ನಾದ |

ಫ್ರೆಂಚ್ ಟೋನಲೈಟ್, ಜರ್ಮನ್. ಟೋನಲಿಟಾಟ್, ಟೋನಾರ್ಟ್ ಕೂಡ

1) ಮೋಡ್‌ನ ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಾನ (ಐವಿ ಸ್ಪೊಸೊಬಿನಾ, 1951, ಬಿಎಲ್ ಯವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ-ಡುರ್ "ಸಿ" ನಲ್ಲಿ ಮೋಡ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದ ಎತ್ತರದ ಪದನಾಮ, ಮತ್ತು "ದುರ್" - "ಪ್ರಮುಖ" - ಮೋಡ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣ).

2) ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ; T. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮೋಡ್ನ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ T., ಅಂದರೆ, ನಾದದ (ಇದು T. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸ್ಥಳೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಈ ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೋಡ್‌ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಟ್-ರೆ). T. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೊನೊಡಿ (ನೋಡಿ: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನೋಡಿ: ರೂಫರ್ ಜೆ., “ಡೈ ಜ್ವಾಲ್ಫ್ಟನ್ರಿಹೆ: ಟ್ರೇಗರ್ ಐನರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಟೋನಾಲಿಟಾಟ್”, 1951).

3) ಕಿರಿದಾದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. T. ಯ ಅರ್ಥವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪಿಚ್ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಮಾನುಗತವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. T. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ನ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನಲಿಟಿ" ಗುಣಲಕ್ಷಣದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. 17 ನೇ-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಟಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಸ್ಪರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಟಿ.ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು; ಐದನೆಯ ವೃತ್ತವನ್ನು ನೋಡಿ, ಕೀಗಳ ಸಂಬಂಧ).

"ಟಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಒಂದು ಕಿರಿದಾದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಮೋಡ್‌ಗಳು - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದು - ಇತರ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ (ಐಯೋನಿಯನ್, ಅಯೋಲಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ದೈನಂದಿನ, ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ವಿರೋಧ. ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ನಾದಗಳು. frets. ಮೊನೊಡಿಕ್ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. frets, ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ T .. ext ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಚಲನೆಯ ತೀವ್ರತೆ, ಅತ್ಯಂತ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಟೋನ್ (ಮೊನೊಡಿಕ್ ಮೋಡ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ) ಮೋಡ್‌ನ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ("ದೂರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆ", ಎಸ್‌ಐ ತನೀವ್; ಅದು ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಲ್ಲಿ ನಾದದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ); ಸ್ಥಳೀಯ ಕೇಂದ್ರಗಳ ನಿಯಮಿತ (ಮೆಟ್ರಿಕ್) ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಹಂತಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು), ಕೇಂದ್ರ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವುದು; ಆಡುಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರಗಳ ನಡುವಿನ ಅನುಪಾತ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, I ನಲ್ಲಿ VII ಪದವಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ, I ಪದವಿಯ ಧ್ವನಿಯು VII ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಬಹುದು). ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ. T., ಇತರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹಂತಗಳಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, "ಆಂತರಿಕ ವಿಧಾನಗಳು" (BV ಅಸಫೀವ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಆಸ್ ಎ ಪ್ರೊಸೆಸ್", 1963, ಪುಟ 346; ಹಂತಗಳು - ಡೋರಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಆಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಟಾನಿಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹಿಂದಿನ ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಮೋಡ್ ತಿರುವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಭಾಗವಾಯಿತು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಚೈತನ್ಯವು ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ). "ಮಾದಲಿಟಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ನಾದವು ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" (ಇ. ಲೋವಿನ್ಸ್ಕಿ).

T. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ T. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕಾರ. ಸಂಬಂಧಗಳು; ಈ ಕಾರ್ಯವು ಸ್ವರದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಿ-ಡುರ್, ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ "ಕೇಂದ್ರ" ಟೋನ್, ಹೆಚ್ಚು "ಸರಳ", "ಬಿಳಿ" ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು. ಬಣ್ಣ ಶ್ರವಣ (NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ಗೆ, T. E-dur ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸಿರು, ಗ್ರಾಮೀಣ, ವಸಂತ ಬರ್ಚ್‌ಗಳ ಬಣ್ಣ, Es-dur ಗಾಢ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಬೂದು-ನೀಲಿ, "ನಗರಗಳು" ಮತ್ತು "ಕೋಟೆಗಳ" ಟೋನ್ ; ಎಲ್ ಬೀಥೋವನ್ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್ ಅನ್ನು "ಕಪ್ಪು ಟೋನಲಿಟಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ), ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಟಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ D-dur, ಬೀಥೋವನ್‌ನ c-moll, As-dur), ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನದ ವರ್ಗಾವಣೆ. – ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮೋಟೆಟ್ ಏವ್ ವೆರಮ್ ಕಾರ್ಪಸ್, K.-V. 618, D-dur, F. Liszt ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ H-dur ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸೇಶನ್" ಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು).

ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಯುಗದ ನಂತರ "ಟಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಕವಲೊಡೆದ ಸಂಗೀತ-ತಾರ್ಕಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರಚನೆ, ಅಂದರೆ, ಪಿಚ್ ಸಂಬಂಧಗಳ ಯಾವುದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಕ್ರಮದ ತತ್ವ" ದ ಬಗ್ಗೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನಾದದ ರಚನೆಗಳು (17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಾಧನವಾಯಿತು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ಮತ್ತು ನಾದದ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಠ್ಯ, ವೇದಿಕೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಟ್ ಹಾಗೆ. T. ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಹಂತಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಮೈಕ್ರೋ-ಲಾಡ್ಸ್"), ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಟೋನಲ್ ರಚನೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಚಲನೆಗಳು, ಟಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಾದದ ರಚನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಮೂಲತತ್ವಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹಾಳಾಗಲಿ" ಎಂದು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಸಮನ್ವಯತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾದದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟಿಡಿ. T. ಥೀಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ 7 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್‌ನ ಇ-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದ 2 ನೇ ಚಲನೆಯ ಇ-ಡುರ್‌ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಅರೆ-ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಧ್ವನಿ "ಕಮಾನು" - ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ).

ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟಿ.ಯ ಪಾತ್ರ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡವುಗಳು (ಸೊನಾಟಾ, ರೊಂಡೋ, ಸೈಕ್ಲಿಕ್, ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ): “ಒಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ವಾಸ್ತವ್ಯ, ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವೇಗದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮಾಪಕಗಳ ಜೋಡಣೆ, ಹೊಸ ಕೀಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಅಥವಾ ಹಠಾತ್ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಸಿದ್ಧವಾದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು", - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಎಂದರೆ "ಸಂಯೋಜನೆಯ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ" (SI ತನೀವ್; ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಿ).

ಇತರ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹೊಸ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಇತರ T. ನಲ್ಲಿನ ರಚನೆಗಳು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ರೂಪಗಳು. ನಾದದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶದ ಅಂಶಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾದದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿಘಟನೆಯು ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟಾನಿಕ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುವಿಕೆ" ಪರಿಣಾಮ, ನಿಲುಗಡೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ). ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, T. ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ನಾದದ ಯೋಜನೆಯು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಪದರವಾಗಬಹುದು. ರೂಪಗಳು, ಉದಾ. 1 ನೇ ಡಿ ನಲ್ಲಿ ಟಿ ಬದಲಾವಣೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ".

ನಾದದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ನೋಟವು (ಅಂದರೆ, "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ವರ") ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಧ್ಯ 17 ನೇ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ 19 ನೇ ಯುಗ ಶತಮಾನಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ T. ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ. T. ನ ನಿಖರವಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಗಡಿಗಳು ವಿಶೇಷ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಡಿಕಂಪ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ fret ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು: A. Mashabe ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ದಿನಾಂಕ. T. 14 ನೇ ಶತಮಾನ, G. ಬೆಸ್ಸೆಲರ್ - 15 ನೇ ಶತಮಾನ, E. ಲೊವಿನ್ಸ್ಕಿ - 16 ನೇ ಶತಮಾನ, M. ಬುಕೋಫ್ಜರ್ - 17 ನೇ ಶತಮಾನ. (ನೋಡಿ Dahhaus S., Untersuchungen ಉಬರ್ ಡೈ Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಅವಧಿಗೆ T. ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1968 ರಿಂದ ಸೆರ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಕೀರ್ಣ Ch. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) T. ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳು.: a) T. ನ ಕೇಂದ್ರವು ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನವಾಗಿದೆ (ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ಏಕತೆಯಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿಲ್ಲ); ಬಿ) ಮೋಡ್ - ಮೇಜರ್ ಅಥವಾ ಮೈನರ್, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ "ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ" ಚಲಿಸುವ ಮಧುರ; ಸಿ) 19 ಕಾರ್ಯಗಳ (T, D ಮತ್ತು S) ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ fret ರಚನೆ; "ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು" (S ಆರನೇ, D ಜೊತೆಗೆ ಏಳನೇ; ಪದ X. ರೀಮನ್); ಟಿ ಎಂಬುದು ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ; ಡಿ) ಟಿ ಒಳಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ಟಾನಿಕ್ಗೆ ಒಲವಿನ ನೇರ ಭಾವನೆ; ಇ) ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಹೊರಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಾಲ್ಕನೇ-ಕ್ವಿಂಟ್ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದಂತೆ; ಆದ್ದರಿಂದ "ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಟಿ." ಎಂಬ ಪದವು ಶ್ರೇಣೀಕೃತವಾಗಿದೆ). ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿ (ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಲಿಗಳು); ಎಫ್) ಬಲವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಪೋಲೇಷನ್ ("ಟೋನಲ್ ರಿದಮ್"), ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ರೂಪ - ಚೌಕ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತ, "ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ" ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಾಣ; g) ಸಮನ್ವಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು (ಅಂದರೆ, ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ T.).

ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು 17 ನೇ-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗ Ch ನ ಸಂಕೀರ್ಣ. T. ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಭಾಗಶಃ ಸಂಯೋಜನೆ, ಇದು T. ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಮಾದಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), otd ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ನವೋದಯದ ಬರಹಗಳು (14-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು).

ಜಿ. ಡಿ ಮಾಚೊ (ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಲೆ (ಸಂಖ್ಯೆ 12; "ಲೆ ಆನ್ ಡೆತ್") ನಲ್ಲಿ "ಡೋಲನ್ಸ್ ಕ್ಯೂರ್ ಲಾಸ್" ಎಂಬ ಭಾಗವನ್ನು ಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪಿಚ್ ರಚನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತ್ರಿಕೋನಗಳು:

ಜಿ. ಡಿ ಮಾಚೊ. ಲೇ ಸಂಖ್ಯೆ 12, ಬಾರ್ಗಳು 37-44.

ಕೆಲಸದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ "ಮೊನೊಡಿಕ್ ಮೇಜರ್". ಮಾಶೋ ಇನ್ನೂ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಟೈಪ್ ಟಿ., ಹಲವಾರು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಮೇಲಿನ, ಬಿ, ಡಿ. ಇ, ಎಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ). ಚ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯದ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಜಿ. ಡುಫೇ "ಹೆಲಾಸ್, ಮಾ ಡೇಮ್" ("ಯಾರ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬಂದಿದೆ" ಎಂದು ಬೆಸ್ಸೆಲರ್ ಪ್ರಕಾರ) ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ (ರೋಂಡೋ) ಇದೆ:

ಜಿ. ದುಫೇ. ರೊಂಡೋ "ಹೆಲಾಸ್, ಮಾ ಡೇಮ್ ಪಾರ್ ಅಮೋರ್ಸ್".

ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆ. T. ಮೆಟ್ರೈಸ್ಡ್ ಫಂಕ್ಷನಲ್ ಶಿಫ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಕ್ವಿಂಟ್ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಸಂಯುಕ್ತಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ T - D ಮತ್ತು D - T. ಇಡೀ ರಚನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ತುಂಬಾ ತ್ರಿಕೋನವಲ್ಲ (ಇದು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದರೂ, ಬಾರ್‌ಗಳು 29, 30), ಆದರೆ ಐದನೇ (ಮಿಶ್ರ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮೋಡ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪರಿಣಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೂರನೇ ಎರಡನ್ನೂ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ) ; ಮೋಡ್ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ (ಸ್ವರವು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರವಲ್ಲ), ಲಯ (ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಪೋಲೇಷನ್ ರಹಿತ) ಸ್ವರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾದರಿ (ಚೌಕತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿಲ್ಲದೆ ಐದು ಕ್ರಮಗಳು); ಟೋನಲ್ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು ರಚನೆಗಳ ಅಂಚುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲ (ಗಾಯನ ಭಾಗವು ನಾದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದಿಲ್ಲ); ಯಾವುದೇ ನಾದದ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ದರ್ಜೆಯಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಾದದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಸಂಪರ್ಕ; ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಪಕ್ಷಪಾತವು ಅಸಮಾನವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಸ್ವರದ ಈ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸಹ ಅಂತಹ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ T. ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ - "ಮೋಡಲ್ ಟೋನಲಿಟಿ"), ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗಗಳು ಹಣ್ಣಾಗುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ. T. ನ ಘಟಕಗಳು (ನೋಡಿ Dahinaus C, 1968, p. 74-77). ಚರ್ಚ್ನ ಕುಸಿತವು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ frets. ಪ್ರಾಡ್. ಕಾನ್ 16 - ಭಿಕ್ಷೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನವು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ "ಉಚಿತ ಟಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. - ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾದರಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿಲ್ಲ (ಎನ್. ವಿಸೆಂಟಿನೊ ಅವರ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಲುಕಾ ಮರೆಂಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಸಿ. ಗೆಸುವಾಲ್ಡೊ ಅವರ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು, ಜಿ. ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಿಯವರ ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ; ಕೆಳಗೆ ಕಾಲಮ್ 567 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).

ಸ್ಥಿರವಾದ ಮೋಡಲ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಸುಮಧುರತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ. ಅಂತಹ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಆರೋಪಿಸಲು ಸೂತ್ರಗಳು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. frets.

C. ಗೆಸ್ವಾಲ್ಡೊ. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಮರ್ಸ್!".

ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಲುವಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ. ಸ್ವರಮೇಳ - ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನ, "ಹಾರ್ಮೊನಿಸ್-ಸ್ಟೆಪ್ಸ್" ಬದಲಾವಣೆಯು ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ T. - ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್-ಮೋಡಲ್ T ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ರಿದಮ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಾಪನೆಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನೃತ್ಯ, ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಳೆಯ ಚರ್ಚುಗಳು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸರ್ವತ್ರವಾಗಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ (ರೈಸರ್‌ಕೇರ್ ಸೋಪ್ರಾ ಮಿ, ರೆ, ಫಾ, ಮಿ - ಟೆರ್ಜೊ ಟ್ಯೂನೊ, ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ - ಸೆಸ್ಟೊ ಟುಯೊನೊ. ಆಸ್ಗೆವಾಹ್ಲ್ಟೆ ಓರ್ಗೆಲ್ವೆರ್ಕೆ, ಬಿಡಿ II, ಸಂಖ್ಯೆ 7, 15), ಎಸ್. ಸ್ಕಿಡ್ಟ್ (ಕೈರಿ ಡೊಮಿನಿಕೇಲ್ IV. ಟೋನಿ ಕಮ್ ಗ್ಲೋರಿಯಾ, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಯಾಟ್ಸುರಾ, ನೋಡಿ ನೋವಾ, III. ಪಾರ್ಸ್). ಸಹ JS ಬ್ಯಾಚ್, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಟಿ., ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕೋರಲ್ಸ್

ಜೆ. ಡೌಲ್ಯಾಂಡ್. ಮಾದ್ರಿಗಲ್ "ಎಚ್ಚರ, ಪ್ರೀತಿ!" (1597)

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 ಮತ್ತು 305 ನಂತರ; Phrygian ಮೋಡ್), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gottfer Sch , ಹೆಲಿಗರ್ ಗೀಸ್ಟ್ (370; ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್).

ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಪ್ರಕಾರದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಲಯವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಯುಗದ ಮೇಲೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮರಸ್ಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಹಾರ್ಮನಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ).

2ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಟಿ.ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು T. (ಮಿಶ್ರ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್, ಮತ್ತಷ್ಟು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್) ಮಿತಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ನಾದದ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುವುದು, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಧ್ರುವೀಕರಣ. ಮತ್ತು ವರ್ಣೀಯ. ಸಾಮರಸ್ಯ, ಬಣ್ಣದ ವರ್ಧನೆ. ಟಿ ಅರ್ಥ., ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಜಾನಪದದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಸ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಷ್ಯನ್), ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ "ಕೃತಕ" ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ (ನೋಡಿ. ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ I V., "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು", 1969). ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಟಿ ಯ ಕ್ಷಿಪ್ರ ವಿಕಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಟಿ ಯ ಹೊಸ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಪರಿಣಾಮ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಟಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಟೈಪ್ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಎಂಪಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನಲ್ಲಿ) ಇದು ನಿರಾಕರಣೆಯಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಟಾನಿಕ್ ದೀರ್ಘ ವಿಳಂಬದಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (“ಒಟ್ಟು ತಪ್ಪಿಸುವಿಕೆ ನಾದದ"; ಕರ್ಟ್ ಇ., "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್", ಎಂ., 1975, ಪುಟ 305 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ನೋಡಿ; ಇದು ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. "ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಲವಲವಿಕೆ", ಪು. 299, ಮತ್ತು ರೂಢಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ. , ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದ ಗಡಿಗಳ ತಪ್ಪಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - ಬಾರ್ಗಳು 1-15 ಬದಲಿಗೆ 1-17). ಸಿಂಪ್ಟೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಎನ್ನುವುದು ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಹೆಸರು - ಬ್ಯಾಗಟೆಲ್ಲೆ ವಿಥೌಟ್ ಟೋನಲಿಟಿ (1885).

T. ಯ ಹೊಸ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವುದು. ಟೈಪ್, ಆರಂಭಕ್ಕೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಅನೇಕರು ವಿಘಟನೆ, ವಿನಾಶ, "ಅಟೋನಲಿಟಿ" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಹೊಸ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು SI ತಾನೆಯೆವ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ("ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ, 1906 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು).

T. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅರ್ಥ, ತಾನೆಯೆವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಚರ್ಚ್ ವಿಧಾನಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ನಮ್ಮ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಈಗ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಾದವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಧಾರವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಒಂದರೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ನಾದದ ನಾಶವು ಸಂಗೀತದ ವಿಘಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ" (ಐಬಿಡ್., ಮಾಸ್ಕೋ, 1959, ಪುಟ. 9).

ತರುವಾಯ, "ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆ" (ಆದರೆ ತಾನೆಯೆವ್ಗೆ) "ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ T. ಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೂಲಭೂತ ಹೋಲಿಕೆಯು "ಹೊಸ T" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಶ್ರೇಣೀಕೃತವೂ ಆಗಿದೆ. ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಎತ್ತರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಪಿಚ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ. ಹಳೆಯ ನಾದದಂತಲ್ಲದೆ, ಹೊಸದು ವ್ಯಂಜನದ ನಾದದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಶಬ್ದಗಳ ಯಾವುದೇ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಧಾರದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಯಾವುದೇ 12 ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿ (ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಪಾಲಿ-ಮೋಡ್ ಅಥವಾ "ಫ್ರೆಟ್ಲೆಸ್" - "ಹೊಸ, ಔಟ್-ಆಫ್-ಮೋಡಲ್ T."; Nü11 ನೋಡಿ E. ವಾನ್, "B" ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಐನ್ ಬೀಟ್ರಾಗ್ ಜುರ್ ಮಾರ್ಫಾಲಜಿ ಡೆರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್”, 1930); ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥವು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸೂತ್ರ TSDT, ಆದರೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು. ಜೀವಿಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ T. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ T. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಅದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅಂತೆಯೇ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಟಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ AN ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ T. ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಮೋಡ್ ("ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮೋಡ್") ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹೊಸದರಿಂದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ. ಸ್ವರಮೇಳ - ಓಎಸ್ಎನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ಆರು-ಟೋನ್. ಟೋನ್ ಫಿಸ್ (ಉದಾಹರಣೆ A, ಕೆಳಗೆ), ಮಧ್ಯ. ಗೋಳ ("ಮುಖ್ಯ ಟಿ.") - ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ 4 ಅಂತಹ ಆರು-ಟೋನ್ಗಳು (ಕಡಿಮೆ ಮೋಡ್; ಉದಾಹರಣೆ ಬಿ); ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಸ್ಕೀಮ್ (ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಉದಾಹರಣೆ ಸಿ), ನಿರೂಪಣೆಯ ನಾದದ ಯೋಜನೆ - ಉದಾಹರಣೆ ಡಿ ("ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಲೂಸ್‌ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ):

ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರದ ತತ್ವಗಳು ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ವೊಝೆಕ್ (1921) ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ನೊವೆನ್ಸ್ಕಿ ಅಟೋನಲ್ ಶೈಲಿಯ" ಮಾದರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, "ಸೈತಾನಿಕ್" ಪದ "ಅಟೋನಲ್" ಗೆ ಲೇಖಕರ ತೀವ್ರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಟಾನಿಕ್ ಒಟಿಡಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಒಪೆರಾ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು (ಉದಾ, 2 ನೇ ದಿನದ 1 ​​ನೇ ದೃಶ್ಯ - "eis"; 3 ನೇ ದಿನದ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಮೆರವಣಿಗೆ g", ಮೇರಿ ಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯ, 4 ನೇ ದಿನದ 2 ​​ನೇ ದೃಶ್ಯ - ಕೇಂದ್ರ ಟೋನ್ "H", ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು ಇಡೀ ಒಪೆರಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ (ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ "g" ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳ ), ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅದಕ್ಕಿಂತ - ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ. "ಲೀಟ್ ಹೈಟ್ಸ್" ತತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಲೀಟ್ ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ). ಹೌದು, ಅಧ್ಯಾಯ. ನಾಯಕನು "ಸಿಸ್" (2 ನೇ ಡಿ., ಬಾರ್ 2 - "ವೋಝೆಕ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಣೆ; ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಾರ್ಗಳು 1-5, ವೋಝೆಕ್ ಸೈನಿಕನ ಪದಗಳು "ಅದು ಸರಿ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್"; ಬಾರ್ಗಳು 87- 89 – ವೋಝೆಕ್‌ನ ಅರಿಯೊಸೊ “ನಾವು ಬಡವರು!”, 136d ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ 153-3 — 220 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಟ್ರಯಾಡ್ “ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ”). ನಾದದ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಒಪೆರಾದ ಕೆಲವು ಮೂಲಭೂತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಹೀಗಾಗಿ, ಒಪೆರಾದ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡಿನ ದುರಂತವು (ವೋಝೆಕ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, 319 ನೇ ಡಿ., ಬಾರ್ಗಳು 4-3) ಈ ಹಾಡು ಟೋನ್ ಈಸ್ (ಮೋಲ್), ವೊಝೆಕ್ನ ಲೀಟನ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ; ನಿರಾತಂಕದ ಮಕ್ಕಳು ಸ್ವಲ್ಪ "wozzets" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. (Cf. ಕೊನಿಗ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ಸ್ ಒಪರ್ "ವೋಝೆಕ್", 372 ರಲ್ಲಿ ಟೋನಾ-ಲಿಟಾಟ್ಸ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ನ್.)

ಸ್ವರದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ರಚನೆಯ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್-ಧಾರಾವಾಹಿ ತಂತ್ರವು ಟೋನ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಜನಪ್ರಿಯ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಯನ್ನು (ಹೊಸ) ಟಿ., ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರವು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. 12-ಟೋನ್ ಸರಣಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮೂಲತಃ ಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಿ ಯ ಕಳೆದುಹೋದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸೊನಾಟಾ ಸೈಕಲ್). ಸರಣಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಾದದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರೆ, ಅಡಿಪಾಯ, ನಾದದ, ನಾದದ ಗೋಳದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಪಿಚ್, ಅಥವಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಉಲ್ಲೇಖ ಶಬ್ದಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. "ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಲು ಈಗ ಆಡಲು ಬಳಸುವ "ಮೂಲ ಕೀ" ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ; "ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ನಾವು ಅದೇ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ! ಹಿಂದಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ (...)" (ವೆಬರ್ನ್ ಎ., ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, 1975, ಪುಟ 79). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, AA ಬಬಾಡ್ಜಾನ್ಯನ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಕೋರಲ್" (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಸಿಕ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್" ನಿಂದ) ಒಂದು "ಮುಖ್ಯ ಟಿ" ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕೇಂದ್ರ d (ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಬಣ್ಣ) ನೊಂದಿಗೆ. 12-ಟೋನ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ RK ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ T. a-moll ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎತ್ತರದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

A. ವೆಬರ್ನ್. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಪ್. 24.

ಹೀಗಾಗಿ, ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಳಸುವುದು. 24 (ಸರಣಿಗಾಗಿ, ಆರ್ಟ್ ನೋಡಿ. ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ), ವೆಬರ್ನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಮೂರು-ಟೋನ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎತ್ತರ, ಕ್ರೈಮಿಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು "ಮುಖ್ಯ ಕೀ" ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮುಖ್ಯವಾದ ಮೂರು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಳಗಳು (A), 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ (B) ಮತ್ತು ವೆಬರ್ನ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೋ (C) ನ ಅಂತಿಮ ಅಂತ್ಯ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, 12-ಟೋನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ, "ಸಿಂಗಲ್-ಟೋನ್" ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂತಹ ತತ್ವವು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾದದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ). ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, T. ಯ ಕೆಲವು ಘಟಕಗಳು, ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇವಿ ಡೆನಿಸೊವ್ (1971) ಅವರ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾವು ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಟೋನ್ “ಡಿ”, ಎಜಿ ಸ್ಕಿನಿಟ್ಕೆ ಅವರ ಸರಣಿ 2 ನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ “ಜಿ” ನಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 70 ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಟಿ ತತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ.

ಟಿ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಚರ್ಚ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ವಿಧಾನಗಳು (ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಮೋಡ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಟಾನಿಕ್" ಎಂದು ಫೈನಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಮೋಡ್" (ಮೋಡ್) ಸ್ವತಃ, ವಿಶಾಲವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, T ಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಕಾರಗಳು) ಒಂದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ, ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಾಲ್ಸಾ) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಸುಮಧುರ ಪರಿಣಾಮ. ಮತ್ತು ನಾದದ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ. ಷರತ್ತುಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ "ಸ್ವರದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ. ಗ್ಲೇರಿಯನ್ ತನ್ನ ಡೋಡೆಕಾಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ (1547) ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಿದನು, ಅದು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಮಾಪಕಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೈನರ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. J. Tsarlino ("The Doctrine of Harmony", 1558) ಮಧ್ಯಯುಗವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅನುಪಾತಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿತು; ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಿದರು. 1615 ರಲ್ಲಿ, ಡಚ್‌ಮನ್ ಎಸ್. ಡಿ ಕೋ (ಡಿ ಕಾಸ್) ರಿಪರ್ಕಶನ್ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಟೋನ್ಗಳು (ಅಧಿಕೃತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ - ಐದನೇ ಪದವಿ, ಪ್ಲ್ಯಾಗಲ್ನಲ್ಲಿ - IV). I. ರೋಸೆನ್ಮುಲ್ಲರ್ ಸುಮಾರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕೇವಲ ಮೂರು ವಿಧಾನಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ 1650 - ಮೇಜರ್, ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಜಿಯನ್. 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ NP ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ "ಸಂಗೀತವನ್ನು" "ತಮಾಷೆ" (ಅಂದರೆ, ಪ್ರಮುಖ), "ಕರುಣಾಜನಕ" (ಚಿಕ್ಕ) ಮತ್ತು "ಮಿಶ್ರ" ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1694 ರಲ್ಲಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾಸನ್ ಕೇವಲ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು (ಮೋಡ್ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೋಡ್ ಮೈನರ್); ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ 3 ಹಂತಗಳು "ಅಗತ್ಯ" (ಅಂತಿಮ, ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ, ಡೊಮಿನಾಂಟೆ). S. de Brossard (1703) ರ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ" ನಲ್ಲಿ, 12 ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ frets ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಗಾಮಾ ಟಿ ಯ ಮೂಲಭೂತ ಸಿದ್ಧಾಂತ. (ಈ ಪದವಿಲ್ಲದೆ) ಜೆಎಫ್ ರಾಮೌ (“ಟ್ರೇಟ್ ಡಿ ಎಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿ ...”, 1722, “ನೌವೀವ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯೊರಿಕ್”, 1726) ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. fret ಅನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲ). ರಾಮೌ ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ಟ್ರಿಪಲ್ ಅನುಪಾತದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅನುಕ್ರಮ ಕ್ರಮವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಪಾತ - T, D ಮತ್ತು S. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಬಂಧದ ಸಮರ್ಥನೆ, ಜೊತೆಗೆ ವ್ಯಂಜನ ನಾದದ ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ D ಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮತ್ತು ಎಸ್, ಮೋಡ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಟಾನಿಕ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು.

"ಟಿ" ಎಂಬ ಪದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ FAJ ಕ್ಯಾಸ್ಟೈಲ್-ಬ್ಲಾಜ್ (1821) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. T. - "ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನದ ಆಸ್ತಿ, ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಹಂತಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ)" (ಅಂದರೆ, I, IV ಮತ್ತು V); ಎಫ್ಜೆ ಫೆಟಿಸ್ (1844) 4 ವಿಧದ ಟಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು: ಏಕತಾನತೆ (ಆರ್ಡ್ರೆ ಯುನಿಟೊ-ನಿಕ್) - ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ. ಇದನ್ನು ಒಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಇಲ್ಲದೆ (16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ); ಟ್ರಾನ್ಸಿಟೋನಲಿಟಿ - ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ನಿಕಟ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ); ಪ್ಲುರಿಟೋನಲಿಟಿ - ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ದೂರದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಸಮ್‌ಗಳು (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಯುಗ); ಓಮ್ನಿಟೋನಲಿಟಿ ("ಆಲ್-ಟೋನಲಿಟಿ") - ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಗಳ ಅಂಶಗಳ ಮಿಶ್ರಣ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅನುಸರಿಸಬಹುದು (ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೆಟಿಸ್‌ನ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. X. ರೀಮನ್ (1893) ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ರಾಮೌ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ವರ್ಗದಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಸಂಬಂಧದ ಮೂಲಕ ನಾದವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಾಮೋವಿನಂತಲ್ಲದೆ, ರೀಮನ್ ಕೇವಲ T. 3 ch ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ. ಸ್ವರಮೇಳ, ಆದರೆ ಉಳಿದವುಗಳಿಗೆ ("ಏಕೈಕ ಅಗತ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು") ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ (ಅಂದರೆ, ಟಿ. ರೀಮನ್‌ನಲ್ಲಿ 3 ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ 3 ಬೇಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ - T, D ಮತ್ತು S; ಆದ್ದರಿಂದ, ರೈಮನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮಾತ್ರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ) . G. ಶೆಂಕರ್ (1906, 1935) ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಿಯಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು. T. ವ್ಯಂಜನ ಟ್ರೈಡ್, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ ಸಿಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ನಂತಹ) ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸ್ಕೆಂಕರ್ ಪ್ರಕಾರ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವು ನಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯಾಗಿದೆ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ (1911) ಆಧುನಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ನಾದದ ಸಂಗೀತವು "ಟಿ ಗಡಿಯಲ್ಲಿದೆ." (T. ನ ಹಳೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ). ಅವರು "ಫ್ಲೋಟಿಂಗ್" ಟೋನ್ (ಶ್ವೆಬೆಂಡೆ; ಟಾನಿಕ್ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಟೋನಿಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ) ಎಂಬ ಪದಗಳ ಮೂಲಕ (ಸಿ. 1900-1910; ಎಮ್. ರೆಗರ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ) ಹೊಸ "ರಾಜ್ಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು (ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲದೆ) ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸ್ವರ). ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಹಾಡು "ದಿ ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್" ಆಪ್. 6, No 7) ಮತ್ತು "ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ" T. (aufgehobene; ನಾದದ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನಗಳೆರಡನ್ನೂ ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, "ಅಲೆದಾಡುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು" ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಬುದ್ಧಿವಂತ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಇತರ ನಾದ ಬಹು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು).

ರೀಮನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ G. Erpf (1927) 10 ಮತ್ತು 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. Erpf "ವ್ಯಂಜನ-ಕೇಂದ್ರ" (ಕ್ಲಾಂಗ್‌ಜೆಂಟ್ರಮ್) ಅಥವಾ "ಧ್ವನಿ ಕೇಂದ್ರ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಆಟದ op. 19 No 6) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ; ಅಂತಹ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಟಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆರ್ನ್ಟೋನಾಲಿಟಾಟ್ ("ಕೋರ್-ಟಿ.") ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವೆಬರ್ನ್ (ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಟಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ch. arr.) ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ನಂತರ" "ಟಿ ನ ವಿನಾಶ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. (ವೆಬರ್ನ್ ಎ., ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಪುಟ 44); T. ನ ಸಾರವನ್ನು ಅವರು ಜಾಡಿನ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ದಾರಿ: "ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ", "ರೂಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು", "ಸಂವಹನದ ವಿಧಾನಗಳು" (ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 51). T. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ನ "ವಿಭಜನೆ" ಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು. ಹಂತಗಳು (ಪು. 53, 66), "ಧ್ವನಿ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ" (ಪು. 50), ನಾದದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಹರಡುವಿಕೆ, ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಕಣ್ಮರೆ. ಸ್ವರ, ಸ್ವರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ (ಪುಟ 55, 74-75), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಇಲ್ಲದೆ ರೂಪಿಸುವುದು. ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ T. (ಪುಟ 71-74). P. ಹಿಂದೆಮಿತ್ (1937) 12-ಹಂತದ ("ಸರಣಿ I", ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ" ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ T. ಯ ವಿವರವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಯಾವುದೇ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಟಿ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಮೌಲ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದೆಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಸ್ವರವಾಗಿದೆ; ನಾದದ ಸಂವಹನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಭೂಮಿಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯಷ್ಟೇ ಕಷ್ಟ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ನಾದದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನಾದದ (ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವರು ಬರೆದರು: "ಹಾರ್ಮನಿ ... ಅದ್ಭುತ ಆದರೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ("ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು", 1971, ಪುಟ 237); "ನಾವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಶಾಲೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ T. ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇಲ್ಲ" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ "ಹೊಸ ಟಿ" ಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ("ನಾನ್-ಟೋನಲ್" ಸಂಗೀತವು ಟೋನಲ್ ಆಗಿದೆ, "ಆದರೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ"; "ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು", ಪುಟ 245) ಅದರ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಧ್ವನಿ, ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಸಹ ಧ್ರುವೀಯತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿ ಸಂಕೀರ್ಣ"; "ಟೋನಲ್ (ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ-"ಟೋನಲ್") ಧ್ರುವವು ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷವಾಗಿದೆ, "ಟಿ. ಈ ಧ್ರುವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಪೋಲ್" ಎಂಬ ಪದವು ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ವಿರುದ್ಧ ಧ್ರುವ" ವನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. J. ರೂಫರ್, ನ್ಯೂ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, "ಹೊಸ ಟೋನ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದು 12-ಟೋನ್ ಸರಣಿಯ ಧಾರಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. X. ಲ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಪ್ರಬಂಧವು "ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಪದ "ಟೋನಲಿಟಿ"" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) ಟೋನಲಿಸಂನ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ಟೋನ್" (VF ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಪತ್ರ, 1863; GA ಲಾರೋಚೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮಹತ್ವ, ರಷ್ಯನ್ ಬುಲೆಟಿನ್, 1867-68; PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ) ಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಟೋನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. , "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ", 1872), "ಸಿಸ್ಟಮ್" (ಜರ್ಮನ್ ಟೋನಾರ್ಟ್, AS ಫ್ಯಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್ "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ" EF ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, 1868; HA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ -ಕೋರ್ಸಕೋವ್, "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ", 1884-85 ), “ಮೋಡ್” (ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ, ಐಬಿಡ್; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಐಬಿಡ್), “ವೀಕ್ಷಣೆ” (ಟನ್-ಆರ್ಟ್‌ನಿಂದ, ಎಬಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್‌ನ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್‌ಬುಕ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ , 1872 ರ ಫಾಮಿಂಟ್‌ಸಿನ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ). ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಶಾರ್ಟ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಬುಕ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ" (1875) "ಟಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. (ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ). SI ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರು "ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಟೋನಲಿಟಿ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು (ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಿ: "ಮಾಡುಲೇಷನ್ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ...", 1927; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, G-dur, A-dur ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು T. D ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. -ದುರ್, ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವುದು , ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ನಾದದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ). ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ನಾದದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ನಾದದ ಏಕತೆ" (ಲಾರೋಚೆ, ಐಬಿಡ್.) ಅಥವಾ ಟೋನಲಿಟಿ (ತಾನೇವ್, ಆಗಸ್ಟ್ 6, 1880 ರ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪತ್ರ) ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು. "ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಿತಿಯ ಹೊರಗೆ" (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಐಬಿಡ್.). ಹೊಸ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ (ಈ ಪದವಿಲ್ಲದೆ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ (12-ಸೆಮಿಟೋನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಚದುರಿದ ಟಾನಿಕ್, ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ); ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು (ಹೊಸ ಎತ್ತರದ ರಚನೆಗಳು), ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ (ಬಿಎಲ್ ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ, "ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ", ​​1908; "ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳು", 1911; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಎಸ್ವಿ, "ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು" , 1930) ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು, - ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಬರೆದರು, - ನಾದದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ "("ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ", ಎಂ., 1963, ಪುಟ 99). ಜಿಎಲ್ ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ (ಪಿಒ ಗೆವಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ) ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ವಿಸ್ತೃತ T. (ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು). ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಸ್ವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸ್ವರದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು (ಟೋನ್, ಡಿ, ಮತ್ತು ಎಸ್ ಕಾರ್ಯಗಳು, "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮೋಡ್ನ ರಚನೆ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್, ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಅಂಶಗಳ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ) . ಯು. N. ಟ್ಯುಲಿನ್ ಅವರ ಅಸ್ಥಿರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಟೋನ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಪೂರೈಸಿದೆ. 60-70ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗೂಬೆಗಳ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು (MM ಸ್ಕೋರಿಕ್, SM ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ME ತಾರಕನೋವ್, HP ಟಿಫ್ಟಿಕಿಡಿ, LA ಕಾರ್ಕ್ಲಿನ್ಶ್, ಇತ್ಯಾದಿ.). ಆಧುನಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ. 12-ಹಂತದ (ವರ್ಣ) ನಾದ. ತಾರಕನೋವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಹೊಸ ಟಿ" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು (ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ: "1972 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಾದ", XNUMX).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯಾಕರಣ (ಸಂ. C. ಎಟಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಿ), ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910, ಮರುಮುದ್ರಣ. (ಆದೇಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಎಟಿ ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವಾ), ಎಂ., 1979; (ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಎಫ್.), ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಿ ಅವರಿಂದ ಪತ್ರ. P. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಕಲಿಕಿ ಪಾಸ್ ಮಾಡಬಹುದೇ?, ಭಾಗ XNUMX. 2, ನಂ. 5, ಎಂ., 1863, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. F. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ, ಎಂ., 1956; ಲಾರೋಚೆ ಜಿ. ಎ., ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮಹತ್ವ, "ರಷ್ಯನ್ ಮೆಸೆಂಜರ್", 1867, ಸಂಖ್ಯೆ 10, 1868, ಸಂಖ್ಯೆ 1, 9-10, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಲಾರೋಚೆ ಜಿ. A., ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಲ್., 1974; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, M., 1872; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಎನ್. ಎ., ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ನಂ. 1-2, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1884-85; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ. ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಭಾಗ. 1-3, ಎಂ., 1908; ಅವರ, ಪಿ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಲಿಸ್ಟ್, "ಸಂಗೀತ", 1911, ಸಂಖ್ಯೆ 45; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, M., 1959; ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಿ., “ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ” ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವಾ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1927; ತನೀವ್ ಎಸ್. ಐ., ಪಿಗೆ ಪತ್ರ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಗಸ್ಟ್ 6, 1880 ರಂದು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಪಿ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. C. ಮತ್ತು. ತನೀವ್. ಲೆಟರ್ಸ್, ಎಂ., 1951; ಅವರ, ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವ್. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1952; ಅವ್ರಮೊವ್ ಎ. M., "ಅಲ್ಟ್ರಾಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್" ಅಥವಾ "ಓಮ್ನಿಟೋನಲಿಟಿ"?, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ", 1916, ಪುಸ್ತಕ. 4-5; ರೋಸ್ಲಾವೆಟ್ಸ್ ಎನ್. ಎ., ನನ್ನ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ, "ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ", 1924, ಸಂಖ್ಯೆ 5; ಕ್ಯಾಥರ್ ಜಿ. ಎಲ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ. 1-2, ಎಂ., 1924-25; ರೋಸೆನೋವ್ ಇ. ಕೆ., ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರದ ಕುರಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮೇಲಿನ ಆಯೋಗದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1925; ಅಪಾಯ P. A., ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಟೋನಲಿಟಿ, ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 1926, No 15-16; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಎಸ್. ವಿ., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಭಾಗ. 1-2, ಎಂ., 1930-31; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ವಿ., ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 1-2, M., 1930-47, (ಎರಡೂ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1-2, M.-L., 1934-39; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. H., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, L., 1937, M., 1966; ಒಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್ ಎ., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಪರಿಚಯ, ಎಂ., 1946; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಎಲಿಮೆಂಟರಿ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಎಂ., 1951; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಎಂ., 1969; ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಸಿ. ಎಂ., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಸಿಂಫನೀಸ್, ಎಂ.-ಎಲ್., 1964; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಸಿ. ಎಸ್., ಟೋನಲಿಟಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸುವುದು?, "SM", 1965, No 2; ತಿಫ್ತಿಕಿಡಿ ಎಚ್. P., ದಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಇನ್: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪುಟ. 3, ಎ.-ಎ., 1967; ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿಗಳ ಶೈಲಿ, ಎಂ., 1968; ಅವರ, XX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಮಾಸ್ಕೋ, 1972; ಸ್ಕೋರಿಕ್ ಎಂ., ಲಡೋವಾಯಾ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವಾ, ಕೆ., 1969; ಕಾರ್ಕ್ಲಿನ್ಶ್ ಎಲ್. ಎ., ಹಾರ್ಮನಿ ಎಚ್. ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ., 1971; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. A., ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1972; ಡಯಾಚ್ಕೋವಾ ಎಲ್., ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ (ಧ್ರುವಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಮುಖ್ಯ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: I. P. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, M., 1973; ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ. ಎಫ್., ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ, ಎಂ., 1976; ಝಾರ್ಲಿನೊ ಜಿ., ಲೆ ಇಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಸ್, ವೆನೆಷಿಯಾ, 1558 (ಇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಕ್ಸ್: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಎರಡನೇ ಸರಣಿ, ಎನ್. ವೈ., 1965); ಸೌಸ್ ಎಸ್. ಡಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಸ್ಥೆ..., ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್, 1615; ರಾಮೌ ಜೆ. Ph., ಟ್ರೀಟಿ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ..., R., 1722; его же, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆ..., R., 1726; ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್-ಬ್ಲೇಜ್ ಎಫ್. H. ಜೆ., ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಸಿ. 1-2, ಆರ್., 1821; ಫೈಟಿಸ್ ಎಫ್. ಜೆ., ಟ್ರೇಟಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಡಿ ಲಾ ಥಿಯರಿ…, ಆರ್., 1844; ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಐನ್‌ಫ್ಯಾಕ್ಟೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ…, ಎಲ್.-ಎನ್. ವೈ., 1893 (ರು. ಪ್ರತಿ. – ರಿಮನ್ ಜಿ., ಸರಳೀಕೃತ ಸಾಮರಸ್ಯ?, ಎಂ., 1896, ಅದೇ, 1901); ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಥಿಯೋರಿ…, ಎಲ್ಪಿಜೆ., 1898; ಅವರ ಸ್ವಂತ, bber Tonalität, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಫೋಕ್ಲೋನ್‌ಸ್ಟಿಸ್ಚೆ ಟೋನಲಿಟಾಟ್ಸ್‌ಸ್ಟುಡಿಯನ್, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1916; ಗೆವರ್ಟ್ ಎಫ್. ಎ., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಒಪ್ಪಂದ, ವಿ. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳು..., ಸಂಪುಟ. 1, ಸ್ಟಟ್ಗ್.-ಬಿ., 1906, ಸಂಪುಟ. 3, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; ಕರ್ಟ್ ಇ., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು…, ಬರ್ನ್, 1913; ಇಗೋ ಝೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ..., ಬರ್ನ್-ಎಲ್ಪಿಜೆ., 1920 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. – ಕರ್ಟ್ ಇ., ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್, ಎಂ., 1975 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು); ಹು11 ಎ., ಮಾಡರ್ನ್ ಹಾರ್ಮನಿ..., ಎಲ್., 1914; Touzé M., ಲಾ ಟೋನಲಿಟ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, Lpz., 1927; ಸ್ಟೈನ್‌ಬೌರ್ ಒ., ದಿ ಎಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೋನಲಿಟಿ, ಮ್ಯೂನಿಚ್, 1928; ಸಿಂಬ್ರೊ ಎ., ಕ್ವಿ ವೋಸಿ ಸೆಕೊಲಾರಿ ಸುಲ್ಲಾ ಟೋನಲಿಟಾ, «ರಾಸ್. ಮಸ್.», 1929, ಸಂ. 2; ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಟೋನಲಿಟಿ, "ದಿ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್", 1930, ವರ್ಷ 10, ಎಚ್. 1; ಎನ್ಎಲ್ ಇ. ನಿಂದ, ಬಿ ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಹಾಲೆ, 1930; ಕಾರ್ಗ್-ಎಲರ್ಟ್ ಎಸ್., ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನಾದದ ಧ್ರುವೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಲಾಜಿಕ್), Lpz., 1931; ಯಾಸರ್ I, ಎ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಎವಲ್ವಿಂಗ್ ಟೋನಲಿಟಿ, ಎನ್. ವೈ., 1932; ಅವನ, ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಆಫ್ ಟೋನಲಿಟಿ, ಎಲ್., 1934; ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., ಕ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಮಾ ವೈ, ಪಿ., 1935 (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಮೈ ಲೈಫ್, ಎಲ್., 1963); ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್, (ಡಿಜಾನ್), 1942 (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ನಿಂದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, M., 1973); ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್, ಎಲ್., 1958 ರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., ಡೈಲಾಗ್ಸ್ ..., ಎಲ್., 1971); ಅಪ್ಪೆಲ್‌ಬಾಮ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಆಕ್ಸಿಡೆಂಟಿಯನ್ ಅಂಡ್ ಟೋನಾಲಿಟಾಟ್ ಇನ್ ಡೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಡೆಂಕ್‌ಮೆಲರ್ನ್ ಡೆಸ್ 15. 16 ಉಂಡ್ ಸೆಂಚುರಿ, ವಿ., 1936 (ಡಿಸ್.); ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಪಿ., ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚನೆ, ಸಂಪುಟ. 1, ಮೈನ್ಸ್, 1937; ಗುರಿನ್ ಒ., ಫ್ರೀ ಟೋನಲಿಟೆಟ್ ಟಿಲ್ ಅಟೋನಾಲಿಟೆಟ್, ಓಸ್ಲೋ, 1938; ಡ್ಯಾನ್‌ಕರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ರಿಲೇಶನ್‌ಶಿಪ್, "ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್", 1941/42, ಸಂಪುಟ. 34; ವಾಡೆನ್ ಜೆ. ಎಲ್., ಆರಂಭಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾದದ ಅಂಶಗಳು, ಫಿಲ್., 1947; ಕಾಟ್ಜ್ ಎ., ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸವಾಲು. ನಾದದ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಎಲ್., 1947; ರೋಹ್ವರ್ ಜೆ., ಟೋನೇಲ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್, ಟಿಎಲ್ 1-2, ವೋಲ್ಫೆನ್ಬ್ಟೆಲ್, 1949-51; его жe, ನಾದದ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ ..., «Mf», 1954, ಸಂಪುಟ. 7, ಎಚ್. 2; Вesseler H., ಬೌರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್‌ಬೋರ್ಡನ್, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., ನಾದದ ಸಮಸ್ಯೆ, Z., 1 (ಡಿಸ್.); ವಿಡಿಂಗ್ಸ್ ಎಚ್., ಟೋನಲಿಟ್ಸಿಟ್ಸ್ ಪ್ರಾಬ್ಲೆಮೆನ್ ಎನ್ ಡಿ ನ್ಯೂವೆ ಮ್ಯೂಜಿಕ್, ಬ್ರಕ್ಸ್., 1950; ರೂಫರ್ ಜೆ., ಹನ್ನೆರಡು-ಟೋನ್ ಸರಣಿ: ಹೊಸ ನಾದದ ವಾಹಕ, «ЦMz», 1951, ವರ್ಷ. 6, ಸಂಖ್ಯೆ 6/7; ಸಾಲ್ಜರ್ ಎಫ್., ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರಲ್ ಹಿಯರಿಂಗ್, ವಿ. 1-2, ಎನ್. ವೈ., 1952; ಮಚಾಬೆ ಎ., ಜೆನಿಸ್ ಡೆ ಲಾ ಟೋನಲಿಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಪಿ., 1955; ನ್ಯೂಮನ್ ಎಫ್., ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಅಟೋನಾಲಿಟಿ…, (ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್), 1955; Ва11if C1., ಪರಿಚಯ а la mйtatonalitй, P., 1956; ಲ್ಯಾಂಗ್ ಎಚ್., "ಟೋನಲಿಟಿ" ಪದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಇತಿಹಾಸ, ಫ್ರೀಬರ್ಗ್, 1956 (ಡಿಸ್.); ರೆಟಿ ಆರ್., ಟೋನಲಿಟಿ. ಅಟೋನಾಲಿಟಿ. ಪ್ಯಾಂಟೋನಾಲಿಟಿ, ಎಲ್., 1958 (ರು. ಪ್ರತಿ. - ರೆಟಿ ಆರ್., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟೋನಲಿಟಿ, ಎಲ್., 1968); ಟ್ರಾವಿಸ್ ಆರ್., ಟೋನಲಿಟಿಯ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಡೆಗೆ?, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ, 1959, ವಿ. 3, No2; ಜಿಪ್ ಎಫ್., ಆರ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ಸೀರೀಸ್ ಮತ್ತು ಟೋನಲಿಟಿ ಹಳತಾಗಿದೆಯೇ?, «ಮ್ಯೂಸಿಕಾ», 1960, ಸಂಪುಟ. 14, ಎಚ್. 5; ವೆಬರ್ನ್ ಎ., ದಿ ವೇ ಟು ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1960 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. - ವೆಬರ್ನ್ ಎ., ಸಂಗೀತದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಎಂ., 1975); ಎಗ್‌ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಎಚ್., ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಲ್ಸ್ ಟಾನ್ಸ್‌ಪ್ರಾಚೆ, “ಎಎಫ್‌ಎಂಡಬ್ಲ್ಯೂ”, 1961, ಜಹರ್ಗ್. 18, ಎಚ್. 1; ಹಿಬರ್ಡ್ ಎಲ್., "ಟೋನಲಿಟಿ" ಮತ್ತು ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, "ಎಮ್ಆರ್", 1961, ವಿ. 22, ನಂ. 1; ಲೋವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ., ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಅಟೋನಲಿಟಿ, ಬರ್ಕ್.-ಲಾಸ್ ಆಂಗ್., 1961; Apfe1 E., ದಿ ಟೋನಲ್ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ಲೇಟ್ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ನಾದದ ಆಧಾರವಾಗಿ, «Mf», 1962, ಸಂಪುಟ. 15, ಎಚ್. 3; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಸ್ಪಾಟ್ಮಿಟೆಲಾಲ್ಟರ್ಲಿಚೆ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟುರ್ ಉಂಡ್ ಡರ್-ಮೊಲ್-ಟೋನಲಿಟಾಟ್, ಐಬಿಡ್., 1963, ಜಹರ್ಗ್. 16, ಎಚ್. 2; Dah1haus C., ಹೊಸ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ವರದಿ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1962; ego же, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾದದ ಮೂಲದ ತನಿಖೆಗಳು, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ - (u. a.), 1968; ಫಿನ್ಷರ್ ಎಲ್., ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ಆದೇಶಗಳು, в кн.: ಸಮಯದ ಸಂಗೀತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 10, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1962; Pfrogner H., ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ, «ಮ್ಯೂಸಿಕಾ», 1962, ಸಂಪುಟ. 16, ಎಚ್. 4; ರೆಕ್ ಎ., ಟೋನಲ್ ಆಡಿಷನ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, «Mf», 1962, ಸಂಪುಟ. 15, ಎಚ್. 2; ರೀಚರ್ಟ್ ಜಿ., ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೀ ಮತ್ತು ನಾದ, в кн.: ಸಮಯದ ಸಂಗೀತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 10, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1962; ಬಾರ್ಫೋರ್ಡ್ Ph., ಟೋನಲಿಟಿ, «MR», 1963, v. 24, ಸಂಖ್ಯೆ 3; ಲಾಸ್ ಜೆ., ದಿ ಟೋನಲಿಟಿ ಆಫ್ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮೆಲೋಡೀಸ್, Kr., 1965; ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ ಇ. H., 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಟೋನಲ್ ಅಂಶಗಳು, «ಆಕ್ಟಾ ಮ್ಯೂಸಿಕೋಲಾಜಿಕಾ», 1965, ವಿ. 37; ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್. ವಿ., ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ, ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ವರದಿ, Lpz., 1966; Reinecke H P., ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ, ತಾಮ್ же; ಮಾರ್ಗಗ್ರಾಫ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಮಚೌಟ್ ಮತ್ತು ಡುಫೇ ನಡುವಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಾನ್ಸನ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ, «AfMw», 1966, ಸಂಪುಟ. 23, ಎಚ್. 1; ಜಾರ್ಜ್ ಜಿ., ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರಚನೆ, ಎನ್. ವೈ.-ವಾಶ್., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; ಆಚರ್ಸನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೀ ಮತ್ತು ಮೋಡ್, "ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ", 1973, ವಿ. 17, No2; ಕಿನಿಗ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್‌ನ ಒಪೆರಾ «ವೊಝೆಕ್», ಟುಟ್ಜಿಂಗ್, 1974 ರಲ್ಲಿ ನಾದದ ರಚನೆಗಳು.

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್