2 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೌಂಟೆಸ್‌ನ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ನ ವಿಕೃತ ವಿರೂಪ, ಸಂಖ್ಯೆ 62 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದು), ಮತ್ತು ಯು.'ನೊಂದಿಗೆ ಪಡೆದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಿಂದ ಟ್ಯೂಬಾ ಮಿರಮ್‌ಗೆ ಟೆನರ್ ಪ್ರವೇಶ, ಅಳತೆ 18; ರಾಚ್‌ಮನಿನೋಫ್‌ನ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್, ಸಂಖ್ಯೆ 5 ರ ನಂತರ 110 ನೇ ಅಳತೆ; ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 57, ಎಫ್ ರೋಮ್ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಶೆರ್ಜೊ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ-ಮೊಲ್). U. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. U. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್‌ಗೆ (ಬಾರ್ 122; ಟ್ರಿಪಲ್ ಫುಗಾಟೊ, ಬಾರ್ 138) ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ಕಲಿಕೆಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಅಪಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಯು. ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ 158, 166 ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಕೌಶಲ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ). 1 ನೇ ಎಫ್ಪಿಯ 2 ನೇ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಯು. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 9). ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಡಿ. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಯು. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅನುಕರಣೆ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 22 ಮತ್ತು 24; ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಸಂಖ್ಯೆ 32; ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಕ್ಯಾನನ್ 2 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ 8 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ leitmotif, ಸಂಖ್ಯೆ 23; 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 8 ನೇ ಭಾಗವು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ U.

IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. "ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್", 1 ನೇ ಚಳುವಳಿ (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ).

U. ಶ್ರೀಮಂತ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿ. ಅವಕಾಶಗಳು. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನಿಂದ "ಮಹಾನ್ ರಿಂಗಿಂಗ್" (ಒಂದು ಬೀಟ್, ಅರ್ಧ ಬೀಟ್, ಬೀಟ್ನ ಕಾಲುಭಾಗದ ಮೂಲಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆ) ವಿಶೇಷ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ವಾಲ್ಕಿರಿಯ 5 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ 2 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರ (ಸಿಗ್ಮಂಡ್‌ನ ನೊಟುಂಗ್, ವೊಟಾನ್‌ನ ಈಟಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿದೆ) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ “ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್” (ಥೀಮ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಲಯಬದ್ಧ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಸಂಖ್ಯೆ 3) ನ 253 ನೇ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿನ ಅರಣ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಫುಗಾಟೊ ಧ್ವನಿ-ದೃಶ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ. 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನ 3 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚು ಗ್ರಿಷ್ಕಾ ಕುಟರ್ಮಾ ಜೊತೆಗಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್" (ಎಂಟನೇ, ಟ್ರಿಪಲ್ಸ್, ಹದಿನಾರನೇ, ಸಂಖ್ಯೆ 225 ರಲ್ಲಿ ಚಳುವಳಿ). ಸಂಕೇತ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಐಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್" ಡೈಸ್ ಐರೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 11 ರ ನಂತರ ಬಾರ್ 22) ಐದು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ W. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಗತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಸಂಘಟನೆ. U. ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಸರಣಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಉತ್ಪನ್ನದ ರಚನೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು. ಅಥವಾ ಅರ್ಥ. ಅದರ ಭಾಗಗಳು (ವೀಣೆ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ 1 ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ 6 ನೇ, ಲೆಡೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 16). 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಷೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬಳಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಹಿವಾಟು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ", ಸಂಖ್ಯೆ 3).

ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಂಶಿಕ ಅಲಿಟೋರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ನೀಡಿದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವೇಗದಲ್ಲಿ (ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು). O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ U. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿ; ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ. ಹೆಚ್ಚಳ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಹೆಚ್ಚಿಸಿ.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್