ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು |

lat ನಿಂದ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಬದಲಾವಣೆ, ವೈವಿಧ್ಯ

ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್, ಮೋಡ್, ಟೋನಲಿಟಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳ ಅನುಪಾತ, ಟಿಂಬ್ರೆ (ವಾದ್ಯ) ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಪ್ರತಿ ವಿ.ಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಘಟಕವಲ್ಲ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ., ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಲವಾರು ಘಟಕಗಳು. ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, V. ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಶಾಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು c.-l ನೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿಸಬಹುದು. ಇತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು, ನಂತರ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಚದುರಿದ ವೈವಿಧ್ಯ ಚಕ್ರ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಕಲೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುವ ವಿಷಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರತಿ V. ನಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪರ್ಕ. V. ಸ್ವತಂತ್ರ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. (Tema con variazioni – ಥೀಮ್ ಜೊತೆಗೆ V.), ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ instr ಭಾಗ. ಅಥವಾ wok. ರೂಪಗಳು (ಒಪೆರಾಗಳು, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್).

ವಿ.ಯ ರೂಪವು ನಾರ್ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂಲ. ಇದರ ಮೂಲವು ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರಲ್‌ನ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ, ಅಲ್ಲಿ ದ್ವಿಪದಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ ಬದಲಾಯಿತು. V. ಕೋರಸ್ ರಚನೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಹಾಡು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಗುರುತಿನ ಅಥವಾ ಹೋಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮಧುರ, ಕೋರಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ. ಇಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪಾಲಿಗೋಲ್‌ಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು - ರಷ್ಯನ್, ಸರಕು ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು. ಇತ್ಯಾದಿ ನಾರ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ. instr. ಸಂಗೀತದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಬಂಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ನೃತ್ಯಗಳು, ಇದು ನಂತರ ನೃತ್ಯಗಳ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಸೂಟ್‌ಗಳು. Nar ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾದರೂ. ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಧಾರಿತವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರಚನೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರಗಳು.

ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರೂಪಾಂತರ. ತಂತ್ರವು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜೊತೆಗೂಡಿತ್ತು. ಅವನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು - ಇಳಿಕೆ, ಹೆಚ್ಚಳ, ಪರಿವರ್ತನೆ, ಬದಲಾದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಪಾತ್ರವು ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ವಿ ಜೊತೆ ಥೀಮ್. ಈ ರೂಪದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಪ್ಯಾಸ್ಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಬದಲಾಗದ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ V. ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಬಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ನೋಡಿ). J. ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಾಲ್ಡಿ, G. ಪರ್ಸೆಲ್, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, JS ಬಾಚ್, GF ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, F. ಕೂಪೆರಿನ್ ಮತ್ತು 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು. ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು (ವಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬೈರ್ಡ್ ಅವರ "ದಿ ಡ್ರೈವರ್ಸ್ ಪೈಪ್" ಹಾಡಿನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ) ಅಥವಾ ಲೇಖಕ ವಿ. (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಏರಿಯಾ 30 ರಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನ). ಈ ಕುಲದ V. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. J. ಹೇಡನ್, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್, F. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಸ್ವತಂತ್ರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. V. ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು V. ಅನ್ನು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಚಕ್ರಗಳು (ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ V. ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು (ಹೇಡನ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 31, ಡಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 421, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿಗಳು ನಂ. 3 ಮತ್ತು ನಂ. 9, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 4). ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅಭ್ಯಾಸ 18 ಮತ್ತು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ V. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು: WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್, N. ಪಗಾನಿನಿ, F. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಇತರರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವಿ.

ಬದಲಾವಣೆಯ ಆರಂಭ. ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹುಗೋಲ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. znamenny ಮತ್ತು ಇತರ ಪಠಣಗಳ ಮಧುರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಠಣದ ದ್ವಿಪದಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯತೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ). ಈ ರೂಪಗಳು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ. ಭಾಗಗಳ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಯನ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (MS Berezovsky). ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 - ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿ. ಹಾಡುಗಳು - ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ, ಪಿಟೀಲು (ಐಇ ಖಂಡೋಶ್ಕಿನ್), ಇತ್ಯಾದಿ.

L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರಗಳು. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ. V. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳು V., ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೂಟ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ wok., ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಚಕ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಮಧುರವು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಘಟಕಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಇಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ J. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಿ ರಚನೆಯ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ಇವೆ. ರೂಪಾಂತರದ ಪ್ರಕಾರ. ಚಕ್ರಗಳು: ಮೊದಲನೆಯದು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯ ಮತ್ತು V. ಒಂದೇ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿ. ಮೊದಲ ವಿಧವು ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ V. ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬೇಕು. V. (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು V. ಬದಲಾಗದ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿ.ಯಲ್ಲಿ, ರಚನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಯೋಜನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ವೇರಿಯಲ್ಲಿ. ಎರಡನೆಯ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಉಚಿತ ವಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ), ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ V. ಸಂಪರ್ಕವು ಅವುಗಳು ತೆರೆದುಕೊಂಡಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. V. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು k.-l ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ವಿಷಯದೊಂದಿಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕತೆ.

ಈ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗಳೂ ಇವೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ರೂಪಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊದಲ ವಿಧದ V. ನಲ್ಲಿ, ರಚನೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥೀಮ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ; vari ನಲ್ಲಿ. ಎರಡನೆಯ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ರಚನೆ, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ V. ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ. ವಿಧಗಳು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು. ಚಕ್ರಗಳು, ಕೆಲವು ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ರೂಪವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಸಮಯ (ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಅಂತಿಮ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 2).

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಮೊದಲ ವಿಧದ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದ ಏಕತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ವಿ. ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿ. ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬಹುಮುಖ, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ V. ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಕ್ರಮೇಣ ವೇಗವರ್ಧನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಗಳು (ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಡಲ್‌ನ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 57 ರಿಂದ ಆಂಡಾಂಟೆ), ಇತರರಲ್ಲಿ - ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಬಟ್ಟೆಗಳ ನವೀಕರಣ (30 ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಏರಿಯಾ, ಹೇಡನ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್‌ನಿಂದ ನಿಧಾನ ಚಲನೆ. 76 ಸಂಖ್ಯೆ 3) ಅಥವಾ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಥೀಮ್‌ನ ಸ್ವರಗಳು, ಮೊದಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 1 ರ 26 ನೇ ಚಲನೆ). ಎರಡನೆಯದು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸೈಕಲ್ (ಡಾ ಕಾಪೋ). ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (32 V. c-moll) ಥೀಮ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವುದು ಅಥವಾ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು (ವಿ. "ಅಥೆನ್ಸ್ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ" ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ). ಕೊನೆಯ (ಅಂತಿಮ) ವಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಥೀಮ್‌ಗಿಂತ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. V ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಮೊದಲು ಒಂದು V. ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ವೇಗದ ಅಂತಿಮ V ಯ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಮೋಡ್-ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ V. ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು V. ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಅನುಕ್ರಮ: ಮೈನರ್ - ಮೇಜರ್ - ಮೈನರ್ (32 ವಿ. ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 4 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ) ಅಥವಾ ಮೇಜರ್ - ಮೈನರ್ - ಮೇಜರ್ (ಸೊನಾಟಾ ಎ-ಡುರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 331) ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ. ಚಕ್ರಗಳು, ಮಾದರಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು 2-3 ಬಾರಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಗರ್ಲ್" ನಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, V. ನ ರಚನೆಯು ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವಿಷಯವು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ (V. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ A-dur, K.-V. 331, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ B-dur ಗಾಗಿ ಸೆರೆನೇಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೆ.-ವಿ. 361). ರೂಪದ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆ" ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಗಲಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ V. ಅನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು (ಅಟ್ಟಾಕಾ), ವಿಷಯದ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಕ್ರದೊಳಗೆ ದ್ರವದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ B.-Adagio ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದೆ ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -ವಿ. 354, 398, ಇತ್ಯಾದಿ) . ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ವೇಗದ ಅಂತ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯವು ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ವಿ ಚಕ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಭಾವ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಲ್ಲಿ ವಿ.ಯ ನಾದ. 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ F. ಶುಬರ್ಟ್. ಚಕ್ರಗಳು V. ಗಾಗಿ VI ಕಡಿಮೆ ಹಂತದ ನಾದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ತಕ್ಷಣವೇ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಒಂದು ನಾದದ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಯಿತು (ಟ್ರೌಟ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಿಂದ ಆಂಡಾಂಟೆ). ನಂತರದ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ನಾದದ ವೈವಿಧ್ಯತೆ. ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವಿ. ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಆಪ್. 24 ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ) ಅಥವಾ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ; ನಂತರದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಪತ್ತು ಪರಿಹಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ (ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಬೊಲೆರೊ").

ವೋಕ್. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ವಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಕೂಡ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೇ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಪಠ್ಯ. ಅಂತಹ ವಿ.ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಪಠ್ಯದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಕ್ಷಣಗಳು ("ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗಾಯಕ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ವರ್ಲಾಮ್ ಅವರ ಹಾಡು). ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ-ಮುಕ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಚಕ್ರಗಳು, ಅಂತಹ ರೂಪವನ್ನು ನಾಟಕಕಾರರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ("ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂಬ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ, "ಓಹ್, ತೊಂದರೆ ಬರುತ್ತಿದೆ, ಜನರು" ಎಂಬ ಒಪೆರಾದಿಂದ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್").

ಗೆ. 1 ನೇ ವಿಧದ ರೂಪಗಳು V.-ಡಬಲ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ (ವಿರಳವಾಗಿ ಎರಡು). ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಅವರು ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಟೇಕ್ II ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೋಗಬಹುದು, ಇತ್ಯಾದಿ. instr. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ V.-ಡಬಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನೃತ್ಯಗಳು (ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ ಎಚ್-ಮೊಲ್ ಬ್ಯಾಚ್), ವೋಕ್. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಜೋಡಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಅವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಟ್ರಿಕೆಟ್ನ ಜೋಡಿಗಳು). ಒಂದು ವಿ.-ಡಬಲ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಪಕ್ಕದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತು (orc. ಒಪೆರಾ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಲೋಗ್ನ II ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪರಿಚಯ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ "ಫ್ಲೀಟಿಂಗ್" ನಿಂದ No1).

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. 2 ನೇ ವಿಧದ ("ಉಚಿತ ವಿ.") ಚಕ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಅವರ ಮೂಲವು 17 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಆಗ ಏಕರೂಪದ ಸೂಟ್ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯಗಳು V. (I. ಯಾ. ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್, "ಔಫ್ ಡೈ ಮಾಯೆರಿನ್"). ಬ್ಯಾಚ್ ಇನ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ - ವಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ಉಚಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಾಧುರ್ಯದ ಚರಣಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ("ಸೇಯ್ ಗೆಗ್ರೂಸೆಟ್, ಜೆಸು ಗುಟಿಗ್", "ಅಲೀನ್ ಗಾಟ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಹೋಹೆ ಸೀ ಎಹ್ರ್”, BWV 768, 771 ಇತ್ಯಾದಿ). 2 ನೇ ವಿಧದ V. ನಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು, ಮಾದರಿ-ಟೋನಲ್, ಪ್ರಕಾರ, ಗತಿ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ: ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿಷಯದ ಸ್ವರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಚಕ್ರದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಏಕತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳಿಂದ, V. ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಥೀಮ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎರಡು-, ಮೂರು-ಭಾಗ, ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ರೂಪದ V. ನಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ (V. op. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 72 Glazunov). ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಡಾಜಿಯೋ, ಅಂಡಾಂಟೆ, ರಾತ್ರಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾದ V. ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ, ವಿವಿಧ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯುವುದು. ಇಡೀ ಚಕ್ರದ ವಸ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಿಮ V. ಒಂದು ಆಡಂಬರದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಶುಮನ್ಸ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 3 ನೇ ಸೂಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ರೊಕೊಕೊ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ V.); V. ಅನ್ನು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರೆ. ಚಕ್ರ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅಥವಾ ಲಂಬವಾಗಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಚಳುವಳಿಯ ವಸ್ತು (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂವರು "ಗ್ರೇಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ", ತಾನೆಯೆವ್ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3). ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು. ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಕ್ರಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ V. op. 78 Dvořák ಅವರಿಂದ) ಅಥವಾ ಪೂರ್ವ-ಫೈನಲ್ V. (33 V. op. 120 ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಟ್ರಿಯೋನ 2 ನೇ ಭಾಗ) ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿ. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಮೂರು. ಎರಡು-ಡಾರ್ಕ್ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಒಂದು ವಿ. ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹೇಡನ್ಸ್ ವಿನೊಂದಿಗೆ ಆಂಡಾಂಟೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ರಿಂದ ಅಡಾಜಿಯೊ) ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವಿ. (ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಟ್ರಿಯೋ ಆಪ್‌ನ ನಿಧಾನ ಭಾಗ. 70 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ) ಕೊನೆಯ ರೂಪವು ಉಚಿತ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಲ್ಲಿ V. ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆಂಡಾಂಟೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ರಿಂದ). ವೇರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ. ರೂಪ, ಅಧ್ಯಾಯ. ಈ ಸ್ಥಳವು ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ ("ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯ"), ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಫುಗಾಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯವು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ಯೂಗ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂತಿಮ ಸಂಯೋಜನೆಯು ತುಂಬಾ ಉಚಿತವಾಗಿದೆ.

ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ರಷ್ಯಾದ ವಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬದಲಾಗದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿ.ಯ ರೂಪ: ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಥೀಮ್‌ಗಳು ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನಾದದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟಿಂಗ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ “ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ”, “ ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ” ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಒಪೆರಾದಿಂದ ವಿವಾಹ ಸಮಾರಂಭ “ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್” ). ಮೂರು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ V. ಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ: ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್ ಅದರ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ (ಒಪೆರಾ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್‌ನಿಂದ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ).

ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರದ ವಿ. ಪ್ರಾಡ್. ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮೇಡನ್ ಮತ್ತು ಡೆತ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 6, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್‌ನಿಂದ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ನೋಡಿ. ಸಂಖ್ಯೆ. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸಂಖ್ಯೆ 8 ರಿಂದ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು 1 ನೇ ಚಲನೆ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, B.-Adagio ಇಲ್ಲದಿರುವುದು (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ Es-dur, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ d-moll, K.-V. 1, 481), ಅಥವಾ ಅಂತಹ ಚಕ್ರವು ಸ್ವತಃ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಪಿಯಾನೋ A-dur ಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ A-dur, K.-V. 421, 331, ಇತ್ಯಾದಿ). 305 ನೇ ವಿಧದ V. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಾಗಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗ. ಒಂದೇ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಡೇಟಾ, V. ಇತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳು, ಒಂದು ಮ್ಯೂಸ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ. ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಶ್ರೇಣಿ. ರೂಪಗಳು ಕಲೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1 ರ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರ. ವಿವಿಧ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಿಂದ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ 7 ರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ V. ಚಕ್ರವು ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊ ಟ್ರಿಯೊ ಆಪ್ ಮಧ್ಯದಿಂದ V. ನಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. 1 ತಾನೀವಾ. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ರಾತ್ರಿಯ "ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ಸ್" ನ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಥೀಮ್‌ನ ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, V. ಅನ್ನು ಒಂದು ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ರೂಪದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

V. ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ (ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ಜೋಟಾ ಆಫ್ ಅರಾಗೊನ್, ಮೂರು ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಒವರ್ಚರ್) ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿಯ 2 ನೇ ಭಾಗ) ಮುಖ್ಯ ಅಥವಾ ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. -ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್). ನಂತರ V. ಮಾನ್ಯತೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚದುರಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರ, ಕ್ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿನ್ಯಾಸದ ತೊಡಕನ್ನು ಅದರ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ “ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ವೇರಿಯೇಷನ್” ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ಬಿ ಯಲ್ಲಿನ ಒಂದೇ ಬದಲಾವಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ವಿತರಿಸಿದ ರೂಪಾಂತರ. c.-l ಆಗಿದ್ದರೆ, ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಚಕ್ರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ರೊಂಡೋ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮುಖ್ಯ. ಅದರ ವಿಷಯವು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್ 24 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಎರಡು V. ಇವೆ). ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಚದುರಿದ ಬದಲಾವಣೆಯ ರಚನೆಗೆ ಅದೇ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು. ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ - ಅವಧಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಡ್ವೊರಾಕ್ - ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ 3 ನೇ ಭಾಗದ ಮಧ್ಯ, ಆಪ್. 96). ಥೀಮ್ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಿಕೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪನ್ನದ ರಚನೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಧ್ವನಿಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ, ಆದರೆ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂವರಲ್ಲಿ, ದುರಂತ. ಚ. 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಥೀಮ್, ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ - ನಷ್ಟದ ಕಹಿಯ ಅಂತಿಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 5 ರಿಂದ ಲಾರ್ಗೋದಲ್ಲಿ, ದುಃಖದ ಥೀಮ್ (Ob., Fl.) ನಂತರ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (Vc) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಅದು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರವು ಇಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಗೋ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಚದುರಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಚಕ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಚಕ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಲೆಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ರೂಪಗಳ ಮಹತ್ವವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಟು-ರೈ ಹಲವಾರು ವಿ ತುಂಬಿದೆ, ch ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರ-ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ಭಾವಗೀತೆ. Andante Tchaikovsky ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, V. ಒಂದು ವಿಷಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು c.-l ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ. ಚಿತ್ರವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ಮತ್ತು ನಂ. 5 ರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳು, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 1, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 2, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್. 37-ಬಿಸ್, ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕಾ ಡ ರಿಮಿನಿ" ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್ ”, ಜೋನ್ನಾ ಅವರ ಏರಿಯಾ ಒಪೆರಾ “ಮೇಯ್ಡ್ ಆಫ್ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್”, ಇತ್ಯಾದಿ). ಚದುರಿದ ಬದಲಾವಣೆಯ ರಚನೆ. ಚಕ್ರ, ಒಂದು ಕಡೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. ರೂಪ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ರಚನೆಗಳು, ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಆದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಧಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪದದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಚಕ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಉಚಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು.

Ser ನಿಂದ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ V. ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ರೂಪದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಹೇಡನ್, ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ರಾಖ್ಮನಿನೋವ್‌ನ ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಪಗಾನಿನಿ, ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ರಸ್. ನಾರ್. ಶೆಬಾಲಿನ್ ಅವರ "ಯು, ಮೈ ಫೀಲ್ಡ್"" ಹಾಡುಗಳು, ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರ "ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಪರ್ಸೆಲ್" ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರಂತಹ ಇತರರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಥೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕು. ಆದೇಶ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಇದು ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಲೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಉತ್ಪನ್ನದ ಉದ್ದೇಶ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ತತ್ವ ಅಥವಾ ವಿಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತವಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ನಿರ್ಮಾಣ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು, ಒಂದು ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವಾದ ಲಿಂಕ್, ಒಂದು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್, Nar. ಹಾಡು, ಇತ್ಯಾದಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಾರವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಟೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ನವೀಕರಣ.

ಎರಡು ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ: a) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಒಂದು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಬಿ) ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು a + a1 ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ab + ac ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಹೋಲಿಕೆಯು ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಿಂದ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಮೊದಲನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ; ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಲಾರ್ಗೋದಲ್ಲಿ, ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಮಧುರ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಮುಂದುವರಿಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಂಡಾಂಟಿನೋ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಲಾರ್ಗೊದಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ವರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ಒಳಗಿನಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯು ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಉದ್ದೇಶ.

ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. 4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಲನೆ II.

ಬದಲಾವಣೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು Nar ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪಗಳು ಪ್ರೊ. ಮೊಕದ್ದಮೆ. ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು. ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 19 - ಆರಂಭಿಕ. 20 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವರ "ಮುಕ್ತ ರೂಪಗಳನ್ನು" ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ರೂಪಗಳಿಗೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅಥವಾ R. ಶುಮನ್ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಅನುಕ್ರಮ ಘಟಕಗಳಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ (ಒಪೆರಾ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ನಿಂದ ಓವರ್ಚರ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 47 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ). ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಸಿಎಚ್ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. E-dur scherzo ನ ಥೀಮ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸೊನಾಟಾ B-dur (1828) ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ F. ಶುಬರ್ಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ (A-dur - H-dur) , ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದರಿಂದ ನಾಲ್ಕು-ಬಾರ್ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ವಿವಿಧ ಕೀಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. lit-re ಅಕ್ಷಯ ಇವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಇತರ ರೂಪ-ನಿರ್ಮಾಣ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸೊನಾಟಾ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾರ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫನಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ "ಸಡ್ಕೊ", ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್", ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ "ಎಂಟು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು", ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಇದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. C. ಡೆಬಸ್ಸಿ, M. ರಾವೆಲ್, SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವನಿಗೆ ಇದು ಪರಿಚಿತ ಥೀಮ್ (ಟೈಪ್ "ಬಿ") ಆಗಿ ಹೊಸ, ಮುಂದುವರಿದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಮುಂದುವರಿಸಲು, ನವೀಕರಿಸಲು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಬದಲಾವಣೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಥೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮಧುರವಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ಚಲನೆ (ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಕ್ರಮದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ). ಥೀಮ್, ರೂಪಾಂತರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ರೂಪವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ 1 ನೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ನಿಂದ ಸರಬಂಡೆ, "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪಾಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯ "ಡಿಯರ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್", "ಸಡ್ಕೊ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ವರಂಗಿಯನ್ ಅತಿಥಿಯ ಹಾಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ವಿಷಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲೆಗಳು. ಚಿತ್ರ, ಆಧುನಿಕ ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಸರಣಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ನಿಜವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಬರ್ಕೊವ್ ವಿ., ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ.-ಎಲ್., 1948, ಅಧ್ಯಾಯ. VI; ಸೊಸ್ನೋವ್ಟ್ಸೆವ್ ಬಿ., ರೂಪಾಂತರ ರೂಪ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸರಟೋವ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ವಿಧಾನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸರಟೋವ್, 1957; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, M., 1957; ಅವರ, ಚಾಪಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೈವಿಧ್ಯ ವಿಧಾನ, ಶನಿ: F. ಚಾಪಿನ್, M., 1960; Skrebkova OL, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳ ಕುರಿತು, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1960; ಅಡಿಗೆಜಲೋವಾ ಎಲ್., ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವ, ಇದರಲ್ಲಿ: ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಲ್., 1963; ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ., ಇಇ ಲಿನೆವಾ ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪದ ಆವರ್ತಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ: ಮಾಸ್ಕೋದ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್. ರಾಜ್ಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ ಅವುಗಳನ್ನು. PI ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಪುಟ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1960; ಬುಡ್ರಿನ್ ಬಿ., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳು, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1967; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, M., 1967; ಅವರದೇ ಆದ, ಶೆಬಾಲಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: V. ಯಾ. ಶೆಬಾಲಿನ್, ಎಂ., 1970

Vl. V. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್