ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ |

ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್

ನನ್ನ ಆಳವಾದ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಅತ್ಯುನ್ನತ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ. P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ

“ಎಷ್ಟು ಆಳ! ಏನು ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಯಾವ ಸಾಮರಸ್ಯ! ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕಲೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಿಂತನೆಯ ಧೈರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಅಂತಹ ಅನಂತತೆ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಯಾವುದೇ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ನಾವು ಬಹುಶಃ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಸನ್ನಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ನಿಗೂಢ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಆಳವಾಗಿ ಮಾನವ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಜೀನಿಯಸ್ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಕ್ಲೇವಿಯರ್, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು. ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. 1762-71 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು (ಹಿರಿಯ, ವುಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಸಹೋದರಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಆಟಗಾರ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹಾಡಿದರು, ನಡೆಸಿದರು, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ), ಇದು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್‌ನ ಪೋಪ್ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.

ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜೆಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ (1764) ಜೀವ ತುಂಬುತ್ತದೆ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ (1768) ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಫಾ ಒಪೆರಾ ("ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡ್ ಸಿಂಪಲ್ ಗರ್ಲ್") ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜರ್ಮನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್ (" ಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಟಿಯೆನ್ "; ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ, ಸ್ಕೂಲ್ ಒಪೆರಾ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಹಾಸ್ಯ) ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಹಯಸಿಂತ್ ಅನ್ನು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಜಿಬಿ ಮಾರ್ಟಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ (ಪಾಲಿಫೋನಿ) ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಿದರು. (ಬೊಲೊಗ್ನಾ), ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾ "ಮಿಥ್ರಿಡೇಟ್ಸ್, ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಪೊಂಟಸ್" (1770), ಮತ್ತು 1771 ರಲ್ಲಿ - ಒಪೆರಾ "ಲೂಸಿಯಸ್ ಸುಲ್ಲಾ".

ಅದ್ಭುತ ಯುವಕನು ಪವಾಡ ಮಗುಕ್ಕಿಂತ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ L. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜೊತೆಗಾರನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಾನು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಈಗ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆದೇಶಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮನರಂಜನೆಯ ತುಣುಕುಗಳು - ಡೈವರ್ಟೈಸ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಸೇಶನ್‌ಗಳು, ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳು (ಅಂದರೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೂಟ್‌ಗಳು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ). ಮೊಜಾರ್ಟ್ ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಸೆರೆನೇಡ್" (1787), ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಿಕಣಿ ಸ್ವರಮೇಳ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತದ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಜಿ ಮೈನರ್ ಸಂಖ್ಯೆ 25 ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ಇದು ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಂಡಾಯದ "ವರ್ಥರ್" ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ "ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣ" .

ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್‌ನ ನಿರಂಕುಶ ಹಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನರಳುತ್ತಿದ್ದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್‌ನ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ವಿಫಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಗರಗಳಿಗೆ (1777-79) ಪ್ರವಾಸಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ತಂದವು (ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ - ಗಾಯಕಿ ಅಲೋಸಿಯಾ ವೆಬರ್, ತಾಯಿಯ ಮರಣ) ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ಎ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎ. ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ಅಲ್ಲಾ ತುರ್ಕಾ), ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ("ದಿ ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ ಸಿಪಿಯೋ" - 1772, "ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ ಕಿಂಗ್" - 1775, ಎರಡೂ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ; "ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಗಾರ್ಡನರ್” - 1775, ಮ್ಯೂನಿಚ್) ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಯಮಿತ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾ ಇಡೊಮೆನಿಯೊ, ಕ್ರೀಟ್ ರಾಜ (ಮ್ಯೂನಿಚ್, 1781) ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಆಚರಣೆಗೆ ಹೋದರು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮುರಿದು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಉತ್ತಮ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಿಂಗಲ್ ಸ್ಪೀಲ್ ದಿ ಅಬ್ಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ (1782, ಬರ್ಗ್‌ಥಿಯೇಟರ್), ಅದರ ನಂತರ ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ವೆಬರ್ (ಅಲೋಸಿಯಾಳ ತಂಗಿ) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ (ತರುವಾಯ, ಒಪೆರಾ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕವಿ ಎಲ್. ಡಾ ಪಾಂಟೆ ಬರ್ಗ್‌ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಎರಡು ಕೇಂದ್ರ ಕೃತಿಗಳು - “ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ” ( 1786) ಮತ್ತು “ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ” (1788), ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ-ಬಫ್ “ಎಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನೇ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ” (1790); ಶಾನ್‌ಬ್ರನ್‌ನಲ್ಲಿ (ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬೇಸಿಗೆ ನಿವಾಸ) “ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕ” ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಹಾಸ್ಯ (1786) ಕೂಡ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ "ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು" (ಕಲೆಗಳ ಪೋಷಕರ ನಡುವೆ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು) ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ (ಹಾಗೆಯೇ ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಎಫ್ಇ ಬ್ಯಾಚ್) ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿತು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಆಳ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು C ಮೈನರ್ (1784-85) ನಲ್ಲಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ I. ಹೇಡನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಆರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸಿತು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಉತ್ತಮ ಮಾನವ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನೋಟವು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಯಿತು, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು (1787 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಕೋರ್ಟ್ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹುದ್ದೆಯು ಛದ್ಮವೇಷಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿತು).

ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ 1787 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ನಗರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು (1791 ರಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ದಿ ಮರ್ಸಿ ಆಫ್ ಟೈಟಸ್) , ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ದುರಂತ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದೆ. ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ಸಿಂಫನಿ (1787) ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಸಿಂಫನಿಗಳು (ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಂ. 39, ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಂ. 40, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಂ. 41 - ಜುಪಿಟರ್; ಬೇಸಿಗೆ 1788) ಅದೇ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಯುಗದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು XIX ಶತಮಾನದ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1788 ರ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಮಾತ್ರ ಒಮ್ಮೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊನೆಯ ಅಮರ ರಚನೆಗಳು ಒಪೆರಾ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಗೀತೆ (1791, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್) - ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳದ ಶೋಕ ಭವ್ಯವಾದ ರಿಕ್ವಿಯಮ್.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಹಠಾತ್ ಸಾವು, ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಆದೇಶದ ನಿಗೂಢ ಸಂದರ್ಭಗಳು (ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಅನಾಮಧೇಯ ಆದೇಶವು ಕೆಲವು ಕೌಂಟ್ ಎಫ್. ವಾಲ್ಜಾಗ್-ಸ್ಟುಪ್ಪಚ್, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ರವಾನಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ), ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಿಷದ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಗಳ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ದುರಂತ "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಲಿಯೇರಿ”), ಇದು ಯಾವುದೇ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಬಹುಮುಖಿ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನೆಲೆಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು, ಜೀವನ ನೀಡುವ ತತ್ವ (ಫಿಗರೊ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಸ್ವರಮೇಳ "ಗುರು", ಇತ್ಯಾದಿ). ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ದೃಢೀಕರಣ, ಆತ್ಮದ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶ್ರೀಮಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ - ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಯುಗದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಸಮಗ್ರ ಪಾತ್ರ (ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಲೆ "ಟ್ರಿಂಕೆಟ್ಸ್" - 1778, ಪ್ಯಾರಿಸ್; ಜೆಡಬ್ಲ್ಯೂ ಗೊಥೆ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ "ವೈಲೆಟ್" ಸೇರಿದಂತೆ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು, ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ , ಸಮೂಹಗಳು , ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು, ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ವೀಣೆಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದವು, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಶಾಲೆಗಳು, ಶೈಲಿಗಳು, ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿ, ವಿವಿಧ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ("ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ "ಪಿ. ಬ್ಯೂಮಾರ್ಚೈಸ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" ಕ್ರೇಜಿ ಡೇ, ಅಥವಾ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ"), ಜರ್ಮನ್ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಬಂಡಾಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನೋಭಾವ ("ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣ"), ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಮನುಷ್ಯನ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪ್ರತೀಕಾರದ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಮಸ್ಯೆ ("ಡಾನ್ ಜುವಾನ್").

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕೃತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋಟವು ಆ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನೇಕ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಂದ ಕೇಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಂಡವು, ಸ್ವರಮೇಳ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಜಿ ಮೈನರ್ - ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಥೆ) ನೀಡಬಹುದು. ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣ, ಕನ್ಸರ್ಟೋ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊದಲ್ಲಿನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಫ್ಫಾ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಯಮಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯದ ರಚನೆಗೆ ಮೃದುವಾಗಿ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. "ಜಾಲಿ ಡ್ರಾಮಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಯಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ದುರಂತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ (ಇ. ಸ್ಕಿಕಾನೆಡರ್ ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ), ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ನ್ಯಾಯದ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಫ್ರೀಮ್ಯಾಸನ್ರಿಯ ಪ್ರಭಾವವೂ ಇಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. - ಮೊಜಾರ್ಟ್ "ಫ್ರೀ ಮೇಸನ್‌ಗಳ ಸಹೋದರತ್ವ" ದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು). ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪಾಪಜೆನೊ ಅವರ “ಬರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್” ನ ಏರಿಯಾಗಳು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜೊರಾಸ್ಟ್ರೊ ಅವರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರೇಮಿಗಳಾದ ಟಾಮಿನೊ ಮತ್ತು ಪಮಿನಾ ಅವರ ಏರಿಯಾಸ್‌ನ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸಾಹಿತ್ಯ - ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿಯ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಗಾಯನವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುವುದು, ಆಡುಮಾತಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು (ಸಿಂಗ್‌ಸ್ಪೀಲ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ) ವಿಸ್ತೃತ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಘಂಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ) ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ "ಮಾಂತ್ರಿಕ" ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಿಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಕಲೆಯ ಆದರ್ಶವಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

E. ತ್ಸರೆವಾ

ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಅವರ ತಂದೆ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. 1762 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ತಂದೆ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್, ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರಿ ನ್ಯಾನೆರ್ಲ್ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು: ಮಕ್ಕಳು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಕೂಡ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1763 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸವು ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಹಾಲೆಂಡ್, ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು; ಎರಡು ಬಾರಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಬೆಲ್, ಜೆಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಾದ ಟೆಂಡೂಸಿ ಮತ್ತು ಮಂಜುವೊಲಿ ಅವರ ಪರಿಚಯವಿದೆ. ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಶೆಫರ್ಡೆಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಎಟ್ ಬಾಸ್ಟಿಯೆನ್ನೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಜೊತೆಗಾರ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. 1769, 1771 ಮತ್ತು 1772 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದರು, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. 1777 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಮ್ಯಾನ್ಹೈಮ್ (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕ ಅಲೋಸಿಯಾ ವೆಬರ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ (ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು) ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1782 ರಲ್ಲಿ ಅಲೋಸಿಯಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ವೆಬರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಅಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದ್ಭುತ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗುತ್ತಾರೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಲ್ಲದೆ) ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಎರಡನೇ ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಆಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ (ಮೊದಲನೆಯದು ಸಾಲೇರಿ). ಖ್ಯಾತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಭರವಸೆಗಳು ನನಸಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಸಿಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಎರಡೂ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಗೌರವ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕೆಲವರು ಅವನನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇತರರಿಗೆ ಅವರು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತರ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ವಯಸ್ಸು, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇರಲಿ, ಆ ಕಾಲದ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಕ್ಲೀಷೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ನಿರಂತರ ಘರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಈ ಶುದ್ಧ, ನವಿರಾದ, ನಾಶವಾಗದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಿಗೂಢ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜ್ವರ, ವಂಚಕ, ನಡುಕವಿದೆ. "ಭೂತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಣಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಳಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ - ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಪವಾಡ - ಈ ವಿಷಯದ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು A. ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸರಿಯಾಗಿ "ಸೋಮ್ನಾಂಬುಲಿಸ್ಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಗ್ರಾಹಕರ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಮನುಷ್ಯನ ವೇಗ ಮತ್ತು ಹಿಡಿತದಿಂದ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸದ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದತ್ತ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಒಳನೋಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ.

ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಕಾನಸರ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಣ್ಣು (ಅವರ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವವನ್ನು ಸಮಾನ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವ), ಗ್ರಹಿಸುವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು, ಆದರ್ಶ ಪ್ರಪಂಚದ ಕನಸು, ಆಳವಾದ ದುಃಖದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದ ಕಡೆಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕಾರಗಳು - ಇವು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಮೇಸೋನಿಕ್ ಆಗಿರಲಿ - ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇನ್ನೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತಂದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾವನೆಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲು, 1862 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ತರುವಾಯ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಕಂಪೈಲರ್ L. ವಾನ್ ಕೋಚೆಲ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಅಂತಹ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದಕತೆ - ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಪರೂಪವಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಸಹಜ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಫಲಿತಾಂಶ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ (ಅವರು ಅಕ್ಷರಗಳಂತೆಯೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ): ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಅವನ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು (ಅವರ ತಂದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರು, ಹಾಗೆಯೇ ಡಿ. ವಾನ್ ಡಿಟರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಜೆಎ ಹ್ಯಾಸ್ಸೆ) I. ಸ್ಕೋಬರ್ಟ್, ಕೆಎಫ್ ಅಬೆಲ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ), ಬ್ಯಾಚ್, ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಪುತ್ರರು, ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ "ಶೌರ್ಯ" ಮತ್ತು "ಕಲಿತ" ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆವಿ ಗ್ಲಕ್ - ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ , ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಟಗಾರ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜೋಸೆಫ್‌ನ ಸಹೋದರ, ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸರಳತೆ, ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ತಂತ್ರಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ಗೆ, ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್‌ಗೆ ಅವರ ಪ್ರವಾಸಗಳು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುರೋಪ್‌ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ಮೇಳವಾದ ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು) ಮೂಲಭೂತವಾದವು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರನ್ ವಾನ್ ಸ್ವೀಟೆನ್ ಅವರ ಪರಿಸರವನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಸೂಚಿಸೋಣ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿದರು; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾವು ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು (ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಪಿಕ್ಕಿನಿ, ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡಿನಿ) ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿಯಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲು, ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ).

ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಬಫಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಂಗೀತ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವೇದಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ದುಗ್ಧರಸದಂತೆ, ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿಕ್ಕ ಕೋಶವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಭಯದಿಂದ ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ, ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದ ವೈನ್‌ನಂತಹ ಪದದೊಳಗಿನ ಸಣ್ಣ ಅಂತರವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರವು ಸಾಕಷ್ಟು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ. ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಮಧುರಗಳು ಪೂರ್ಣ ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಿವೆ, ಒಂದೋ ಪೌರಾಣಿಕ ಸೋಲೋಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅಥವಾ ಮೇಳಗಳ ವಿವಿಧ, ಅತ್ಯಂತ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ರೂಪದ ನಿರಂತರ ಸೊಗಸಾದ ಸಮತೋಲನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮುಖವಾಡಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನೋವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಆಟದಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿರುವ ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ನಿರಂತರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು. ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವು ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ, ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಓದುವಿಕೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅಸಮರ್ಥ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಇನ್ನೂ ನಡುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತದೆ? ಮರಣವು ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ದೂರದ ನಗು ನಮಗೆ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುವ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಮ್ಮಿಂದ ಬೇಗನೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಯುವ ದೇವರ ಸಂದೇಶದಂತೆ.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)

• ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ →