ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ |

ಗ್ರೀಕ್ ಆರ್ಕ್ಸೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ - ಪುರಾತನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ, ನಂತರದ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ವೇದಿಕೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಕೋರಸ್ ತಮ್ಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆರ್ಕ್ಸಿಯೋಮೈಯಿಂದ ಹಾಡಿದೆ - ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪು.

ಸೆರ್ ತನಕ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪದ "ಓಹ್" ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ವಾಲ್ಥರ್, ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್, 1732). ಕೇವಲ I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ "ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ("Das neu-eröffnete Orchestre", 1713) "O" ಪದದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಹಳೆಯ ಅರ್ಥದ ಜೊತೆಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಜೆಜೆ ರೂಸೋ ಅವರು ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಡಿಕ್ಷನೈರ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 1767).

ಹಲವಾರು O. ನ ವರ್ಗೀಕರಣ ತತ್ವಗಳಿವೆ: ಮುಖ್ಯವಾದವು instr ಪ್ರಕಾರ O. ನ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ. ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳ ವಾದ್ಯಗಳು (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ O., estr. O.), ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್, O. ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು) ಸೇರಿದಂತೆ ಮಿಶ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಏಕರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯವು ಬಾಗಿದ ಅಥವಾ ಕಿತ್ತುಕೊಂಡ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು; ಗಾಳಿ O. ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಏಕರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಂದು ತಾಮ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆ ("ಗ್ಯಾಂಗ್") ಅಥವಾ ಮಿಶ್ರಿತ, ವುಡ್ವಿಂಡ್ಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಾಳವಾದ್ಯ. ಡಾ. O. ನ ವರ್ಗೀಕರಣದ ತತ್ವವು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನೇಮಕಾತಿಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅಭ್ಯಾಸ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್, estr ಇವೆ. O. ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ O. ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಟ್. ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು O. Nar. ವಾದ್ಯಗಳು, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ (ಡೊಮ್ರೊವಿ ಒ.), ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ಗಳು, ತಾರಾಫ್). ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ವೃತ್ತಿಪರರಾದರು (ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ವಿವಿ ಆಂಡ್ರೀವ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಒ. ಉಜ್ಬೆಕ್ ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯಗಳು, ಎಐ ಪೆಟ್ರೋಸಿಯಾಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ). O. nat ಗೆ. ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಾಳವಾದ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಗೇಮ್ಲಾನ್, O. ಡ್ರಮ್ಸ್, O. ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ಸ್. ಐರೋಪ್ಯ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜಂಟಿ instr ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ರೂಪ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ವರಮೇಳವಾಯಿತು. ಓ., ಬಾಗಿದ, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. O. ಇಡೀ ಗುಂಪಿನಿಂದ (ಕನಿಷ್ಠ ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರು); ಈ O. instr ನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮೇಳ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ಒಟಿಡಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಕ್ಷ

ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸ. O. 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಉಪಕರಣಗಳ ಸಮೂಹಗಳು ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು - ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ನವೋದಯದಲ್ಲಿ. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ adv. ಮೇಳಗಳು, ಟು-ರೈ ವಾದ್ಯಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು: ಬಾಗಿದ ಮತ್ತು ಎಳೆದ ತಂತಿಗಳು, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ. ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಟಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಮೇಳಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ; ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಬ್ಬಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ O. ನ ನೋಟ. ಪದದ ಅರ್ಥವು 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಒಪೆರಾ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ಸೋಲೋ ವೋಕ್. ಕನ್ಸರ್ಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ O. ಗಾಯನ ಧ್ವನಿಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, O. ನಂತಹ ಸಮೂಹಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಹೌದು, ಇಟಾಲಿಯನ್. ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾನ್. 16 - ಭಿಕ್ಷೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು "ಕನ್ಸರ್ಟ್" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಡಿ ವೋಸಿ ಇ ಡಿ ಸ್ಟ್ರೋಮೆಂಟಿ" ವೈ ಎಂ. ಗ್ಯಾಲಿಯಾನೋ), "ಚಾಪೆಲ್", "ಗಾಯರ್", ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

O. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಅನೇಕರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕಲೆ. ಅಂಶಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 3 ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳು: ಓರ್ಕ್ನ ವಿಕಾಸ. ವಾದ್ಯಗಳು (ಹೊಸವುಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಹಳೆಯದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು, ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕಣ್ಮರೆ), ಓರ್ಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ (ಆಡುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಓರ್ಕ್ ಪಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಥಳ, ಒ. ನಿರ್ವಹಣೆ), ಇದರೊಂದಿಗೆ ಓರ್ಕ್ಸ್ನ ಇತಿಹಾಸವು ಸ್ವತಃ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ, ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, orc ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಸು. ಹೀಗಾಗಿ, O. ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಘಟಕಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, O. ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ, ನಾವು ವಾದ್ಯಗಳ ಅಥವಾ ಓರ್ಕ್ನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶೈಲಿಗಳು, O. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎಷ್ಟು ವಸ್ತು ಘಟಕಗಳು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ O. ನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: O. ಸುಮಾರು 1600 ರಿಂದ 1750 ರವರೆಗೆ; A. 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನ (ಸರಿಸುಮಾರು 1 ನೇ ವಿಶ್ವ ಸಮರ 1914-18 ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು); O. 20 ನೇ ಶತಮಾನ (ವಿಶ್ವ ಸಮರ I ನಂತರ).

17 - 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ O. 18 ನೇ ಶತಮಾನ ನವೋದಯದಿಂದ, O. ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಆಯ್ಕೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಓರ್ಕ್ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣಗಳು: 1) ಭೌತಿಕ ಉಪಕರಣಗಳ ವಿಭಜನೆ. ಎ. ಅಗಝರಿ ಮತ್ತು ಎಂ. ಪ್ರಿಟೋರಿಯಸ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಗಳಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ದೇಹದ ಸ್ವರೂಪ; ನಂತರದವರು ಡ್ರಮ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಿಟೋರಿಯಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಂತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ" ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೇ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ - ವಯೋಲ್ಸ್, ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಲೈರ್ಸ್, ಲೂಟ್ಸ್, ಹಾರ್ಪ್ಸ್, ಟ್ರಂಪೆಟ್, ಮೊನೊಕಾರ್ಡ್, ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ , ಸೆಂಬಲೋ, ಇತ್ಯಾದಿ. 2) ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಪ್ರಕಾರ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಒಳಗಿನ ಉಪಕರಣಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕುಟುಂಬಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ (ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್) ಅನುಗುಣವಾದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಂಹಿತೆ" ("ಸಿಂಟಗ್ಮಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್", ಭಾಗ II, 2) ಭಾಗ 1618 ರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೋಷ್ಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು. ಅವರು ತಂತಿಗಳು, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯದ ಕವಲೊಡೆಯುವ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ, ವಯೋಲ್ಸ್ (ಟ್ರಿಬಲ್, ಆಲ್ಟೊ, ದೊಡ್ಡ ಬಾಸ್, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್; ವಿಶೇಷ ಪ್ರಭೇದಗಳು - ವಯೋಲ್ ಡಿ'ಅಮರ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್, ವಯೋಲಾ-ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್), ಲೈರ್ಸ್ (ಡಾ ಬ್ರಾಸಿಯೊ ಸೇರಿದಂತೆ), ಪಿಟೀಲುಗಳು (4-ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟ್ರಿಬಲ್ , ಟೆನರ್, ಬಾಸ್, 3-ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಫ್ರೆಂಚ್ - ಪೊಚೆಟ್, ಸಣ್ಣ ಟ್ರೆಬಲ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟ್ಯೂನ್), ಲೂಟ್ಸ್ (ಲೂಟ್, ಥಿಯೋರ್ಬೋ, ಆರ್ಕಿಲುಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಕೊಳಲು ವಾದ್ಯಗಳು (ರೇಖಾಂಶದ ಕೊಳಲುಗಳ ಕುಟುಂಬ) ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು; ಡಬಲ್ ರೀಡ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳು: ಕೊಳಲು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಪೊಮ್ಮರ್‌ನಿಂದ ಟ್ರೆಬಲ್ ಪೈಪ್‌ಗೆ ಬಾಂಬ್‌ಗಳ ಗುಂಪು), ವಕ್ರ ಕೊಂಬುಗಳು - ಕ್ರುಮ್‌ಹಾರ್ನ್‌ಗಳು; embouchure ಉಪಕರಣಗಳು: ಮರದ ಮತ್ತು ಮೂಳೆ ಸತು, trombones decomp. ಗಾತ್ರಗಳು, ಕೊಳವೆಗಳು; ತಾಳವಾದ್ಯ (ಟಿಂಪನಿ, ಘಂಟೆಗಳ ಸೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ). Wok-instr. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಿಂತನೆಯು ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ತತ್ವವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಟ್ರೆಬಲ್ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವುಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ).

16-17 ಶತಮಾನಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಅಕ್ಷರಗಳು (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು), ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಆಯಿತು (ಜನರಲ್ ಬಾಸ್ ನೋಡಿ); ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ಜೊತೆಗೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳು (ಪಿಟೀಲುಗಳು, ವಯೋಲಾಗಳು, ವಿವಿಧ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳು) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ನಿರಂತರ ಗುಂಪು. ಉಪಕರಣವು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಕಾರ್ಯ (ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು) ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯಿತು. ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಗಳು), ನಿರಂತರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್, ಸೆಂಬಾಲೊ, ಲೂಟ್, ಥಿಯೋರ್ಬೋ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ ಸೇರಿವೆ; 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಉಪಕರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ (ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಒಂದು ಅಂಗ, ಸೆಂಬಾಲೊದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ - ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಸೆಂಬಾಲೋಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಥಿಯೋರ್ಬೋ) ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಳು - ಸೆಲ್ಲೋ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ (ವಿಯೋಲೋನೋ), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ a ಬಾಸೂನ್

O. 1 ನೇ ಮಹಡಿಗೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನವೋದಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಉಪಕರಣವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೊರೆದರು. ವೀಣೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ವಯೋಲಿನ್, ಪಿಟೀಲುಗಳಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು - ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯ ವಾದ್ಯಗಳು. ಬಾಂಬಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಾಸ್ ಪೊಮ್ಮರ್‌ನಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಬಾಸೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಬಲ್ ಪೈಪ್‌ನಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಓಬೋಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು; ಸತುವು ಹೋಗಿದೆ. ಉದ್ದದ ಕೊಳಲುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೀರಿಸುವ ಅಡ್ಡ ಕೊಳಲುಗಳಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಯೊಲಿನೊ ಪಿಕೊಲೊ, ವಯೊಲೊನ್‌ಸೆಲ್ಲೊ ಪಿಕೊಲೊ, ಹಾಗೆಯೇ ಲೂಟ್, ವಯೊಲಾ ಡ ಗಾಂಬಾ, ವಯೊಲ್ ಡಿ'ಅಮರ್ ಮುಂತಾದ ತಂತಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಡಾ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಆಡ್ವಿನಲ್ಲಿನ ಉಪಕರಣಗಳ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಮನೆಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಬರೆದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ O. ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಂಗಭೂಮಿ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಶಾಸನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು: "ಬ್ಯುನೆ ಡ ಕ್ಯಾಂಟರೆ ಎಟ್ ಸುನಾರೆ" ("ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ"). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಈ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಫಿಯೊ (1607) ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರ.

ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ವಿನಂತಿಗಳು, ಆಂತರಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು O. ಓರ್ಕ್‌ನ ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಮೂಲದ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೋದವು. ನಮಗೆ ಓರ್ಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗುಂಪು. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಟಿಂಬ್ರೆ-ಏಕರೂಪದ ಬೌವ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ-ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರದ ಪಿಟೀಲುಗಳು-ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು (1610 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌಡ್ ಒಪೆರಾ "24 ವಯೋಲಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ). 1660-85ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ II ರ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು - ಇದು 24 ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಾದ್ಯ.

ವಯೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೂಟ್‌ಗಳಿಲ್ಲದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವು (ಪಿಟೀಲುಗಳು, ವಯೋಲಾಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋಸ್, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳು) 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪರ್ಸೆಲ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಡಿಡೊ ಮತ್ತು ಈನಿಯಾಸ್ (1689) ಅನ್ನು ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆ ಬಾಗಿದ ವೀಣೆಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಮೂರು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ - ಕ್ಯಾಡ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಯೋನ್ ಲುಲ್ಲಿ (1673). ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆ ಗುಂಪುಗಳು ಬರೊಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ (ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋಗಳು, ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು) ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ O ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. JB ಲುಲ್ಲಿ, ವಿಂಡ್ ಟ್ರಿಯೊ ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಗಿದೆ: 2 ಓಬೋಗಳು (ಅಥವಾ 2 ಕೊಳಲುಗಳು) ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್, ಮತ್ತು ಎಫ್. ರಾಮೌ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ (“ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೊಲಕ್ಸ್, 1737) ಅಪೂರ್ಣವಾದ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ: ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋಗಳು, ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಆಕರ್ಷಣೆ. ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು: ಓಬೋ - ಓಬೋ ಡಿ ಅಮೋರ್, ಓಬೋ ಡ ಕ್ಯಾಸಿಯಾ (ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾರ್ನ್‌ನ ಮೂಲಮಾದರಿ) ಹಳೆಯ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಬಾಸೂನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ 2 ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ನವೋದಯ ಮಾದರಿಯ ಮೇಳಗಳಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕಿಡ್ಟ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟಸ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸತು ಮತ್ತು 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು) ಸ್ಥಳೀಯ ಹಿತ್ತಾಳೆ-ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ 3 ಟ್ರಂಪೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕ್ಯಾಂಟಾನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳು. ಸಂಖ್ಯೆ 205). ಪ್ರಮಾಣ. O. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ತಂತಿಗಳು. ಗುಂಪು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಟೇಬಲ್ 1 ನೋಡಿ).

1 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯ, ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಚರ್ಚ್, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಭಜನೆಯು ಚರ್ಚ್, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಏರಿಳಿತಗೊಂಡಿದೆ; ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾ (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಿಂತ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ತಂತಿಗಳು, ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು ಓಬೋಗಳು, ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇರುತ್ತವೆ (ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಓರ್ಫಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ನರಕದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸತು ಮತ್ತು ಟ್ರೊಂಬೋನ್‌ಗಳ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೊಳಲು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ರಿನಾಲ್ಡೊ"); 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಕೊಂಬು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚರ್ಚ್ಗೆ. O. ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಂಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ನಿರಂತರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ). ಚರ್ಚ್ಗೆ. ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಓ. ಬ್ಯಾಚ್, ತಂತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು (ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋಗಳು), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಟಿಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೈಪ್‌ಗಳು, ಕೊಂಬುಗಳು, ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವುದು (ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 21), ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಆಪರೇಟಿಕ್ O. ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನದೊಂದಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ (ನೋಡಿ ಓಬ್ಲಿಗೇಟ್) ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ, ಕೊಳಲು, ಓಬೋ, ಇತ್ಯಾದಿ.

O. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುವ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಆಚರಣೆಗಳಿಗಾಗಿ. adv ಬರೊಕ್ ಸಮಾರಂಭಗಳು (ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ, ಮದುವೆ), ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಜೊತೆಗೆ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ instr ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು. ಸಂಗೀತಗಾರರು.

ಜಾತ್ಯತೀತ ಖಾಸಗಿ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು - ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್‌ಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಪಟಾಕಿಗಳು, "ನೀರಿನ ಮೇಲೆ", ಹಾಗೆಯೇ ಕುಟುಂಬ ಕೋಟೆಗಳು ಅಥವಾ ಅರಮನೆಗಳ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳು ಡಿಸೆಂ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು O. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಖ್ಯೆ. 27 ಎಪ್ರಿಲ್ 1749 ರಂದು ಲಂಡನ್‌ನ ಗ್ರೀನ್ ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ಫೈರ್‌ವರ್ಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ಮಾತ್ರ (ಕನಿಷ್ಠ 56 ವಾದ್ಯಗಳು); ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೌಂಡ್ಲಿಂಗ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಯೋಜಕ, 9 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 9 ಕೊಂಬುಗಳು, 24 ಓಬೊಗಳು, 12 ಬಾಸೂನ್ಗಳು, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. ನಿಜವಾದ conc ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ. ಓ ಸೂಟ್. ಲಭ್ಯವಿರುವ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ - ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಅವಲಂಬನೆಯು ಇಲ್ಲಿಯೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಹ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಧಾರದ. ಇವು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 6 ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (1721), ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ-ಪ್ರದರ್ಶಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಡಿಕಂಪ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಡ್ ಲಿಬಿಟಮ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ).

ಜೀವಿಗಳು. ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಚನೆಯು ಬಹು-ಗಾಯಕ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಟಿರಿಯೊಫೋನಿಕ್ (ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ತತ್ವಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಜೋಡಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ಗಾಯಕರಿಂದ. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಂಟಿಫೋನಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಹಲವಾರು ಗಾಯಕರ ಸ್ಥಳ. ಮತ್ತು instr. ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಭಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಜಿ. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಜಿ. ಶುಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಸ್ಕಿಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಬಹು-ಗಾಯಕ ವೋಕ್.-instr ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಒಂದು ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಪತ್ರವನ್ನು 1628 ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ O. ಬೆನೆವೊಲಿ ಎಂಬ ಹಬ್ಬದ ಸಮೂಹದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇದು 8 ಗಾಯಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು (ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, 12 ಸಹ ಇದ್ದವು). ಬಹು-ಗಾಯಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಆರಾಧನಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು 2 ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು 2 ಒಪೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೋಸೊದ ತತ್ವವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಮೂಹವನ್ನು ಡಿಕಾಂಪ್ ಮಾಡುವ ಎರಡು ಅಸಮಾನ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು: ಕನ್ಸರ್ಟಿನೊ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ (ದೊಡ್ಡ ಕನ್ಸರ್ಟೊ) - ಜತೆಗೂಡಿದ ಗುಂಪು, ಒ. ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ಒಪೆರಾ (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್) ನಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ.

1600-1750 ರ ಅವಧಿಯ O. ಸಂಗೀತಗಾರರ ಇತ್ಯರ್ಥವು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರು ನೀಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳು ನಮಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, O. ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಥಳವು ನಂತರ ಬಳಸಿದಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಸತಿ, conc. ಹಾಲ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಹಾರಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾದ ಕೇಂದ್ರವು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಚಂಬಲೋ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಮೀಪವಿರುವ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಡ್ ಬಾಸ್‌ಗಳು - ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳಿದ್ದವು. ವಾದ್ಯಗಳು, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳು (ಮರದ ಮಾರುತಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಂಬುಗಳು), ಸೆಂಬಲೋ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಳಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಂತಿಗಳು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ. basses, theorbo, bassoons, ಇದು ಎರಡನೇ cembalo ಒಟ್ಟಾಗಿ ನಿರಂತರ ಗುಂಪನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಥಳ. (ಪುಸ್ತಕದಿಂದ: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134).

ಆಳದಲ್ಲಿ (ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಕೊಳವೆಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಬಳಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಇದು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸಮತೋಲನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಹಲವಾರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ: 2 ನಿರಂತರ ಗುಂಪುಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟಿನೊ ಗುಂಪು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, 2 ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಗುಂಪುಗಳು (ತಂತಿಗಳು, ಮರದವುಗಳು) ಸುಮಾರು 2 ಸೆಂಬಾಲೋಗಳು. . ಅಂತಹ ರಚನೆಗೆ ಬಹು-ಹಂತದ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಭಾಗವು ಜತೆಗೂಡಿದ ಚಂಬಲೋವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿತು, ಒ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಚಂಬಲೋವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಉಭಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ ನಡೆಸುವುದು).

A. 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ O. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಡಿಕಂಪ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುವಂತಹ ಶೈಲಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಟ್ರೆಂಡ್‌ಗಳು, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳ ವಿಕಾಸವು ಒಂದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಓರ್ಕ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಉಪಕರಣ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಲಂಬವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಆಲೋಚನೆ. ಇದು ಓರ್ಕ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ (ಮೆಲೋಡಿ, ಬಾಸ್, ಸುಸ್ಥಿರ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಓರ್ಕ್ ಪೆಡಲ್, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಫಿಗರ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು). ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್. ಅದರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಒಂದು ಓರ್ಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಉಪಕರಣ (ಉಪಕರಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಘಟನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ), ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಯಿತು. ಶಾಲೆಗಳು.

ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. orc ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ - 3 ನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಒಣಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಗುಂಪುಗಳು ಸೆಂಬಾಲೊ ಮತ್ತು ಅಂಗದ ಜೊತೆಗಿನ ಕಾರ್ಯವು ಓರ್ಕ್ ಸರಿಯಾದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಸಾಮರಸ್ಯ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಓರ್ಕ್. ಸಮಕಾಲೀನರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ - ಸಿಂಫನಿಗಳು - ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ (ಚೆಂಬಾಲೋ) ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣವು ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್ ಶಾಲೆಯ ಕೆಲವು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ (ಜೆ. ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್, ಎ. ಫಿಲ್ಸ್, ಕೆ. ಕ್ಯಾನಬಿಹ್), ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೆ. ಹೇಡನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿಗಳು. ಚರ್ಚ್ಗೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಕಾರ್ಯವು 90 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಹೇಡನ್ಸ್ ಮಾಸಸ್).

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಶಾಲೆಯು ಚರ್ಚ್, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು O ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ "ಚರ್ಚ್ O" ಎಂಬ ಪದ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. "ಚೇಂಬರ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಓರ್ಕ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾದ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಒಪೆರಾ O. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿದ್ದರೆ. ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪರಿಕರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ನಿಜವಾದ conc. ಸಂಯೋಜನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಇದು L. ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

O. ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವು ಉಪಕರಣದ ನವೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನ. ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆದರ್ಶಗಳು. ಆಚರಣೆಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಉಪಕರಣಗಳು - ಥಿಯೋರ್ಬೋಸ್, ವಯೋಲ್ಸ್, ಓಬೋಸ್ ಡಿ'ಅಮೋರ್, ರೇಖಾಂಶದ ಕೊಳಲುಗಳು. 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿರುವ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸುವ ಹೊಸ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವು I. ಡೆನ್ನರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ (c. 1690) ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಪರಿಚಯ. O. ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮರದ ಆತ್ಮದ ರಚನೆ. ಗುಂಪುಗಳು. ಬ್ಯಾಸೆಟ್ ಹಾರ್ನ್ (ಕಾರ್ನೊ ಡಿ ಬ್ಯಾಸೆಟ್ಟೊ), ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಆಲ್ಟೊ ವಿಧವು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಕಡಿಮೆ ಆತ್ಮದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ. ಬಾಸ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್ (ಹೇಡನ್ಸ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ) ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು.

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನೂ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆ. O. 1760-70s. 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. O. ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ಒಳಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಗುಂಪುಗಳು. adv O., ಕ್ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ 12 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ತಂತಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇದು 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ, O. ನ ಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಗತ್ಯವು ಬೆಳೆಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸ್ಥಿರ O., pl. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತವಾಯಿತು: ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ O. "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗೋಷ್ಠಿಗಳು" (ಸಂಗೀತದ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್), ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ O. ಗೆವಾಂಧೌಸ್ (1781), ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ O. ಓಬ್-ವಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (1828). (ಕೋಷ್ಟಕ 2 ನೋಡಿ)

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, O. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳನ್ನು 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ 1672 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಹೀರಾತು ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಟಿ-ರಾವನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೀಟರ್ I ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು (ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೋಡಿ). 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಜೀವನವು ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. 1731 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. O., ವಿದೇಶಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಅವನೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಇದ್ದರು). ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ತಂತಿಗಳು, ಕೊಳಲುಗಳು, ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು, ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳಿಲ್ಲದ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಗುಂಪು, ಟಿಂಪಾನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾವಿ-ಚಂಬಲೋಸ್ (ಒಟ್ಟು 40 ಜನರು) ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1735 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. F. ಅರಾಯಾ ನೇತೃತ್ವದ ಒಪೆರಾ ತಂಡ, ರಷ್ಯನ್ನರು O. adv ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರು. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ adv. O. ಅನ್ನು 2 ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮೊದಲ O ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು." (ರಾಜ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ 1791-47 ಜನರು, ಜೊತೆಗಾರ K. Canobbio) ಮತ್ತು "ಎರಡನೇ O. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಂದೇ ಬಾಲ್ ರೂಂ" (43 ಜನರು, ಜೊತೆಗಾರ VA ಪಾಶ್ಕೆವಿಚ್). ಮೊದಲ O. ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿದೇಶಿಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಎರಡನೆಯದು - ರಷ್ಯನ್ನರಿಂದ. ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಜೀತದಾಳುಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ್ದರು; ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಎನ್ಪಿ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಒಸ್ಟಾಂಕಿನೊ ಮತ್ತು ಕುಸ್ಕೋವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು, 43 ಸಂಗೀತಗಾರರು) ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಸಿಂಫ್ ನಲ್ಲಿ. L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಅಥವಾ "ಬೀಥೋವೇನಿಯನ್", ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿತು. ಎ: ತಂತಿಗಳು, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳ ಜೋಡಿ ಸಂಯೋಜನೆ (2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೋಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು), 2 (3 ಅಥವಾ 4) ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 2 ಟಿಂಪಾನಿ (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿಹ್ನೆ O.). 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ (1824), ಬೀಥೋವನ್ ದೊಡ್ಡ (ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಎ: ತಂತಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಜೋಡಿಗಳು (2 ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೊಳಲು, 2 ಓಬೋಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್), 4 ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ), , ತ್ರಿಕೋನ, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್. ಬಹುತೇಕ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. (1822) ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ಅನ್‌ಫಿನಿಶ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ" ನಲ್ಲಿ 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ. ವೇದಿಕೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ conc ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. A ಚಿಹ್ನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ: ಪಿಕೊಲೊ, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್. ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಟಿಂಪಾನಿ ಜೊತೆಗೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಾಗಿಸುವ. ಕಾರ್ಯ, ನಿರಂತರವಾದ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಟರ್ಕಿಶ್ ಅಥವಾ "ಜಾನಿಸರಿ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ): ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ತ್ರಿಕೋನ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ ("ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಟೌರಿಸ್" ಗ್ಲಕ್, "ದಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊದಿಂದ ಅಪಹರಣ) . ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಘಂಟೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (Glckenspiel, Mozart's Magic Flute), tam-toms (Gosseca's Funeral March for the Death of Mirabeau, 1791).

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳು. ಆತ್ಮದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಸುಧಾರಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಪ್ಪು ಧ್ವನಿ, ವರ್ಣದ ಕೊರತೆಯಂತಹ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಉಪಕರಣಗಳು. ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಾಪಕಗಳು. ಕೊಳಲು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಮರದ ಶಕ್ತಿಗಳು. ಉಪಕರಣಗಳು ಕವಾಟದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಟಿ. ಬೋಹಮ್‌ನ ಆವಿಷ್ಕಾರ), ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಪ್‌ಗಳು ಕವಾಟದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದು ಅವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವರ್ಣೀಯಗೊಳಿಸಿತು. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. A. ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು (ಸ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಹಾರ್ನ್‌ಗಳು, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್‌ಗಳು).

O. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಏಳಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಅಂಶ, orc ಗಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ನಾಟಕ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು (ಕೆಎಂ ವೆಬರ್, ಪಿ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಪಿ. ಶುಬರ್ಟ್) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಜೋಡಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದರು (ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ: ಸಣ್ಣ ಕೊಳಲು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೊಂಬು, ಇತ್ಯಾದಿ). O. ನ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಯು MI ಗ್ಲಿಂಕಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ O. ನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ತಂತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಳಿ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಗಳು (ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ); ಅವನು ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಪ್‌ಗಳಿಗೆ ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ (3, ಅಪರೂಪವಾಗಿ 1). G. Berlioz O ನ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.. ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು, ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮಾಣ, Berlioz ಅವರು O ನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ (1830), ಅವರು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಗುಂಪು, ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ: ಕನಿಷ್ಠ 15 ಮೊದಲ ಮತ್ತು 15 ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲುಗಳು, 10 ವಯೋಲಾಗಳು, 11 ಸೆಲ್ಲೋಗಳು, 9 ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳು. ಈ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಅವರ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಡುವಿನ ಹಿಂದಿನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು. ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. O. ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಯೋಜನೆ ಉಪಕರಣಗಳು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಂತೆ. ಕೊಂಬು, ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಹಾರ್ಪ್ಸ್ (2), ಘಂಟೆಗಳು. ತಾಮ್ರದ ಗುಂಪಿನ ಗಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, 4 ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು 2 ಕಾರ್ನೆಟ್‌ಗಳು-ಎ-ಪಿಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು 2 ಓಫಿಕ್ಲೈಡ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ನಂತರ ಅದನ್ನು ಟ್ಯೂಬಾಸ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು).

