ನಡೆಸುವುದು |

ನಡೆಸುವುದು (ಜರ್ಮನ್ ಡಿರಿಜಿರೆನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಡೈರಿಗರ್ - ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು, ನಿರ್ವಹಿಸಲು, ನಿರ್ವಹಿಸಲು; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಡೆಸುವುದು) ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ವಹಣೆ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಾಯಿರ್, ಮೇಳ, ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಮಗ್ರ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ನೇತೃತ್ವದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅವರ ಕಲೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಮರಣದಂಡನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು. ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಈ ಉತ್ಪನ್ನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸ್ಕೋರ್ನ ಪಠ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕಲೆಯಾದರೂ. ಅವರು ಹೇಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಸಿರಿಯಾದ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಸಂಗೀತದ ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ. ಅದೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ವಾದ್ಯಗಳು, ಕೈಯಲ್ಲಿ ರಾಡ್ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಜಾನಪದ ಗಾಯನ ಅಭ್ಯಾಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ನಾಯಕರಿಂದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಉದ್ದೇಶದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ("ಸ್ವರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು"), ಗತಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಛಾಯೆಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಅವನ ಪಾದವನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಇದೇ ವಿಧಾನಗಳು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಪಾದಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುವುದು, ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟುವುದು, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು) 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕೆಲವು ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (ಈಜಿಪ್ಟ್, ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ನಂತರ cf. ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಚೀರೋನಮಿ (ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ಸೀರ್ - ಹ್ಯಾಂಡ್, ನೊಮೊಸ್ - ಕಾನೂನು, ನಿಯಮದಿಂದ) ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಾಯಕರ (ಚರ್ಚ್) ನಿರ್ವಹಣೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ನೃತ್ಯವು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಳುಗಳ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ (ಸಾಂಕೇತಿಕ) ಚಲನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಅನುಗುಣವಾದ ಮೂಲಕ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ತಲೆ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಚಲನೆಗಳು. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗತಿ, ಮೀಟರ್, ಲಯವನ್ನು ಚೋರಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು, ನೀಡಿದ ಮಧುರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು (ಅದರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ). ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಸನ್ನೆಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ತೊಡಕು, ಮುಟ್ಟಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ಓರ್ಕ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಆಟಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಯವನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಸಮಗ್ರ ಸಂಘಟನೆ. ಚೀರೋನಮಿ ಜೊತೆಗೆ, D. ಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನವು "ಬಟ್ಟೂಟಾ" (ಸ್ಟಿಕ್; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬ್ಯಾಟೆರೆಯಿಂದ - ಸೋಲಿಸಲು, ಹೊಡೆಯಲು, ಬಟ್ಟೂಟಾ 2 ನೋಡಿ) ಸಹಾಯದಿಂದ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಅಕ್ಷರಶಃ "ಬೀಟಿಂಗ್ ದಿ ಬೀಟ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಜೋರಾಗಿ ("ಗದ್ದಲದ ನಡೆಸುವುದು") . ಟ್ರ್ಯಾಂಪೊಲೈನ್ ಬಳಕೆಯ ಮೊದಲ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸೂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಲೆ. ಚರ್ಚ್ ಚಿತ್ರ. ಮೇಳ, 1432 ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. "ಗದ್ದಲದ ನಡೆಸುವಿಕೆಯನ್ನು" ಮೊದಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾ.ನಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರ ನಾಯಕ, ದುರಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ, ತನ್ನ ಪಾದದ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಲಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಡಿಭಾಗದಿಂದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದನು.

17ನೇ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಆರ್ಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ವಾಹಕವು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ಗತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಆಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲವು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್), ಆರ್ಗನ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು, ತಲೆ, ಬೆರಳಿನಿಂದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಪಾದಗಳಿಂದ ಲಯವನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಡಿ.ಯ ಈ ವಿಧಾನದ ಜೊತೆಗೆ, ಬಟ್ಟೂಟಾದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಡಿ.ಯ ವಿಧಾನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. 1687 ರವರೆಗೆ, ಜೆಬಿ ಲುಲ್ಲಿ ಅವರು ದೊಡ್ಡದಾದ, ಬೃಹತ್ ರೀಡ್ ಬೆತ್ತವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆದರು, ಮತ್ತು WA ವೆಬರ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ "ಗದ್ದಲದ ನಡೆಸುವಿಕೆಯನ್ನು" ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು, ಚರ್ಮದ ಟ್ಯೂಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದರು. ಉಣ್ಣೆಯೊಂದಿಗೆ. ಬಾಸ್ ಜನರಲ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ನೇರ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ತಂಡದ ಮೇಲೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರಭಾವ. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ (ಜೊತೆಗಾರ) ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದನದ ಮೂಲಕ ಮೇಳವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಕೋಲು (ಬತ್ತುಟು) ಎಂದು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಡಬಲ್ ನಡೆಸುವುದು: ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಇಬ್ಬರು ನಾಯಕರಿಗೆ, ಮೂರನೆಯವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು - ಮೊದಲ ಸೆಲಿಸ್ಟ್, ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಗಾಯಕ ಮಾಸ್ಟರ್. ದೊಡ್ಡ wok.-instr ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಐದು ತಲುಪಿತು.

