ಸ್ವರಮೇಳ

ಸ್ವರಮೇಳವು "ಸಿಂಫನಿ" ಪದದಿಂದ ಪಡೆದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ (ಸಿಂಫನಿ ನೋಡಿ), ಆದರೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವವಾಗಿದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವವನ್ನು ಅದರ ವಿಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಶಗಳು (ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಸಿಂಫೋನಿಸಂ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘಟನೆಯ ವಿಶೇಷ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಅವನ ನಾಟಕೀಯತೆ, ಆಕಾರ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ರಚನೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಕ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಾವಯವತೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅದರ ಗುಣಗಳು. ಫಲಿತಾಂಶ.

"ಸಿಂಫೋನಿಸಂ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್, ಇದನ್ನು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ವರ್ಗವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಆಲೋಚನೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅಸಫೀವ್ ಅವರು "ವೇಸ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" (1918) ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅದರ ಸಾರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ನಿರಂತರತೆ, ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸದಿದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸದಿದ್ದಾಗ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ” ತರುವಾಯ, ಅಸಫೀವ್ ಅವರು L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಆಸ್ ಎ ಪ್ರೊಸೆಸ್" ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವರಮೇಳವು "ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ , ... ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಯುಗ ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ”(ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್,“ ಗ್ಲಿಂಕಾ ”, 1947). ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇತರ ಗೂಬೆಗಳಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು.

ಸ್ವರಮೇಳವು ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿದ್ದು, ರಚನೆಯ ದೀರ್ಘ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿದೆ, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಚಕ್ರದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಜಯದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಧಿಕವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ. 1789-94 ರ ಕ್ರಾಂತಿ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ. ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ಇದು ಆಡುಭಾಷೆಯ ಕಡೆಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು (I. ಕಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಅಂಶಗಳಿಂದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು GWF ಹೆಗೆಲ್), S. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಲೆಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಆಲೋಚನೆ. S. ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ 19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

S. ಒಂದು ಬಹುಮಟ್ಟದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ. ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ), S. ನಾಟಕದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ (ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವುದು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ನಿರ್ಣಯ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, S. ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. "ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ" ದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ S. ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಇದು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಿಂಪ್ ಈ ಅಥವಾ ಆ ರೀತಿಯ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಅಂದರೆ, ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯ ಸ್ವರೂಪ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಂತಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ನೇರ ಕಥಾವಸ್ತು, ಪಾತ್ರಗಳು-ಪಾತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲದಿರುವಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಗೀತ-ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದಿದೆ (ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯ).

ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ನಾಟಕೀಯತೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲು. ವಿಧಾನಗಳು ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟ. ಸಿಂಪ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇದು ಎಸ್. ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಆಲೋಚನೆಗಳು (ಥೀಮ್ಗಳು ಅಥವಾ ಥೀಮ್ಗಳು), ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಸಿಂಫನಿಗಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳು-ಚಿತ್ರಗಳ ಸೂಟ್ ಜೋಡಣೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಜೋಡಣೆ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರವು ಅಂತಹ ತರ್ಕದಿಂದ (ನಿರ್ದೇಶನ) ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಹಂತ - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಿಂದ "ಅದರ ಸ್ವಂತ" (ಹೆಗೆಲ್) ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, "ಸುರುಳಿಯಲ್ಲಿ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫಲಿತಾಂಶ, ಫಲಿತಾಂಶ, ಅದರ ರಚನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯ "ರೂಪದ ನಿರ್ದೇಶನ" ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, "ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ, ಸಾಧನೆಯಿಂದ ಸಾಧನೆಗೆ - ಅಂತಿಮ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ" (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್, 1922). ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯತೆಯು ವಿರುದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವನತಿಗಳು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತುಗಳು, ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಣಯವು ಅದರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು-ಕಮಾನುಗಳು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಮೀರುವ" ವಿಧಾನ, ಇತ್ಯಾದಿ ರೋಗಲಕ್ಷಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಆಡುಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ತರ್ಕವು ಮೂಲತಃ ತ್ರಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ: ಪ್ರಬಂಧ - ವಿರೋಧಾಭಾಸ - ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ. ಸಿಂಫ್‌ನ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ವಿಧಾನ - fp. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 23, ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ-ನಾಟಕ, ವೀರರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಹೋರಾಟ. 1 ನೇ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ನಂತರ ಪರಸ್ಪರ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಲು ("ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ" ತತ್ವ), ಮತ್ತು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಂತರಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಮಾನ್ಯತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿ, ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ತತ್ವಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ. ಹೊಸ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ತರ್ಕ. 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (1 ನೇ ಚಲನೆಯ ಬದಿಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸಂಪರ್ಕ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸುಂಟರಗಾಳಿ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ). ಅಂತಹ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ವೀರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ. ಸಿಂಫನಿಗಳು - 5 ಮತ್ತು 9 ನೇ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಸ್‌ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆ. ಸೊನಾಟಾಸ್ - ಚಾಪಿನ್‌ನ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾ, ಇದು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೂಲಕವೂ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರದೊಳಗೆ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಸಂಘರ್ಷ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ - ವೀರರ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ - ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕಡೆಗೆ, ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ದುರಂತ ಉಪಸಂಹಾರದ ಕಡೆಗೆ).

ಪದವು ಸ್ವತಃ ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯಾಗಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು S. ಸಾರಾಂಶಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೈಕಲ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಅದರ ಭಾಗಗಳ ರೂಪಗಳು (ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಇತರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಭಿನ್ನ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್), - ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2 ಧ್ರುವ ಗೋಳಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, S. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸೊನಾಟಾ ಯೋಜನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಸಿಂಪ್ ವಿಧಾನವು ಮಿತಿ ಮೀರಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕಲೆಯಾಗಿ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂಗೀತದ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ). S. ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು - ಸಿಂಫನಿ, ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರರ್. ನಾಟಕಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯ “ಮತ್ತೆ, ಮೊದಲಿನಂತೆ ...” ಅಥವಾ ಡಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಉದ್ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೆಚ್ಚಳದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದನ್ನು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತರುತ್ತದೆ), ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಸಣ್ಣ ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್‌ವರೆಗೆ. ರೂಪಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡು "ಡಬಲ್").

ಅವರು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಿಂಫೋನಿಕ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಎಟುಡ್ಸ್-ವ್ಯತ್ಯಯಗಳನ್ನು ಕರೆದರು. R. ಶುಮನ್ (ನಂತರ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ S. ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೆಸರಿಸಿದರು). ಚಿತ್ರಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ 3 ನೇ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ 4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪ್ಯಾಸ್‌ಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ರಾವೆಲ್‌ನ ಬೊಲೆರೊ, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಮ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ. ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಚಕ್ರಗಳು.

ಸಿಂಪ್ ಈ ವಿಧಾನವು ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನ-ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು; ಹೀಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ವಿಚಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ: ಚಿತ್ರಗಳ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ವಿಧಾನದಿಂದ ನಡೆಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಾದದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವು ಮಾಡಬಹುದು. ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರಬಹುದು. ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ S. ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ (ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ದ ಮಿತಿಯಲ್ಲ, ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಜೀವನದ ನವೋದಯ ಪ್ರೀತಿಯ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ರಾಕ್, ಪ್ರತೀಕಾರದ ದುರಂತದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಡೀಪ್ ಎಸ್. "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್", ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹ-ಆಟದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ "ವಾದಗಳು" ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ನಿರಾಕರಣೆ. S. ನ ವಿರುದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಮೂಲಕ ದ್ವಿಕೇಂದ್ರೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಏಕಕೇಂದ್ರಿತ ಕ್ರಮದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ, ದುರಂತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದ ನಿರಂತರತೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂಜರಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - "ಮೊಳಕೆ" "ಸ್ಪೇಡ್ಸ್ ರಾಣಿ" ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ - ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಕಲ್ಪನೆ. ಡೆಫ್. ಅಪರೂಪದ ಸಾವಯವ ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ S. ನ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಸಣ್ಣ ವೊಕ್ನಲ್ಲಿ. ರೂಪ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯವರ "ನಾರ್ಮಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಕ್ಯಾಸ್ಟಾ ದಿವಾ" ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಎಸ್, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾ ನಾಟಕಕಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು - WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, J. ವರ್ಡಿ, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, PI Tchaikovsky ಮತ್ತು MP Mussorgsky, SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ - ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಓರ್ಕ್ಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಫನಿಯಂತೆ. ಪ್ರೊಡ್., ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ. ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜಾನಪದ-ವೀರರ ಕಲ್ಪನೆ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಖೋವಾನ್ಶಿನಾದಲ್ಲಿನ ಜನರ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯ), ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಇದು ಸಂಘರ್ಷದ ಗಂಟುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಿರ್ಣಯ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಸೆಕ್ಯುಲರಿಸಂನ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ತತ್ವದ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಅನುಷ್ಠಾನವಾಗಿದೆ (ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ನೋಡಿ). ಈ ತತ್ವವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ರಚನೆಗಳು, ಅದರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ರೂಪಾಂತರವು ನಾಟಕದ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಶಕ್ತಿಗಳ ಆಳವಾದ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಂತೆ). ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಫ್. ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಸಂಘಟನೆಯು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಗಲಕ್ಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ವಿಧಾನ, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಶೈಲಿಗಳು, ಲ್ಸ್ಟೋರಿಚ್. ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು 1 ನೇ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳು ಸಿಂಫ್‌ನ ಆ ಅಥವಾ ಇತರ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ. ವಿಧಾನ - ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ಫೋಟಕತೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಅಥವಾ ಸಾವಯವ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ವಿರುದ್ಧಗಳ ಏಕತೆ (ಅಥವಾ ಏಕತೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆ), ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಪ್ರಸರಣ, ಕ್ರಮೇಣ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಸಂಘರ್ಷ-ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳ ಸ್ವಗತ. ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ನಡುವೆ ರೇಖೆಯನ್ನು ಎಳೆಯುವುದು. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, II Sollertinsky ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಡೈಲಾಜಿಕ್ (L. ಬೀಥೋವನ್), ಇನ್ನೊಂದು - ಸ್ವಗತ (ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್) ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ವಿದ್ಯಮಾನದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: S. ಸಂಘರ್ಷದ ನಾಟಕವಾಗಿ. ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಎಸ್. ಅಥವಾ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸು. ನಿರೂಪಣೆ. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇನ್ನೊಂದು, ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಏಕತೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಬಹು-ಚಾನೆಲ್ ಶಾಖೆ (ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಎಸ್.); ಒಂದರಲ್ಲಿ - ಸೊನಾಟಾ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು, ಉದ್ದೇಶ-ವಿಷಯ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಂಘರ್ಷದ ತತ್ವಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮುಖಾಮುಖಿ (ಬೀಥೋವನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳ), ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ - ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಮೇಲೆ, ಹೊಸ ಸ್ವರಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆ. ರಚನೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಡ್. I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, A. ಬ್ರಕ್ನರ್, SV ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್.

ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತರ್ಕದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆಯೇ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಚಾಪಿನ್‌ನ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು), ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. - ಸಿಂಫನಿ. ಚಕ್ರ ಅಥವಾ ಒಂದು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಒಂದು-ಭಾಗದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ನಾವು ಡಿಸೆಂಬರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. S. ವಿಧಗಳು - ನಾಟಕೀಯ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಪ್ರಕಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಲೆಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ ಪದವಿ. ಉತ್ಪಾದನಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಪದದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಸಹಾಯಕ ಲಿಂಕ್ಗಳ ಸ್ವರೂಪ. ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗಿನ ಚಿತ್ರಗಳು S. ಅನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಫೊನಿಸಂ) ಆಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ.

S. ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವವನ್ನು ಯೋಚಿಸುವುದು - ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ "ಅಸಾಧಾರಣತೆ". ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸ್ವರಮೇಳ).

S. ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ನಿಕಟ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹೌದು, ಡ್ರಾಮ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಸ್. ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ (ಬೀಥೋವನ್) ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ (ಈ ಸಾಲಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವರಮೇಳ) ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಎಸ್. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಕ್ನರ್. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ S. (MI Glinka, AP Borodin, NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-Korsakov, AK Glazunov), ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಕಾರಣ. ನ್ಯಾಟ್. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಸುಮಧುರ ಅಂಶ. ಪಠಣ, ಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿ. ಸಿಂಥೆಸಿಸ್ ಡಿಕಂಪ್. ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ನಾಗರಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವರಮೇಳವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವವಾಗಿ ಎಸ್. ಚಿಂತನೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆ, ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ನಾಟಕೀಯತೆ (ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಕೇಂದ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ತರ್ಕದ ಸರಿಯಾದ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆ), ಇತ್ಯಾದಿ. ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವರ್ಗವಾಗಿ ಎಸ್. ಚಿಂತನೆಯು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರತಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೆರೋವ್ ಎ. ಎನ್., ಬೀಥೋವನ್ ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ಕೊಡುಗೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥ, "ಮಾಡರ್ನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್", 1868, ಮೇ 12, ಸಂ.: Izbr. ಲೇಖನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1, M.-L., 1950; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್), ವೇಸ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್, ಇನ್: ಮೆಲೋಸ್, ನಂ. 2, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1918; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳು, ಪಿ., 1922, ಅದೇ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿ., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್., 1972; ಅವರ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ ಸಿಂಫೋನಿಸಂ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೆಕರ್ ಪಿ., ಸಿಂಫನಿ ಫ್ರಾಮ್ ಬೀಥೋವನ್ ಟು ಮಾಹ್ಲರ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ed. ಮತ್ತು. ಗ್ಲೆಬೋವಾ, ಎಲ್., 1926; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್ (1827-1927), ಎಲ್., 1927, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಫೀವ್ ಬಿ., ಇಜ್ಬ್ರ್. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ 4, ಎಂ., 1955; ಅವನ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಸಂಪುಟ. 1, M., 1930, ಪುಸ್ತಕ 2, M., 1947, (ಪುಸ್ತಕ 1-2), L., 1971; ಅವನದೇ ಆದ, ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, L.-M., 1940, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಫೀವ್ ಬಿ., ಓ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ, ಎಲ್., 1972; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಯೋಜಕ-ನಾಟಕಕಾರ - ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: Izbr. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ 2, ಎಂ., 1954; ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬಿ. ಅಸಾಫೀವ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್., 1972; ಅವರ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, ಶನಿ. 3, M.-L., 1945, ಅವರ ಸ್ವಂತ, Glinka, M., 1947, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: Asafiev B., Izbr. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ 1, ಎಂ., 1952; ಅವನ ಸ್ವಂತ, "ದಿ ಎನ್‌ಚಾಂಟ್ರೆಸ್". ಒಪೆರಾ ಪಿ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, M.-L., 1947, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಫೀವ್ ಬಿ., ಇಜ್ಬ್ರ್. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ 2, ಎಂ., 1954; ಅಲ್ಷ್ವಾಂಗ್ ಎ., ಬೀಥೋವನ್, ಎಂ., 1940; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ, ಫೆವ್. op., ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1965; ಡ್ಯಾನಿಲೆವಿಚ್ ಎಲ್. ವಿ., ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕ, ಸಂ. 2, ಎಂ., 1955; ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ I. I., ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಟೈಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾಟರ್ಜಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಎಲ್., 1956; ನಿಕೋಲೇವಾ ಎನ್. ಎಸ್., ಸಿಂಫನಿಸ್ ಪಿ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ., 1958; ಅವಳ, ಬೀಥೋವನ್ಸ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮೆಥಡ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: XVIII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಗೀತ. ಬೀಥೋವನ್, ಎಂ., 1967; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಎ., ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1960; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು. A., ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಇನ್: ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, L., 1964; ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್., ಸಿಂಫನೀಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವಾ, ಎಂ.-ಎಲ್., 1964, ಅಧ್ಯಾಯ. ಒಂದು; ಯರುಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಬಿ. M., ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಿಂಫನಿಗಳು, M., 1966; ಕೋನೆನ್ ವಿ. ಡಿ., ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ, ಎಂ., 1968; ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ. ಇ., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶೈಲಿ. ಸಂಶೋಧನೆ, ಎಂ., 1968; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತತ್ವಗಳು. ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್ ಅಥವಾ. 1-81, ಎಂ., 1970; ಕ್ಲಿಮೊವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಸೆಲಿವನೋವ್ ವಿ., ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಲಾಸಫಿಕಲ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 10, ಎಲ್., 1971; ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಎ. ವಿ., ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಎ. ವಿ., ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಎಂ., 1971; ಆರ್ಡ್ಜೋನಿಕಿಡ್ಜ್ ಜಿ. ಶ್., ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ, ಇನ್: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; ರೈಜ್ಕಿನ್ I. ಯಾ., ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು), ಐಬಿಡ್. ಜುಕರ್‌ಮನ್ ವಿ. ಎ., ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ, ಐಬಿಡ್.; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, ಎಂ., 1973; ಬಾರ್ಸೋವಾ I. ಎ., ಸಿಂಫನಿಸ್ ಆಫ್ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್, ಎಂ., 1975; ಡೊನಾಡ್ಜೆ ವಿ. ಜಿ., ಸಿಂಫನೀಸ್ ಆಫ್ ಶುಬರ್ಟ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ, ಪುಸ್ತಕ. 1, ಎಂ., 1975; ಸಬಿನಿನಾ ಎಂ. ಡಿ., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್-ಸಿಂಫೋನಿಸ್ಟ್, ಎಂ., 1976; ಚೆರ್ನೋವಾ ಟಿ. ಯು., ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1978; ಸ್ಮಿತ್ಜ್ ಎ., "ಎರಡು ತತ್ವಗಳು" ಬೀಥೋವನ್ …, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1932; ರೋಲನ್ ಆರ್. ಬೀಥೋವನ್. ಉತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಯುಗಗಳು. "ಹೀರೋಯಿಕ್" ನಿಂದ "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೋನಾಟಾ" ವರೆಗೆ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. op., ಸಂಪುಟ. 15, ಎಲ್., 1933); ಅವನ ಅದೇ, ಅದೇ, (ಚ. 4) - ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್: ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಮುಗಿದ ಹಾಸ್ಯ. ಕೋಲ್.

ಎಚ್ಎಸ್ ನಿಕೋಲೇವಾ