ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ |

ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್

B. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ವಿಶ್ವ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ (ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳ ಮೌನದ ನಂತರ) ಪ್ರವೇಶ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ರಿಟನ್ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಬ್ರಿಟನ್ ತನ್ನ ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸಿಂಪಲ್ ಸಿಂಫನಿ" ಬರೆದರು (2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ - 1934). 1929 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟನ್ ರಾಯಲ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ) ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಯಕರು ಜೆ. ಐರ್ಲೆಂಡ್ (ಸಂಯೋಜನೆ) ಮತ್ತು ಎ. ಬೆಂಜಮಿನ್ (ಪಿಯಾನೋ). 1933 ರಲ್ಲಿ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಿನ್ಫೋನಿಯೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖಕರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದವು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಈ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಚೇಂಬರ್ ಧ್ವನಿ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ದಿಕ್ಕಿನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು (I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್). 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಬ್ರಿಟನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಒಪೆರಾಗಳ ಶೈಲಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ವವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ಬೇಟೆಗಾರರು (1936) ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ; A. ರಿಂಬೌಡ್ (1939) ಮತ್ತು "ಸೆವೆನ್ ಸಾನೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ" (1940) ರ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ "ಇಲ್ಯುಮಿನೇಷನ್" ಚಕ್ರ. ಬ್ರಿಟನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಸ್ಕಾಟಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

1939 ರಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡ ದುರಂತ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಹೀರೋಸ್ (1939) ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಸಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 30 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಸಿಂಫನಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಕೆನಡಿಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್", ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಬಲ್ಲಾಡ್", 2 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ಹಿಂದಿನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: G. ರೊಸ್ಸಿನಿ ("ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆ" ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತದ ಮುಂಜಾನೆ") ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಹೇಗೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ.

1942 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಆಗ್ನೇಯ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಡಲತೀರದ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಆಲ್ಡ್‌ಬರೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದನು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು 1945 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಪೀಟರ್ ಗ್ರಿಮ್ಸ್‌ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ರಂಗಮಂದಿರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪರ್ಸೆಲ್ ಸಮಯ. ಮೀನುಗಾರ ಪೀಟರ್ ಗ್ರಿಮ್ಸ್ನ ದುರಂತ ಕಥೆ, ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು (ಜೆ. ಕ್ರ್ಯಾಬ್ನ ಕಥಾವಸ್ತು), ಆಧುನಿಕ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ ಅನುಸರಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹತಾಶ ಒಂಟಿತನ, ಹತಾಶೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಸಂಯೋಜಕ G. ಮಾಹ್ಲರ್, A. ಬರ್ಗ್, D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ವೈರುಧ್ಯಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪರಿಚಯವು ಜಿ. ವರ್ಡಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪರಿಷ್ಕೃತ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕಡಲತೀರಗಳಲ್ಲಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯು ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಮೂಲ ಲೇಖಕರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಒಂದುಗೂಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದ್ವೀಪಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣದ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ.

ಪೀಟರ್ ಗ್ರಿಮ್ಸ್ ನಂತರ ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಬಂದವು: ದಿ ಡಿಸೆಕ್ರೇಶನ್ ಆಫ್ ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ (1946), ವಿಡಂಬನೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರಿಂಗ್ (1947) H. ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ. ಒಪೇರಾ ತನ್ನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬ್ರಿಟನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. 50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಬಿಲ್ಲಿ ಬಡ್ (1951), ಗ್ಲೋರಿಯಾನಾ (1953), ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೂ (1954), ನೋಹ್ಸ್ ಆರ್ಕ್ (1958), ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ (1960, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ), ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಕಾರ್ಲ್ಯೂ ರಿವರ್ ( 1964), ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಒಪೆರಾ ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ ಸನ್ (1968), ಮತ್ತು ಡೆತ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್ (1970, ಟಿ. ಮನ್ ನಂತರ).

ಬ್ರಿಟನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು K. ಓರ್ಫ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಲೆಟ್ಸ್ ಮೇಕ್ ಆನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ (1948), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ಪರ್ಸೆಲ್‌ನ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್" ಅನ್ನು "ಯುವಜನರಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳಿಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪರ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ಪದೇ ಪದೇ ತಿರುಗಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ "ಡಿಡೋ ಮತ್ತು ಈನಿಯಾಸ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಜೆ. ಗೇ ಮತ್ತು ಜೆ. ಪೆಪುಶ್ ಅವರ "ದಿ ಬೆಗ್ಗರ್ಸ್ ಒಪೇರಾ" ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು.

ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ - ಹಿಂಸೆ, ಯುದ್ಧದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆ, ದುರ್ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಮಾನವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೌಲ್ಯದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ - "ವಾರ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್" (1961) ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಸೇವೆ, W. ಆಡೆನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು (1963, 1964, 1971). ಅವರ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ (1965) ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ (1971) ರ ಪದಗಳಿಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೆರಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರಿಟನ್ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. "ಚೆಕೊವ್‌ನ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಮನಾದ ಒಪೆರಾ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ನನ್ನ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸು... ಒಳಗಿನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸುಧಾರಿತ ಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

ಕೆ. ಝೆಂಕಿನ್