ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್ (ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್) |

ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್

ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಸಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನನ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಯಸುವ ಒಡೆಸ್ಸಾದ ಯುವಕನನ್ನು ಕೇಳಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. "ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆಯೇ?" ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಈ ಉತ್ತರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ! .. ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಬಂದನು. ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಯುವಕ, ಸುಂದರ ಕೂದಲಿನ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣಿನ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಮುಖ. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಮೃದುವಾದ, ನರಗಳ ಕೈಗಳನ್ನು ಕೀಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಬಹಳ ಸಂಯಮದಿಂದ ಆಡಿದರು, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ. ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ನಾನು ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದೆ, "ಅವನು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ." ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಸೋನಾಟಾದ ನಂತರ, ಯುವಕನು ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು, ಹಾಳೆಯಿಂದ ಓದಿದನು. ಮತ್ತು ಹಾಜರಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು ... ಆ ದಿನದಿಂದ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. (Neigauz GG ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು // ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಪೋಷಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳು. S. 244-245.).

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲೆಯ ಹಾದಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಇತರರು ಅನುಭವಿಸುವ ದೈನಂದಿನ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಆರೈಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರ ದೃಢವಾದ ಕೈ ಇರಲಿಲ್ಲ, ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಪಾಠಗಳಿಲ್ಲ. ದೈನಂದಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಶ್ರಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ಅಧ್ಯಯನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಹಂತದಿಂದ ಹಂತಕ್ಕೆ, ತರಗತಿಯಿಂದ ತರಗತಿಗೆ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರಗತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಕಟ ಉತ್ಸಾಹವಿತ್ತು, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಹುಡುಕಾಟ; ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳ ಹಾಳೆಯಿಂದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಓದುವಿಕೆ ಇತ್ತು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಸ್), ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರಂತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು; ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ - ಒಡೆಸ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿನ ಜೊತೆಗಾರನ ಕೆಲಸ, ನಂತರ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಬೇಕೆಂಬ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸು ಇತ್ತು - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಗಿತ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರವಾಸ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ಗೆ.

ನವೆಂಬರ್ 1940 ರಲ್ಲಿ, 25 ವರ್ಷದ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಗಮನಾರ್ಹ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ ಚೊಚ್ಚಲ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.) ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹರಡಿತು, ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಯುದ್ಧವು ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಇಡೀ ದೇಶದ ಜೀವನವನ್ನು ...

ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ನ್ಯೂಹಾಸ್ ತೊರೆದರು. ರಿಕ್ಟರ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು - ಹಸಿದ, ಅರ್ಧ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ, ಜನನಿಬಿಡ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರಿಗೆ ಬಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು: ಶಾಶ್ವತ ಆಶ್ರಯವಿಲ್ಲ, ಸ್ವಂತ ಸಾಧನವಿಲ್ಲ. (ಸ್ನೇಹಿತರು ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಬಂದರು: ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅಭಿಮಾನಿ, ಕಲಾವಿದ ಎಐ ಟ್ರೋಯಾನೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬೇಕು). ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು.

ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿದಿನ ಐದು-, ಆರು ಗಂಟೆಗಳ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ಅವರು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ" ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಜುಲೈ 1942 ರಿಂದ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಭೆಗಳು ಪುನರಾರಂಭಗೊಂಡಿವೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರೊಬ್ಬರು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನವು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಬಿಡುವು ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಿರಂತರ ಪ್ರವಾಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯ ನಂತರ ಗೋಷ್ಠಿ. ನಗರಗಳು, ರೈಲುಗಳು, ವಿಮಾನಗಳು, ಜನರು... ಹೊಸ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಪೂರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣಗಳು. ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು…” (ಡೆಲ್ಸನ್ ವಿ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್. – ಎಂ., 1961. ಎಸ್. 18.). ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಬಹಳಷ್ಟು; ಹೇಗೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು ಹೆಚ್ಚು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ವೇದಿಕೆಗೆ ತಂದರು. ರಿಕ್ಟರ್ ಋತುಗಳು - ಕಲಾವಿದನ ರಂಗ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ನೀವು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದರೆ - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಕ್ಷಯ, ಅದರ ಬಹುವರ್ಣದ ಪಟಾಕಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನವರಿ 1943 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ತೆರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ತಯಾರಾಗಲು ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು; ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ರಿಕ್ಟರ್ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕಲಿತರು.

1945 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯವಿದೆ (1950), ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಪದವಿ. (ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣ: ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಿಕ್ಟರ್‌ಗೆ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, "ಪರೀಕ್ಷಕರು" ಕೇಳುಗರ ಸಮೂಹವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಖಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಭಿಪ್ರಾಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.) ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಹ ಬರುತ್ತದೆ: XNUMX ರಿಂದ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು - ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಪೋಲೆಂಡ್, ಹಂಗೇರಿ, ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ, ರೊಮೇನಿಯಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಯುಎಸ್ಎ, ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ , ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಅದರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಟೈಪೊಲಾಜಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿವೆ. ಇದು ಸರಳವಾದದ್ದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಕಲಾವಿದನ ರಿಕ್ಟರ್ನ ಆಕೃತಿ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಮೂಲ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ... ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ "ಡಯಾಗ್ನೋಸ್ಟಿಕ್ಸ್" ಕಾರ್ಯವು ಸರಳದಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಹಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ; ತಮ್ಮಲ್ಲಿಯೇ ನಿಜ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಅವು - ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದಾಗ - ರೂಪ, ಎಷ್ಟೇ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಯಾವುದೇ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರ. ಚಿತ್ರ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ", ಅಂದಾಜು, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ. ಭಾವಚಿತ್ರದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು (ಇದು ರಿಕ್ಟರ್, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ) ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ: ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬೃಹತ್, ನಿಜವಾದ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಬರ್ಗ್‌ವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್‌ನಿಂದ ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ವರೆಗೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಒಬ್ಬನೇ? ನಾವು ಸಂಗ್ರಹ ನಿಧಿಗಳ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಲಿಸ್ಟ್, ಮತ್ತು ಬುಲೋ, ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್, ಮತ್ತು, ನಂತರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಕ, ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, ಮೇಲಿನಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ" ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಸಾವಿರದ ಮುನ್ನೂರು (!) ಸೇರಿದ ಕೃತಿಗಳು ಎಪ್ಪತ್ತೊಂಭತ್ತು ಲೇಖಕರು. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ಕಲಾವಿದನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಾಣಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವು ರಿಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ರಿಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನ ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗೋದಾಮಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಭವ್ಯವಾದ, ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ತಂತ್ರ, ಅವನ ಅಸಾಧಾರಣ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯ, ಅವನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯ, ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬೇಷರತ್ತಾದ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ನಾವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಎತ್ತರಗಳನ್ನು ಕೆಲವರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್, ಗಿಲೆಲ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ, ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಯಕನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ, ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಶ್ರದ್ಧೆ, ಅವನ ಅಕ್ಷಯ, ದಕ್ಷತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಮೇಲೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಇಲ್ಲಿಯೂ ಅವರೊಬ್ಬನೇ ಅಲ್ಲ, ಸಂಗೀತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿಯೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾದ ಮಾಡುವವರಿದ್ದಾರೆ. (ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಅವನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯುವ ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.) ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಯುಡಿನಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಏರಿಳಿತಗಳಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. (ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಾಲುಗಳು ಯಾವುವು - ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ - ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ: “ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚು ನನ್ನಲ್ಲಿ ನಾನೇ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ...") ಹಾಗಾದರೆ "ಫಿನೋಟೈಪ್" ನ ಕೀ ಯಾವುದು? (ಫಿನೋಟೈಪ್ (ಫೈನೋ - ನಾನು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ) ಎಂಬುದು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.), ಒಬ್ಬ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೇಳುವಂತೆ, ಕಲಾವಿದ ರಿಕ್ಟರ್? ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಸ್ಟಾಕ್‌ನಲ್ಲಿದೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ.

ರಿಕ್ಟರ್ ಕಲೆಯು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಟಗಾರರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಆಟವು ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣಗಳ "ಆಹ್ಲಾದಕರತೆ" ಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತದೆ, ಅವನ ಆತ್ಮದ ಆಳಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಪಥೆಟಿಕ್, ಲಿಸ್ಜ್‌ನ ಬಿ ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಂಡೆಂಟಲ್ ಎಟುಡ್ಸ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಅಥವಾ ಟ್ಚಾಯ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ವಾಂಡರರ್ ಅಥವಾ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು. , ಬ್ಯಾಚ್, ಶುಮನ್, ಫ್ರಾಂಕ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಸ್ಜಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು... ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಿಯಮಿತರಿಂದ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳಬಹುದು: ಸಂಗೀತ, ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ, ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆ, ಹೆಚ್ಚಳ, ಪ್ರಮಾಣದ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗಾದರೂ ದೊಡ್ಡದಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ... ಆಂಡ್ರೇ ಬೆಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಜನರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ದೈತ್ಯರು ಏನನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಕವಿ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.

ರಿಕ್ಟರ್ ಚಿಕ್ಕಂದಿನಿಂದಲೂ ಹೀಗೆಯೇ ಇದ್ದನು, ತನ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೀಗೆಯೇ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು. ಒಮ್ಮೆ, 1945 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ "ವೈಲ್ಡ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: “... ನಮಗೆ ಮೊದಲು ಟೈಟಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರಣಯ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಗತಿಯ ತೀವ್ರ ವೇಗ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಹೆಚ್ಚಳದ ಕೋಲಾಹಲ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮ ... ಈ ಸಂಗೀತದ ಪೈಶಾಚಿಕ ದಾಳಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ನಾನು ಕುರ್ಚಿಯ ತೋಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ... ” (Adzhemov KX ಮರೆಯಲಾಗದ. – M., 1972. S. 92.). ಕೆಲವು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ರಿಕ್ಟರ್ ಒಂದು ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಥರ್ಡ್ ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಎಂಟನೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು. ಮತ್ತೆ, ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಂತೆ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿತ್ತು: "ನಾನು ನನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯ ತೋಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ..." - ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆರಳಿದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸುಂಟರಗಾಳಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಕೋಪಗೊಂಡಿತು, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸ್ತಬ್ಧ, ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಧ್ವನಿ ಚಿಂತನೆ, ಸಂಗೀತ "ನಿರ್ವಾಣ" ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು, ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ತಲುಪಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ - ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಕವರ್‌ಗಳು, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್, ವಸ್ತು, ಶೆಲ್ - ಈಗಾಗಲೇ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕರಗುತ್ತದೆ, ಬಲವಾದ, ಸಾವಿರ-ವೋಲ್ಟ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಕಿರಣಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗುಡ್ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಿಂದ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಅನೇಕ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು (ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಓಪಸ್ 111 ರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅರಿಯೆಟ್ಟಾ), ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ನ ತಾತ್ವಿಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದವು. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್. ಈ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಬರೆಯಲು ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು: “ರಿಕ್ಟರ್ ಅದ್ಭುತ ಆಂತರಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸ್ವತಃ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. (ಡೆಲ್ಸನ್ ವಿ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್. – ಎಂ., 1961. ಎಸ್. 19.). ವಿಮರ್ಶಕನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮ ಗುರಿಯ ಪದಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡನು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ “ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ” ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ “ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ” ... ಅನಾದಿ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಕಲಾವಿದ, ಅದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಇತ್ಯಾದಿ, ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಎಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ - ವಿಶಾಲ, ಶ್ರೀಮಂತ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ - ಭಾವನೆಗಳು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಹಿರಿಮೆಯು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದು ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 50 ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ವಿಂಗ್‌ಗಳ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪ್ರಮಾಣ: ಉನ್ಮಾದ - ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕತೆ, ಭಾವಪರವಶ ಪ್ರಚೋದನೆ - ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಹಗಲುಗನಸು, ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆ - ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ.

ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬಣ್ಣಗಳಿವೆ ಎಂದು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸುವುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ದೂರವಿಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಲೆನಿನ್ಗ್ರೇಡರ್ LE ಗಕೆಲ್ ಒಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು: ರಿಕ್ಟರ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಇಲ್ಲ? (ಪ್ರಶ್ನೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಳ ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.) ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗಕೆಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "... ಯಾವುದೇ ಇಂದ್ರಿಯ ಮೋಡಿ, ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ನೆಸ್ ಇಲ್ಲ; ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಾತ್ಸಲ್ಯ, ಕುತಂತ್ರ, ಆಟವಿಲ್ಲ, ಅವನ ಲಯವು ವಿಚಿತ್ರತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ ... ” (ಗಕ್ಕೆಲ್ ಎಲ್. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನರಿಗಾಗಿ // ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳು.-ಎಲ್.; ಎಂ.; 1973. ಪಿ. 147.). ಒಬ್ಬರು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು: ರಿಕ್ಟರ್ ಆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೆರೆಯುವ ಗೌಪ್ಯ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಲಿಬರ್ನ್ ಅನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ "ಮುಕ್ತ" ಸ್ವಭಾವದವನಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಅತಿಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕತೆ ಇಲ್ಲ (ಕಾರ್ಟೊಟ್, ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್), ಅಂತಹ ವಿಶೇಷ ಗುಣವಿಲ್ಲ - ಅದನ್ನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಎಂದು ಕರೆಯೋಣ - ಇದು ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಯುಡಿನಾ ಕಲೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವನೆಗಳು ಭವ್ಯವಾದವು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದವು, ಅವು ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ; ಇನ್ನೇನಾದರೂ - ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಉಷ್ಣತೆ ... - ಅವುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊರತೆಯಿರುತ್ತವೆ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಅವರು "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಬಹಳ ಅಪರೂಪವಾಗಿ" ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮಾನವೀಯತೆಯ" ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಎತ್ತರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ" (ನೀಗೌಜ್ ಜಿ. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು. ಎಸ್. 109.). ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಹಾದಿಯು ಅವನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ; ವಿಮರ್ಶಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ "ಚಾಪಿನ್ ಸಮಸ್ಯೆ" ಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜನರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ಕಲಾವಿದನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ - ಭಾವನೆ? ವಿಚಾರ? (ಈ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್" ನಲ್ಲಿ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಒಂದೂ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದೂ ಅಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಇದು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಂಗ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು "ತರ್ಕವಾದಿ" ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಶೀತ-ರಕ್ತದ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ದೂರವಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ರಿಕ್ಟರ್ನ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಇರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಕೈಗಳ ಕೆಲಸವಾದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ. ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವಿದೆ.

ರಿಕ್ಟರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ರಚನೆಯ ಕಲಾವಿದ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಗುರುಗಳಂತೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯು ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾವಯವ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಗತ್ಯ ವಿವರ. ಬಿಸಿ ಭಾವನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ, ಸಮತೋಲಿತ ಚಿಂತನೆ, ಹಿಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ, ಬಿಳಿ-ಬಿಸಿ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಏಕತೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಭಾವನೆಗಳು. ("ಭಾವನೆಯು ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅನುಭವವಾಗುವಷ್ಟು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತದೆ" (ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ // ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. - ಎಂ., 1962. ಪಿ. 15.)- ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ L. ಮಜೆಲ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ತೋರಿಕೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದರೆ ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಅವಶ್ಯಕವಾದದ್ದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು.

ಮತ್ತು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘಟನೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನರು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ - ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ನಟರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು - ಅವರ ಶುದ್ಧ ಮಾನವ "ನಾನು" ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ; ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ಟರ್, ಇತರರು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ, ವ್ಯವಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ದೊಗಲೆ ವರ್ತನೆ, ಸಾವಯವವಾಗಿ "ಮೂಲಕ" ಮತ್ತು "ಹೇಗಾದರೂ" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಪರ್ಶ. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸಾವಿರಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಅವನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು, ವಿಶೇಷ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ: ಎಂದು ಆಡಿದರು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಶಿಸ್ತಿನ ಅದೇ ಸಹಜ ಪ್ರವೃತ್ತಿ - ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ತೂಕ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಉದ್ದೇಶಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಂತದ ಸಾಕಾರ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ. ವಸ್ತು ಸಂಘಟನೆಯ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ತರ್ಕವು ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಕರಾಜನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ), ಮಾಜೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಐದನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಮನ್ಸ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೋ; ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳು.

ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರು ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಒಪೇರಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅವರು ಸಿನಿಮಾದ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿ, ಅವರಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷ. ರಿಕ್ಟರ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮತ್ತು ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೇಮಿ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ: ಅವನು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು (ತಜ್ಞರು ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ), ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು; ಅವರ ಮನೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವರ್ನಿಸೇಜ್‌ಗಳು, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ: ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಗೊಥೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಬ್ಲಾಕ್ ... ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ, ದೊಡ್ಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ವಿಶ್ವಕೋಶದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ - ​​ಎಲ್ಲಾ ಇದು ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ವಿದ್ಯಮಾನ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ-ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿರೋಧಾಭಾಸ!-ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಾದ "ನಾನು" ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ಅವನತಿ ಎಂದು ಎಂದಿಗೂ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕಳೆದ 10-15 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ-ವೈಯಕ್ತಿಕತೆಯನ್ನು ನೀರೊಳಗಿನ, ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಅದೃಶ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು: ಇದು ಬಹು-ಟನ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ; ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ... ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ "ಕರಗುವ" ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವನ ವೇದಿಕೆಯ ನೋಟದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಂಸೆ ಎಂದರೆ ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾವು ಅವನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು; ಅವರು ರಿಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ - ಅದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಸ್ವತಃ ಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೆಲವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ - ಟೈಪೊಲಾಜಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಜೊತೆಗೆ, ಇಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ.

ಇಲ್ಲಿಯೇ ಮತ್ತೊಂದು, ಬಹುಶಃ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ - ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅವನಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೂ ಸಹ; ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಅಪ್ರತಿಮ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಹತೆಯ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ನ್ಯೂಹೌಸ್, ಅವರ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಂತರ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಹೇಡನ್ ನಂತರ ಅವರು ಶುಮನ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಯಿತು: ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಧ್ವನಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಲಯ ಬೇರೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಣ ಬೇರೆ; ಮತ್ತು ಅದು ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅದು ಹೇಡನ್, ಮತ್ತು ಅದು ಶುಮನ್, ಮತ್ತು ಎಸ್. ರಿಕ್ಟರ್ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಯುಗದನ್ನೂ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. (ನೀಗಾಜ್ ಜಿ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ // ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು. ಪಿ. 240.).

ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ಮುಂದಿನ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸ) ಏಕೆಂದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಏಸಸ್: ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದಾರವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಐಷಾರಾಮಿ ಧ್ವನಿ "ಅಲಂಕಾರ" ಅಥವಾ ಅದ್ಭುತ "ಸಂಗೀತ" ...

ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ - ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಆಡಂಬರದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು (ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ತಂದಿತು). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಎಲ್ಲವೂ - ಅರ್ಹತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶಕಮತ್ತು ಇಲ್ಲ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ. ರಿಕ್ಟರ್ ನುಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವುದು ಬಹುಶಃ ರಂಗದ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಎಷ್ಟೇ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ; ಒಂದೇ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ - ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಹ ಅನನ್ಯ; ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ - ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಹ ... ಇಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಏನಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನವ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಕೀರ್ಣ. ರಿಕ್ಟರ್‌ನನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಬಲ್ಲ ಜನರು ಅವನ ನಮ್ರತೆ, ನಿರಾಸಕ್ತಿ, ಪರಿಸರ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಹಿತಚಿಂತನೆಯ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ತಡೆರಹಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದೆ. ಅವನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ, ಅಮಾನವೀಯ ಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ತರಗತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಜೀವನದ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಉಪಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸದಿದ್ದರೆ. ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಹೊರೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯ ಎಂದು ರಿಕ್ಟರ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ - ಪ್ರದರ್ಶನ "ಫಾರ್ಮ್" ಅನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುರಿಯನ್ನು ನೀವೇ ಹೊಂದಿಸಿದರೆ ...

ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳು ನಡೆದವು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಈ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳ ಹಬ್ಬ (ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕವನ), ರಿಕ್ಟರ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1981 ರಿಂದ ನಡೆದ ಡಿಸೆಂಬರ್ ಸಂಜೆಗಳು ಈಗ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿವೆ; ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಕಲೆ. "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ನ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ರಿಕ್ಟರ್, ಅವರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಲ್ಪ, ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೈಫಲ್‌ಗಳವರೆಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ಇಲ್ಲ. "ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಲ್ಲ" - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಶಿಲಾಶಾಸನವಾಗಬಹುದು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮುಖವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು: ನಿರ್ದೇಶಕ ಬಿ. ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬಿ. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೂ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. "ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟೆಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ತಡರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು" ಎಂದು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ I. ಆಂಟೊನೊವಾ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. “ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಾನು ಇಲ್ಯೂಮಿನೇಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರತಿ ಲೈಟ್ ಬಲ್ಬ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ನಾನು ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ - ನಾನು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದದ್ದನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಯ ಮೂಲಕ ಗುಜರಿ ಮಾಡಿದೆ. ಇಡೀ ವೇದಿಕೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಅವನು ಯೋಚಿಸಿದನು.

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1986 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುಮಾರು 150 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವಂತಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೂಢಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. ಮೂಲಕ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರ "ರೂಢಿ" ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ - ಹಿಂದೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 120 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ 1986 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಇದು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನಂತರ USSR ನ ನಗರಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು (ದೇಶದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಗ, ಸೈಬೀರಿಯಾ, ದೂರದ ಪೂರ್ವ), ನಂತರ - ಜಪಾನ್, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ 11 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಈಗ ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ. 1988 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಈ ರೀತಿಯ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು - ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಅದೇ ದೀರ್ಘ ಸರಣಿ, ನಿರಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಅದೇ ಸರಣಿ, ಅದೇ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. "ಏಕೆ ಅನೇಕ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವುಗಳು?" ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಡಿಲ್ಲ," ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. "ನನಗೆ ಬೇಕು, ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೇಶವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. […] ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ವಿಷಯ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಭೌಗೋಳಿಕ ಆಸಕ್ತಿ. "ಅಲೆಮಾರಿತನ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೊತ್ತು ಇರಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ... ನನ್ನ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಸಾಧನೆ ಇಲ್ಲ, ಇದು ನನ್ನ ಆಸೆ ಮಾತ್ರ.

Me ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಇದು ಹೊಂದಿದೆ ಚಲನೆ. ಭೌಗೋಳಿಕತೆ, ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ಹೊಸ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು - ಇದು ಕೂಡ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕೇ ಒಂದಿಷ್ಟು ಜಾಗ ಬಿಟ್ಟು ಮುಂದೆ ಏನಾದ್ರೂ ಆಗುತ್ತೆ ಅಂತ ಖುಷಿಯಾಗುತ್ತೆ ಹೊಸ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಜೀವನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ. (ರಿಖ್ಟರ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್: "ನನ್ನ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ.": V. Chemberdzhi // Sov. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ. 1987. No. 4. P. 51.).

ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹ ಸಂಗೀತ-ತಯಾರಿಕೆ ವಹಿಸಿದೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಗ್ರ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು. Svyatoslav Teofilovich ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ O. ಕಗನ್, N. ಗುಟ್ಮನ್, Yu ಜೊತೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಬಾಷ್ಮೆಟ್; ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜಿ. ಪಿಸರೆಂಕೊ, ವಿ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್, ಬೊರೊಡಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ವೈ. ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಯುವ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ವಿವಿಧ ವಿಶೇಷತೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಮುದಾಯವು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು; "ರಿಕ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ" ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾತನಾಡಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. . ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ... ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಅವನ ನಿಕಟ ಭಕ್ತಿ, ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಗರಿಷ್ಠತೆ, ಅವನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆಯು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಸೋಂಕು ತಗುಲುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು, ಜನರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಅಭ್ಯಾಸ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಡುವಿನ ಗೆರೆಯನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಎನ್. ಗುಟ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

"ತಡವಾದ" ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಅವರ ಅಕ್ಷಯ ಉತ್ಸಾಹ. ಅವರ ಬೃಹತ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ - ಅವರು ಮೊದಲು ನಿರ್ವಹಿಸದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಏಕೆ ಹುಡುಕಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ? ಇದು ಅಗತ್ಯವೇ? … ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಆಡದ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರ ಲೇಖಕರು. ಅಥವಾ ಈ ಸತ್ಯ: ಸತತವಾಗಿ 20 ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಸ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ ...

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆಯೇ? ಅವರ ಸಂಗೀತ-ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ? ಹೌದು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ. ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ರಿಕ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಉಳಿಯಿತು. ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಡಿಪಾಯವು ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಟದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಇಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ - ರಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನ "ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ", ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಾರ್ಯವೈಖರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಕೇಳುಗರು ಅವರು ನೇರವಾಗಿ, ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಿಲ್ಲದೆ - ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದಂತೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ...

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್ನ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ - ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಕಲ್ಮಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಜಟಿಲತೆ - ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನೋಡದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಸತ್ಯವು ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ: ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸುವಿಕೆ", ಕೆಲವು ರೀತಿಯ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" (ಬಹುಶಃ "ಮೇಲೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. -ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ”) ಸಂಗೀತ ಹೇಳಿಕೆಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಸರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಅವರ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಸ್ವತಃ ಏನನ್ನೂ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ - ಆದ್ದರಿಂದ, ಕನಿಷ್ಠ, ಹೊರಗಿನಿಂದ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು - ಅದು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ವಸ್ತುವಿನ ನಿಖರವಾದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮೀರುತ್ತದೆ. GG Neuhaus ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ "ಮಾನವೀಯತೆ" ಕೊರತೆಯನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - "ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಎತ್ತರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ." ನ್ಯಾಯವು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು: ಜೆನ್ರಿಖ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ಮಾತನಾಡಿದ್ದು ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ...

(ನಾವು ಈಗ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ, ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಅತಿ-ತೀವ್ರ ಹಂತದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಹ ಅವನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ.)

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತಮ್ಮಿಂದ ಎಲ್ಲೋ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಎತ್ತರದ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅವರು ಮೊದಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಮೊದಲು, ರಿಕ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ-"ಆಕಾಶ", ಒಲಿಂಪಿಯನ್, ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಇಂದು, ಈ ಭಾವನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ. ಪೀಠವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು... ಹೆಚ್ಚು ದೂರದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಮುಂದೆ. ಹಿಂದಿನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಯಂ-ಗಾಳಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ, “ತಾತ್ವಿಕತೆ” ಯ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ("ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆಯುತ್ತದೆ"...) ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾಯುಮಂಡಲದ ಎತ್ತರದ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೇಲೇರುತ್ತಾನೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಕ್ಕಾದರೂ ಹಿಡಿಯಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕ. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪದದ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಟೀಕೆ ಅಲ್ಲ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್ ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ, ಕೇವಲ ಅಂತರ್ಗತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅವರ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ವಿಕಾಸದ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಶೀಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಂಚುಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದವು. ಇದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ದೃಢೀಕರಣವೆಂದರೆ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್-ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ "ಬೊರೊಡಿನಿಯನ್ಸ್" ನಿಂದ.

… ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಧಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ನಡುವೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಂತರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಅವನ ಹೃದಯದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಪರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ - ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಮಿತಿಯನ್ನು ಅವನು ಬಹುತೇಕ ತಲುಪಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅಷ್ಟೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಾಗಿ: ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಅದು ಹೇಗೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ ...

ಆದ್ದರಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990