ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ |

ಆಂಟನ್ ಬ್ರೂಕ್ನರ್

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಟೌಲರ್‌ನ ಭಾಷಾ ಶಕ್ತಿ, ಎಕ್‌ಹಾರ್ಟ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರುನ್‌ವಾಲ್ಡ್‌ನ ದಾರ್ಶನಿಕ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತೀಂದ್ರಿಯ-ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಪವಾಡ! O. ಲ್ಯಾಂಗ್

A. ಬ್ರಕ್ನರ್ ನ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದಗಳು ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವರು ಅವನನ್ನು "ಗೋಥಿಕ್ ಸನ್ಯಾಸಿ" ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡರು, ಇತರರು ಅವನನ್ನು ನೀರಸ ಪೆಡೆಂಟ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಪರಸ್ಪರ ಎರಡು ಹನಿ ನೀರಿನಂತೆ, ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಚಿಯಂತೆ. ಸತ್ಯ, ಯಾವಾಗಲೂ, ವಿಪರೀತಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಅವನ ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಶ್ರದ್ಧಾಭಕ್ತಿಯ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದ ಕೇಂದ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಆಗುತ್ತಿದೆ, ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿ, ಬೆಳಕಿಗೆ ಶ್ರಮಿಸುವುದು, ಸಮನ್ವಯಗೊಂಡ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿಲ್ಲ. – ಕೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಎಫ್. ಷ್ಲೆಗೆಲ್, ಎಫ್. ಶೆಲ್ಲಿಂಗ್, ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ - ವಿ.ಎಲ್. ಸೊಲೊವಿಯೋವ್, ಎ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಗಾಧ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ವಾರಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 40 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮರುಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಮೀರಿ, ಮತ್ತು, ಮೇಲಾಗಿ, 40 ರಿಂದ 70 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ನಾವು 9 ಅಥವಾ 11 ರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ 18 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ 30 ಸಿಂಫನಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ! ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಕುರಿತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಆರ್. ಹಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ನೊವಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ 11 ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮೌಲ್ಯಯುತವೆಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಕಲೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ವಿ. ಕರಾಟಿಗಿನ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: “ಸಂಕೀರ್ಣ, ಬೃಹತ್, ಮೂಲತಃ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ, ಗಮನಾರ್ಹ ತೀವ್ರತೆ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕೆಲಸ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸಕ್ರಿಯ-ಸ್ವಯಂ ಪ್ರೇರಣೆ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ-ಸ್ವಯಂ ಶಕ್ತಿಯ ಎತ್ತರದ ಬಿಲೋಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುವುದು.

ಬ್ರಕ್ನರ್ ರೈತ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಹುಡುಗನನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಮಠದ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು (1837-40). ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಗನ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಹಳ್ಳಿಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನೃತ್ಯ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1845 ರಿಂದ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ (1851-55) ಮಠದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. 1856 ರಿಂದ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು S. Zechter ಮತ್ತು O. ಕಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, F. ಲಿಸ್ಟ್, G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. 1863 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ನಂತರ ಸಮೂಹಗಳು - ಬ್ರಕ್ನರ್ 40 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು! ಅವನ ನಮ್ರತೆ, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವನು ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಂಗ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮೀರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. 1868 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಬಾಸ್ ಜನರಲ್, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. 1875 ರಿಂದ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು (ಎಚ್. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು).

