ನಿಕೊಲೈ ಗೆದ್ದಾ |

ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗೆಡ್ಡಾ

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ಜುಲೈ 11, 1925 ರಂದು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ರಷ್ಯಾದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಉಸ್ಟಿನೋವ್, ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಉಸ್ತಿನೋವ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಗಾಯಕನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ನಿಕೋಲಸ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದನು. ಇಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್‌ನ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಉಸ್ತಿನೋವ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ," ಕಲಾವಿದ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನಾನು ನನಗಾಗಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಿಚ್ ಇದೆ.

… ಅಂತಹ ಧ್ವನಿ ನನಗೆ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂದು ನನಗೆ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಬಾರಿ ಕೇಳಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ನಾನು ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಉತ್ತರಿಸಬಲ್ಲೆ: ನಾನು ಅದನ್ನು ದೇವರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜನಿಂದ ನಾನು ಕಲಾವಿದನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯಬಹುದಿತ್ತು. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಬೇಕಾದ ವಿಷಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ನನ್ನ ಉಡುಗೊರೆಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಬದುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ.

1934 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಸ್ವೀಡನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ದಿನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

“...ಒಂದು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾರಾ ಲಿಯಾಂಡರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪತಿ ನಿಲ್ಸ್ ಲಿಯಾಂಡರ್ ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಅವರು ರೆಗೆರಿಂಗ್ಸ್‌ಗಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ನಟರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಿನಿಮಾಗಳು, ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಕಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಷಿಯರ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಸಹ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೋಸ್ಟಲ್ ಪ್ಯಾಕೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಶ್ ಆನ್ ಡೆಲಿವರಿ ಮೂಲಕ ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಕಳುಹಿಸುವುದು ನನ್ನ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು.

1943 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ತಂದೆ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಅವರು ಮೆರ್ಷ್ಟ್ ಪಟ್ಟಣದ ಬಳಿ ರೈತನಿಗೆ ಮರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ. ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯಾಗಿತ್ತು, ನಾವು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಐದು ಗಂಟೆಗೆ ಎದ್ದೆವು, ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ಶಾಖವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೊಳ್ಳೆಗಳೂ ಇಲ್ಲ. ಮೂರರ ತನಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಹೋದೆವು. ನಾವು ರೈತನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು.

1944 ಮತ್ತು 1945 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಸಾಗಿಸಲು ದೇಣಿಗೆ ಪಾರ್ಸೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೂರ್ಡಿಸ್ಕಾ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ - ಇದು ಕೌಂಟ್ ಫೋಲ್ಕ್ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿತ ಸಹಾಯವಾಗಿತ್ತು. ನೂರ್ಡಿಸ್ಕಾ ಕಂಪನಿಯು ಸ್ಮಾಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಗಾಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಆವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಪ್ಯಾಕೇಜ್‌ಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ...

… ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯು ರೇಡಿಯೊದಿಂದ ಜಾಗೃತಗೊಂಡಿತು, ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮಲಗಿ ಆಲಿಸಿದಾಗ - ಮೊದಲು ಗಿಗ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜುಸ್ಸಿ ಬ್ಜಾರ್ಲಿಂಗ್, ಜರ್ಮನ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಟೌಬರ್ ಮತ್ತು ಡೇನ್ ಹೆಲ್ಜ್ ರೋಸ್ವೆಂಜ್. ಟೆನರ್ ಹೆಲ್ಜ್ ರೋಸ್ವೆಂಗೆ ನನ್ನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ - ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಗಿಗ್ಲಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್. ನಾನು ಅನೇಕ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ.

ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ಗೆ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಗಾಯಕರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕನಸನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

"ನನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಲಟ್ವಿಯನ್ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮಾರಿಯಾ ವಿಂಟೆರೆ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನನಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಸ್ವೀಡನ್ಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಅವರು ರಿಗಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಅವರ ಪತಿ ಅದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಮಾರಿಯಾ ವಿಂಟರೆ ಅವರು ಸಂಜೆ ಶಾಲೆಯ ಬಾಡಿಗೆ ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆಲಸದಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ - ಹಾಡುವ ತಂತ್ರ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಸೇಫ್‌ಗಳನ್ನು ಅನ್‌ಲಾಕ್ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಾಗ ನಾನು ಬ್ಯಾಂಕ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಲೈಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾವು ಬರ್ಟಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ - ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಹಾಡಲು ಕಲಿಯುವ ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಮನ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು: "ಅವನು ನಿಮಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ."

… ನಾನು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಅನೈಚ್ಛಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಅವನಿಂದ ಹೊರಬಿತ್ತು, ಅವರು ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಯಾರೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು - ಸಹಜವಾಗಿ, ಗಿಗ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ಜೋರ್ಲಿಂಗ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ನಾನು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ನಾನು ಬ್ಯಾಂಕಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಗಳಿಸಿದ ಹಣ ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ. "ಪಾಠಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನಾವು ಮಾಡಬೇಡಿ," ಎಮನ್ ಹೇಳಿದರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮುಂದಾದರು.

1949 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಮಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ನನಗೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ನಿಲ್ಸನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆಡಿಷನ್ ನೀಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು 3000 ಕಿರೀಟಗಳು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಮಾನ್ ಒಪೆರಾದ ಆಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೋಯಲ್ ಬರ್ಗ್ಲಂಡ್ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ಗಾಯಕ ಮರಿಯಾನ್ನೆ ಮೆರ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು. ತರುವಾಯ, ಎಮನ್ ಅವರು ಮರಿಯಾನ್ನೆ ಮೆರ್ನರ್ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅದನ್ನು ಬರ್ಗ್ಲಂಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಬೋನಸ್ ಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಎಮಾನ್‌ಗೆ ಪಾಠಕ್ಕಾಗಿ ಪಾವತಿಸಬಹುದು.

ನಾನು ಚೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವಾಗ, ಎಮಾನ್ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದರು. ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲು ಅರೆಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ನನ್ನನ್ನು ಗುಸ್ತಾವ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಕಚೇರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಮಾನ್ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನನಗಾಗಿ ಹೊಸ ಆಡಿಷನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈಗ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಕಡೆ, ನಾನು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ, ನಾನು ಬ್ಯಾಂಕಿನಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ದಿನ ಕಳೆಯಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನನಗೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಹಾಜರಾತಿಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ನಾನು ಎಮಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದ ಪ್ರತಿ ದಿನ, 1949 ರಿಂದ 1951 ರವರೆಗೆ, ಕೆಲಸದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಷಗಳು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದವು, ನಂತರ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು ...

… ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಮನ್ ನನಗೆ ಮೊದಲು ಕಲಿಸಿದ್ದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ತಯಾರು" ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು. ನೀವು "o" ಕಡೆಗೆ ಗಾಢವಾಗುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಗಂಟಲಿನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಅಗಲದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಜನರಂತೆ ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾನೆ, ಗಂಟಲಿನ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಸರಿಯಾದ ಉಸಿರಾಟದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಡಿಕಾಂಟರ್ ಅನ್ನು ನೀರಿನಿಂದ ತುಂಬಿಸಿದಂತೆ, ನೀವು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು. ಅವರು ಶ್ವಾಸಕೋಶವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತುಂಬುತ್ತಾರೆ - ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ದೀರ್ಘ ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ಸಾಕು. ನಂತರ ಪದಗುಚ್ಛದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು ಎಂಬ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಎಮಾನ್ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಿಸಬಲ್ಲರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಟೆನರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 8, 1952 ಹೆಡ್ಡ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಮರುದಿನ, ಅನೇಕ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಹೊಸಬರ ಮಹಾನ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ EMAI ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗಾಯಕನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿತ್ತು, ಅದು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೌಂಡ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಲೆಗ್ಗೆ ಗಾಯಕನನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ಗೆ ಬಂದರು. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ಆಯೋಜಿಸಲು ಲೆಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಗೆದ್ದವರ ಮಾತಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ತಿಮೊಖಿನ್:

"ಗಾಯಕನು ಲೆಗ್ಗೆ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಿಂದ "ಏರಿಯಾ ವಿಥ್ ಎ ಫ್ಲವರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಭವ್ಯವಾದ ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಅನ್ನು ಮಿನುಗುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಲೆಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ಅದೇ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹಾಡಲು ಯುವಕನನ್ನು ಕೇಳಿದರು - ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ. ಕಲಾವಿದರು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಈ ಆಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಅದೇ ಸಂಜೆ, ಗೆದ್ದಾ ಹಾಡಿದರು, ಈಗ ಡೊಬ್ರೊವಿಜನ್‌ಗಾಗಿ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ಏರಿಯಾ ವಿತ್ ಎ ಫ್ಲವರ್" ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಅವರಿಂದ ಎರಡು ಏರಿಯಾಸ್. ಲೆಗ್ಗೆ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ಕೋಫ್ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ರೊವೀನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಸರ್ವಾನುಮತದವರಾಗಿದ್ದರು - ಅವರ ಮುಂದೆ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕರಾಜನ್ ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್‌ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಘಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿಗೆ ಕಿರು ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲೆಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು: “ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ ಆದರ್ಶ ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ". ಘಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಗೆದ್ದಾನನ್ನು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್‌ಗೆ ಕರೆದರು. ಗಿರಿಂಗೆಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದೇಶಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಗೆದ್ದಾ ತಕ್ಷಣವೇ ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಕಾರ್ಲ್ ಓರ್ಫ್, ಅವರ ಟ್ರಯಂಫ್ಸ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯನ್ನು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ತಕ್ಷಣವೇ ಯುವ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾದ ಅಫ್ರೋಡೈಟ್ಸ್ ಟ್ರಯಂಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಮದುಮಗನ ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು.

