ವ್ಯಂಜನ |

ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಂಜನ, ಲ್ಯಾಟ್ ನಿಂದ. ವ್ಯಂಜನ - ನಿರಂತರ, ವ್ಯಂಜನ ಧ್ವನಿ, ವ್ಯಂಜನ, ಸಾಮರಸ್ಯ

ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸ್ವರಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ ವ್ಯಂಜನ, ಸ್ವರಗಳ ವಿಲೀನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕೆ. ಶುದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ, ಆಕ್ಟೇವ್, ಐದನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ, ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ (ಬಾಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕನೇ, ಅಪಶ್ರುತಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಈ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಸಂಗತವಾದವುಗಳ (ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ) ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಅವರ ಮನವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತ್ರಿಕೋನಗಳು). K. ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು 4 ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಗಣಿತ., ಭೌತಿಕ. (ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್), ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಾರೀರಿಕ ಮತ್ತು muz.-ಮಾನಸಿಕ.

ಗಣಿತದ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಕಂಪನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಉದ್ದಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಅನುಪಾತಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ: ಶುದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ - 1: 1, ಶುದ್ಧ ಆಕ್ಟೇವ್ - 1: 2, ಶುದ್ಧ ಐದನೇ - 2: 3, ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕನೇ - 3: 4, ಪ್ರಮುಖ ಆರನೇ - 3 :5, ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ 4:5, ಮೈನರ್ ಮೂರನೇ 5:6, ಮೈನರ್ ಆರನೇ 5:8 ಆಗಿದೆ. ಅಕೌಸ್ಟಿಕವಾಗಿ, K. ಟೋನ್ಗಳ ಅಂತಹ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ, ಕ್ರೋಮ್ (ಜಿ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ) ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬಡಿತಗಳು ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ-ಶಾರೀರಿಕವಾಗಿ K. ನ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಶಾಂತ, ಮೃದುವಾದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಗ್ರಹಿಸುವವರ ನರ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. G. ಹೆಲ್ಮ್‌ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ, K. "ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ನರಗಳ ಆಹ್ಲಾದಕರ ರೀತಿಯ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು" ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅದರ ನಿರ್ಣಯದಂತೆ ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ K. ಗೆ ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉದ್ವೇಗದ ವಿಸರ್ಜನೆಯು ವಿಶೇಷ ತೃಪ್ತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಧನಗಳು, ಸಂಗೀತ. ಅಸಂಗತ ಏರಿಕೆಗಳ ಆವರ್ತಕ ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ವ್ಯಂಜನ ಹಿಂಜರಿತಗಳು. ವೋಲ್ಟೇಜ್ ರೂಪಗಳು, ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಸಂಗೀತದ ಉಸಿರು", ಭಾಗಶಃ ಕೆಲವು ಜೈವಿಕವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಲಯಗಳು (ಹೃದಯದ ಸಂಕೋಚನಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ಟೋಲ್ ಮತ್ತು ಡಯಾಸ್ಟೋಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅಪಶ್ರುತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಸ್ಥಿರತೆ, ಶಾಂತಿ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ನಿರ್ಣಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ; ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, K. ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿರೋಧ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯ.

K. ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ವಿಧಾನಗಳು, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್), ಸ್ವರಮೇಳ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಿಕಸನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿ (ಸುಮಾರು 2800 ವರ್ಷಗಳು), ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕೀಕೃತವಾದದ್ದು ಎಂದು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅದರ ಮೂಲಭೂತ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಚಲವಾದ ಬೆಂಬಲದ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ - ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ವ್ಯಂಜನ ಕೋರ್. ರಚನೆಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆ.ನ ಇತಿಹಾಸಪೂರ್ವವು ಮ್ಯೂಸಸ್ ಆಗಿದೆ. ಶುದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ 1 : 1 ರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು ಧ್ವನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಎರಡು, ಮೂರು ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ), ತನಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಗುರುತಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮೂಲ ಗ್ಲಿಸ್ಯಾಂಡಿಂಗ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪೂರ್ವ-ಟೋನ್ ರೂಪ ) K. 1: 1 ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಕೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತ. ನಾಲ್ಕನೇ 4:3 ಮತ್ತು ಐದನೇ 3:2 ರ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಐದನೆಯದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಇದು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ (ನಾಲ್ಕನೆಯ ಯುಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ). ಒಂದು ಕ್ವಾರ್ಟ್, ಕ್ವಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್ ಅವುಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ ಮೋಡ್ ರಚನೆಯ ನಿಯಂತ್ರಕಗಳಾಗುತ್ತವೆ, ಮಧುರ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. K. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಈ ಹಂತವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುರಾತನ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀಸ್ (ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸ್ಕೋಲಿಯಾ ಸೀಕಿಲಾ, 1 ನೇ ಶತಮಾನ BC). ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ (ಒಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಆರಂಭವಾಗಿ), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು (ಆರ್ಗನಮ್, ಗಿಮೆಲ್ ಮತ್ತು ಫೌಬರ್ಡನ್), ಅಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡವು (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಎನ್‌ಚಿರಿಯಾಡಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರ ಆರ್ಗನ್, ಸಿ. 9 ನೇ ಶತಮಾನ). ಮಧ್ಯಯುಗದ ಅಂತ್ಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೆಯ (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಕೆ. Nar ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ), ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವೃತ್ತಿಪರ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕಿತ ಚರ್ಚ್ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ನಡೆಯಿತು. ಸಂಪ್ರದಾಯ. ನವೋದಯದ ವಿಜಯಗಳು (5 ನೇ-14 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) - ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅನುಮೋದನೆ ಕೆ. ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಆಗಿ ಕ್ರಮೇಣ ಆಂತರಿಕ ಮರುಸಂಘಟನೆ. ವಿಧಗಳು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆ; ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದು. ವ್ಯಂಜನ ಪ್ರಕಾರ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (16-17 ಶತಮಾನಗಳು) - ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ವ್ಯಂಜನ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ (ಕೆ. ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮ್ಮಿಳನ ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ ಎರಡು-ಸ್ವರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿಲ್ಲ). ಕಾನ್ ನಿಂದ. ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ; ನಂತರದ ಧ್ವನಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಶಕ್ತಿ, ತೇಜಸ್ಸು, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅದರ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಕೆ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ನಡುವಿನ ಹಿಂದಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ಕೆ ನ ಮೊದಲ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಆಂಟಿಚ್ ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಶಾಲೆ (6 ನೇ - 4 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು BC) ವ್ಯಂಜನಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಯುರೋಪ್ (ಬೋಥಿಯಸ್ ಮೂಲಕ). ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ನರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆ. ಸರಳವಾದ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭ್ಯಾಸ, ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ನರು 6 "ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು" ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು (ಲಿಟ್. - "ವ್ಯಂಜನಗಳು", ಅಂದರೆ ಕೆ.): ಒಂದು ಕ್ವಾರ್ಟ್, ಐದನೇ, ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆಕ್ಟೇವ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು "ಡಯಾಫೋನಿಗಳು" (ಅಸಮೃದ್ಧಿಗಳು) ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, incl. ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ. K. ಗಣಿತೀಯವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು (ಒಂದು ಏಕವರ್ಣದ ಮೇಲಿನ ದಾರದ ಉದ್ದಗಳ ಅನುಪಾತದಿಂದ). ಡಾ ಕೆ ಮೇಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅವರು ಕೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರ ವರ್ತನೆ. ಎರಡೂ ಪುರಾತನ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಗಣಿತದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಮಾನಸಿಕ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶಾಖೆಗಳು. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ. ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಯುಗದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು (ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಡಿ ಗಾರ್ಲಾಂಡಿಯಾ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋ ಆಫ್ ಕಲೋನ್‌ನಿಂದ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡಾಂಟಿಯಾ ಇಂಪರ್ಫೆಕ್ಟಾ). ವ್ಯಂಜನಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ಗಡಿರೇಖೆ (ಆರನೆಯದನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ತ್ರಿಕೋನದ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು (W. ಮೂಲಕ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಓಡಿಂಗ್ಟನ್, ಸಿ. 1300; ತ್ಸಾರ್ಲಿನೊ, 1558 ರಿಂದ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಏಕತೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು). ತ್ರಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕೆ ಎಂದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಅಲ್ಲಿ ಕೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕೆ ಬದಲಿಗೆ. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು). J. F. ಟ್ರಯಾಡ್-ಕೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಮೊದಲಿಗ ರಾಮೌ. ಸಂಗೀತದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ (ಎಂ. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್, ಜಿ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್, ಎಕ್ಸ್. ರೀಮನ್), ಕೆ. ಸ್ವಭಾವತಃ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಏಕತೆಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವ ನಿಯಮಗಳು, ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನದ ಎರಡು ರೂಪಗಳು (ಕ್ಲ್ಯಾಂಗ್) ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ: 1) ಮುಖ್ಯ. ಟೋನ್, ಮೇಲಿನ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ (ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್) ಮತ್ತು 2) ಮುಖ್ಯ. ಟೋನ್, ಕಡಿಮೆ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ (ಮೈನರ್ ಟ್ರೈಡ್). ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕ ತ್ರಿಕೋನ ರೂಪದ ಶಬ್ದಗಳು ಕೆ. ಅವರು ಒಂದೇ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ - ಟಿ, ಅಥವಾ ಡಿ, ಅಥವಾ ಎಸ್. ಅಕೌಸ್ಟಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಶಬ್ದಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C-dur ನಲ್ಲಿ d1 – f1) , ರೀಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇವಲ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಂಜನಗಳು" (ಇಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ, K ಯ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಶಾರೀರಿಕ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. , ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ). ಎಂ.ಎನ್. ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು. ಅವರು ಮ್ಯೂಸಸ್. ಅಭ್ಯಾಸ, ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅಪಶ್ರುತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ - ಉಚಿತ (ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ) ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನ ಹಕ್ಕು, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೆ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ; ಅದೇ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಿ ಅವರು ವಿವರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದೇಮಿತ್. B. L. ಈ ಗಡಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಯಾರೋರ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲಿಗರು. B. V. ಕೆ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಸಫೀವ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ NP, ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯಾಕರಣ (1681), ಸಂ. S. ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910; ಅವನದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಕರಣ (1723; ನಕಲು ಸಂಪಾದನೆ, Kipv, 1970); ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಐ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1872, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಪೂರ್ಣ. coll. soch., ಸಂಪುಟ. III-a, M., 1957; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ HA, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1886, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಪೂರ್ಣ. coll. soch., ಸಂಪುಟ. IV, M., 1960; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ BL, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಭಾಗಗಳು I-III, M., 1908; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಆಲೋಚನೆಗಳು, "ಸಂಗೀತ", 1911, ಸಂಖ್ಯೆ 45; ತನೀವ್ SI, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909; ಶ್ಲೋಜರ್ ವಿ., ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ, "ಅಪೊಲೊ", 1911, No l; Garbuzov NA, ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ, "ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ", 1930, No 4-5; ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. ಯಾ., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. I-II, M., 1934-39; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, ಎಲ್., 1937; ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್. ಶನಿ. ಲೇಖನಗಳು ಸಂ. NA Garbuzova ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1940. ಕ್ಲೆಶ್‌ಚೋವ್ ಎಸ್‌ವಿ, ಅಪಸ್ವರ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು, "ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಐಪಿ ಪಾವ್ಲೋವ್‌ನ ಶಾರೀರಿಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್", ಸಂಪುಟ. 10, M.-L., 1941; ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿ, ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ, "VI ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್", ಎಂ., 1968 (ವಿಭಾಗ ಕೆ.).

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್