R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು O. ಕೊಲೊರಿಸ್ಟಿಚ್ ಅವರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು. ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಯತ್ನವು ಓರ್ಕ್ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಟ್ರಿಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯವರೆಗೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3 ಕೊಳಲುಗಳು ಅಥವಾ 2 ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೊಳಲು, 3 ಓಬೋಗಳು ಅಥವಾ 2 ಓಬೋಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೊಂಬು, 3 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, 3 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು ಅಥವಾ 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್, 4 ಕೊಂಬುಗಳು, 3 ಕೊಂಬುಗಳು, 3 ಟ್ರಮ್ಬೋನ್, ಬಾಸ್ ಟ್ಯೂಬಾ, ಡ್ರಮ್ಸ್, ತಂತಿಗಳು). 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ರಚನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ತಾಮ್ರದ ಗುಂಪು, ಇದರಲ್ಲಿ 4 ಕೊಂಬುಗಳು, 2-3 ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು, 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾ (ಮೊದಲಿಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಫೌಸ್ಟ್ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು). "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗ್" ನಲ್ಲಿ O. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ನಾಟಕ. ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್. ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿಯು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು O. (ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ವಿಧದ ಮರದ ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ) ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. O. ನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ತಾಮ್ರದ ಗುಂಪನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬಿನ (ಅಥವಾ "ವ್ಯಾಗ್ನರ್") ಟ್ಯೂಬಾಗಳ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ (ತುಬಾ ನೋಡಿ) ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ವರ್ಚುಸೊ ಓರ್ಕ್ ತಂತ್ರದ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಮಾಡಿದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿವೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರು.

ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವಿವರಿಸಿದ ಮಾರ್ಗವು (ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ A. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಭಾಗಶಃ ಮುಂದುವರೆಯಿತು) ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, J. Bizet, S. ಫ್ರಾಂಕ್, G. ವರ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ. ಶಾಲೆಯು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ, ಮಾನಸಿಕ ಹುಡುಕಾಟ. ಒರ್ಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಧಿಗಳು. ವಿಸ್ತರಣೆ ಓರ್ಕ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ಉಪಕರಣ (ಜೋಡಿ ಸಂಯೋಜನೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ 3 ಕೊಳಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ನಂತರದ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರಕವಾಗಿ ತಿರುಗಿತು. orc ಬಣ್ಣಗಳು. ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾರ್ನ್, ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಹಾರ್ಪ್, ದಿ ನಟ್‌ಕ್ರಾಕರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಲೆಸ್ಟಾ). NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. ಬಣ್ಣ, ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು O.K ಪೂರಕದ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳೆರಡನ್ನೂ (ಜೋಡಿ-ಟ್ರಿಪಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗದೆ) ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿಯ ಆಲ್ಟೊ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ - ಎಫ್‌ಪಿ., ಹಾಗೆಯೇ ಅಂಗ). NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು (ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಎಕೆ ಲಿಯಾಡೋವ್, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಐಎಫ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ), ಓರ್ಕ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ. ಸಂಯೋಜಕರು - O. ರೆಸ್ಪಿಘಿ, M. ರಾವೆಲ್.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. C. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನುಡಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗಮನವು ಥೀಮ್‌ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅಥವಾ ವಿನ್ಯಾಸ-ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ. ಬಟ್ಟೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಫೋನಿಚ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆ. ಬದಿಗಳು O. ಒಂದು ರೂಪ ಅಂಶವಾಗಿ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಓರ್ಕ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಇನ್ವಾಯ್ಸ್ಗಳು.

ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯು 19 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಅಂಚಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸೂಪರ್-ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರ (ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್; ಮ್ಲಾಡಾದಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ) ರಚನೆಗೆ - ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. O. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಭವ್ಯವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅಪೋಜಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ 8 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆ (8 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, 2 ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು, ಹುಡುಗರ ಗಾಯನ, ಬಲವರ್ಧಿತ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳ O. ಐದು ಸಂಯೋಜನೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರ ವಾದ್ಯಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಅಂಗ).

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಂಘವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಿಲ್ಲ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ತಾಳವಾದ್ಯ-ಅಲಂಕರಣ ಗುಂಪು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಟಿಂಪಾನಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ಸ್, ಟಾಂಬೊರಿನ್, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ತ್ರಿಕೋನ, ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ಸ್, ಟಾಮ್-ಟಾಮ್ಸ್, ಬೆಲ್ಸ್, ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪೀಲ್, ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹಾರ್ಪ್ (1 ಮತ್ತು 2), ಸೆಲೆಸ್ಟಾ, ಪಿಯಾನೊಫೋರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಒ., ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - "ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೆ ವಾದ್ಯಗಳು": ಒಂದು ರ್ಯಾಟಲ್, ಗಾಳಿ ಯಂತ್ರ, ಕ್ಲಾಪ್ಪರ್ಬೋರ್ಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಕಾನ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಓರ್ಕ್ಸ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇದೆ. ಮೇಳಗಳು: ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1842); ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾಲಮ್ (1873); ಬೇರ್ಯೂತ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಉತ್ಸವದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1876); ಬೋಸ್ಟನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1881); ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲಾಮೊರೆಕ್ಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1881); ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ("ಕೋರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಯಿರ್") (1882; ಈಗ ಒ. ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ).

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ O., ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ O. ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬಹು-ಗಾಯಕ ಮತ್ತೆ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ “ರಿಕ್ವಿಯಮ್” ನಿಂದ ತುಬಾ ಮಿರಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವಿಸ್ತೃತ ಸೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಒ., ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು 5 ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಿಂಫನಿ. O. ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯದ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ತಾಮ್ರದ ವಾದ್ಯಗಳ 4 ಗುಂಪುಗಳು. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ) ಅಂತಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: O. "ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ", "ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ", ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟ್ರಂಟ್ನ ಧ್ವನಿಗಳು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ "ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ" ಅಥವಾ "ಮಹಡಿಯ ಮೇಲೆ" (ವ್ಯಾಗ್ನರ್). ಸ್ಥಳಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ. ಪ್ರದರ್ಶಕರ ನಿಯೋಜನೆಯು ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು.

2ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಭಾಗಶಃ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್‌ಗಳ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ O ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ 1775 ರಲ್ಲಿ ರೀಚಾರ್ಡ್ ಆಸನದ ಹೊಸ ತತ್ವವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಇದರ ಸಾರವು ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣ ಮತ್ತು ವಿಲೀನವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ವಯೋಲಾಗಳನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಸಾಲು, ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಆಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಓರ್ಕ್ನ ಸ್ಥಳವು ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಇದು 19 ನೇ ಮತ್ತು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಹರಡಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ "ಯುರೋಪಿಯನ್" ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು: ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳು - ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಎಡಕ್ಕೆ, ಎರಡನೆಯದು - ಬಲಕ್ಕೆ, ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳು - ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ, ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು - ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಎಡಕ್ಕೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆ - ಬಲಕ್ಕೆ (ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ: ಮೊದಲ ಮರದ, ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ - ತಾಮ್ರ (ಕನ್ಸರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ), ಹಿಂದೆ - ಡ್ರಮ್ಸ್, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳು (ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರ ನೋಡಿ).

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಓ. (1 ನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ 1914-18).

20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿತು. ಅಭ್ಯಾಸ O. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜೊತೆಗೆ. ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒಂದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ವಿಶ್ವದ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ನಗರಗಳು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು Op ಗಾಗಿ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರೂ. ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳವಾದ ಸಣ್ಣ O. ಮೂಲಕ ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. O. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು 80-100 (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು) ಸಂಗೀತಗಾರರ ತಂಡವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ O ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಕಾಸದ 2 ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಚಿಹ್ನೆ. A. ಸಂಯೋಜಕರು ಜೋಡಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಿರುಗುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾರೆ (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್", 1938; ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 15, 1972). ಟ್ರಿಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಯಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಿಂದಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ವಾದ್ಯಗಳು (ಎಂ. ರಾವೆಲ್, ಒಪೆರಾ "ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್", 1925; ಎಸ್ವಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್", 1940; ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 6, 1947; ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 10, 1953, 2 ಟೋಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಂ. 1967, 1925). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ (ಎ. ಬರ್ಗ್, ಒಪೆರಾ ವೊಝೆಕ್, 1967; ಡಿ. ಲಿಗೆಟಿ, ಲೊಂಟಾನೊ, 2; ಬಿಎ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1967, XNUMX).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅನೇಕ ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು wok.-symp. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸುತ್ತವೆ. O. - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ರೂಢಿಗತವಲ್ಲದ, ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ, O ನ ಸಂಯೋಜನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕದಿಂದ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್" (1930) ನಲ್ಲಿ. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪಿನ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ತಮ್ಮನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಓರ್ಕ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಘ. 20-30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಹಿಟ್. ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಲಯಬದ್ಧ, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಆದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ವಹಿಸಿಕೊಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಾರ್ಯಗಳು; ಅವು ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಡ್ರಮ್ ಗುಂಪು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥ. O., ಮೊದಲಿಗೆ ರೂಢಿಯಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ O. ನಲ್ಲಿ. ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್ (1918), ಬಾರ್ಟೋಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್, ಪರ್ಕ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತು ಸೆಲೆಸ್ಟಾ (1936). ತಾಳವಾದ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೆಸ್ ನೋಸೆಸ್ (1923), ಇದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಜೊತೆಗೆ, 4 ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು 6 ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ವಾರೆಸ್ (1931) ಅವರಿಂದ "ಅಯಾನೀಕರಣ" ವನ್ನು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (13 ಪ್ರದರ್ಶಕರು). ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸದ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಪಿಚ್‌ಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಭಿನ್ನವಾದ ವಾದ್ಯಗಳು (ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಮ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಸಿಂಬಲ್‌ಗಳು, ಗಾಂಗ್‌ಗಳು, ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ) ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ R. ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಿಟ್. ಗುಂಪು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ("ತುರಂಗಲೀಲಾ" ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, 1946-48) ಮತ್ತು O. ("ಆಂಟಿಗೋನ್" ಆರ್ಫ್, 1949; "ಬಣ್ಣಗಳು" ಹೆವೆನ್ಲಿ ಸಿಟಿ" ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋ, 3 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 3 ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಲೋಹದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮೆಸ್ಸಿಯೆನ್ ಅವರಿಂದ, 1963; ಪೆಂಡೆರೆಕಿಯಿಂದ ಲ್ಯೂಕ್ ಪ್ಯಾಶನ್, 1965). ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪು ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ತಾಳವಾದ್ಯ ಸಮೂಹ (140 ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಯ ವಸ್ತುಗಳು).

O. ನ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚಿಹ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡೆ. O. ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳು. 1928 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ "ಮಾರ್ಟೆನೋಟ್ ಅಲೆಗಳು" (ಎ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್, "ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಟೇಕ್", 1938; ಓ. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, "ತುರಂಗಲೀಲಾ"), ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನಿಯಮ್ (ಕೆ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, "ಪ್ರೊಜೆಶನ್", 1967), ಅಯಾನಿಕ್ಸ್ ( ಬಿ. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, 1 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, 1961). O.. 60-70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ O. ನ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು (EV ಡೆನಿಸೊವ್, ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಕಾಸ್, 1964). K. Stockhausen (Mixtur, 1964) O. ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂತಹ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು "ಲೈವ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಡುಬಯಕೆ ಜೊತೆಗೆ. O. ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಒಟಿಡಿಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವುಗಳಿವೆ. O. ಬರೊಕ್ನ ತತ್ವಗಳು. 1 ನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಓಬೋ ಡಿ ಅಮೋರ್ (ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್"; ಎಂ. ರಾವೆಲ್, "ಬೊಲೆರೊ"), ಬ್ಯಾಸೆಟ್ ಹಾರ್ನ್ (ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ"), ವಯೋಲ್ ಡಿ'ಅಮರ್ (ಜಿ. ಪುಸಿನಿ, "ಚಿಯೋ -ಚಿಯೋ-ಸ್ಯಾನ್"; SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್"). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ ಉಪಕರಣಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಪಕರಣಗಳು. (ಎಂ. ಕಾಗೆಲ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್", 1966; 23 ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಎ. ಪರ್ಟ್, "ಟಿಂಟಿನ್ನಬುಲಿ", 1976). O. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಚ. ದಿ ಕ್ವೆಶ್ಚನ್ ಲೆಫ್ಟ್ ಅನ್ ಆನ್ಸರ್ಡ್ (1908) ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಓ.ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಐವ್ಸ್ ಬಳಸಿದರು. ಸ್ಕೋರ್‌ನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ O. ಗುಂಪುಗಳೊಳಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉಚಿತ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು L. ಕುಪ್ಕೊವಿಚ್‌ನ ಓಜ್ವೆನಿಯಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. O ನ ಸ್ಟಿರಿಯೊಫೋನಿಕ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. O. ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಐವ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ ("ಉತ್ತರವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆ", 4 ನೇ ಸಿಂಫನಿ). 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಧ್ವನಿ ಮೂಲಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಓರ್ಕ್ನ ವಿಭಾಗ. ಹಲವಾರು "ಗಾಯಕವೃಂದ" ಅಥವಾ "ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ" (ಮೊದಲಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ - ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅರ್ಥ) ಪ್ರತಿ ಸಮೂಹವನ್ನು K. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ("ಗುಂಪುಗಳು" 3 O., 1957; "ಕಪ್ಪೆ" 4 O. ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ , 1960). O. "ಗುಂಪು" (109 ಜನರು) ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೂರು ಒಂದೇ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಾಹಕದೊಂದಿಗೆ), U- ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕೇಳುಗರ ಆಸನಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ನಡುವೆ ರೂಪುಗೊಂಡ ಜಾಗದಲ್ಲಿವೆ. 3. ಒಪೆರಾ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಶಾಟ್ (1967, BA ಲಾವ್ರೆನಿಯೋವ್ ಅವರ ದಿ ಫೋರ್ಟಿ-ಫಸ್ಟ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ನಲ್ಲಿ Mattus ಮೂರು O. ಪಿಟ್, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ. J. ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ "Terretektor" (1966) ನಲ್ಲಿ 88 ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಿರಣದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು; ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು O. ಸುತ್ತಲೂ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಮೂವಿಂಗ್ ಸ್ಟೀರಿಯೊಫೋನಿ" (ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಚಲನೆ) ಅನ್ನು "ಕ್ಲಾಂಗ್ವೆಹ್ರ್" ನಲ್ಲಿ M. ಕಾಗೆಲ್ (1970) ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸಿಂಫನಿ AG ಸ್ಕ್ನಿಟ್ಕೆ (1972) ನಿಂದ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ.

ಟೇಬಲ್ 3.

ಬಳಸುವಾಗ O. ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಪ್. ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಸಂಯೋಜನೆ; ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಏಕವರ್ಣದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ O. ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ "ಯುರೋಪಿಯನ್" ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. 1945 ರಿಂದ, L. ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ "ಕರೆಯುವ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಮೇರ್. ಆಸನ. 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ, ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳು ಬಲಕ್ಕೆ ಇವೆ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳು ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಇವೆ, ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿವೆ, ತಂತಿಗಳ ಹಿಂದೆ, ಡ್ರಮ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆನ್ ಆಗಿದೆ ಎಡ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ "ಅಮೆರ್" ನಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಘನತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು. ಕೆಲವು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇಲ್ಲದೆ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪರಸ್ಪರ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದು). ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, "ಯುರೋಪಿಯನ್" ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ O. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸ. O. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ (ರೇಡಿಯೋ, ದೂರದರ್ಶನ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್) ಹಲವಾರು ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ. ಆಸನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಸಮತೋಲನವು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಟೋನ್ಮಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ O. ಅನುಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಆಮೂಲಾಗ್ರತೆಯು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಜೀವಂತ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಮಾಣಕ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ (ನಾನ್-ನಾರ್ಮೇಟಿವ್) ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಇ., ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ. (ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧ), ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1886; ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದ 2 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, (ಸಂಪುಟ. 1928), M.-L., 29-2; ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತಾದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1934 - XVIII ಶತಮಾನ, ಆವೃತ್ತಿ. ಎಂವಿ ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1. ಶ್ಟೆಲಿನ್ ಜಾಕೋಬ್ ವಾನ್, ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ ಒ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿ ರೊಸ್ಸಿ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ, ನಂ. 1935, ಎಂ., 1935; ಅವರು, 1961 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ., ಎಲ್., 1969; ರೋಗಲ್-ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ DR, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, M., 1969; ಬಾರ್ಸೋವಾ IA, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕ, M., 1971; ಬ್ಲಾಗೋಡಾಟೋವ್ ಜಿಐ, ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಎಲ್., 1973; 1973ನೇ-3ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಶನಿ, ಕಂಪ್. ವಿಪಿ ಶೆಸ್ತಕೋವ್, (ಎಂ., 1975); ಲೆವಿನ್ S. ಯಾ., ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳು, L., XNUMX; ಫಾರ್ಟುನಾಟೊವ್ ಯು. ಎ., ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶೈಲಿಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಅಧ್ಯಾಪಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, M., XNUMX; Zeyfas HM, ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೋಸೊ, ಇನ್: ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. XNUMX, M., XNUMX.

IA ಬಾರ್ಸೋವಾ