1954 ರಲ್ಲಿ, ಗೆದ್ದಾ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು: ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ. ಇದರ ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯ ನಗರಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರವಾದ ಐಕ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗೆದ್ದಾ ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನವೆಂಬರ್ 1957 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೌನೋಡ್ಸ್ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು.

ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಪೋಲಿನಾ ನೊವಿಕೋವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗೆದ್ದಾ ತನ್ನ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು: “ಸಣ್ಣ ತಪ್ಪುಗಳ ಅಪಾಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಗಾಯಕನನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ತಪ್ಪು ದಾರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಗಾಯಕನು ವಾದ್ಯಗಾರನಂತೆ ಸ್ವತಃ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರಂತರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಅಗತ್ಯ. ಹಾಡುವ ಕಲೆಯು ವಿಜ್ಞಾನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ನಾನು ಭೇಟಿಯಾಗಿರುವುದು ಅದೃಷ್ಟ. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೊವಿಕೋವಾ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಸ್ವತಃ ಮಟ್ಟಿಯಾ ಬಟ್ಟಿಸ್ಟಿನಿ. ಅವಳು ಉತ್ತಮ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಸ್-ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಲಂಡನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು.

ನಿಕೋಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಂತುಗಳು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1959 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್‌ನ ಮನೋನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಿಂದ ಅಶ್ಲೀಲ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಸೊಬಗು, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೃಪೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನದ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಾ ಹಾಡಿದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್‌ಮನ್ (ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನಿಂದ “ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್”), ಡ್ಯೂಕ್ (“ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ”), ಎಲ್ವಿನೊ (“ಸ್ಲೀಪ್‌ವಾಕರ್”), ಎಡ್ಗರ್ (“ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್”) ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಪಾತ್ರದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮೊಜಾರ್ಟಿಯನ್ ಟೆನರ್ ಆಗಿ, ಹೆಡ್ಡಾ ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಅಭಿರುಚಿ, ಬೃಹತ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಗಾಯಕ ಅವನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ.

1973 ರಲ್ಲಿ, ಗೆದ್ದಾ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಮನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಕೇಳುಗರ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಸಂತೋಷವು ಗಾಯಕನ ಮತ್ತೊಂದು "ರಷ್ಯನ್" ಕೆಲಸದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ - ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾಗ.

"ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗ" ಎಂದು ಗೆದ್ದಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಅದರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕವಿದೆ." ಗಾಯಕನ ಅಭಿನಯದ ಒಂದು ಕಾಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಯುಜೀನ್ ಒನ್‌ಜಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಗೆಡ್ಡಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಸಾಕಾರ. ಯುವ ಕವಿಯ ಆತ್ಮವು ಹಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಅವನ ಕನಸುಗಳು, ಜೀವನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕಲಾವಿದನು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮಾರ್ಚ್ 1980 ರಲ್ಲಿ, ಗೆದ್ದಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಗಾಯಕ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಸವೆಂಕೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

"ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಟೆನರ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು: ಅವರಿಗೆ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಲಭ್ಯವಿದೆ - ನವೋದಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಓರ್ಫ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು, ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಡವಳಿಕೆಗಳು. ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಗ್‌ನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಭಾವದ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ವಿದೇಶಿ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾವಿದನ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಸಬೇಕಾಗಿದೆ: ಗೆಡ್ಡಾ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವನು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು, ಅವನ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿನ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಕ್ಷವು ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಫೋನೆಟಿಕ್ ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿದೆ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆಡ್ಡಾ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ಹಲವಾರು, ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ಯಾವುದೇ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಅದರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟದಿಂದ ಹೆಡ್ಡಾ ಅವರ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಸರಾಗವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಗಾಯನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದೆ, ಗಾಯನವು ಎಷ್ಟೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. . ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಡ್ಡಾ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಯ ಏಕತೆ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ನಡುವೆ “ಸ್ತರಗಳು” ಇಲ್ಲದಿರುವುದು, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಅವನ ಕಾಲಾವಧಿಯು ಅಷ್ಟೇ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ.