ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ |

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ (ಲ್ಯಾಟ್. ಪ್ರಯೋಗದಿಂದ - ಪರೀಕ್ಷೆ, ಅನುಭವ) - ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತು, ಇತ್ಯಾದಿ. E. m ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಇದು "ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟ", "ನಾವೀನ್ಯತೆ", "ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಅನುಭವ" ಅಥವಾ (ಋಣಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ) "ಹತಾಶವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಮಾರ್ಗ" ನಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಛೇದನವು "E" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೀ." ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಗಡಿಗಳು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, E. m. ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರಯೋಗದ ಸ್ಪರ್ಶ (1885 ರಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಬ್ಯಾಗಟೆಲ್ಲೆ ವಿತೌಟ್ ಕೀಯಲ್ಲಿ "ಅಟೋನಲಿಟಿ"; ಚೇಂಬರ್ ಎನ್‌ಸೆಂಬಲ್‌ಗಾಗಿ ಐವ್ಸ್‌ನ ಪೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಚಲನಶೀಲತೆ ದಿ ಅನ್ಸವರ್ಡ್ ಕ್ವೆಶ್ಚನ್, 1908; ವೆಬರ್ನ್‌ನ ಚಿಕಣಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪೀಸ್ 1 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್ ರಚನೆ; ಕೇಜ್‌ನ ಬಚನಾಲಿಯಾ, 1913, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ "ತಯಾರಾದ ಪಿಯಾನೋ"). ಪ್ರಯೋಗಗಳು-ಜೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ E. m. ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ “ದಿ ಹವರ್ಲಿ ರೆಡಿ ರೈಟರ್ ಆಫ್ ಪೊಲೊನೈಸಸ್ ಮತ್ತು ಮಿನಿಯೆಟ್ಸ್” (1938) ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಪುಸ್ತಕ “ಎರಡು ಡೈಸ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ" (1757).

50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು (1958 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ, P. ಸ್ಕೇಫರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದಶಕವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು). ಹೇಗೆ ಇ.ಎಂ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ (ಲಘು ಸಂಗೀತ), ಯಂತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ಸಂಗೀತ ಪ್ರಯೋಗ. ಆರ್ಟ್-ವೆ, ಕಲೆಯ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಾಗತ, ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ E. m. ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗವು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು (ಸಂಗೀತ) ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಏನೂ ಅರ್ಥವಲ್ಲ" (IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, 1971, ಪು. 281)

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಜರಿಪೋವ್ R. Kh., ಉರಲ್ ಮಧುರಗಳು (ಉರಲ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ), ಜ್ಞಾನವು ಶಕ್ತಿ, 1961, ಸಂಖ್ಯೆ 2; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸೈಬರ್ನೆಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ಎಂ., 1963, 1971; ಗಲೀವ್ ಬಿ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಗೋಚರ ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 6, ಎಂ., 1969; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಲಘು ಸಂಗೀತ: ಹೊಸ ಕಲೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾರ, ಕಜಾನ್, 1976; ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಜೆ. ಪಿಎಚ್., ಡೆರ್ ಅಲೀಜಿಟ್ ಫರ್ಟಿಜ್ ಪೊಲೊನೊಯಿಸೆನ್- ಉಂಡ್ ಮೆನುಯೆಟೆನ್‌ಕಾಂಪೊನಿಸ್ಟ್, ಬಿ., 1757; ವರ್ಸ್ ಯುನೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆರಿಮೆಂಟೇಲ್, “ಆರ್‌ಎಂ”, 1957, ನ್ಯೂಮೆರೊ ಸ್ಪೆಷಲ್ (236); ಪಾಟ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಜೆ., ಝಾಗಡ್ನಿಯೆನ್ ಮುಝಿಕಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪರಿಮೆಂಟಲ್ನೆಜ್, "ಮುಝಿಕಾ", 1958, ರೋಕ್ 3, ಸಂಖ್ಯೆ 4; ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., ಕ್ರಾಫ್ಟ್ R., ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದಗಳು, NY, 1959 (ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದ - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I., ಡೈಲಾಗ್ಸ್ ..., L., 1971); ಕೇಜ್ ಜೆ., ಝುರ್ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆರಿಮೆಲೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ಡೆನ್ ವೆರೆನಿಗ್ಟನ್ ಸ್ಟಾಟೆನ್, “ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಜುರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್”, 2, 1959; ಹಿಲ್ಲರ್ LA, ಐಸಾಕ್ಸನ್ LM, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ, NY, 1959; ಮೋಲ್ಸ್ A., ಲೆಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಯೋಗಗಳು, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zapadoevropské hudby, Praha, 1962, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ – Kohoutek Ts., M1976 ನೇ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆ, 1975 ನೇ ಸಂಗೀತದ ತಂತ್ರ) ; Schdffer B., Maly ಮಾಹಿತಿದಾರ muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಲೇಖನಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ.

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್