ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ (ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ) |

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರಿಂದ ಅರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅನೇಕ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ನಂಬಲಾಗದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ "ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರಿ", "ಟ್ಯಾಂಗಲ್ ಆಫ್ ಸೀಕ್ರೆಟ್ಸ್", "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಕಲಾವಿದ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

"ಬೆಂಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಎ. ಮರ್ಕುಲೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಮ್ಮಿಳನದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅದ್ಭುತ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅಪರೂಪದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪೂರ್ಣತೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮೂಲಭೂತ ಗುಣಗಳು, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬಹು-ಘಟಕ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗೋಳದ ಗಡಿಗಳು ಸುಡುವ ಮುಕ್ತತೆ, ಚುಚ್ಚುವ ನಡುಕ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯು ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ನಿಷ್ಪಾಪ ತಾರ್ಕಿಕ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ತಣ್ಣನೆಯ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಅಂಶವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಜನವರಿ 5, 1920 ರಂದು ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ಬ್ರೆಸಿಯಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟುರೊ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಪಿಟೀಲು ಬಿಡಬೇಕಾಯಿತು.

ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಎರಡು ಹೊರೆಗಳನ್ನು ಹೊರಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಪಾಲೊ ಕೆಮೆರಿ. ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಮಿಲನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಅನ್ಫೋಸಿಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಮಠಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪರಿಸರವು ಸಂಗೀತಗಾರನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು.

1938 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯ SE ಫೀನ್‌ಬರ್ಗ್, ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಸಲೂನ್-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು "ಬಾಹ್ಯ ತೇಜಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ನಡತೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು "ಪೂರ್ಣ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ" .

1939 ರಲ್ಲಿ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದ ನಂತರ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಬಂದಿತು. "ಹೊಸ ಲಿಸ್ಟ್ ಜನಿಸಿತು," ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದರು. A. ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರು ಯುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಈಗ ಏನೂ ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. - ಅವರು ಪ್ರತಿರೋಧ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪೈಲಟ್ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಾಜಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಅವನ ಕೈಗೆ ಗಾಯವಾಗಿದೆ, ಬಂಧಿಸಿ, ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸುಮಾರು 8 ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಜೈಲಿನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ! ಕದ್ದ ಶತ್ರು ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಯುವಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯ ಎಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಪತ್ರಕರ್ತರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಅವರು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸತ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಅದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ಅವನ ನಂತರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

"ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಇತರರಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರೆ ಅವನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. "ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಇತರ ಜನರಿಗಾಗಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ," ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು, "ನಾನು ನನಗಾಗಿ ಆಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರು ಇದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ನಾನು ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ನನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲವೂ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೇವಲ ಸಂಗೀತವಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದನು, ಅವನು ಆಕಾರದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ. ಮುಂಬರುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗಿರಬೇಕು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯವರಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಘೋಷಿತ ಮತ್ತು ರದ್ದುಗೊಂಡ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಯಾರೂ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ತಮಗೆ ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿರೋಧಿಗಳು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ! ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು! ಅವರು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅದರ ಶ್ರುತಿ.

ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ, ಅಂತಹ ನಿರಾಕರಣೆಗಳು ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಕಾರು ಅಪಘಾತಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿ ಪಕ್ಕೆಲುಬು ಮುರಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದಾಗ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು.

ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು! ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಗ್ರಹವು ವಿಭಿನ್ನ ಲೇಖಕರ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ, ಬ್ಯಾಚ್, ಬುಸೋನಿ, ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಶುಮನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವ ಮೊದಲು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹೊಸ ತುಣುಕನ್ನು ಕಲಿಯಬಹುದು. ಆದರೆ ನಂತರವೂ, ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. "ನಾನು ಹತ್ತಾರು ಅಥವಾ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಆಡಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದಂತಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ನಾನು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಂಗೀತಗಾರನ ಶೈಲಿಯು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡುತ್ತದೆ:

"ನನ್ನ ಕಾರ್ಯವು ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು, ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆ, ನಾನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. — ನಾನು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಓದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಇದೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು - ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವೆಚ್ಚಗಳು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಕರಕುಶಲತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ "ಉತ್ಪನ್ನಗಳ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸಗಾರಿಕೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಪಿನ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ 1964 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಮರ್ಶಕ ಡಿಎ ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ತಂತ್ರವು ಇದುವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದುದನ್ನು ಮಿತಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ ಅದು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಿಯಾನಿಸಂ" ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಭಾವನೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರ ಲೇಖನವು “ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ” ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ: “ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಬಂದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಈ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತೋರಿದ ಅಪಾರ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅತ್ಯುನ್ನತ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ವರ್ಗದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ, ಕೆಲವು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇರಿಸಬಹುದು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುಗನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ, ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ವಿವರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸಹ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗುವುದು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಕೇಳರಿಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಯಾವುದೇ ಅಪಘಾತಗಳು, ನಿಮಿಷದ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಆದರ್ಶದಿಂದ ಯಾವುದೇ ವಿಚಲನ, ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಗುರುತಿಸಿ, ಸ್ಥಾಪಿಸಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಗಾಧ ತಪಸ್ವಿ ಶ್ರಮ. ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ - ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ, ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ.

ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಪೂರ್ಣ, ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಮಯದ ನಿಯಮಗಳು, ಅದರ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ನಾನು ಹಾಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅದರ ನೆರವೇರಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆದರ್ಶದ "ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ" ಆಗಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪದ ವಿಷಯ, ನಾವು PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಮಾನದಂಡವನ್ನು "ಆದರ್ಶ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದರೆ ಬಹುತೇಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದ ಅವರು, ಸುಂದರವಾದ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಂತೆ, ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಊಹಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರ - ಸಮಯ-ಧ್ವನಿ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಿತಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೊದಲ ಜನ್ಮ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ವರೆಗಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಆಟದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆಳವಾದ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ನ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಟಿಟಿ, ಇದು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊದ ಆಕರ್ಷಕ ಆಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಡಿಗಳು, ಅದರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲು ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪ.

ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿದೆ, ನೀವು ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಹ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಕೇಳುಗ. ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಆಸ್ತಿಯು ಅವನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಲೇಖಕನಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಗೆ ಆಡುತ್ತಾನೆ! ನಾವು ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ, ಬ್ಯಾಚ್ (ಚಾಕೊನ್ನೆ), ಬೀಥೋವೆನ್ (ಎರಡೂ ಆರಂಭಿಕ - ಮೂರನೇ ಸೋನಾಟಾ, ಮತ್ತು ತಡವಾಗಿ - 32 ನೇ ಸೋನಾಟಾ), ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯದಿಂದ ಆಳಕ್ಕೆ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಾಧಕ ಮಾತ್ರ ಹಾಗೆ ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ. ಇದಕ್ಕೆ (ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳು (ಮೋಟಾರ್-ಸ್ನಾಯು ಉಪಕರಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಉಪಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಆದರ್ಶ ಸಹಜೀವನ) ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬನು ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರಲು ಬೇಕಾದ ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1940 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಬೊಲ್ಜಾನೊದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು.

ಜೊತೆಗೆ, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಅರೆಝೋದಲ್ಲಿ ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಆರ್ಥಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಹ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. "ಈ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಜೀವನವು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಹರಿಯಿತು" ಎಂದು ಸಿಪಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ ರೇಸಿಂಗ್, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ವೃತ್ತಿಪರ ರೇಸ್ ಕಾರ್ ಡ್ರೈವರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ, ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಪ್ಪು ಸ್ವೆಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ವಾಸಸ್ಥಾನವು ಮಠದ ಕೋಶದಿಂದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಸರದಿಂದ ಹೊರಗಿನ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಾಗ.

"ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ" ಎಂದು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. "ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ಕಲಾವಿದ ತನಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು." ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮಾಣವು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ದಿನಕ್ಕೆ 7-8 ಗಂಟೆಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ 24 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಗೆ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಿರಿಕಿರಿಯಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಿದರು.

1967-1968ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಕೆಲವು ಹಣಕಾಸಿನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು. ದಂಡಾಧಿಕಾರಿ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಛಾವಣಿಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದವು. "ಅವನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಪಿಯಾನೋಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬಂಧನವು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಬರುವ ಆದಾಯಕ್ಕೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಕಟುವಾಗಿ, ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯದೆ, ಇಟಲಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಲುಗಾನೊದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೂನ್ 12, 1995 ರಂದು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಆಡಲಿಲ್ಲ.

ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠುರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ವಿಶ್ವ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ದೈತ್ಯರ ಪರ್ವತ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿ ಶಿಖರದಂತೆ ಏರುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೋಟವು ದುಃಖದ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಭಂಗಿಯಿಲ್ಲ, ನಾಟಕೀಯತೆ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಮೋಹವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಮೈಲ್ ಇಲ್ಲ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅವರು ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಅವರ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕವು ನಿಂತುಹೋಯಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಯಾರೂ, ಬಹುಶಃ, ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸುರಿಯಲು ಮತ್ತು "ಪ್ರಸ್ತುತ" ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ - ಕೆಲವು ಜನರು ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತುಣುಕಿನ ಮೇಲೆ, ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಂತಹ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಆಟವು ಅದರ ನಿಷ್ಪಾಪತೆ, ಬಾಳಿಕೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ; ಸುಧಾರಣೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಅಂಶವು ಅವಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಈ ರೀತಿ ಮಾತ್ರ ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಏಕೆ, ಈ ಆಟವು ಕೇಳುಗನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಮುಂದೆ ಕೆಲಸವು ಹೊಸದಾಗಿ ಹುಟ್ಟುತ್ತಿದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ?!

ದುರಂತದ ನೆರಳು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ, ಅವನ ಬೆರಳುಗಳು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನ ಚಾಪಿನ್ ಅನ್ನು ಇತರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅದೇ ಚಾಪಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು; ಗ್ರಿಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ಅವನಲ್ಲಿ ಎಂತಹ ಆಳವಾದ ನಾಟಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಅವರ ಇತರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಈ ನೆರಳು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಲು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಸ್ವತಃ. ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೆಯದು - ನೀವು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಇದು ಎಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ?! ಬಹುಶಃ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರನ್ನು ಕೇಳಿದ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ಪಿಯಾನೋ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿ ತಜ್ಞ ಡಿಎ ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಇದರ ನಂತರ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ; "ನಾನು ಅಂತಹ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿಲ್ಲ, ಅಂತಹ ಕೈಬರಹ, ಅಂತಹ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ - ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಆಕರ್ಷಕ - ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ" ...

ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದನ ಬಗ್ಗೆ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಓದುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ನೀವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ - ಒಂದು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪದ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಪ್ರಪಂಚ. , ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಪದ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ನಿಜವಾದ ನೈಟ್, ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ, ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಸದ್ಗುಣದಲ್ಲಿ, ಉದ್ದೇಶದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಮಗ್ರತೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿದೆ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಮಹಾನ್ ನವೋದಯ ಕಲಾವಿದ ರಾಫೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಡಿ. ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಇದು ರಾಫೆಲ್ ತತ್ವವನ್ನು ಅವನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುರಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಆಟವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಮೀರದ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ. ಇದು ಎಲ್ಲೆಡೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ತಂತ್ರವು ಇದುವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ತರಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಅಲುಗಾಡಿಸಲು", "ನುಜ್ಜುಗುಜ್ಜು" ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಸುಂದರಿ. ಇದು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಭಾವನೆ ... ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಈ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಉಪಕರಣ, ಈ ರೂಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ - ಆಂತರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು. ಎರಡನೆಯದು, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆರ್ಥಿಕತೆ, ನಿಷ್ಪಾಪ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಅವನು ತನ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ, ಆಳವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಕ್ಷೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಎಳೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಅಭಿನಯವು ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ. ಅವಳು ಗಮನವಿಟ್ಟು, ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಿಂದ ಕೇಳಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಹೌದು, ಈ ಪದಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕಲಾವಿದನ ಮಾತುಗಳು: “ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗದ ಪದ. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಎಂದರೆ ಮಿತಿ, ಕೆಟ್ಟ ವೃತ್ತ. ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಿಕಾಸ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಗೌರವ. ಇದರರ್ಥ ಒಬ್ಬರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಿಂದ ಈ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರಿಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಕಬಾರದು.

ಹಾಗಾದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರ ಹೇಳುವ ಈ ವಿಕಾಸದ ಅರ್ಥವೇನು? ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಏನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಅಂದಾಜಿನಲ್ಲಿ? ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಜಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಿರಂತರ, "ಜೀವಮಾನದ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕೇಳುಗನಿಂದ ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಹಿಂಸೆ? ಬಹುಶಃ ಇದರಲ್ಲಿಯೂ. ಆದರೆ ಒಬ್ಬರ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಒಬ್ಬರ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದು ಮೂಲತಃ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ತಲೆಬಾಗುವ ಏಕೈಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರಾಚ್‌ಮನಿನೋಫ್‌ಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿ. ಗಲುಪ್ಪಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳಬಹುದು - ಮಾನವಕುಲದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಯಂತ್ರ ಯುಗ, ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಗಾಗಿ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲೂ ಬೆಂಬಲಿಗರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ GM ಕೋಗನ್ ಬರೆದರು: "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನವು 'ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಯುಗದ' ಮಾಂಸದ ಮಾಂಸವಾಗಿದೆ; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ವಾದನವು ಅವಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಆಟವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ "ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ" ನಿಖರತೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ದೋಷರಹಿತತೆಯ ಬಯಕೆ, ಆದರೆ ಅಪಾಯದ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಅಂಶಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆ, "ಅಜ್ಞಾತ" ಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಜಿ. ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ "ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರ ಬೆರಳುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ತಕ್ಷಣವೇ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಹೊಸದಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿದೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೂಗುತ್ತದೆ, ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅವಿನಾಶವಾಗಿ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪ. ಈ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನು, ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪಟ್ಟು ಪಟ್ಟು, ಮುಸುಕನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಅದರ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯ ಅಂಶವು ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದರರ್ಥ ಆಂತರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಾಂತವಾದ ಕಚೇರಿ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುವ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಕಲು? ಆದರೆ ನಕಲುಗಳು, ಎಷ್ಟೇ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು - ಮತ್ತು ಇದು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ?! ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದ ಹೇಗೆ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾನೆ?! ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ" ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ಕಷ್ಟದಿಂದ, ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಏಕೆ ಇಂದಿಗೂ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳು ಇತರ, ಕಡಿಮೆ "ವಿಶಿಷ್ಟ" ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನಗಣ್ಯವಾಗಿವೆ?

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಒಗಟನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪರಿಹರಿಸುವುದು. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ಕಲಾವಿದನಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅವನ ಕಲೆಯ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡದೆ, ಅವರನ್ನು ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವವರು ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೆ ಅವನು ಪರಕೀಯ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಎಲಿಟಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ - ಹೌದು, ಆದರೆ ಗಣ್ಯರು - ಇಲ್ಲ! ಕಲಾವಿದನು ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನಂತೆಯೇ "ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ", ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನು - ಕೇಳುಗನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಲು ಅಥವಾ ವಾದಿಸಲು ಮುಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ - ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ - ಇದು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ನಿಗೂಢ, ನಿಗೂಢ ಶಕ್ತಿ.

ಬಹುಶಃ ಅನೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರವು ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಇರುತ್ತದೆ: “ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಾರದು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ, ಸಂಯೋಜಕನ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು. ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಗುಣವನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯುವ ಕಲಾವಿದರ ತೊಂದರೆ ಎಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವತ್ತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಬಲೆ: ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಯಾವುದೇ ದಾರಿಯಿಲ್ಲದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಯುವುದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂವಹನಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಮಾತ್ರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ ನಾವು ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು ... ನಾನು ಇತರರಿಗಾಗಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ - ನನಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗಾಗಿ ಆಡಬೇಕೆ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ, ನನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲವೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಏನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ, ನಾನು ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮನಸ್ಸಿನ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ.

ನಿಗೂಢತೆ, ನಿಗೂಢತೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ ದಂತಕಥೆಗಳು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. "ನಾನು ಮೂಲದಿಂದ ಸ್ಲಾವ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ರಕ್ತದ ಕಣವು ನನ್ನ ರಕ್ತನಾಳಗಳಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಸ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ”ಎಂದು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಬ್ರೆಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಒಮ್ಮೆ ವರದಿಗಾರನಿಗೆ ಹೇಳಿದರು.

ಅವನ ಹಾದಿಯು ಗುಲಾಬಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 4 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವರು 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು, ಆದರೆ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದ ನಂತರ ಅವರು ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ "ಮರುತರಬೇತಿ" ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನೇಕ ಚಲನೆಗಳು ಅವನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ("ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ," ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ನಾವು ಪಿಯಾನೋ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಾರದು, ಆದರೆ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ"), ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈಗಾಗಲೇ 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕ ಮಿಲನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಅನ್ಫೊಸ್ಸಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (ಮತ್ತು ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು).

1938 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈಗ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಿಚಿತ್ರ ವೈಫಲ್ಯ", "ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ತಪ್ಪು" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಕೇವಲ 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆತು, ಅಂತಹ ಕಠಿಣ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೊದಲು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಅಸಾಧಾರಣರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಬಲ: ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಪ್ರಮಾಣದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಾದರು. ಆದರೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಜಿನೀವಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಿದ್ದರೆ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕಲಾವಿದನು ಆ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರತಿರೋಧ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು, ಜರ್ಮನ್ ಜೈಲಿನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪಕ್ಷಪಾತಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಪೈಲಟ್ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ.

ಹೊಡೆತಗಳು ಸತ್ತಾಗ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಗೆ 25 ವರ್ಷ; ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 5 ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಇನ್ನೂ 3 - ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಈಗ ಅವನ ಮುಂದೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ತೆರೆದಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಆಟಗಾರರ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ದೂರವಿದೆ; ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ, ಸ್ವತಃ ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕನ್ಸರ್ಟ್ "ಕನ್ವೇಯರ್" ಗೆ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ". ಅವರು ಹೊಸ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆಗೊಮ್ಮೆ ಈಗೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳು ಅವರು ಆಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ). ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಟ್ಯೂನರ್ನೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದನು, ಇದು ನಿರ್ವಾಹಕರ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಉದ್ಯಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಹರಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಲೆಗೆ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಸೇವೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡಿತು; ಆದರೆ ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಅವರು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್‌ನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಅರೆಜೊದಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಸೆಮಿನಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಬರ್ಗಾಮೊ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಜಾನೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಸಹ ಪಾವತಿಸುತ್ತಾರೆ; ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಕಲೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಯಾಕೋವ್ ಫ್ಲೈಯರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದ್ದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ, "ಬಲದ ಮೂಲಕ" ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಕೊಡುಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. 60 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಗುಂಪು ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯಮವಾದ BDM-Polyfon ನ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸೆಳೆಯಿತು, ಅದು ಅವನ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ವಾಣಿಜ್ಯವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಪನಿಯು ದಿವಾಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ "ಕಷ್ಟದ ಮಗ" ಅನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಅವರು USA ಯಲ್ಲಿಯೂ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮನೋಭಾವವು ಆಳುತ್ತದೆ, ಅವನಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನೂ ಕಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ. ಅವರು ಸ್ವಿಸ್ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಲುಗಾನೊದಲ್ಲಿನ ಸಾಧಾರಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಗಡಿಪಾರು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ಹೆಚ್ಚು ಅಪರೂಪ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊಗಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯಗಳು ಅವನನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೇಗ್ ಅಥವಾ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ) ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮರೆಯಲಾಗದ ಘಟನೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: 1978-1979ರಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ.

ತನ್ನ "ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ" ದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು, ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಅವರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು"; ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರೆ, ಈಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ XNUMX ನೇ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಅನೇಕರಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಲಿಸ್ಟ್, ರಾವೆಲ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸೈಕಲ್‌ಗಳು, ಚಿಕಣಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳು, ಕಲಾವಿದನ ಸುಲಭವಾಗಿ ದುರ್ಬಲ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ನೋವಿನಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಭಾಗಶಃ ಅವನ ನರ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಲೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೀಲಿಯನ್ನು ನೀಡಿ, ಆ ದುರಂತ ನೆರಳು ಎಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಯಾವಾಗಲೂ "ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಒಂಟಿತನ" ಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಇತರರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ.

ಇಲ್ಲ, ಸರಳ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿರುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು, ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. 1964 ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಅವರಿಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. "ಅಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿನ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಹಾರವು ಇನ್ನೂ ವಸ್ತು ಆಹಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ: ಅಲ್ಲಿ ಆಡುವುದು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಉತ್ತೇಜಕವಾಗಿದೆ, ಕೇಳುಗರು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗಾಳಿಯಂತೆ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ., 1990