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕಳೆಗುಂದಿದಂತೆ, ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ-ಸಂಗಾತಿ ವಾದಕ ಕ್ರಮೇಣ ಮೇಳದ ಏಕೈಕ ನಾಯಕನಾದನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆ. ಡಿಟರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್, ಜೆ. ಹೇಡನ್, ಎಫ್. ಹಬೆನೆಕ್ ಈ ರೀತಿ ನಡೆಸಿದರು). D. ಯ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ ರೂಂ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಜಾನಪದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಾತ್ರ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಮತ್ತು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಲೇಖಕ I. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ (ಮಗ) ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಿ.ಯ ಇದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸಂಗೀತ, ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ತೊಡಕು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನ ಓರ್ಕ್ನ ಬಯಕೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಆಟಗಳು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಉಳಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ-ಸಂಗಾತಿ ವಾದಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರ ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಡಿ. ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು - ಇದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಲಾಠಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಟನ್ ಅನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ I. ಮೊಸೆಲ್ (1812, ವಿಯೆನ್ನಾ), KM ವೆಬರ್ (1817, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್), L. ಸ್ಪೋರ್ (1817, ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್, 1819, ಲಂಡನ್), ಹಾಗೆಯೇ G. ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ (1820, ಬರ್ಲಿನ್), ಅವರು ಅದನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಹಿಡಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಿ.ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಕೆಲವು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಂತೆ.

"ವಿದೇಶಿ" ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳು ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್. ಆಧುನಿಕ D. (L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು G. Berlioz ಜೊತೆಗೆ) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ತನ್ನ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು, ಇದು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ. 40 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ. D. ನ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಆಧುನಿಕ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊದಲ ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, H. ವಾನ್ ಬುಲೋವ್ ಆಗಿತ್ತು. 19 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನ - ಆರಂಭಿಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅವನನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿತು. ಕೆಲವು ಮಹೋನ್ನತ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಸಹ ಸೇರಿದ್ದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವುದು. ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ. ಇವುಗಳು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನಂತರದ ಐದು - ಎಕ್ಸ್. ರಿಕ್ಟರ್, ಎಫ್. ಮೋಟ್ಲ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಎ. ನಿಕಿಶ್, ಎಫ್. ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆ. ಮಕ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥ. E. ಕೊಲೊನ್ ಮತ್ತು C. ಲಾಮೊರೆಕ್ಸ್ ಈ ಸಮಯದ D. ನ ಸೂಟ್‌ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಾಹಕಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ - B. ವಾಲ್ಟರ್, W. ಫರ್ಟ್‌ವಾಂಗ್ಲರ್, O. ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್, O. ಫ್ರೈಡ್, L. ಬ್ಲೆಚ್ (ಜರ್ಮನಿ), A. Toscanini, V. ಫೆರೆರೊ (ಇಟಲಿ), P. Monteux, S. Munsch, A. Kluytens (ಫ್ರಾನ್ಸ್), ಎ. ಜೆಮ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಫ್. ಶ್ಟಿದ್ರಿ, ಇ. ಕ್ಲೈಬರ್, ಜಿ. ಕರಾಜನ್ (ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ), ಟಿ. ಬೀಚಮ್, ಎ. ಬೌಲ್ಟ್, ಜಿ. ವುಡ್, ಎ. ಕೋಟ್ಸ್ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್), ವಿ. ಬರ್ಡಿಯಾವ್, ಜಿ. ಫಿಟೆಲ್‌ಬರ್ಗ್ ( ಪೋಲೆಂಡ್ ), ವಿ. ಮೆಂಗೆಲ್‌ಬರ್ಗ್ (ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್), ಎಲ್. ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಜೆ. ಸೆಲ್, ಎಲ್. ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವೈ. ಒರ್ಮಾಂಡಿ, ಎಲ್. ಮಜೆಲ್ (ಯುಎಸ್‌ಎ), ಇ. ಅನ್ಸರ್ಮೆಟ್ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್), ಡಿ. ಮಿಟ್ರೊಪೌಲೋಸ್ (ಗ್ರೀಸ್), ವಿ, ತಾಲಿಚ್ (ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ), ಜೆ. ಫೆರೆಂಚಿಕ್ (ಹಂಗೇರಿ), ಜೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ಕು, ಜೆ. ಎನೆಸ್ಕು (ರೊಮೇನಿಯಾ), ಎಲ್. ಮಟಾಚಿಚ್ (ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯಾ).

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ. ಡಿ. ಗಾಯಕರ ಜೊತೆ. ಮರಣದಂಡನೆ. ಕೈಯ ಎರಡು ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಒಂದು ಚಲನೆಗೆ ಅರ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂದರೆ, ನಡೆಸುವ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳು, NP ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯಾಕರಣದಲ್ಲಿ (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 17 ನೇ ಅರ್ಧ) ಈಗಾಗಲೇ ಮಾತನಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಓರ್ಕ್. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಜೀತದಾಳುಗಳಿಂದ ಬಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಕೋಟೆಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಎಸ್ಎ ಡೆಗ್ಟ್ಯಾರೆವ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಹಕಗಳು. - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು IE ಖಂಡೋಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು VA ಪಾಶ್ಕೆವಿಚ್. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕೆಎ ಕಾವೋಸ್, ಕೆಎಫ್ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ (ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್), ಮತ್ತು II ಐಗಾನಿಸ್ (ಮಾಸ್ಕೋ) ರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1837-39 ರಲ್ಲಿ MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೋರ್ಟ್ ಕಾಯಿರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಡಿ ಕಲೆಯ ಆಧುನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ರಷ್ಯಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ನೇ ಅರ್ಧ), ಒಬ್ಬರು MA ಬಾಲಕಿರೆವ್, AG ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನ್ ಮತ್ತು NG ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ - ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅರ್ಥ. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಹಕ್ಕು EF ನಪ್ರವ್ನಿಕ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಹಕಗಳು. ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ VI ಸಫೊನೊವ್, SV ರಾಖ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು SA ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎನ್ಎಸ್ ಗೊಲೊವನೋವ್, ಎಎಮ್ ಪಜೋವ್ಸ್ಕಿ, ಐವಿ ಪ್ರಿಬಿಕ್, ಎಸ್ಎ ಸಮೋಸುದ್, ವಿಐ ಸುಕ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವು ನಡೆಸುವ ವರ್ಗಕ್ಕೆ (ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ) ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು NN ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೊದಲ ನಾಯಕರು, ಸಂಯೋಜಕ ಇಲಾಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜವಾದಿ. ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಕೆಎಸ್ ಸರಡ್ಜೆವ್ (ಮಾಸ್ಕೋ), ಇಎ ಕೂಪರ್, ಎನ್ಎ ಮಾಲ್ಕೊ ಮತ್ತು ಎವಿ ಗೌಕ್ (ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್). 1938 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ನಡೆಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು - ಯುವ ಗೂಬೆಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. D. ಶಾಲೆಗಳು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತರು EA ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, NG ರಾಖ್ಲಿನ್, A. Sh. ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶೇವ್, ಕೆಕೆ ಇವನೊವ್, ಎಂಐ ಪಾವರ್ಮನ್. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಏರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರಮುಖ ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳು; ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು NP ಅನೋಸೊವ್, M. ಅಶ್ರಫಿ, LE ವಿಗ್ನರ್, LM ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್, EM Grikurov, OA ಡಿಮಿಟ್ರಿಯಾಡಿ, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್, RV Matsov, ES Mikeladze, IA ಮುಸಿನ್, VV ನೆಬೋಲ್ಸಿನ್, NZ ರಾಬಿಲೋವಿಕ್, NS AI ಓರ್ವಿಕ್, NS AI ಜಿಎನ್ ರೋಜ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, ಇಪಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಕೆಎ ಸಿಮಿಯೊನೊವ್, ಎಂಎ ತವ್ರಿಜಿಯನ್, ವಿಎಸ್ ಟೋಲ್ಬಾ, ಇಒ ಟನ್ಸ್, ಯು. F. ಫೇಯರ್, BE ಖೈಕಿನ್, L P. ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್, AK ಜಾನ್ಸನ್ಸ್.

2 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ನಡೆಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವಾಹಕಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು: ಯು. ಕೆ. ಟೆಮಿರ್ಕಾನೋವ್, ಡಿ.ಯು. ಟ್ಯುಲಿನ್, F. Sh. ಮನ್ಸುರೊವ್, ಎಎಸ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್, ಎಂಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಯು. I. ಸಿಮೊನೊವ್ (1966), ಎಎನ್ ಲಾಜರೆವ್, ವಿಜಿ ನೆಲ್ಸನ್ (1971).

ಕೋರಲ್ ಡಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವ ಯುಗದಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಮಹೋನ್ನತ ಗುರುಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಗಾಯಕವೃಂದ. ಶಾಲೆಗಳು, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ, MG Klimov, NM ಡ್ಯಾನಿಲಿನ್, AV ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, AV ಸ್ವೆಶ್ನಿಕೋವ್ ಗೂಬೆಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಜಿಎ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ಸ್ಕಿ, ಕೆಬಿ ಪಿಟಿಟ್ಸಾ, ವಿಜಿ ಸೊಕೊಲೊವ್, ಎಎ ಯುರ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. D. ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಂತೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆ-ವಾ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ. ಈ ಯುಗದ ತತ್ವಗಳು, ಸಮಾಜಗಳು. ಪರಿಸರಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿ. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಅಭಿರುಚಿ, ಇಚ್ಛೆ, ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ, ಮನೋಧರ್ಮ ಇತ್ಯಾದಿ ಆಧುನಿಕ. ಡಿ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಕ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ತರಬೇತಿ, ಉನ್ನತ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತತೆ - ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಕಿವಿ, ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ. ಸ್ಮರಣೆ, ​​ರೂಪದ ಅರ್ಥ, ಲಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಗಮನ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಕ್ರಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾಗಿರಬೇಕು, ಶಿಕ್ಷಕ-ಶಿಕ್ಷಕನ ಉಡುಗೊರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು; ಈ ಗುಣಗಳು ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಯ ಶಾಶ್ವತ (ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ) ನಾಯಕರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ತಂಡ.

ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಸ್ಕೋರ್ ಅಥವಾ ಕನ್ಸೋಲ್ ಇಲ್ಲದೆ ಹೃದಯದಿಂದ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರರು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಕನ್ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಅನಗತ್ಯ ಸಂವೇದನೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಕೇಳುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವೊಕ್ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಜೊತೆಗೆ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು. ಫ್ಲೇರ್, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಡಿ. ದೃಶ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿ ಅಸಾಧ್ಯ. ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ D. ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಅಥವಾ ಸೆಲಿಸ್ಟ್). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಗಳು. ಈ ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶ.

D. ಕಲೆಯು ಕೈ ಚಲನೆಯ ವಿಶೇಷ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಮುಖ, ಅವನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಎರಕದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸೂಟ್-ವೆ D. ಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿದೆ. ತರಂಗ (ಜರ್ಮನ್ Auftakt) - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಉಸಿರಾಟ", ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿ. ಅರ್ಥ. D. ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ವೇವ್ಡ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪದನಾಮ. ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳು. ಸಮಯವು ಕಲೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ (ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್). ಡಿ.

ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಮಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಸರಳವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಚಲನೆಗಳ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಬಲಗೈಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅಳತೆಯ ಡೌನ್‌ಬೀಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಷೇರುಗಳು - ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ. 3-ಬೀಟ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬೀಟ್ ಬಲಕ್ಕೆ (ಕಂಡಕ್ಟರ್ನಿಂದ ದೂರ), 4-ಬೀಟ್ ಸ್ಕೀಮ್ನಲ್ಲಿ - ಎಡಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಡಗೈಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಲಗೈಯ ಚಲನೆಯ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಇರುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಕೈಗಳ ಅಂತಹ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಕೈಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೈಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು D. ನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ. ಬಲಗೈ ಪ್ರೀಮ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ, ಎಡಗೈ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಕೈಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅವನ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕೈಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಉಚಿತ ಇಂಟರ್ಪೆನೆಟರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ವಾಹಕಗಳ ಚಲನೆಗಳು ಎಂದಿಗೂ ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ: ಅವುಗಳು "ಸ್ಕೀಮ್ನಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಶಕ್ತರಾಗಿರಬೇಕು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಯೋಜನೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವದ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಕಾರ, ವಾಹಕಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು "ಕಂಡಕ್ಟರ್-ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ"; ಅವನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ತನ್ನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಕಾರದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವನನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಯೋಜಿಸಿ, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಓದುವ ಮೂಲಕ ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು. ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಪದವಿ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೋಲು ಇಲ್ಲದ D. ವಿಧಾನವೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಫೊನೊವ್ ಅವರು ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು). ಇದು ಬಲಗೈಯ ಚಲನೆಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಲಯದಿಂದ ವಂಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ.

1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳಿಲ್ಲದೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು. 1922-32ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಇಲ್ಲದೆ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗುಂಪು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು (ಪರ್ಸಿಮ್ಫಾನ್ಸ್ ನೋಡಿ).

1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಹಲವಾರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು. ಅವರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ: ಕೆ. ಅಬ್ಬಾಡೊ, ಝಡ್. ಮೆಟಾ, ಎಸ್. ಓಜಾವಾ, ಎಸ್. 1968 ರಿಂದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಗೂಬೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳು. ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದವರು: ಯು.ಐ. ಸಿಮೋನೋವ್, AM , 1968).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಗ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂ., ಕಲೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ", 1916, ಪುಸ್ತಕ. 3; ಟಿಮೊಫೀವ್ ಯು., ಹರಿಕಾರ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1933, 1935, ಬಾಗ್ರಿನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ., ಕೈ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಎಂ., 1947, ಬರ್ಡ್ ಕೆ., ಗಾಯಕರನ್ನು ನಡೆಸುವ ತಂತ್ರದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಎಂ.-ಎಲ್., 1948; ವಿದೇಶಿ ದೇಶಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1 (ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್), ಎಂ., 1962, ಸಂ. 2 (W. ಫರ್ಟ್‌ವಾಂಗ್ಲರ್), 1966, ಸಂ. 3 (ಒಟ್ಟೊ ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್), 1967, ಸಂ. 4 (ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್), 1969, ಸಂ. 5 (I. ಮಾರ್ಕೆವಿಚ್), 1970, ಸಂಚಿಕೆ. 6 (ಎ. ಟೋಸ್ಕನಿನಿ), 1971; ಕ್ಯಾನೆರ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಎಂ., ನಡೆಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಂ., 1965; ಪಜೋವ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಎಂ., 1966; ಮೈಸಿನ್ I., ಕಂಡಕ್ಟಿಂಗ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್, ಎಲ್., 1967; ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್ ಕೆ., ನಡೆಸುವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್.-ಎಂ., 1970; ಇವನೊವ್-ರಾಡ್ಕೆವಿಚ್ ಎ., ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ, ಎಂ., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, R., 1856 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕಂಡಕ್ಟರ್, M., 1912); ವ್ಯಾಗ್ನರ್ R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಆನ್ ನಡೆಸುವುದು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1900); ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್ ಎಫ್., ಎಲ್ಬರ್ ದಾಸ್ ಡಿರಿಗಿರೆನ್, ವಿ., 1896 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ನಡೆಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ಸಿ., ಮೀಸ್ಟರ್ ಡೆಸ್ ಟಾಕ್ಟ್ಸ್ಟಾಕ್ಸ್, ಬಿ., 1919; ಶೆರ್ಚೆನ್ ಎಚ್., ಲೆಹ್ರ್ಬುಚ್ ಡೆಸ್ ಡಿರಿಜಿರೆನ್ಸ್, ಮೈನ್ಜ್, 1929; ವುಡ್ ಎಚ್., ನಡೆಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್., 1945 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ನಡೆಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಎಂ., 1958); ಮಾ1ಕೋ ಎನ್., ದಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಬ್ಯಾಟನ್, ಕೆಬಿಎಚ್., 1950 (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರ - ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಂಡಕ್ಟಿಂಗ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್, ಎಂ.-ಎಲ್., 1965); ಹರ್ಜ್‌ಫೆಲ್ಡ್ ಫ್ರ., ಮ್ಯಾಗಿ ಡೆಸ್ ಟಾಕ್ಟ್‌ಸ್ಟಾಕ್ಸ್, ಬಿ., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ನಾನು ಕಂಡಕ್ಟರ್, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; ಬಾಬ್ಚೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಕಂಡಕ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇಜ್ಕುಸ್ಟ್ವೊಟೊ, ಎಸ್., 1958; ಜೆರೆಮಿಯಾಸ್ ಒ., ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕೆ ಪೊಕಿನಿ ಕೆ ಡಿಂಗೋವಾನಿ, ಪ್ರಾಹಾ, 1959 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ನಡೆಸುವುದರ ಕುರಿತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಲಹೆ, ಎಂ., 1964); ವಲ್ಟ್ ಎ., ಥಾಟ್ಸ್ ಆನ್ ನಡೆಸುವುದು, ಎಲ್., 1963.

ಇ.ಯಾ ರಾಟ್ಸರ್