ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್ |

ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಗ್ಲಕ್

ಕೆವಿ ಗ್ಲಕ್ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ-ಸೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದುರಂತದ ಸುಧಾರಣೆ. ತೀವ್ರವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತಿರುವ ಮಹಾನ್ ಪೌರಾಣಿಕ ಒಪೆರಾ, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ದುರಂತದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಬಲವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ನಿಷ್ಠೆ, ಕರ್ತವ್ಯ, ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಸಿದ್ಧತೆಯ ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿಯಿತು. ಮೊದಲ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾ "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ನ ನೋಟವು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇತ್ತು - ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವ ಹಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟ, ಅಲೆದಾಡುವುದು, ಆ ಕಾಲದ ವಿವಿಧ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು. ಗ್ಲುಕ್ ಅದ್ಭುತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಗ್ಲುಕ್ ಅರಣ್ಯಾಧಿಕಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನರ್ಹವಾದ ಉದ್ಯೋಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನ ಸಂಗೀತ ಹವ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಗ್ಲಕ್ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟು, ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ, ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ (ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಕೊಮ್ಮೋಟೌದಲ್ಲಿನ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು). 1731 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಪ್ರೇಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಫಿಲಾಸಫಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು - ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬೊಗುಸ್ಲಾವ್ ಚೆರ್ನೊಗೊರ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಸೇಂಟ್ ಜಾಕೋಬ್ ಚರ್ಚ್ನ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಪ್ರೇಗ್‌ನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವುದು (ಗ್ಲುಕ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುವ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸೆಲ್ಲೊ) ಅವರು ಜೆಕ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

1735 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್, ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರ, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಗಾಯಕರ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ A. ಮೆಲ್ಜಿ ಗ್ಲಕ್‌ಗೆ ಮಿಲನ್‌ನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಗ್ಲಕ್‌ನ ಹಾದಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾರೆ, G. ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಹಂತವು ಸುಮಾರು 5 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು; ಡಿಸೆಂಬರ್ 1741 ರವರೆಗೆ ಗ್ಲಕ್‌ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ (ಲಿಬ್ರೆ ಪಿ. ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ) ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ವೆನಿಸ್, ಟುರಿನ್, ಮಿಲನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಗ್ಲಕ್ ಹಲವಾರು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ("ಡೆಮೆಟ್ರಿಯಸ್", "ಪೊರೊ", "ಡೆಮೊಫಾಂಟ್", "ಹೈಪರ್ಮ್ನೆಸ್ಟ್ರಾ", ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದು ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಬದಲಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ.

1745 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಲಂಡನ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ವಾಗ್ಮಿಗಳು ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಈ ಭವ್ಯವಾದ, ಸ್ಮಾರಕ, ವೀರರ ಕಲೆ ಗ್ಲಕ್‌ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ (ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ರೇಗ್, ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್) ಮಿಂಗೋಟ್ಟಿ ಸಹೋದರರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಅನುಭವವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದವು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಅವರು ಪೋಪ್ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ ಅನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಿದರು. "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಿಚ್" - ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಟಿಎ ಹಾಫ್ಮನ್ "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್" ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.)

ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ (1752) ತೆರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೆರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1774 ರಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ." ಸೀರಿಯಾ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಗ್ಲಕ್ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು (ಮೆರ್ಲಿನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್, ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಸ್ಲೇವ್, ದಿ ಕರೆಕ್ಟೆಡ್ ಡ್ರಂಕಾರ್ಡ್, ದಿ ಫೂಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಡಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರರಾದ ಎ. ಲೆಸೇಜ್, ಸಿ. ಫಾವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಸೆಡೆನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಬರೆದದ್ದು, ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿತು. ಅಂತಃಕರಣಗಳು, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು, ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಗ್ಲುಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಆಂಜಿಯೋಲಿನಿ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನವೀನತೆ - ನಿಜವಾದ ನೃತ್ಯ ನಾಟಕ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣವಲ್ಲ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಆದರೆ ಆಳವಾದ ದುರಂತ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಘರ್ಷ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. (ಬ್ಯಾಲೆಯ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಜೆಬಿ ಮೋಲಿಯರ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.)

ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಸನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾ, ಆರ್ಫಿಯಸ್ (1762) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕ. ಆರ್ಫಿಯಸ್ನ ಕಲೆಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿಯು ಎಲ್ಲಾ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ - ಈ ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ ಕಲ್ಪನೆಯು ಒಪೆರಾದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆರ್ಫಿಯಸ್‌ನ ಏರಿಯಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೊಳಲು ಸೊಲೊದಲ್ಲಿ, "ಮೆಲೊಡಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮೂಲ ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಹೇಡಸ್‌ನ ಗೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ - ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂರೀಸ್ ನಡುವಿನ ನಾಟಕೀಯ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಆರ್ಫಿಯಸ್ ನಂತರ 2 ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳು - ಅಲ್ಸೆಸ್ಟಾ (1767) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ (1770) (ಎರಡೂ ಲಿಬ್ರೆ. ಕ್ಯಾಲ್ಕಬಿಡ್ಗಿಯಲ್ಲಿ). ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಟಸ್ಕಾನಿಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬರೆದ “ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ” ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಸರಿಯಾದ ಬೆಂಬಲ ಸಿಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಗ್ಲುಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳು (1773-79) ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಮಯ. ಗ್ಲಕ್ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಅಟ್ ಔಲಿಸ್ (ಲಿಬ್ರೆ ಅವರಿಂದ ಜೆ. ರೇಸಿನ್, 1774 ರ ದುರಂತದ ನಂತರ, 1777), ಆರ್ಮಿಡಾ (ಲಿಬ್ರೆ . ಟಸ್ಸೊ ”, 1779), “ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಟೌರಿಡಾ” (ಲಿಬ್ರೆ. ಎನ್. ಗ್ನಿಯಾರ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಡು ರೌಲೆ ಜಿ. ಡೆ ಲಾ ಟೌಚೆ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, 1779), “ಎಕೋ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಸ್” (ಲಿಬ್ರೆ. ಎಲ್. ಚುಡಿ, XNUMX ), ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಮತ್ತು "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ" ಅನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಕ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರು, ವಿಶ್ವಕೋಶಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು (ಡಿ. ಡಿಡೆರೊಟ್, ಜೆ. ರೂಸೋ, ಜೆ. ಡಿ'ಅಲೆಂಬರ್ಟ್, ಎಂ. ಗ್ರಿಮ್), ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ವೀರರ ಶೈಲಿಯ ಜನ್ಮವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು; ಅವನ ವಿರೋಧಿಗಳು ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದ ಅನುಯಾಯಿಗಳು. ಗ್ಲಕ್‌ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ ಬೆಂಬಲಿಗರ ನಡುವಿನ ವಿವಾದವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು "ವಾರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ಲಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ "ಸೌಂದರ್ಯದ ಯುದ್ಧಗಳಿಂದ" ದೂರವಿದ್ದರು.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್ ಎಫ್. ಕ್ಲೋಪ್‌ಸ್ಟಾಕ್‌ನ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಹರ್ಮನ್" ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸು ಈ ಯೋಜನೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ಸ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ "ಡಿ ಪ್ರೊಫಂಡ್ಲ್ಸ್" ("ನಾನು ಪ್ರಪಾತದಿಂದ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ...") ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ಲಕ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎ. ಸಾಲಿಯೇರಿ ಈ ಮೂಲ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು.

G. Berlioz, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿ, ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು "ಈಸ್ಕಿಲಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ದುರಂತಗಳ ಶೈಲಿ - ಭವ್ಯವಾದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷ್ಪಾಪ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಏಕತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಮಾರಕ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ರೂಪಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಆಂದೋಲನದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು ಮಹಾನ್ ವೀರರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಗ್ಲಕ್ ಆಗಮನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಡಿಡೆರೊಟ್ ಬರೆದರು: "ಸಾಹಿತ್ಯದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ದುರಂತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿ." "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಟ್ಟ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು" ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಗ್ಲಕ್ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳು. "... ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಹಾನಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ತೊಂದರೆಗಳ ರಾಶಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಾನು ತಪ್ಪಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ ಸಮರ್ಪಣೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೊಸ ತಂತ್ರದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ." ಹೀಗಾಗಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಾಗುತ್ತಾರೆ; ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ವಾಚನಕಾರರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಏರಿಯಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮಧುರವು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಶೈಲಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಒವರ್ಚರ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ; ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ನಿರ್ದೇಶನದ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಗ್ರತೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅಧೀನತೆ - ಇವು ಗ್ಲಕ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಾಗಿವೆ, ಇವುಗಳು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿಂತನೆ. (ಗ್ಲಕ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು ದೊಡ್ಡ ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ - ಸಿಂಫನಿ, ಸೊನಾಟಾ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.) I. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ರ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಸಂಗೀತ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನಾದ ವಾತಾವರಣ. ಗ್ಲಕ್, ಮತ್ತು ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಗೋದಾಮಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ನಿಖರವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದೆ. ಗ್ಲಕ್ ಅವರ "ಉನ್ನತ ದುರಂತ" ದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಅವರ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: L. ಚೆರುಬಿನಿ, L. ಬೀಥೋವನ್, G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ; ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - M. ಗ್ಲಿಂಕಾ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು.

I. ಓಖಲೋವಾ

ಆನುವಂಶಿಕ ಅರಣ್ಯಾಧಿಕಾರಿಯ ಮಗ, ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಪ್ರಯಾಣಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತಾನೆ. 1731 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೆಲ್ಜಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿಯಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. 1745 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ನೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡದ ಮಿಂಗೊಟ್ಟಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1750 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಬ್ಯಾಂಕರ್ನ ಮಗಳು ಮರಿಯಾನ್ನೆ ಪರ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ; 1754 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕೌಂಟ್ ಡ್ಯುರಾಝೊ ಅವರ ಪರಿವಾರದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. 1762 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಲ್ಜಾಬಿಡ್ಗಿ ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1774 ರಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಆರ್ಥಿಕ ಹಿನ್ನಡೆಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಣಿಯಾದ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ (ಅವರು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು) ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಸಿನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಒಲವು ಗಳಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾ "ಎಕೋ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಸ್" (1779) ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ. 1781 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಸುಧಾರಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಯಂತ್ರ-ಆಧಾರಿತ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗಳ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂರಕ್ಷಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಕ್‌ನ ಸ್ಥಾನವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಸಾಧಾರಣವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸುಧಾರಣೆಯ ಏಕೈಕ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಲ್ಲ, ಇದರ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಇತರ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಅವನತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ-ದರ್ಜೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ (ಇಳಿತಕ್ಕೆ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನಂತಹ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ).

ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಕೌಂಟ್ ಗಿಯಾಕೊಮೊ ಡ್ಯುರಾಜ್ಜೊ ಅವರ ಮುತ್ತಣದವರಿಗೂ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಲ್ಜಬಿಗಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗ್ಲಕ್ ಹಲವಾರು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. . ಕಲ್ಕಬಿಡ್ಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ನಮ್ಮ ಭಾಷೆಯ [ಅಂದರೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್] ಮಾತನಾಡುವ ಶ್ರೀ ಗ್ಲುಕ್ ಅವರಿಗೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪಠಿಸಿದೆ, ಪಠಣ, ನಿಲುಗಡೆಗಳು, ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವುದು, ವೇಗಗೊಳಿಸುವುದು, ಈಗ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಈಗ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನುಸುಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಫಿಯೊರಿಟಾಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು, ರಿಟೊರ್ನೆಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಅತಿರಂಜಿತತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ.

ಸ್ವಭಾವತಃ ದೃಢನಿಶ್ಚಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ, ಗ್ಲಕ್ ಯೋಜಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಜಬಿಡ್ಗಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಭವಿಷ್ಯದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ II ರ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಟಸ್ಕಾನಿ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡೊಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ: ಗಾಯನ ಮಿತಿಮೀರಿದ, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ನೀರಸವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು, ಸಂಗೀತವು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು, ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು "ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ತಗ್ಗಿಸದಂತೆ" ಏರಿಯಾ.

ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯು ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಕವಿಯ ಗುರಿಯಾಗಿರಬೇಕು, ಅವರು ಶೀತ ನೈತಿಕತೆಗೆ "ಹೃದಯದ ಭಾಷೆ, ಬಲವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂದರ್ಭಗಳು" ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬೇಕು. ಈ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಈಗ ನಮಗೆ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯಿಂದ ಪುಸಿನಿಯವರೆಗಿನ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗ್ಲುಕ್‌ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಹಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ "ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ವಿಚಲನಗಳು ಸಹ ಪ್ರಚಂಡ ನವೀನತೆಯನ್ನು ತೋರಿದವು" (ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಸಿಮೊ ಮಿಲಾ).

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಾಧನೆಗಳು. ಈ ಸಾಧನೆಗಳು ಸೇರಿವೆ: ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಪುಟಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ. ಕಾಲ್ಜಾಬಿಡ್ಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ, ಗ್ಲಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಇಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಆದರೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ನೋಟದ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ರಾಜಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಕನಿಷ್ಠ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ), ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಔಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಮತ್ತು ಟೌರಿಸ್‌ನ ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)

ಗ್ಲಿಚ್. ಮೆಲೊಡಿ (ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್)