1884 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎ. ನಿಕಿಶ್ ತನ್ನ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಬ್ರಕ್ನರ್‌ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ದೊರೆಯಿತು. 1886 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ನಿವೃತ್ತರಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅವರಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಅಂಗದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಮಠದ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಪೆರು ಬ್ರುಕ್ನರ್ 11 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್, "ಝೀರೋ" ಸೇರಿದಂತೆ), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, 3 ಮಾಸ್, "ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್", ಗಾಯನಗಳು, ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಸುಲಭ. ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಆಸಕ್ತಿಯು (ಮತ್ತು ಅವರ ಜೊತೆಗೆ ಕೇಳುಗರು) ಒಂಬತ್ತನೇ, ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿತು - ಅತ್ಯಂತ ಸಂಘರ್ಷದ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ "ಬೀಥೋವೆನೋಸೆಂಟ್ರಿಸಂ" ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆವರ್ತಕಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮೊದಲ 4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವು ಬೃಹತ್ ಕರುಣಾಜನಕ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಶುಮನ್‌ನ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹೋರಾಟಗಳ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ. ಸಿಂಫನಿಗಳು 3-6 ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಶಾವಾದದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆ ಅಥವಾ ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಏಳನೇ, ನಾಟಕೀಯ ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ದುರಂತವಾಗಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಹಂತವು ಕೊನೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ; ಅವು ಹಿಂದಿನ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಅವುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಟೈಟಾನಿಕ್ ನಿಯೋಜನೆಯ ನಿಧಾನತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮನುಷ್ಯನ ಸ್ಪರ್ಶದ ಮುಗ್ಧತೆ ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕುರಿತಾದ ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹೋರಾಟವು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು (ಇ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಅವರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬಾಣಗಳ ಭಯ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅವರ ದಿನಚರಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಓದಿದ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. "Te Deum'a" (ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸ) ಬರೆಯುವ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ದೇವರಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿ, ನನ್ನ ಕಿರುಕುಳಗಳು ಇನ್ನೂ ನನ್ನನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದ ಕಾರಣ ... ನನಗೆ ಯಾವಾಗ ಬೇಕು ತೀರ್ಪಿನ ದಿನ , ಭಗವಂತನಿಗೆ "ತೆ ಡ್ಯೂಮ್" ಸ್ಕೋರ್ ನೀಡಿ ಮತ್ತು ಹೇಳಿ: "ನೋಡಿ, ನಾನು ಇದನ್ನು ನಿಮಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ!" ಅದರ ನಂತರ, ನಾನು ಬಹುಶಃ ಸ್ಲಿಪ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ನ ನಿಷ್ಕಪಟ ದಕ್ಷತೆಯು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು - ಅದನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ದೇವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿ (ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಪ್ರಕರಣ!), ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದರು: "ಪ್ರಿಯ ದೇವರೇ, ನಾನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಗುಣಮುಖನಾಗಲಿ! ನೋಡು, ಒಂಬತ್ತನೆಯದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ನಾನು ಆರೋಗ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು!

ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೇಳುಗರು ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಆಶಾವಾದದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಧ್ವನಿಯ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ" ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಲೆಗಳು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಕಡೆಗೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ (ಎಂಟನೆಯದಾಗಿ) ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಆಶಾವಾದವು ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಅಚಲವಾದ ಮಾನವ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಸ್ಮಾರಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು.

ಜಿ. ಪ್ಯಾಂಟಿಲೆವ್

ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವು ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಭೌಗೋಳಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಈ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಬಂಡವಾಳವು ಜೆಕ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹುಡುಕಾಟದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಬಹುರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ತಂದರು ಜರ್ಮನ್ ಬೀಥೋವನ್. ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ನಂತರವೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು 1800 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು). XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶುಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿದರು - ಈಗಾಗಲೇ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಿಂಫನಿ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳು.

ನಂತರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಬಂದವು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಕಲೆಯು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿತ್ತು - ಇದು ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ದೈನಂದಿನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಕಾರತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

50 ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉನ್ನತಿಯ ಹೊಸ ಅಲೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಉತ್ತರದಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಮತ್ತು, ಬೀಥೋವನ್‌ನಂತೆಯೇ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಹ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿತು (ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ 1874-1876 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು). ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತ ನಂತರ, ಅವರ ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಗಾಗಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಸಿಂಫನಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯು ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು.

ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಕ್ನರ್ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ - ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವುಗಳು ಸೇರಿವೆ: ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರಾಮೀಣ) ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ, ಮಣ್ಣಿನ ಸಂಪರ್ಕ, ಇದು ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳ ಸಮೃದ್ಧ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ "ಒಳನೋಟಗಳ" ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಳಪಿನೊಂದಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಿಂತನೆಗೆ ಒಲವು - ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, "ವಿಶಾಲವಾದ" ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ, ಶುಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ "ದೈವಿಕ ಉದ್ದಗಳು"; ವಿರಾಮದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಶೇಷ ಗೋದಾಮು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕೀಯ ಭಾವನೆಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳೂ ಇವೆ. ಇಬ್ಬರೂ ರೈತ ಕುಟುಂಬದವರು. ಅವರ ತಂದೆ ಗ್ರಾಮೀಣ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದು, ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅದೇ ವೃತ್ತಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಕ್ನರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧರಾದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಪ್ರಕೃತಿ - ಹಲವಾರು ಸುಂದರವಾದ ಸರೋವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ವತ ಅರಣ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬದುಕಿದರು, ಕಾರಣದ ಆದೇಶಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ರಚಿಸಿದರು.

ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕಾರಣ. "ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ" ವಿಯೆನ್ನಾ, ಶುಬರ್ಟ್ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿದ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ನಗರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು - ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಜಧಾನಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ಹರಿದುಹೋಯಿತು. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಇತರ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಮೊದಲು ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಮುಂದಿಡಲಾಯಿತು - ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತ ಪರಿಸರವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಒಲವುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅವರು ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು (ಶೂಮನ್ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದು), ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶುಬರ್ಟ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದು ಸಹಜ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು II ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಬ್ರಕ್ನರ್ ಶುಬರ್ಟ್, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಶಬ್ದಗಳ ಶೆಲ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಬಹುಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ನ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್" ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೊದಲ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ದುರಂತ ರಚನೆ."

"XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಶುಬರ್ಟ್" ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆಕರ್ಷಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯಂತೆ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಮಗ್ರವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ಶುಬರ್ಟ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯುರೋಪಿನ ಹಲವಾರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಬಲಗೊಂಡ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ (ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ!), ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಪ್ರಗತಿಪರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕುರುಹುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ.

* * *

ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4, 1824 ರಂದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮೇಲಿನ (ಅಂದರೆ ಉತ್ತರ) ಮುಖ್ಯ ನಗರವಾದ ಲಿಂಜ್ ಬಳಿ ಇರುವ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು: ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಧಾರಣ ಹಳ್ಳಿಯ ಶಿಕ್ಷಕರ ಹನ್ನೊಂದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಆಂಟನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂಗದ ಮೇಲೆ ತರಗತಿಗಳು ಇದ್ದವು - ಆಂಟನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯ.

ಹದಿಮೂರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಯಿತು: ಆಂಟನ್ ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಮಠದ ಗಾಯಕರ ಗಾಯಕರಾದರು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜಾನಪದ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುವ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಫಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಸಂಗೀತ ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ; ಆದರೆ ರಜಾದಿನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ: ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕರು ದಿನಕ್ಕೆ ಹತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

1845 ರಲ್ಲಿ, ನಿಗದಿತ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದ ನಂತರ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು - ಲಿಂಜ್ ಬಳಿ ಇರುವ ಮಠದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಒಮ್ಮೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಜೀವನವು ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ನಾನು ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ತೆರೆಯಬಲ್ಲ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬ್ರಕ್ನರ್ ಬರೆದರು. "ನಮ್ಮ ಮಠವು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ. ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಬಾರದು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1845-1855) ಬ್ರಕ್ನರ್ ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಲವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. (ಹಿಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ (1835-1845) - ಸುಮಾರು ಹತ್ತು.) - ಕೋರಲ್, ಆರ್ಗನ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವನ್ನು ಮಠದ ಚರ್ಚ್‌ನ ವಿಶಾಲವಾದ, ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂಗದ ಮೇಲೆ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ.

1856 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಲಿಂಜ್ಗೆ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು (1856-1868). ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವು ಮುಗಿದಿದೆ - ಇಂದಿನಿಂದ ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಬಹುದು. ಅಪರೂಪದ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು (ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಸೈಮನ್ ಜೆಕ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರದ ಸೂಚನೆಗಳ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಾಗದದ ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಮ್ಮೆ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವ್ಯಾಯಾಮದ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಜೆಕ್ಟರ್ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: “ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಹದಿನೇಳು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ನಾನು ನಿಮಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದುವರೆಗೆ ನಿಮ್ಮ ಶ್ರದ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಮಾನವಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. (ಅಂದರೆ, ಈ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷ!)

1861 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಕರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಿತತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೆಕ್ಟರ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿದರೆ, ಲಿಂಜ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಒಟ್ಟೊ ಕಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಈ ಮೂಲಭೂತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. (ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗಿನ ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಶುಬರ್ಟ್, ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು.) ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಿಟ್ಜ್ಲರ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಶ್ರದ್ಧೆಯು ಅಪ್ರತಿಮವಾಗಿತ್ತು: ಬ್ರಕ್ನರ್ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನು ತನ್ನ ಇತ್ಯರ್ಥಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ಸುದೀರ್ಘ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳು ಮುಗಿದವು - ಬ್ರಕ್ನರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು.

ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಇದು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್, ಟಾನ್‌ಹೌಸರ್, ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಅವರ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಕ್ನರ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಜಗತ್ತು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1865 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅವರನ್ನು ಆರಾಧಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಸಭೆಗಳು ನಂತರ ಮುಂದುವರೆಯಿತು - ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಪೋಷಕವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1882 ರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು: "ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ (ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ. - MD), ಇದು ಬ್ರಕ್ನರ್ ...".). ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಅವನು ಮೊದಲು ಟ್ಯಾನ್ಹೌಸರ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಬ್ರೂಕ್ನರ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಕೋರಲ್ ಮಧುರಗಳು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವರ ಶಕ್ತಿಯು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಶುಕ್ರ ಗ್ರೊಟ್ಟೊವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಇಂದ್ರಿಯ ಮೋಡಿ! ..

ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ನಲವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. 1863 ಮತ್ತು 1864 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್), ಆದರೂ ಅವರು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಸರಣಿ ಸಂಖ್ಯೆ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ (1865-1866) ನಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರು. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, 1864-1867 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು - ಡಿ-ಮೊಲ್, ಇ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮೊಲ್ (ಎರಡನೆಯದು ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ).

ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ 1864 ರಲ್ಲಿ ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಈಗ ಅವನ ಹಣೆಬರಹದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಹಾಗಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಗಂಭೀರವಾದ ನರಗಳ ಕಾಯಿಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. 1868 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಬ್ರಕ್ನರ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಲು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಇದ್ದರು. ಇದು ಹೇಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮೂರನೇ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿ.

ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಕರಣ - ತನ್ನ ಜೀವನದ 40 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ! ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸೇಂಟ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ದಶಕವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೊದಲ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಲಿಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳು - ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ಶಿಪ್ ವರ್ಷಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರದ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಸುಧಾರಣೆ. ನಲವತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಇನ್ನೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಏನನ್ನೂ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಅಂಗ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ದಾಖಲಾಗದೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಈಗ, ಸಾಧಾರಣ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಮೂಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಸತ್ತ ಸೆಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಲ್ಲರು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ವಾರಕ್ಕೆ ಒಟ್ಟು ಮೂವತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ. (ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಸಾಮರಸ್ಯ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್), ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು; ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು; ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ - ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ - ಅವರು ನಂತರ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಎ ನಿಕಿಶ್, ಎಫ್. ಮೋಟ್ಲ್, ಸಹೋದರರಾದ ಐ. ಮತ್ತು ಎಫ್. ಸ್ಚಾಕ್, ಎಫ್. ಲೊವೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾದ ಎಫ್. ಎಕ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಎ. ಸ್ಟ್ರಾಡಲ್, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಜಿ. ಆಡ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಇ. ಡಿಸಿ, ಜಿ. ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಜಿ . ಮಾಹ್ಲರ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಿಕಟರಾಗಿದ್ದರು.) ಉಳಿದ ಸಮಯವನ್ನು ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಪ್ಪರ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು (ಅಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಾತ್ರ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಬಹುದು!), ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್. ಆದರೆ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ನಗರದ ಗದ್ದಲದ ಜೀವನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಯಿತು: ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವ ಮಾರ್ಗವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಳ್ಳಿನದ್ದಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೆನ್ನಾದ ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಧಿಕಾರ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಅವರಿಂದ ಅವರು ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾದರು; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ಗೆ ವಿರೋಧವು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬ್ರಹ್ಮರ ಆರಾಧನೆಯು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಒಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ - ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಬಾಂಧವ್ಯದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಅವರು "ಬ್ರಾಹ್ಮಣರು" ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ನರ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರವಾದ ದ್ವೇಷಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದರು. ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ನಿರಂತರ ಇಚ್ಛೆ ಮಾತ್ರ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಜೀವನದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಅದೇ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಮತ್ತಷ್ಟು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಅಪರೂಪದ ಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ, ಅವರು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆದರು: ಎರಡನೆಯಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೆಯವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. (ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ).. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅಂತಹ ಸೃಜನಶೀಲ ಪೈಪೋಟಿಯು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಭಾವಿ ವಲಯಗಳಿಂದ ಅವನ ಮೇಲೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ದಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. (ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಕ್ನರ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಭೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಪರಸ್ಪರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಗೆತನದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು "ದೈತ್ಯ ಹಾವುಗಳು" ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು (ಆದರೂ ಅವರು ಮಾತನಾಡಿದರು ಅವರ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ).

ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ವಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1877 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ವೈಫಲ್ಯದ ನಂತರ, ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ದೂರವಿರುವವರೆಗೆ ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೆಯದು ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಮೂರನೆಯದು (ಸೋಲಿನ ನಂತರ) - ಹದಿಮೂರು, ನಾಲ್ಕನೇ - ಹದಿನಾರು, ಐದನೇ - ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು, ಆರನೇ - ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳು. ಆರ್ಥರ್ ನಿಕಿಶ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 1884 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಬಂದಿತು - ವೈಭವವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಮನ್ನಣೆಯ ಸಮಯ ಇನ್ನೂ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇವಲ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.). ಆದರೆ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಕೆಲಸದ ವೇಗವು ನಿಧಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಆರೋಗ್ಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದೆ - ಡ್ರಾಪ್ಸಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11, 1896 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

M. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್

• ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳು →