ಅರ್ತೂರ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ (ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್) |

ಆರ್ಥರ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್

ಪೋಲ್ಸ್ಕಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಯಾಂಟ್ ಅರ್ತುರ್ ರುಬಿನ್‌ಶೆಟೈನ್ - ಲಿಚ್ನೋಸ್ಟ್ ಲೆಜೆಂಡಾರ್ನಿಯಾ. 1900 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಇಗೋ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಚೆಸ್ಕಿ ಪಟ್ ನಾಚಲ್ಸ್, 1976-ಎಮ್ ವಿ ಲೊಂಡೋನೆ. 1964 ರಲ್ಲಿ 77 ರಲ್ಲಿ ಗಾಸ್ಟ್ರೊಲಿ ಅರ್ತುರಾ ರುಬಿನ್‌ಶೆಟ್‌ಲೇನಿ ಪೊನಾಚಲು ಮೊಲೊಡೆಜ್ ಬೈಲಾ ನಾಸ್ಟ್ರೊಯೆನಾ ಸ್ಕೆಪ್ಟಿಚೆಸ್ಕಿ: ಚೆಗೊ ಮೊಜ್ನೊ ಒಜಿಡಾಟ್ ಇನ್ ವೋಸ್ರಾಸ್ಟ್ XNUMX? ಒಡ್ನಾಕೊ, ಕಾಕ್ ವಿಸ್ಕಾಸಲ್ಸ್ ತೊಗ್ಡಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಜಿ. ಕೊಗನ್, „ಆಪಸೆನಿಯ ಒಕಸಾಲಿಸ್ неосновательными. Перед нами предстал увлекательнейший пианист, полностью сохранивший свою «форму» — не только свежесть и чуткость восприятия, но и изумительный виртуозный аппарат, юношеский огонь, энтузиастическую влюбленность в музыку“*.

ವಿ 1999 ಗಡು ಫರ್ಮಾ „BMG” ಯೂನಿಕಲ್ ಸೋಬ್ರಾನಿ ಡಿಸ್ಕೊವ್ „The Arthur Rubinstein Collection“— „ಕೋಲ್ಕ್ 630002 94 ನೇ ತರಗತಿಯ ತರಗತಿಗಳು Многие произведения Рубинштейн записывал по нескольку раз, и теперь мы можем наконец сравнить его исполнения разных лет, реально проследить творческую эволюцию пианиста. Заಗ್ಗ

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಇಂಟೆರೆಸ್ ಪ್ರೆಡ್‌ಸ್ಟಾವ್ಲೈಯುಟ್ ರೆಡ್ಕಿ „ಜಿವಿಯೆ“ ಜಾಪಿಸಿ ಕಾನ್ಸರ್ಟೋವ್ ಅರ್ತುರಾ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನಾ. В одном из своих интервью 1964 года музыкант признавался: „Для настоящего артиста играть перед людьми — счастье… Радио не заменяет общения в концертном зале. ಅರ್ಟಿಸ್ಟು ನುಜ್ನಿ ಸ್ಲುಶಾಟೆಲಿ. ಐ ಲುಬ್ಲಿ, ಕೊಗ್ದಾ ನ ಕೊನ್ಸೆರ್ಟೆ ಸಿಡಿಯಾಟ್ ಡಾಜೆ ಇನ್ ಎಸ್ಟ್ರಾಡೆ, ಮತ್ತು ಒಬಿಚ್ನೋ ಪ್ರೊಷು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಕ್ಟ್ ಆನ್ ಎಟಿ ಮೆಸ್ಟ್ ಕೋನ್‌ಸೆಟ್. Радио не дает вдохновения. ಚೆಲೋವೆಕ್ ಸ್ಲುಶಾಯೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕು «ಮೆಗ್ಡು ಡೆಲೋಮ್», ಎ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಡೋಲ್ಜೆನ್ ಬಿಟ್ ಪ್ರಾಜ್ಡ್ನಿಕೋಮ್. ಟ್ರ್ಯಾನ್ಸ್ಲ್ಯಾಶಿಯಸ್ ಕಾನ್ಸರ್ಟೋವ್ ನೋಡಿ…”

ನೆಪೋವ್ಟೋರಿಮೋಸ್ಟ್, ಉಜ್ನಾವೆಮೊಸ್ಟ್ ಇಸ್ಪೋಲ್ನಿಟೆಲ್ಸ್ಕೊಯ್ ಇಂಟೋನಶಿಯ ಲಿಬೊಗೊ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಂಟಾ ಸೊಸ್ಡಾಯೆಟ್ಸಾ ಡ್ವುಮ್ಯಾ ಎಲೆಮೆನ್ಟ್ ಗ್ವುಕ್ ಫೊರ್ಟೆಪಿಯಾನೋ ಪೋಡ್ ಪಾಲ್ಸಾಮಿ ಅರ್ತುರಾ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನಾ ಬೈಲ್ ಪೋಲ್ನಿ, ಗ್ಲುಬೊಕಿ, ಯಾಸ್ನಿ, ರೆಲೆಫಿನಿ. Его фразировка происходила от какого-то ощущения дыхания, его фортепиано как будто пело — ударный инструмент трансформировался в поющий… Рубинштейн не пытался сделать мягкие пассажи почти неслышными — это лишило бы их эмоций и смысла; ಆನ್ ವ್ಸೆಗ್ಡಾ ಗ್ಲುಬೊಕೊ ಪೋಗ್ರುಜಾಲ್ ಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿಸ್, ಕೊಗ್ಡಾ ಟ್ರೆಬೋವಾಲೋಸ್, ಮತ್ತು „ಸ್ ಓಷೆನಿಯೆಮ್ ಪಿಯಾನೋ", ಗಾಕೋ ಸೋಚ್ನೋಸ್ಟ್ ಸ್ವುಕಾ ಸ್ಟಾಲಾ ಒಡ್ನಿಮ್ ಅಥವಾ ಫಿರ್ಮೆನ್ಸ್ ಸೊಂಕಾವ್. Однажды великого виолончелиста Григория Пятигорского спросили: „У кого самый богатый виолончельный (курсив наш.— Ред.) звук?“ И он ответил: „У Рубинштейна“.

ವ್ರೆಮೆನೆಮ್ ರುಬಿನ್‌ಶಿಟೈನ್ ಟಕ್ಜೆ ವ್ಲಾಡೆಲ್ ನಿಯೋಬಿಕ್ನೋವೆನ್ನೊ ಟೋಂಕೊ. ಥೆಂಪ್, ವೈಬಿರಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊಟೊರಿ, ವೀಬಿಲ್ „ಟೆಂಪೊ ಗಿಸ್ಟೊ“, ಈ ಟೆಂಪ್ „ಸೌಬ್ರಜ್ನಿ ಹ್ಯಾರಾಕ್ಟೆರು ಪೈಸೆ“. По словам Даниеля Баренбойма, его темп „всегда был «правильным»— не слишком быстрым для того, чтобы все было слышно, и не слишком медленным, чтобы звук распадался. ಆನ್ ಬೈಲ್ ಒಚೆವಿಡ್ನೋ ವಿ ಡೀಯಾಲ್ನೊಯ್ ಪ್ರೊಪೋರ್ಷಿಸ್ ಕ್ ಸೋಡರ್ಜಾನಿಯು…“

Однако самое главное, что отличает исполнение Артура Рубинштейна,— это удивительная пластичность, гибкость, естественность течения музыки, иначе говоря, особенности rubatо. ಫಾರ್ಮಾ ಎಗೋ ಫ್ರಾಸ್ ಬೈಲಾ ಒಚೆನ್ ವೋಕಾಲ್ನೋಯ್, ಸ್ಲುಶಾಟೆಲ್ ಚುವ್ಸ್ಟ್ವೋಲ್ ಜಿವೋ ಡೈಹಾನಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ನೋಯ್ ಲಿನಿ. Y Rubato Рубинштейна не только проявление огромного таланта, но и результат осознанной работы, о чем говорит его обращение к Эмме Дестин, которой он восхищался и которую считал лучшим драматическим сопрано начала ХХ века: „Ваша манера пения… послужила мне большим уроком. ವಿ ನೌಚಿಲಿ ಮೆನ್ಯಾ ರಝುಮ್ನೋಯ್ ಟ್ರಾಕ್ಟೋವ್ಕೆ ರುಬಾಟೊ - ಎಟೋಗೋ ಸ್ಟೋಲ್ ಲೋಜ್ನೋ ಪೋನಿಮೆಮೊಗೋ ಒಪ್ರೆಡೆಲೆನಿಯಾ ಸ್ವೋಬೋಡಿ ವಿ. Я попытаюсь перенести Ваше совершенное владение дыханием в мою собственную фразировку и убежден, что именно это имел в виду Шопен, предписывая rubato в своих произведениях“ (Рубинштейн А. Дни моей молодости//Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 9. М., 1981 . ಎಸ್. 157).

ನ್ಯಾಶ್ ರಾಝೋವರ್ ಟೆಪರ್ ಪ್ಲ್ಯಾವ್ನೋ ಪೆರೆಹೊಡಿಟ್ ಕೆ ಫ್ರಿಡೆರಿಕು ಫೋಪೆನು, ಮತ್ತು ಎಟೋ ನ್ಯೂಡಿವಿಟೆಲ್ನೋ, ಐಬೋ ಯೂಬಿನ್ಸ್ √ Ни для кого не секрет, что глубинное, подлинное погружение в музыку Шопена чаще удается пианистам-полякам, так как ощущение „polskosci“ (польского духа, польского начала) у них в крови. Большую часть произведений композитора Рубинштейн играл на протяжении всей своей жизни, но, пожалуй, особенно глубоким и тонким проникновением в сложный мир шопеновской музыки отличаются его интерпретации 1950–60-х годов.

Ключом к пониманию особенностей интерпретации Шопена Артуром Рубинштейном служат собственные слова музыканта: „Чтобы понять Шопена, нужно знать, что композитор был учеником Баха и Моцарта, учеником точности и гармонии. ಇದು ಬ್ಲಾಗೋಡ್ನಿ ಗೇನಿ. ರುಬಾಟೊ ಫೋಪೆನಾ — ಇಟಾಲಿಯನ್‌ಸ್ಕೊಗೊ ಪೆನಿಯಾದಿಂದ: ಕೊಂಪೊಸಿಟರ್ ಪೊಸ್ಟೊಯಾನೊ ಪೊಸೆಷಲ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ಸ್‌ಕುಯು ಒಪೆರು, ಇಸ್ಕೂಪ್ಸ್. Учтите дыхание певца, выразительность арий и речитативов, пение для души — и появится должная степень свободы, не навязанной, а вытекающей из смысла мелодии…“ Но при этом в Шопене, по мнению пианиста, „отвратительна… примитивная танцевальность, подпрыгивающие ритмы, назойливое подчеркивание ಅಕ್ಸೆಂಟೋವ್, ಬಾಲ್ನಾಯಾ ಲಿಹೊಸ್ಟ್".

По мнению Рубинштейна, в первой половине ХХ столетия большинство пианистов „гипертрофировали естественный лиризм Шопена, утрировали пластичность и красоту мелодии, вместо того чтобы исполнять произведение чисто, просто, с прямотой и внутренним чувством. ಪೊರೊಯ್ ಝಾಡರ್ಜಿವಾಲಿ ನೋಟುಗಳು, ಕೊಟೊರಿ ಇಲ್ಲ ಸ್ಲೆಡೋವಾಲೋ ತ್ಯಾನುಟ್, ರಾಝ್ಬಿವಲಿ ಅಕ್ಕೋರ್ಡಿ, ಝಡಾಲಿ ಪೋ ಪೋಲ್ಗಸಾ, ನೋಟ್ಬಲಿ ಅಪೋಫೆಯೋಸ್ ಟಕೋಗೋ ಪೋಡ್ಹೋಡಾ ಮೈ ಮೋಜೆಮ್ ನಾಬ್ಲ್ಯುಡಾಟ್ ಯು ಅಗ್ನಾತ್ಸ್ ಐನಾ ಪಡೆರೆವ್ಸ್ಕೋಗೋ. ಕ್ ಸೋಜಲೆನಿಯು, ಮ್ನೋಗೀ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಯಾಂಟಿ ಡೋ ಸಿಹ್ ಪೋರ್ ಪ್ರಿಡೆರ್ಜಿವಯುತ್ಸಯಾ ಎಥಿಹ್ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪೋವ್. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಬೈಲ್ ಪೆರ್ವಿಮ್, ಕ್ಟೋ ನಾಚಲ್ ಬೊರೊಟ್ಸಿಸ್ ಝಾ „ಮೋಚರ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಟೋಚ್ನೋಗೋ, ಚಿಸ್ಟೋಗೋ ಫೋಪೆನಾ“. Он противостоял традиции преувеличенной чувствительности, сентиментальности, созданной шопеновскими учениками, однако это послужило поводом к серьезным нападкам; ಪೋಲಿಸ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಬ್ಲಿಕಾ ಗೊವೊರಿಲಿ: „ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಇಗ್ರೇಟ್ ಟಲಾಂಟ್ಲಿವೊ, ನೊ ಫೋಪೆನ್ ಅಬ್ಸೊಲ್ಯೂಟ್‌ನೊ.

Из записей концертов Шопена для фортепиано с оркестром, представленных в собрании дисков фирмы „BMG“, хочется выделить альбом № 17: Первый концерт e-moll с оркестром Лос-Анджелесской филармонии под управлением А. ವಾಲೆನ್ಸ್ಟೈನಾ (1953) ಮತ್ತು ವ್ಟೋರೋಯ್ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಸಿಮ್‌ಫೋನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಎನ್‌ಬಿಸಿ ಪೋಡ್ ಅಪ್ರೊಲೆನಿಯೆಮ್ ಯು. ಸ್ಟೇನ್‌ಬರ್ಗಾ (1946) - ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 44: ಪೆರ್ವಿ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಇ-ಮೊಲ್ ಎಸ್ ನೋವಿಮ್ ಸಿಮ್‌ಫೊನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಗ್ರೋಪ್‌ಡೋಮ್ ಸ್ಕ್ರೋವಾಚೆವ್ಸ್ಕೊಗೋ (1961) ಮತ್ತು ವ್ಟೋರೋಯ್ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಸಿಮ್ ಒರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ „ಸಿಮ್ಫೊನಿಯಾ ವೋಜ್ಡುಹಾ" („ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ದಿ ಏರ್") подлев. ವ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ಟೈನಾ (1958). ಗ್ಯಾಮೆಟ್ನಿ ರಾಝ್ಲಿಚಿಯಾ ವಿ ಇಸ್ಪೋಲ್ನಿಟೆಲ್ಸ್ಕಿಹ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಸಿಯಾಹ್ ಪೆರ್ವಿಚ್ ಚಾಸ್ಟೆಯ್ ಕಾನ್ಸರ್ಟೋವ್. ಟ್ಯಾಕ್, ಪರ್ವಯ ಚಾಸ್ಟ್ ಪರ್ವೋಗೋ ಕಾನ್ಸರ್ಟಾ ಅಥವಾ ಆಲ್ಬೋಮಾ № 17 ಸುಚಿತ್ ಇಂಪೆರಾಟಿವ್ನೋ, ಕ್ರುಪ್ನಿಮ್ ಮ್ಯಾಸ್ಕೋಮ್, ಅಗ್ಟೋಬ್; ಫ್ಯಾಕ್ಟುರಾ ಒಚೆನ್ ಯಾಸ್ನಾ ಮತ್ತು ಮೆಲೋಡಿಝಿರೋವನ್ನಾ, ನಿಕಾಕೊಯ್ ಪೆಡಲ್ನೊಯ್ ಡಿಮ್ಕಿ. Первая часть Второго концерта из того же альбома исполняется страстно, устремленно, патетично, рельефно в интонационном плане, ярко, но несколько маршеобразно; ವೋಜ್ಮೋಜ್ನೋ, ಟ್ಯಾಕಯಾ "ಪ್ರಯಮೋಲಿನ್" ಮತ್ತು ಚರ್ಮೆರ್ನಯಾ "ಮಾರ್ಷೆವೋಸ್ಟ್" ಬ್ರಾಂಡ್ಸ್ Что касается вторых и третьих частей в записях всех концертов обоих альбомов, то все они по-своему прекрасны, особенно вторые части, исполненные ласково, упоительно, без какой-либо слащавости. Говорya об INTERPRETATS ಶುಮಾನಾ 44 ವರ್ಷ: „ನಾಸ್ ಸ್ನೋವಾ ಪ್ರೀವೆಟ್ಸ್‌ವ್ಯೂಟ್ ಡುಹ್ ಮೊಚರ್ಟಾ…“ ಒಬಿಸ್ ಟನ್ ಇಂಟೆರ್‌ಪ್ರೇಟಸ್‌ವಿಂಗ್; ಎಟೊ ಸ್ಡೆರ್ಜಾನ್ನೊ, ಸೆರ್ನೆಸ್ನೊ, ಚುಟ್ ಓಟ್ಸ್ಟ್ರಾನೆನ್ನೊ ಪೊವೆಸ್ಟ್ವೊವಾನಿಯೆ. ನರೋಚಿಟೋ ನೆಟೊರೊಪ್ಲೈವ್ ಟೆಂಪ್ಸ್, ಟೋಂಕಿ ರಿಟ್ಮಿಚೆಸ್ಕಿ ಒಟ್ಯಾಜ್ಕಿ ವಿ ಫಿನಾಲಾಹ್, ಯುಡಿವಿಟೆಲ್ನೋ ಎಡಿನೆನಿಸ್ಟ್ ಸೋಲಿಸ್...

ದಾವ್ನೋ ಉಜೆ ಸ್ಟಾಲಿ ಎಟಲೋನಿಮಿ ರೂಬಿನ್‌ಷೆನೋವ್ಸ್ಕಿ ಟ್ರಾಕ್ಟೋವ್ಕಿ ಬಲಾಡ್, ಎಕ್‌ಸ್ಪ್ರೋಮ್‌ಟೋವ್, ಬಾರ್ಕರೋಲಿ, ಸ್ಕೆರ್ಸಾ ; ಒಸೊಬೆನ್ನೊ ಎಟೊ ಒಟ್ನೊಸಿಟ್ಸಿಯ ಕ್ಯಾಪಿಸಿ 1949 ಗೊಡಾ (ಆಲ್ಬೊಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 26). ಗ್ಯಾಪಿಸ್ ಚೆಟ್ರಿನಾಡಿಸ್ಟ್ ವಾಲ್ಸೊವ್, ಸ್ಡೆಲನ್ನ 1963 ರಲ್ಲಿ ಕೊರೊಟ್ಕೊವ್ ವ್ರೆಮ್ಯ - ಚೆಟ್ರೀಸ್ ಪೋಲೋವಿಸ್ನೋಯ್, это поэма, произнесенная на одном дыхании, словно проникнутая воспоминаниями о давно ушедшем… В полонезах Шопена у Рубинштейна также присутствуют нетрадиционные исполнительские решения — например, непривычно медленный темп в Полонезе c-moll, „тихая“ мазурка в середине Полонеза fis-moll. Великолепна кульминация в коде Полонеза-Fantазии.

ಪೊ-ರಝ್ನೋಮು ರಾಸ್ಕ್ರಿವೇಟ್ ಅರ್ತುರ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮಿರ್ ಶೋಪೆನೋವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಿ ವಿ ನೋಕ್ಟ್ಯುರ್ನಾಹ್. ಟ್ರುಡ್ನೋ ಒಟ್ಡಾಟ್ ಪ್ರೆಡ್ಪೋಚ್ಟೆನಿಯೆ ಕಾಕೊಯ್-ಲಿಬೋ ಇಸ್ ಸಾಪಿಸೆಯ್. Одни ноктурны пианистом "ಪ್ರೊಪೆಟಿ", ಡ್ರೂಜಿ "ಪ್ರೊಗೊವೊರೆನ್", ಟ್ರೆಟಿ "ಪ್ರೊಡೆಕ್ಲಾಮಿರೋವನ್"; ನೆಕೋಟೋರಿ ಬುಡ್ಟೋ ಇಲಿಸ್ಟ್ರಿಯುಟ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಶುಮನೋವ್ಸ್ಕು ಓಶೆಂಕು 1836 ಫೋಪೆನಾ ಮತ್ತು ಡಿ. ಫಿಲ್ಡಾ: „ಸಮೊವ್ ಸದುಷೆವ್ನೊ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಸ್ವೆಟ್ಲೆನ್ನೊಯೆ, ಚ್ಟೋ ಟೋಲ್ಕೊ ಮೊಜೆಟ್ ಬಟ್ ಸೊಸ್ಡಾನೊ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ್".

ಸಮೊ "ಪೋಲ್ಸ್ಕೋ" ವ್ ಫೋಪೆನೆ - ಎಟೋ, ನಾವೆರ್ನೋ, ಎಗೋ ಮಾಝುರ್ಕಿ. И наиболее глубокое постижение личности композитора, бесконечную широту в раскрытии разных сторон польского духа Рубинштейн демонстрирует именно при исполнении мазурок. ಪೊನಾಚಲು ಕಾಕ್ ರಾಝ್ ಮಾಝುರ್ಕಿ-ಟು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಝಾಪಿಸ್ವಟ್ ನೋ ಹೋಟೆಲ್ ಥೇಮ್ ನೆ ಮೆನೀ ಇಸ್ಪೋಲ್ನೆನಿ ರುಬಿನ್‌ಷೆಯ್ನಾ - ಐಡೆಲ್ನೋ ವೋಪ್ಲೋಷನಿ ಅವ್ಟೋರ್ಸ್ಕೊಗೋ ಜಮ್ಸ್ಲಾ, ಕೋಟೋರಿಕ್ ಪ್ರೊಟೆಕ್ಸ್ Асафьев: „За элементарностью конструкции скрывается «необычайное многообразие»: мазурки-песни, мазурки-рондо, мазурки-думы, мазурки — романтические элегии, лирические ариозо, пасторали, мазурки — массовые танцы среди «пленэра», как у старых фламандцев, мазурки « интимного тона», словно монологи «наедине с собой», мазурки иронического склада, словно тонко зарисованные над «человеками» очерки, мазурки — юношески шаловливая, прихотливая игра воображения, мазурки — «у пропастей жизни»: тема песен и плясок смерти, мазурки — ಸ್ಕಾಝಿ ಪ್ರೊ ವೆಸ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರೊ ಡೆವುಶೆಕ್, ಮಝುರ್ಕಿ - ಪೊಹೋರೋನಿ ಹೋರಾಲಿ, ಮಸೂರ್ಕಿ - ಸ್ವದೆಬ್ನಿ ಪೆರೆಜ್ವೊನಿ. ಗ್ರ್ಯಾನಿಸ್ ನಾಸ್ಟ್ರೊಯೆನಿಸ್ ಬೆಸ್ಪ್ರೆಡೆಲ್ನಿ, ಡಯಾಪಾಸನ್ ಜ್ಯುಕೋಪಿಸ್ನಿಹ್ ಒಬ್ರಸೋವ್ ವ್ಹಿಸ್ವಿವೇಟ್ ಮ್ನೋಗೋಬ್ರಸಿ ಜಿವೋಪ್ಸಿಸ್ನಿ…

Интересным дополнением шопеновского раздела коллекции являются записи альбома № 69 — Фантазия на польские темы, исполненная Рубинштейном вместе с Филадельфийским оркестром под управлением Ю. ಓರ್ಮಾಂಡಿ (1968), ಮತ್ತು ಆಂಡಾಂಟೆ ಸ್ಪಿಯನಾಟೊ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಪೋಲೊನೆಸ್ ವೊರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೊವಾಯ್ ವರ್ಸಿ, ಸಿಗ್ರ್ಯಾನಿ ಸ್ ಒರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೊಮ್ „ಪ್ ಗ್ನೆಸ್ ವ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ಟೈನಾ (1958). ಎಟಿ ಝಾಪಿಸಿ ಒಟ್ಲಿಚಾಯುತ್ಸ್ಯಾ ನೆವೆರೋಯತ್ನಿಮ್ ರಿಟ್ಮಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ರಾಜ್ನೋಬ್ರಾಸಿಯೆಮ್ ಮತ್ತು ಯುಡಿವಿಟೆಲ್ನೊಯ್ ಎಲೆಗಾಂಟ್ನೋಸ್ಟ್ಯೂ.

ನಾರ್ಯಡು ಸ್ ಪ್ರೊಯಿಸ್ವೆಡೆನಿಯಮಿ ಫ್ರಿಡೆರಿಕಾ ನೊಪೆನಾ, ಅರ್ಟೂರ್ ರುಬಿನ್‌ಶೆಟೈನ್ ಪ್ರೊಟ್ಯಾಜೆನಿ ವಿಸೆಯ್ ಸ್ವೋಯ್ ಜಿಸೋನ್ От Роберта и Клары Шуман нити преемственности протягиваются к Рубинштейну через великого скрипача Йозефа Иоахима, который в юности был близок великому композитору, а на склоне лет благословил молодого Артура Рубинштейна на вступление в мир музыки.

ಕೋನ್ಸರ್ಟ್ ಶುಮಾನಾ ಫೋರ್ಟೆಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಬೈಲ್ ಸ್ಯಾಪಿಸನ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನಮ್ ಟ್ರಿಜ್ಡಿ. ಗ್ಯಾಪಿಸ್ 1958 ಗಾಡಾ ಸಿಮ್‌ಫೋನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಕಾಂಪಾನಿ „ಆರ್‌ಸಿಎ ವಿಕ್ಟರ್“ ಪೋಡ್ ಅಪ್ರೋವ್ಲೆನಿಮ್ ಐ. Крипса (альбом № 39) — единственная из известных интерпретаций, где вторая и третья части, благодаря удивительной исполнительской тонкости — звуковой, штриховой, ритмической, не уступают в художественном отношении гениальной первой части, которая звучит свободно, увлеченно, импровизационно. ಆಂಟರ್‌ಪ್ರೆಟಾಷಿಯಾ 1947 ಗಾಡಾ ಸಿಮ್‌ಫೋನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಓರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ „ಆರ್‌ಸಿಎ ವಿಕ್ಟರ್” ಪೋಡ್ ಅಪ್ರೋವ್ಲೆನಿಮ್ ಯು. ಟೈನ್‌ಬರ್ಗಾ (ಆಲ್ಬಾಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 19) ಮೆನೀ ಯುಬೇಡಿಟೆಲ್ನ ಇಝ್-ಝಾ ನೆಕೊಟೊರೊಯ್ ಟ್ಯಾಜೆಲೊವೆಸ್ನೋಸ್ಟಿ, ರಿಟ್ಮಿಚೆಸ್ಕೊಯ್ ಪ್ರಾಯಮೊಲಿಸ್ ಗ್ಯಾಪಿಸ್ 1967 ಗೋಡಾ ಸ್ ಚಿಕಾಗ್ಸ್ಕಿಮ್ ಸಿಮ್ಫೊನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಪೋಡ್ ಸೂಪರ್ವ್ಲೆನಿಯೆಮ್ ಕೆ.-ಎಂ. Джулини (альбом № 53) привлекает прекрасной ансамблевой слаженностью и тонко сбалансированной звучностью оркестра, которые всегда отличают трактовки такого мастера, как Джулини.

ವಿ ಶುಮನೋವ್ಸ್ಕೊಮ್ ರಾಝ್ಡೆಲೆ ಕೊಲೆಕ್ಸ್ ಈಸ್ಟ್ ಯುನಿಕಾಲ್ನಯಾ „ಜಿವಾಯಾ“ ಸ್ಯಾಪಿಸ್ ಸಿಮ್ಫೊನಿಚೆಸ್ಕಿಹ್ ಎತ್ಯುಡೋವ್, 1961 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಪೆರೆಡ್ ಹೆಸರು ಬುರ್ನಿ, ಕಿಪುಚಿ, ಬುಷುಷಿ, ಝಾಹ್ವಟಿವಯ್ ಶುಮನ್. ಆಂಟರ್‌ಪ್ರೆಟಾಷಿಯಾ ವೊಲ್ನುಶೈಯಾ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ನೋರೆಚಿವಯಾ, ಇಝೊಬಿಲುಯುಷ್ಯ ವಿರ್ಟುಯೋಜ್ನೋಸ್ಟ್ಯೂ.

„Вещая птица“ ಶುಮಾನಾ (ಅಂದರೆ ಇಸಿಕ್ಲಾ „ಲೆಸ್ನಿಯೆ ಸ್ಸೆನಿ“) ಬ್ಯ್ಲಾ ಒಡ್ನಿಮ್ из любимых произведений пиание ( Гольдшмидт, „демонстрирующая утонченную грацию без хрупкости, присущей более старым записям, и без некоторой тяжеловесности, свойственной позднему Рубинштейну“.

Неторопливо, крупно, рельефно, декламационно, можно сказать, в духе Софроницкого звучат „Арабески“ в записи 1969 года (альбом № 39), тогда как запись 1947 года (альбом №19) представляет совсем иную трактовку: музыка льется певуче, свободно и мягко .

Из шумановских записей Рубинштейна, может быть, самое большое откровение - ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಸಿ-ಡರ್. 17 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಂಟ್ ಇಇ 1965 ನೇ ಸೆ. ನೊ ಝನಾಯು ಡ್ರುಗೋಗೋ ಇಸ್ಪೋಲ್ನೇನಿಯಾ, ಕೊಟೊರೊ ಬಿ ಎಸ್ ಟಾಕೊಯ್ ಪೋಲ್ನೊಟೊಯ್ ರಾಸ್ಕ್ರಿವಾಲೋ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್. Шлегеля к эtomu socinenisu: „Сквозь все zvuki, zvuchashie в пестром сне земли, один тон слышкушение ಟೆಂಪ್ ಇಸ್ಪೋಲ್ನೆನಿಯಸ್ ಒಚೆನ್ ಸ್ಡೆರ್ಜಾನಿ, ಝುಚ್ನೋಸ್ಟಿ - ವಾಲ್ಶೆಬ್ನಿ...

Хочу напомнить один из отзывов об исполнении Рубинштейном шумановского „Карнавала“ в Москве в 1964 году: „Стоящая в одном ряду с лучшими среди слышанных — у Рахманинова, Софроницкого и Микеланджели, его интерпретация «Карнавала» с первой секунды погружает слушателя в атмосферу шумановского лиризма. ಎಟೋ ಶುಮನ್ - ವೋಸ್ಡುಶ್ನಿ, ಲೆಟ್ಯಾಶಿ, ಕ್ಲೂಬ್ಯಾಶಿಯ. ರುಬಿನ್‌ಶಿಟೈನ್ ಇಜ್‌ಬೆಗೆಟ್ ಕಾಕೋಯ್-ಲಿಬೋ ಬ್ರೋಸ್ಕೊಸ್ಟಿ, ಒಗೊಲೆನ್ನೊಯ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ನೋಸ್ಟಿ. ಆನ್ ಸೋಜ್ನಾಟೆಲ್ನೋ ಜರ್ಟ್‌ವ್ಯೂಟ್ ಎಲೆಮೆಂಟಮಿ ವ್ನೆಶ್ನೆಯ್ ಝರೆಲಿಸ್ನೋಸ್ಟಿ ವೋ "ವಿಸ್ತೂಪ್ಲೆನಿ", ಬ್ರವುರೋಯ್ ಮತ್ತು "ಪಗಾನಿ". Он решительно отказывается от вошедших в обыкновение у концертантов эффектной колкости staccato в эпизоде ​​«Панталоне и Коломбина», головокружительной стремительности пассажей в «Паузе», грузной помпезности в начальных строках «Марша Давидсбюндлеров». Его цель не «зарисовки с натуры», не изображение в звуках Пьеро и Арлекина, выхваченных из калейдоскопа карнавальных масок, но передача интимных душевных состояний романтического поэта. ವಿ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನೋವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಪೆರೆಡಾಚೆ ವಿಸೆ ಮತ್ತು ನೆಯಿಸ್ಯಾಕೆಮೊ ರಾಝ್ನೊಬ್ರಝ್ನೊ ಮತ್ತು ಎಡಿನೊ. <...> «ಕರ್ನಾವಾಲ್» ಒವೆಯಾನ್ ಯು ರುಬಿನ್ಷೈನಾ ಡೈಹಾನಿಮ್ ಗೋಫ್ಮಾನ್ಸ್ಕೊ-ಗೇಯ್ನೆವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಕ್".

Особое место в репертуаре Артура Рубинштейна занимает Второй концерт Камиля ಸೆನ್-ಸಾನ್ಸಾ. . ನೆವೊಲ್ನೋ ನ್ಯಾಪ್ರಶಿವಯುತ್ಸ್ಯಾ ಪ್ಯಾರಾಲಿ ಮತ್ತು ಡೆಯಾಟೆಲ್ನೋಸ್ಟ್ ಸ್ಯಾಮೊಗೋ ಸೆನ್-ಸಾನ್ಸಾ, ಕೊಟೊರೊಮ್ ಸುಡ್ಬಾಯ್ ಬ್ಯುಲಾ ದನಾಸ್ Второй концерт Сен-Санса, украшение репертуара Артура Рубинштейна, возник благодаря Антону Рубинштейну, о чем рассказывает Сен-Санс в своей книге „Портреты и воспоминания“: „Однажды Рубинштейн мне сказал: «Я еще не дирижировал оркестром в Париже; ಡೇಟ್ ಕೋನ್ಸರ್ಟ್, ಚ್ಟೋಬಿ ಯಾ ಇಮೆಲ್ ಸ್ಲುಚಯ್ ವಾಸ್ ಪಲೋಚ್ಕು!»- «ಸು ಯುಡೋವಾಲ್ಸ್ಟ್ವಿಯೆಮ್». <...> ನಾನು ಮಿನೋರೆ, ಡೇಬ್ಯೂಟ್ ಕೊಟೊರೊಗೊ, ಟಾಕಿಮ್ ಒಬ್ರಜೋಮ್, ಸೊಸೈಟಿಯ ಪೋಡ್ ಶೈಲಿ Интересно, что Артура Рубинштейна парижской публике в начале XX века представил именно Сен-Санс: „Позвольте представить вам одного из величайших артистов, которых я знаю. ನಾನು ಪ್ರೆಡ್ಸ್ಕಝಿವಯು ಎಮು ಬ್ಲೆಸ್ಟ್ಯಾಶುಯು ಕರಿಯೆರು. ಕೊರೊಟ್ಕೊ ಗೊವೊರಿಯಾ, ಆನ್ ಡೋಸ್ಟೊಯಿನ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ, ಕೊಟೊರು ನೊಸಿಟ್“.

По поводу ಕೊನ್ಸೆರ್ಟಾ ಸೆನ್-ಸನ್ಸಾ ಅರ್ಟೂರ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪಿಸಲ್ ಯವ್ಜಲ್ಸ ಸಾ ನೆಗೋಸ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಎನೆರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಜೆನ್ ಸೊಝನತ್ಸ್ಯಾ ಮತ್ತು ಎಟೊಮ್ ಕಾನ್ಸೆರ್ಟೆ ಈಸ್ಟ್ ವಿಸೆ - ಪೈಲ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಗಂಟ್ನೋಸ್ಟ್, ಒಸ್ಲೆಪಿಟೆಲ್ನಾಯಾ ಬ್ರವುರಾ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೆರಮೆಂಟ್; в TO же ವ್ರೇಮ್ಯ ಎಟೊ ಹೋರೋಷಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ, ಹೋಟ್ಯಾ ಮತ್ತು ನೆ ಲಿಸೆನ್ನಯಾ ಇಜ್ವೆಸ್ಟ್ನೋಯ್ ಬನಾಲ್ನೋಸ್ಟಿ. ಇಲ್ಲವೇ ಇಲ್ಲ

Известно высказывание Сен-Санса о необходимости „рассматривать сольную партию в фортепианном концерте наподобие роли в пьесе для театра, эта роль должна быть задумана и передана как драматический персонаж“. ವಿ ಕೊಲೆಕ್ಷಿಯಸ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನಾ ದನಿ ಟ್ರಿ ಸ್ಯಾಪಿಸಿ ವ್ಟೋರೋಗೋ ಕಾನ್ಸರ್ಟಾ, ಮತ್ತು ಕಝ್ಡಾಯಾ ವಿ ಸ್ವೋಮ್ ರೋಡ್ ಸ್ಯಾಮೆಚಾಟೆಲ್. 1958 ರಲ್ಲಿ ನೈಬೋಲೀ ಶೆಲ್ನೋಯ್ ಇಂಟೆರ್ಪ್ರೆಟಾಷಿಯಾ ವ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ಟೈನಾ (ಆಲ್ಬೊಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 53). ಇಂಟೆರೆಸ್ನೊ ರಾಸ್ಟಾವ್ಲೆನ್ ಡ್ರಾಮಾತುರ್ಗಿಕ್ಸ್ ಅಕ್ಸೆಂಟ್ಸ್. ಪರ್ವಯಾ ಚಾಸ್ಟ್ ನೋಸಿಟ್ ಹ್ಯಾರಕ್ಟರ್ ಮಾಸ್ಟೋಸೊ, ಒಬ್ರಝುಯಾ ಸ್ಮೈಸ್ಲೋವೊಯ್ ವೈರಾಜಿಟೆಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಸೊಚಿನೆನಿಯಾ - ವಿ ಡ್ಯೂಹೆ ಗ್ಮೊನೋಕ್; ಎಟೋ ನಾಹೋಡಿತ್ ಒಟ್ರಾಜೆನಿ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೋವಿಹ್ ಪ್ರೊಪೋರ್ಷಿಯಾಹ್: ಪೆರ್ವಾಯಾ ಚಾಸ್ಟ್ ಪೋ ಪ್ರೋಟ್ಯಾಜೆನ್ನೋಸ್ಟಿ ಪ್ರಾಕ್ಟಿವಿಕ್ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಾಡೆಲ್ಫಿಸ್ಕಿಮ್ ಸಿಮ್ಫೊನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಪೋಡ್ ಸೂಪರ್ವ್ಲೆನಿಯೆಮ್ ಎಂ. ಓರ್ಮಾಂಡಿ (ಆಲ್ಬಾಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 70) ಸೋವೆರ್ಶೆನ್ನೊ ಓಷೆಲೋಮ್ಲ್ಯಾಟ್ ವ್ಟೋರಯಾ ಚಾಸ್ಟ್: ಸೋಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಮೋಷೆಸ್ ಆಸೋಬೆನ್ನೋಗೋಸ್; ವ್ಟೋರಯಾ ಥೀಮ್ ಎಟೋಯ್ ಚಸ್ಟಿ ಪ್ರೊಯ್ಸ್ನೋಸಿಟ್ಯಾ ಎಸ್ ಒಸೊಬಿಮ್ ಉಪೋನಿಯೆಮ್, ರಾಡೋಸ್ಟ್ನೋ, ವೋ ವೆಸ್ ಗೋಲೋಸ್. В альбоме № 82 представлена ​​„нелегальная“ запись 1939 года с оркестром Концертного общества Консерватории (Orchestre de la Socie'te' des Concerts du Conservatoire) под управлением дирижера и знаменитого флейтиста Ф. ಗೂಬೆರಾ. Здесь немало „огрехов“ и у солиста, и у дирижера (особенно в финале, где оркестр просто не может угнаться за пианистом), но в эмоциональном плане это необыкновенно яркое исполнение. Наше воображение поражают свобода и мощь первой части Andante sostenuto, элегантность и изумительное с точки зрения вкуса rubato второй части, феерическая тарантелла финала. „Когда слушатель приходит в себя от головокружительного темпа Финала, то он поражен ритмической упругостью, «пульсом» солиста, за которым, не всегда успевая, несется оркестр“,— пишет в комментариях к альбому Г. ಗೋಲ್ಡಿಶ್ಮಿಡ್ತ್.

С Артура Рубинштейна связано много открытий в искусстве ХХ veka. В chastnosti, ಅಥವಾ izpanskaya muzыka. ಆಂಟೆರೆಸ್ನೋ ಒಪಿಸಾನಿ ಟೋಗೋ, ಕ್ಯಾಕ್ ಆನ್ ಸ್ಟಲ್ „ಇಸ್ಪಾನಿಸ್ಟೋಮ್", ಒಡ್ನಿಮ್ ಅಥವಾ ಲುಚ್ಶಿಯಸ್ ಇಸ್ಪೋಲ್ನಿಸ್ಟ್ರಲ್ ಸಿಂಪ್ಸ್:ಸಮಾಜೀಕರಣ

„ಎಸಾಕ್ ಅಲ್ಬೆನಿಸ್ — ಚೆಲೊವೆಕ್, ಕೊಟೊರೊಮು ಮತ್ತು ಒಬಿಯಾಸನ್ ಸ್ವೋಯ್ ಬೋಲ್‌ಶೊಯ್ ಪೋಪ್ಯುಲರ್ನೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಪಾನಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಾಸ್ ವಿ ಪಾಲ್ಮೆ, ಮೈಯೊರ್ಕೆ, ವೀಡೋವಾ ಅಲ್ಬೆನಿಸಾ ಪ್ರಿಗ್ಲಾಸಿಲಾ ಮೆನಿಯಾ ಒಬೆಡ್… Во время обеда я развлекал и расказом о TOM, ಕಾಕ್ ಯಾ ವ್ಸ್ಟ್ರೆಚಾಲ್ಸ್ ಅಲ್ಬೆನಿಸೊಮ್, ಇಲ್ಲ ಗೊತ್ತಾ, ಆನ್. — ಇದು ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ? - ರಝುಮೇತ್ಸ್ಯಾ! — ответил я.- ನಾನು ಹೊರೊಸೊ ಝನಾಯು ಮತ್ತು ಒಚೆನ್ ಲೈಬ್ಲಿ ಎಗೊ ಸಿಟು «ಇಬೇರಿಯಾ», ನೋ ಯಾ ಬೋಶಿಯಸ್ ಚಿತ್ರಣ ಇಲ್ಲ ವಿ ಪೋಲ್ಷೆ ಸಾಮ್ಯೀ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು ವೈಝಿವಯಟ್ ಸ್ಮೆಹ್, ಕೊಗ್ದಾ ಬೆರುತ್ಸಾ ಚಿತ್ರ ಮಾಝುರ್ಕಿ; ಒಸ್ಟಾಯುಟ್ಸಿಯಾ ಸೋವೆರ್ಶೆನ್ನೊ ಚುಡ್ಡಿ ರಿಟ್ಮಿಚೆಸ್ಕೊಮು ಡುಹು ಎಟೊಯ್ ಟಿಪಿಚ್ನೊ ಪೋಲ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಿ. ನಾನು ಆಸ್ಪಾನಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ರಿಸ್ಕೋವಟ್ ಇಲ್ಲ; ಉಸ್ಪೆಹೋಮ್ ಮತ್ತು ಎಟೊಯ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾನೆ ಮತ್ತು ಒಚೆನ್ ಡೊರೊಜು. - ಪೊಝಾಲುಯಿಸ್ಟಾ, ಸಿಗ್ರೈಟ್ ವೀಸ್ ಜೀ ಚ್ಟೋ-ನಿಬುಡ್ ಇಸ್ ಇಗೋ ಸೊಚಿನೆನಿಯ್,- ನಾಸ್ಟಾಯ್ವಲಿ ದಾಮಿ. - ಸೆನ್ಯೊರಾ,- ಸ್ಕಾಝಲ್ ಯಾ, ನೆಮ್ನೋಗೊ ಸ್ಮೂಯಸ್, ಜಿ-ಜೆ ಅಲ್ಬೆನಿಸ್,- ಯಾ ಗ್ರ್ಯಾಯು ಎಟು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಯುಸ್ ಯೂವ್ಲೆಚೆನಿಮ್, ನೋ. ನೋ Видите ли, по мому скромному мнению, ಫ್ಯಾಕ್ಟುರ ಸಿಟಿಗಳು «ಇಬೇರಿಯಾ» ಇಸ್ಲಿಷಿನ್ ಬೊಗಾಟಾ, ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಸ್ತರಣಾ ವಿಧಾನಗಳು Ччень ನಿಚ್ಟೋ ಇಲ್ಲ ಮೊಗ್ಲೋ ಒಸ್ಟಾನೊವಿಟ್ ಎತ್ ಡಾಮ್. — ಇಗ್ರೈಟ್ ಟ್ಯಾಕ್, ಕಾಕ್ ವಿ ಚುವ್ಸ್ಟುವೆಟ್,— ಸ್ಕಾಜಲಿ ಆನ್. ನಾನು ನ್ಯಾಚಲ್ ಸ್ «ಟ್ರಿಯಾನಿ», ವ್ಲೋಜಿವ್ ಟುಡಾ ವಿಸ್ ಮೋ ವ್ರೋಡ್ಡೆನ್ನುಯು ಲಿಬೊವಿ ಕೆ ಇಸ್ಪಾನ್ಸ್ಕಿಮ್ ರಿಟ್ಮಾಮ್. ಕೊಗ್ಡಾ ಯಾ ಕೊಂಚೈಲ್, ಸೆನ್ಯೊರಾ ಅಲ್ಬೆನಿಸ್ ಪೊವೆರ್ನುಲಾಸ್ ಕ್ ಲೌರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಜಲಾ: — ಇದು ಪೋಯಿಸ್ಟಿನ್ ಉಡಿವಿಟಲ್ನೋ, ? ನಾನು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. - ಹೌದು, ದ,- ಒಟ್ವೆಟಿಲಾ ಲೌರಾ.- ಪಾಪಾ ತೋಜೆ ಆಪ್ಸ್ಕಲ್ ಮೆನೆ ಮೆನೀ ಸ್ಯೂಸೆಸ್ಟ್ವೆನ್ನೋ ಇನ್ ಅಕೋಂಪಾನೆಮೆಂಟೇ. ಟ್ಯಾಕೋ ಒಡೋಬ್ರೆನಿ, ವೀಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಆಡ್ನೋಯ್ ಐಝ್ ಡೋಚೆರಿ ಕಾಂಪೊಸಿಟೋರಾ, ಕೋಟೋರಿ ಒಬ್ ಬಿಲಿ ಪಿಯನಿಸ್ಟ್. Я сыграл три или четыре другие пьесы из «Иберии», трактуя их на свой манер, и мои слушательницы без конца прерывали меня восклицаниями: — Папа делал такое же rubato и так же заканчивал pianissimo. ನಾನು ಟೆಂಪ್ ಇಗೋ ಬೈಲ್ ಟೋಚ್ನೋ ಟೊಟ್ ಝೇ, ಚ್ಟೋ ಮತ್ತು ವಾಶ್. ಟ್ರೆಬೋವಾಲೋಸ್ ನಿಚೆಗೋ ಬೊಲ್ಶೆ, ಛಾಟೋಬಿ ಯಾ ಪ್ರಿನಿಯಲ್ ರೆಶೇನಿಯೇ… ಮೆಸ್ಯಾಸೆಮ್ ಪೋಝೆ ಯಾ ಒಬ್ರವಿಲ್ ಟ್ರೈವ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಂಡರ್ಡ್ ಡೇ, ವ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಮು ಕೊಟೊರಿಕ್ ವೋಸ್ಲಿ ಚೆಟ್ರಿ ಇಸ್ ಡ್ವೆನಾಡಿಟ್ಸ್ ಪಿಯೆಸ್ «ಅಬೆರಿ». ಟ್ಯಾಕ್ ಕಾಕ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಟೋ ಇಸ್ ಇಸ್ ನಿಕೊಗ್ಡಾ ಇಗ್ರ್ಯಾಲ್, ಆನಿ ಯವಿಲಿಸ್ ಡ್ಲೈ ಪಬ್ಲಿಕಿ ಸೋವೆರ್ಶೆನ್ನೊಯ್ ನೊವಿನ್ಕೊಯ್. ಮೋಗು ಬೆಝ್ ಪ್ರೆಯುವೆಲಿಚೆನಿಯಾ ಸ್ಕಾಸಾಟ್, ಚುಕ್ಟೋ ಎಟಿ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಟಾಲಿ ಪೊಯಿಸ್ಟಿನ್ ಪೋವೊರೊಟ್ನಿಮ್ ಪಂಕ್ಟಮ್ ಇನ್ ಮೊಯ್ ಕಾರ್. "ಬಿಸ್, ಬಿಸ್!.." ಶಾಯಾ ಕ್ರಿಚಾಟ್ «ಬ್ರವೋ!», ಸೋಪ್ರೋವೋಡ್ಲಾ ಮೆನಿಯಾ ಡೋ ಸ್ಯಾಮೊಗೋ ಒಟೆಲಿಯಾ. ಸೆನ್ಯೊರಾ ಅಲ್ಬೆನಿಸ್, ಈ ಡಾಚ್ ಲೌರಾ, ಅರ್ಬೋಸ್, ದಿ ಪಾಲ್ಯಾ ಮತ್ತು ಡ್ರೂಜಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಂಟ್ಸ್ ಒಬ್ನಿಮಾಲಿ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಡ್ರಾವಲ್, ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ — ವಿ ಇಗ್ರಾಲಿ ಎಟು ಮೂಸಿಕು ಟ್ಯಾಕ್, ಸ್ಲೊವ್ನೊ ರೋಡಿಲಿಸ್ ಝಡೆಸ್,— ಗೊವೊರಿಲಿ ಮಿನೆ. ನ್ಯಾಚಿನಯಾ ಈ ದಿನ ಬೈಲ್ ಪ್ರಿಸ್ನಾನ್ ಲುಚಿಮ್ ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ ಇಂಟರ್‌ಪ್ರೆಟಾಟೋರೋವ್ ಇಸ್ಪಾನ್ಸ್‌ಕೊಯ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಿ ಮತ್ತು ಡೋಲ್ಜೆಸ್ з Ветих пес vo ವ್ಸೆಹ್ ಗೊರೊಡಾಹ್, ಗ್ಡೆ ಬೈವಾಲ್, ಮತ್ತು ವ್ಸೆಗ್ಡಾ ಇಗ್ರ್ಯಾಲ್ ಮತ್ತು ಒಡಿನಾಕೊವಿಮ್ ಉಸ್ಪೆಹೋಮ್.

ವಿ ಕೊಲೆಕ್ಸಿ ಅರ್ತುರಾ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನಾ ಸೋಬ್ರಾನಿ ಸಾಪ್ಸಿ ಪ್ರಾಯ್ಜ್ವೆಡೆನಿ ಇ. ಅಲ್ಬೆನಿಸಾ, ಇ. ಗ್ರೋನಾಡೋಸಾ, ಎಫ್. ಮೊಂಪು, ಎಂ. ದ ಫಾಲಿ. ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ. ಸೋಚಿನೆನಿಯಾ ಮೊಂಪು, „ನವರ" ಅಲ್ಬೆನಿಸಾ - ಎಫೆಕ್ಟ್ನ ಎಸ್ಟ್ರಾಡ್ನರಿ ನೊಮೆರ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಇಸ್ಪೋಲ್ನಿಯಟ್ ಇತ್ಯಾದಿ. В основном рубинштейн грает лучшие произведения испанских композиторов ХХ veka. " ನನ್ನ ಚುವ್ಸ್ಟುವೆಮ್ ಅರೋಮತ್ಸ್, ಒಸ್ಯುಸೆಮ್ ನ್ಯಾಪೊಯೆನ್ನಿ ಸ್ನೋಯೆಮ್ ಸುಹೋಯ್ ವೋಜ್ಡುಹ್. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಜಿಜ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತೇನೆ…

„ನೋಚಿ ವ್ ಸ್ಡಾಹ್ ಆಸ್ಪಾನಿ“ ಫೊರ್ಟೆಪಿಯಾನೋ ಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ಯ ಡೇ ಫಾಲಿ — ಒಡ್ನೋ ಐಝ್ ಲುಚ್ಶಿಕ್ಸ್ ಜಿಸ್ಪ್ಯಾನಿಸ್ 1916 ರಲ್ಲಿ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನ್ ವೀಪರ್ವ್ಯೂ ಯುಸ್ಲಿಶಲ್ ಇಗೋ, „ಸಾಬೋಲೆಲ್“ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಲಿಚಿಲ್ ಎಗೋ ವಿ ಸ್ವೊಯ್ ರೆಪರ್ಚುಯಾರ್. ವಿ ಕೊಲೆಕ್ಷಿಯಸ್ ಒನೊ ಪ್ರೆಡ್ಸ್ಟಾವ್ಲೆನೊ ಟ್ರೆಮ್ಯಾ ವೆರ್ಸಿಯಾಮಿ. ಗ್ಯಾಪಿಸ್ 1969 ಗಾಡಾ (ಆಲ್ಬೋಮ್ ಸಂಖ್ಯೆ 70) ಆರೋಕೆಸ್ಟ್ರಮ್ „ಸಿಮ್ಫೊನಿಯ ವೊಸ್ಡುಹಾ" ಪೋಡ್ ಅಪ್ರೋವ್ಲೆನಿಯೆಮ್ ಎ. Валленштейна, на мой взгляд, несколько академична (если вообще можно говорить об академичности Артура Рубинштейна), две другие — прекрасны каждая по-своему. ಗ್ಯಾಪಿಸ್ 1954 ಗಾಡಾ (ಆಲ್ಬೋಮ್ № 18) ಸಿಮ್‌ಫೋನಿಚೆಸ್ಕಿಮ್ ಓರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಜಿ. ಸೆನ್-ಲೂಯಿ ಪೋಡ್ ಉಪ್ರಾವ್ಲೆನಿಯೆಮ್ ವಿ. Гольшмана оставляет яркое и цельное впечатление: органичны темпы, великолепен диалог солиста и оркестра, с каждым новым эпизодом они словно все более вдохновляют друг друга. 1957 ರಲ್ಲಿ ಸೋವೆರ್ಶೆನ್ನೋ ಅಥವಾ ಟ್ರಾಕ್ಟೊವ್ಕಾ „ನೋಚೆಯ್ ಪ್ರೆಡ್ಸ್ಟಾವ್ಲೆನಾ ವರ್ ಝಾಪಿಸಿ ಹೋರ್ಡಾ. Это подлино „ಸಿಮ್ಫೊನಿಚೆಸ್ಕಿ ವ್ಪೆಚಾಟ್ಲೆನಿಯ ಡ್ಲೈ ಫೋರ್ಟೆಪಿಯಾನೊ ಎಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಮ್“ (ಅವ್ಟೋರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಜಾನ್ರೋವೊಲೆ). ಆಸ್ಪೋಲ್ನೆನಿ ಒಟ್ಲಿಚಾಯುಟ್ ಇಂಪುಲ್ಸಿವ್ನೋಸ್ಟ್, ವಿಸರ್ವ್ಚಾಟೋಸ್ಟ್, ನಿಯೋಬಿಕ್ನೋವೆನ್ನಯಾ ಕ್ರಾಸೋಚ್ನೋಸ್ಟ್, ಟೆಂಬ್ರೊವೊವ್ ಬೋಗಾಟ್ಸ್. ನ್ಯಾಸ್ಟೋಯಾಸ್ ಟೋರ್ಜೆಸ್ಟ್ವೊ ಟ್ಯಾನಿವಾಲ್ನೋಸ್ಟಿ, "ಇಸ್ಪಾನ್ಸ್ಕೊಗೋ ನಾಚಲಾ"- ವ್ಟೋರಯಾ ಚಸ್ಟ್, "ಡಾನ್ಸ್ ಲೋಯಿಂಟೈನ್". ಓರ್ಕೆಸ್ಟರ್ ಪೋಡೋಬೆನ್ ಅನ್ಸಂಬ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮೊಬ್ಲಿಹ್ ಸೊಲಿಸ್ಟೋವ್, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಓಡಿನ್ ಇಝ್ ನಿಹ್, ಚ್ಟೋ ಸೋಟ್ವೆಟ್ ಸ್ಟ್ಯೂಟ್ ಸಮಾಸ್.

ನಾಶಿ ವಿದಶೂಷಿಯಾ ಕ್ರಿಟಿಕಿ ಜಿ. ಕೋಗನ್ ಮತ್ತು ಡಿ. Рабинович в своих рецензиях, посвященных выступлениям Артура Рубинштейна в СССР в 1964 году, не удержались от замечаний такого рода: „…яркая, обаятельная индивидуальность. ಮತ್ತು… ಕಾಕ್ ವಿಸ್ಯಾಕಾಯಾ ಇಂಡಿವಿಡ್ಯುಯಲ್ನೋಸ್ಟ್,— ಇಮೆಶಸ್ವ್ ಸ್ವೊಯ್ ಗ್ರ್ಯಾನಿಸ್. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೆಯಿನ್… ಫಿಲೋಸೊಫ್ಸ್‌ಕು ಗ್ಲುಬಿನು ಮತ್ತು ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿನೋಸ್ಟ್ ಕೊನ್ಸೆಪ್ಷಿಯೈ, ಆನ್ ಒಟ್ಕ್ರಿಟ್‌ವಿಂಗ್‌ನೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಟೆಂಡ್ಯೂಟ್ ಇಲ್ಲ; „...ಅಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ... …Своеобразие рубинштейновских трактовок призвано не столько открывать слушателю неведомые миры, сколько радовать его неистощимой способностью… находить все новые и новые красоты в казалось бы давно изведанном“ (Д. Рабинович). ಸೆಯ್ಚಸ್, ಪೋ-ವಿಡಿಮೋಮು, ನಾಸ್ಟುಪಾಯೆಟ್ ಪೆರೆಯೊಸೆಂಕಾ ಶೆನ್ನೊಸ್ಟೆಯ್. В период 1950–60-х годов советский слушатель имел возможность наряду с Артуром Рубинштейном слушать таких замечательных пианистов трагедийного склада, как Владимир Софроницкий, Мария Юдина, в сравнении с которыми Рубинштейн, допускаю, мог казаться художником „слишком оптимистичным“. ನೊ ಟ್ರುಡ್ನೊ ಕೊಗೊ-ಲಿಬೊ ಉಡಿವಿಟ್ ಸೋವೆರ್ಶೆನ್ಸ್ಟ್ವೊಮ್ ಇಸ್ಪೋಲ್ನೆನಿಯಾ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಚೆಸ್ಟ್ವೊಮ್ ಸ್ಯಾಪಿಸಿ; и как часто роскошно изданные компакт-диски с прекрасным цифровым звуком не только не оставляют впечатления трагедийности и новизны, но, не трогая ни ум, ни сердце, мгновенно стираются из памяти после прослушивания, тогда как мощное, жизнелюбивое, яркое искусство Артура Рубинштейна — это „праздник, который всегда с тобой“.

ಇರಿನಾ ಥೆಮ್ಚೆಂಕೊ

* ವೀಸೆ ಸಿಟಟಿ, ಪ್ರಿವೋಡಿಮ್ಸ್ ವರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಟ್, ವಿಝಟ್ ಇಸ್ ಅನೋಟಸೈಯ್ ಕ್ ಆಲ್ಬೊಮಾಮ್ ಅರ್ತುರಾ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೇಯ್ನಾ ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಯೂಷೆನ್ನೊಮು ಫಿರ್ಮೊಯ್ „BMG“ ಸೋಬ್ರಾನಿಯೂ ಡಿಸ್ಕೊವ್ ಸ್ ಸಾಪ್ಸಿಯಾಮಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಾ.