ನುಡಿಗಟ್ಟು |

ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಾಸಿಸ್ನಿಂದ - ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನ

1) ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ವಹಿವಾಟು.

2) ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯದ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವ ನಿರ್ಮಾಣ.

ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾತು, ಎಫ್. ನೆರೆಯ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಸೀಸುರಾದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್, ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಕ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವಧಿಗಳಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ವಾಕ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ, ನಂತರ F. "ಯಾವುದೇ ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು" (IV ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್). ಇದು ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿರಂತರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿರಬಹುದು, ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಕ್ಯವು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, 2 ಎಫ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಎಫ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 7, ಭಾಗ II.

ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರೇರಕ ರಚನೆ.

G. ರೊಸ್ಸಿನಿ "ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ", ಆಕ್ಟ್ II, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್.

ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರೇರಕ ರಚನೆ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 10, ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಭಾಗ III.

ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಎಫ್., ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಮೊದಲ (ಫೋನಿಕ್) ಮತ್ತು ಎರಡನೇ (ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್) ಸ್ಕೇಲ್ ಮಟ್ಟದ ಗ್ರಹಿಕೆ (ಇ. ನಾಝೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ, 1972) ಎರಡಕ್ಕೂ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

"ಎಫ್" ಎಂಬ ಪದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಭಾಷಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಯಾವಾಗ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಭಜನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ರೂಪಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಹೊಸ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಮರ್ಥನೆ. ಶೈಲಿ, ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ - ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಸರಿಯಾದ ಪದಗುಚ್ಛದ ಅವಶ್ಯಕತೆ. ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತುರ್ತುಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು. wok. caesura's music ಎಂದರೆ. ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಯಿಂದ ಅಳತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೌಖಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು (ಸಾಲು) ಅಂತ್ಯ, ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪಠಣದ ಉದ್ದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಉಸಿರಾಟ. instr. 17-18 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತ, ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬಲ್ಲನು. ಕಲೆಗಳು. ಫ್ಲೇರ್.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 31. ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಭಾಗ III.

ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರೇರಕ ರಚನೆ.

MI ಗ್ಲಿಂಕಾ. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್", ವನ್ಯಾ ಅವರ ಹಾಡು.

ಈ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಎಫ್. ಕೂಪೆರಿನ್, 3 ನೇ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ "ಪೈಸಸ್ ಡಿ ಕ್ಲಾವೆಸಿನ್" (1722) ಮೊದಲು "ಎಫ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಸಣ್ಣ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು. ಭಾಷಣ, ಅದನ್ನು ವಿರಾಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಡಿಲಿಮಿಟ್ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಮತ್ತು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಡಿಲಿಮಿಟ್ ಮಾಡಲು ವಿಶೇಷ ಅಕ್ಷರ (') ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಭಜನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ. I ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಭಾಷಣಗಳು. ಮ್ಯಾಟೆಜೋನಾ. "ಸಂಗೀತ ನಿಘಂಟು" Ж. G. ರೂಸೋ (ಆರ್., 1768) ಎಫ್. "ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ಪ್ರಗತಿ" ಎಂದು. ಮತ್ತು. ಮ್ಯಾಟೆಜಾನ್, ಐ. A. ಎಪಿ ಶುಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಸಣ್ಣದಿಂದ ದೊಡ್ಡದಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಏಕೀಕರಣದ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. G. TO. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿರುವ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಚನೆಯ ಕುರಿತು ಕೋಚ್ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಮಾತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಮಾಣದ ಘಟಕಗಳ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಭಾಷಣ ಮತ್ತು 4-ಬಾರ್ ವಾಕ್ಯದ ಆಂತರಿಕ ವಿಭಜನೆಯ ಅರಿವು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಒಂದು-ಬಾರ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ, ಅವರು "ಅನ್ವೊಲ್ಕೊಮೆನೆನ್ ಐನ್ಸ್ನಿಟನ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾದ ಎರಡು-ಬಾರ್ ರಚನೆಗಳು, ಒಂದು-ಬಾರ್ ಅಥವಾ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾದವುಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡವು, "ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. vollkommenen Einschnitten”. 19 ರಲ್ಲಿ. ತಿಳುವಳಿಕೆ ಎಫ್. ಎರಡು-ಬಾರ್ ರಚನೆಯಾಗಿ, ಒಂದು-ಬಾರ್ ಮೋಟಿಫ್ ಮತ್ತು 4-ಬಾರ್ ವಾಕ್ಯದ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ (ಎಲ್. ಬಸ್ಲರ್, ಇ. ಪ್ರೌಟ್, ಎ. C. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ). ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತ. ಮಾತು X ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರೀಮನ್, ಅದರ ವಿಘಟನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಸಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಲಯ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಕ್ಸ್. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕತೆ (ಒಂದು ಭಾರೀ ಬೀಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಒಂದು-ಬಾರ್ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಗುಂಪು). ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೀಮನ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದಿಂದ. ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು. ಎಸ್ ಅವರ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಗಮನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು. ತನೀವ್, ಜಿ. L. ಕ್ಯಾಥರ್, ಐ. ಎಟಿ ಸೊಪೊಯಿನ್, ಎಲ್. A. ಮಜೆಲ್, ಯು. N. ತ್ಯುಲಿನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. A. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಹೆಮ್‌ನಂತೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಎಫ್‌ನ ಕಿರಿದಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ನೋಟ, ನೈಜ-ಜೀವನದ ವಿಭಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ತನೀವ್ ಮತ್ತು ಕಟುವಾರ್ ಕೂಡ ಎಫ್. ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಚೌಕವಲ್ಲದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು-ಚಕ್ರ). ತ್ಯುಲಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಎಫ್. ಉನ್ನತ ಕ್ರಮಾಂಕದ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗದೆ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು, ಇದು ವೋಕ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ಹಾಗೆಯೇ instr ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗಗಳು. ಸಂಗೀತ. T. o., ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಎಫ್. ಹೆಚ್ಚು "ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಮಜೆಲ್ ಮತ್ತು ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ-ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆಗಿ. ಏಕತೆ; ಟ್ಯುಲಿನ್ ನಂತಹ, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪದನಾಮದ ಉದ್ದವು ಪ್ರಕರಣಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನೀವು "ಮೋಟಿವ್" ಮತ್ತು "ಎಫ್" ಪದವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಗಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿರಂತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವಾಕ್ಯದೊಳಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿವೆ: "ಉದ್ದೇಶ" ಎಂಬ ಪದವು ಸಂಗೀತದ ಬದಲಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 106, ಭಾಗ I.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ., ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1893, 1921; ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಜಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1934; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, M. - L., 1947, M., 1972; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, ಎಂ., 1960, 1979; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಎಲ್., 1962; ಮಝೆಲ್ ಎಲ್., ಜುಕ್ಕರ್ಮನ್ ವಿ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1967; ನಾಜೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೆ., ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಎಂ., 1972.

IV ಲಾವ್ರೆಂಟಿವಾ