ಮಧುರ |

ಇತರ ಗ್ರೀಕ್ μελῳδία – ಭಾವಗೀತೆಯ ಪಠಣ, μέλος ನಿಂದ – ಪಠಣ, ಮತ್ತು ᾠδή – ಹಾಡುವುದು, ಪಠಣ

ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ (IV ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ ಪ್ರಕಾರ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ಕಾರ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ, ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಫಿಲ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಂಬಲ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಮಧುರ ಗುಣಗಳು. M. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭ; "ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಮಧುರ" (ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್). ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಘಟಕಗಳ ಕಾರ್ಯ-ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ - "ಪೂರಕಗೊಳಿಸುವುದು, ಸುಮಧುರ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು" (MI ಗ್ಲಿಂಕಾ). ಮೆಲೋಡಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು. ಮೊನೊಫೊನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ, ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ಪಾಲಿಫೋನಿ) ಅಥವಾ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಹೋಮೋಫೋನಿ). ಏಕ ಧ್ವನಿ ನಾರ್. ಸಂಗೀತ pl. ಜನರು; ಹಲವಾರು ಜನರ ನಡುವೆ, ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವು ಏಕತೆಯಾಗಿತ್ತು. ರೀತಿಯ ಪ್ರೊ. ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅವರ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತ. ರಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತತ್ವದ ಜೊತೆಗೆ, ಅಂತಹ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೋಡ್, ಲಯ, ಸಂಗೀತದಂತಹ ಅಂಶಗಳು. ರಚನೆ (ರೂಪ). ರಾಗದ ಮೂಲಕ, ರಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವುದು. ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು "ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸದ ಆತ್ಮ" (ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್).

ಲೇಖನವು "M" ಪದದ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ, ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. (I), M. (II), ಅದರ ರಚನೆ (III), ಇತಿಹಾಸ (IV), M. (V) ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳು.

I. ಗ್ರೀಕ್. "M" ಪದದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಮೆಲೋಸ್ (ಮೆಲೋಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ) ಎಂಬ ಪದವು ಮೂಲತಃ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೇಹದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ದೇಹವನ್ನು ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾವಯವ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ (ಜಿ. ಹ್ಯೂಶೆನ್). ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, "ಎಂ" ಪದ y ಹೋಮರ್ ಮತ್ತು ಹೆಸಿಯಾಡ್ ಅನ್ನು ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂಲ. ಮೆಲೋಡಿಯಾ ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು "ಹಾಡುವ ವಿಧಾನ" (G. Huschen, M. Vasmer) ಎಂದೂ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮೆಲ್ ಮೂಲದಿಂದ - ಗ್ರೀಕ್ನಲ್ಲಿ. ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪದಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ: ಮೆಲ್ಪೋ - ನಾನು ಹಾಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತೇನೆ; ಮೆಲೊಗ್ರಾಪಿಯಾ - ಗೀತರಚನೆ; ಮೆಲೊಪೊಯಿಪಾ - ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ (ಗೀತಾತ್ಮಕ, ಸಂಗೀತ), ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ; ಮೆಲ್ಪೋದಿಂದ - ಮ್ಯೂಸ್ ಮೆಲ್ಪೊಮೆನ್ ("ಹಾಡುವಿಕೆ") ಹೆಸರು. ಗ್ರೀಕರ ಮುಖ್ಯ ಪದವೆಂದರೆ "ಮೆಲೋಸ್" (ಪ್ಲೇಟೋ, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್, ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮ್ಯೂಸಸ್. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಬರಹಗಾರರು ಲ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ನಿಯಮಗಳು: M., melos, melum (melum) ("melum is the same as canthus" - J. Tinktoris). ಆಧುನಿಕ ಪರಿಭಾಷೆ (ಎಂ., ಸುಮಧುರ, ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಮೂಲದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪದಗಳು) ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಲ್ಯಾಟ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಗ್ರಂಥಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಭಾಷೆಯಿಂದ ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕೆ (16-17 ಶತಮಾನಗಳು), ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಂಬಂಧಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರಿದವು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ಹಾಡು" ("ಮಧುರ", "ಧ್ವನಿ") ಎಂಬ ಮೂಲ ಪದವು ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮೇಣ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ) "M" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 10 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಗ್ರೀಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. "ಮೆಲೋಸ್" ಎಂಬ ಪದವು ಸುಮಧುರ ಅಂಶವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನೆ, ಸುಮಧುರತೆ ("ಶಬ್ದವನ್ನು ಧ್ವನಿಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆ"). "M" ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಬಹುಪಾಲು, ಅವರು ಅದರ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೋಳಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಉಳಿದವುಗಳಿಂದ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪದದ ಅರ್ಥಗಳು:

1) M. - ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳ) ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ (M. ಲೈನ್) ಗೆ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾದ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಸರಣಿ ("ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ... ಇದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ... ಇದನ್ನು ಮಧುರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ" - ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ).

2) M. (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರದಲ್ಲಿ) - ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "M. ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ", "M. ಮತ್ತು ಬಾಸ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ); ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, M. ಶಬ್ದಗಳ ಯಾವುದೇ ಸಮತಲ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ (ಇದು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಅಂತಹವು ಮಾತ್ರ, ಇದು ಸುಮಧುರತೆ, ಸಂಗೀತದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಅರ್ಥ.

3) ಎಂ. - ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಏಕತೆ, "ಸಂಗೀತ. ಚಿಂತನೆ", ಸಂಗೀತದ ಏಕಾಗ್ರತೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ; ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡಂತೆ, M.-ಚಿಂತನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತದಿಂದ ಅಂತಿಮದವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಹರಿವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಏಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚಿತ್ರದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; M. ನ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಾಗಗಳು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸತ್ವಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. M. ನ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯು ಸೌಂದರ್ಯದಂತೆಯೇ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುವ ಮೌಲ್ಯ ("... ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿ ಕೂಡ ಒಂದು ಮಧುರವಾಗಿದೆ" - AS ಪುಷ್ಕಿನ್). ಆದ್ದರಿಂದ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸದ್ಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. - "ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ... ಆಹ್ಲಾದಕರ ಅಥವಾ, ನಾನು ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ", ಇದು ಹಾಗಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, "ನಾವು ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಮಧುರವಲ್ಲದ" - ಜಿ. ಬೆಲ್ಲರ್‌ಮ್ಯಾನ್).

II ನೇ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಎಂ. ಮಾತು, ಪದ್ಯ, ದೇಹದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೂಲ ಸಂಪರ್ಕದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮಾತಿನೊಂದಿಗಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು M ನ ರಚನೆಯ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಂತೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಮಾತಿನಂತೆ ಎಂ. ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕೇಳುಗನಿಗೆ ಮನವಿ, ಜನರನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ; ಎಂ. ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಗಾಯನ ಎಂ. - ಅದೇ ವಸ್ತು - ಧ್ವನಿ); ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಪಿಚ್ (ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್), ಲಯ, ಲೌಡ್‌ನೆಸ್, ಟೆಂಪೋ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಛಾಯೆಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಛೇದನ ಮತ್ತು ತರ್ಕವು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ. ಪದ, ಮಾತು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಾಗ್ಮಿ) ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸುಮಧುರ ಸರಾಸರಿ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಉಸಿರಾಟದ ಅವಧಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟು; ಇದೇ ರೀತಿಯ (ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ) ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವುದು (muz.-rhetoric. ಅಂಕಿ). ಸಂಗೀತದ ರಚನೆ. ಚಿಂತನೆಯು (M. ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ) ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳ ಗುರುತನ್ನು ಅನುಗುಣವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಂತನೆಯ ತತ್ವಗಳು (cf. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಷಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಯಮಗಳು - ಇನ್ವೆಂಟಿಯೊ, ಡಿಸ್ಪೊಸಿಯೊ, ಎಲಾಬೊರೇಷಿಯೊ, ಪ್ರೊನುಂಟಿಯಾಶಿಯೊ - ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆಲೋಚನೆ). ಧ್ವನಿ ಭಾಷಣದ ನೈಜ-ಜೀವನ ಮತ್ತು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ-ಕಲಾತ್ಮಕ (ಸಂಗೀತ) ವಿಷಯಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಆಳವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಬಿ. ಎಟಿ ಅಸಫೀವ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಧ್ವನಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಪದದೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಿಸಲು. ಚಿಂತನೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆ (ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಸ್ವರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ", "ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ"). ಮಧುರ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯು ಸುಮಧುರ (ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ) ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ - ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಎತ್ತರ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಗುಣವಾದ ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು; ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಲಯದಲ್ಲಿ. ಸಂಘಟನೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಎಂ. ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಯು ಮಾತಿನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ. ಪುರಾತನ ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ನಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. "ಸಂಗೀತಾ", "ಟ್ರೋಚೈ" (ಸಂಗೀತ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಏಕತೆ), ಎಂ., ಸಂಗೀತವು ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ - ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್. ಸಮಯದ ಸಂಘಟನೆ (ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ). ಅನ್ವಯಿಕ ಸಂಗೀತ, ಈ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). "ಆರ್ಡರ್ ಇನ್ ಮೋಷನ್" (ಪ್ಲೇಟೋ) ಈ ಮೂರು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಥ್ರೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಮಧುರವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು. ಚಿಹ್ನೆಗಳು - ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಶೈಲಿ, ಪ್ರಕಾರ, ರಚನಾತ್ಮಕ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು M ಅನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು. ಎಂ ಅವರಿಂದ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಸಂಗೀತ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಏಕತಾನದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಡೀ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಬಟ್ಟೆಯ ಒಂದು ಅಂಶ ಮಾತ್ರ (ಅದು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊನೊಫೊನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಎಂ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು. ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಧ್ವನಿಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಮುಖ್ಯವಾದುದಾದರೂ ಸಹ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ (ಅಥವಾ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವೂ ಸಹ). ಅಥವಾ ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪೂರ್ಣ (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್) ಪಠ್ಯದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ನಂತರ ಇದು ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಮಧುರ ಸಿದ್ಧಾಂತ" ಅಲ್ಲ). ಅಥವಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಇತರರಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಸಂಗೀತದ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಅಂಶಗಳು. ಜೀವಿ (ನಂತರ "ಮಧುರ ಸಿದ್ಧಾಂತ" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ದೋಷಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸಂಬಂಧ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಪರ್ಕ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಾರದು. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಯಾವುದೇ ಮಧುರವನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ನಡುವೆ ಎಂ. ಮತ್ತು, ಡಾ ಜೊತೆ. ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪರಿಗಣನೆ ("ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ"), ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್, ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾದೃಶ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಂತರದ ಅಧ್ಯಯನವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು M ನಲ್ಲಿ ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ (M.). ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮತಗಳ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, M. ವಿಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರುಗಳು, ಸೂಕ್ತವಾದ ತರಬೇತಿ ಕೋರ್ಸ್ ಕೊರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ (ಇ. ಟೋಖ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ. ಮುಖ್ಯ ಐಸ್ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಂಬಂಧವು ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಕೃತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಎಂ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು.

III. ಎಂ. ಸಂಗೀತದ ಬಹುವಿಭಾಗದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಗೀತವು ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಹಲವಾರು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ. ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಘಟಕ M. - ಪಿಚ್ ಲೈನ್. ಇತರರು ಸ್ವತಃ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು: ಮಾದರಿ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (ಹಾರ್ಮನಿ, ಮೋಡ್, ಟೋನಲಿಟಿ, ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ನೋಡಿ); ಮೀಟರ್, ಲಯ; ಮಾಧುರ್ಯದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗವು ಲಕ್ಷಣಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು; M. ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಥೀಮ್, ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನೋಡಿ); ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಗತಿ, ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್, ಪ್ರದರ್ಶನ ಛಾಯೆಗಳು, ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಧ್ವನಿಯು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ) M. ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಾದರಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, M. ಅನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಂಶಗಳ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು M. ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ M ಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಧುರ ಮಾದರಿಗಳು. ರೇಖೆಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಏರಿಳಿತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಯಾವುದೇ M. - ಗಾಯನ M. ನ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ವಾದ್ಯ M. ಅನ್ನು ಗಾಯನದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂಪನಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಕೆಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ (ಇದು ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಟೆನ್ಷನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೇಖೆಯ ಯಾವುದೇ ಚಲನೆಯು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ (ಡೈನಾಮಿಕ್, ಭಾವನಾತ್ಮಕ) ಏರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾರೆ, ಚಲನೆಯ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿ). ವಿವರಿಸಿದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯು ಮೋಡಲ್ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; ಹೀಗಾಗಿ, fret ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಬೆಂಡ್ಸ್ ಸುಮಧುರ. ರೇಖೆಗಳು, ಏರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಳುವಿಕೆಗಳು vnutr ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರ ಧಾತುರೂಪದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿ. ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಅಬ್ಯುಟ್ಮೆಂಟ್ ("ಮಧುರವಾದ ನಾದದ" BV ಅಸಾಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ), ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಪಕ್ಕದ ಶಬ್ದಗಳ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಿವಿಯಿಂದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ರಕ್ತಸಂಬಂಧ, ಎರಡನೆಯ ಬೆಂಬಲವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲುಭಾಗ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕಿಂತ ಐದನೇ ಭಾಗ). ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ವಿಂಟ್ ಸಮನ್ವಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅಡಿಪಾಯಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬುವ ಮೊಬೈಲ್ ಟೋನ್ಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಗಾಮಾ ಧ್ವನಿ M. ಅನ್ನು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನದ "ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಅಳಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಸಂಭವಿಸಿದ ಶಿಫ್ಟ್, ಚಲನೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಅಂಗೀಕಾರವು (ಸೆಕುಂಡ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್, ಪಿ. ಹಿಂದೇಮಿತ್ ಪದ) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. M. ನ ಅರ್ಥ (ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳ ಅಂಗೀಕಾರವು ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸುಮಧುರ ಟ್ರಂಕ್" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು M. ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೀಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮಧುರ-ಮಾದರಿ ಕೋಶವಾಗಿದೆ. ರೇಖೆಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ದಿಕ್ಕಿನ ನಡುವಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಬಂಧ. ಚಲನೆಯು M. ನ ಹಳೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - ಅವರೋಹಣ ರೇಖೆ ("ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೆ", ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ ಪ್ರಕಾರ; "ಪ್ರಮುಖ ಉಲ್ಲೇಖ ಸಾಲು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ", IV ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ ಪ್ರಕಾರ), ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ( ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಾಲಿನ "ಹೆಡ್ ಟೋನ್", ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ ಪ್ರಕಾರ; "ಟಾಪ್-ಸೋರ್ಸ್", LA ಮಜೆಲ್ ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದ ತಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರ್ಚ್ ಇತ್ತು."

ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೆಯ ಮೂಲದ ತತ್ವ (M. ರಚನಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟು), ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಧುರಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, M. ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ರೇಖೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: ಮಧುರ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಸಾಲು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವರ್ಗ, ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿಂಜರಿತ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು (ನಿರ್ಮೂಲನೆ) ತೃಪ್ತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮಧುರ ಅಳಿವು. ಶಕ್ತಿಯು ಮಧುರ ನಿಲುಗಡೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಲನೆ, M ನ ಅಂತ್ಯ. ಮೂಲದ ತತ್ವವು M. (LA Mazel ನ ಪದ) ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, "ರೇಖೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು" ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಸೌಂಡಿಂಗ್ ಚಳುವಳಿ" (ಜಿ. ಗ್ರಾಬ್ನರ್) ಸುಮಧುರ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿ. ರೇಖೆಯು ಅಂತಿಮ ಸ್ವರವನ್ನು (ಅಂತಿಮ) ಗುರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಆರಂಭಿಕ ಗಮನ. ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರದ "ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ವಲಯ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಸುಮಧುರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ; ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ e2 ಅನ್ನು ನೋಡಿ; ಸುಮಧುರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಫೈನಲ್‌ಗಿಂತ ಐದನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ, ಅದು ಮಾಡಬಹುದು ಅದರಿಂದ ನಾಲ್ಕನೇ, ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿ ). ಆದರೆ ರೆಕ್ಟಿಲಿನಿಯರ್ ಚಲನೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ, ಸಮತಟ್ಟಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಂದರವಲ್ಲದದು. ಕಲೆಗಳು. ಆಸಕ್ತಿಯು ಅದರ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳು, ತೊಡಕುಗಳು, ಅಡ್ಡದಾರಿಗಳು, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಕೋರ್ನ ಟೋನ್ಗಳು (ಮುಖ್ಯ ಅವರೋಹಣ ರೇಖೆ) ಕವಲೊಡೆಯುವ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿತಿಮೀರಿ ಬೆಳೆದವು, ಮಧುರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತವೆ. ಕಾಂಡ (ಗುಪ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿ):

A. ಥಾಮಸ್ "ನಮಗೆ ಹಾರಿ, ಶಾಂತ ಸಂಜೆ."

ಆರಂಭಿಕ ಮಧುರ. ಪ್ರಬಲವಾದ as1 ಅನ್ನು ಸಹಾಯಕದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ("v" ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ); ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ (ಕೊನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಅದರಿಂದ ಬೆಳೆಯುವ ಸುಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಜೀವ ನೀಡುತ್ತದೆ. "ಪಾರು"; ರೇಖೆಯ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ತಿರುಳನ್ನು (ಎಸ್-ಡೆಸ್ ಶಬ್ದಗಳು) ಮತ್ತೊಂದು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 1-des-1 (des2) ಎಂಬ ವ್ಯಂಜನದೊಳಗೆ ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾದ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಿರ ಸ್ವರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಐದನೇ ಅಲ್ಲ; ಟ್ರೈಡ್ ಬೇಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ; ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಚಿಕ್ಕ ತ್ರಿಕೋನದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸುಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳು ಏಕೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯ - ಅವರು ಟ್ರಯಾಡ್ನ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಆಗುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಿಮ ಟೋನ್ (ಪ್ರಧಾನ) ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ. ತ್ರಿಕೋನ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಾಲುಗಳು (ರಚನಾತ್ಮಕ ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಾಖೆಗಳೆರಡೂ), ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಕಲೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಹಿಡನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅರ್ಥ; M. ಸಾವಯವವಾಗಿ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; M. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೆಯ ತಲೆಯ ಟೋನ್ನ ಅಲಂಕಾರವು ಸ್ವತಂತ್ರ ರಚನೆಗೆ ಬೆಳೆಯಬಹುದು. ಭಾಗಗಳು; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯು M. ನ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಡ್ ಟೋನ್‌ಗೆ ಆರೋಹಣವನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ನಂತರ ಅವರೋಹಣ ತತ್ವ:

ಸಮ್ಮಿತಿಯ ತತ್ವವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ:

(ಆದರೂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೇಖೆಯ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯು ಸುಮಧುರ ಶಕ್ತಿಯ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ):

VA ಮೊಜಾರ್ಟ್. "ಲಿಟಲ್ ನೈಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್", ಭಾಗ I.

ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್. ರಾತ್ರಿಯ ಆಪ್. 15 ಸಂಖ್ಯೆ 2.

ರಚನಾತ್ಮಕ ಕೋರ್ನ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಸ್ಕೇಲ್-ರೀತಿಯ ಅಡ್ಡ ರೇಖೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ (ಅವರೋಹಣ ಮತ್ತು ಆರೋಹಣ ಎರಡೂ) ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸುವ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸಬಹುದು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸುಮಧುರ. ಆಭರಣಗಳು (ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು, ಗ್ರುಪೆಟ್ಟೊದಂತಹ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು; ಸಹಾಯಕವಾದವುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು, ಮೊರ್ಡೆಂಟ್‌ಗಳಂತೆಯೇ, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು ಅವುಗಳೆಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಯೋಜನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ರಾಗದ ರಚನೆಯು ಬಹು-ಪದರದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಮಾದರಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಮಧುರವಿದೆ. ಆಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸರಳ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸುಮಧುರವಾಗಿವೆ. ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆಕೃತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಪದರವು ಸರಳವಾದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. fret ಮಾದರಿ. (ಹಲವು ಹಂತದ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ; ರಚನೆಯ ಪದರಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ "ತೆಗೆದುಹಾಕುವ" ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಕಡಿತ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; IP ಶಿಶೋವ್ ಅವರ "ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನ" ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ" ಭಾಗಶಃ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.)

IV. ಮೆಲೊಡಿಕ್ಸ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತಗಳು ಮುಖ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹಂತಗಳು. M. ನ ನಿಜವಾದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷಯ ಖಜಾನೆ - Nar. ಸಂಗೀತ ಸೃಷ್ಟಿ. ನಾರ್. M. ಸಾಮೂಹಿಕ ಬಂಕ್‌ಗಳ ಆಳದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ನಾರ್ ನ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೈತ ಎಂ.ನಿಂದ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೊಳಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಶುದ್ಧತೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಭವ್ಯವಾದ ಶಾಂತತೆ, ಆಳ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ತ್ವರಿತತೆಯು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ತೀವ್ರತೆ, “ಉತ್ಸಾಹ” ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. fret ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ M. ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟು "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನೋಡಿ) c2-h1-a1 ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಲ್ಲ."

M. ನ ಸಾವಯವ ರಚನೆಯು ಕ್ರಮಾನುಗತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಗಳ ಅಧೀನತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಬೆಲೆಬಾಳುವ, ಮೇಲಿನ ಪದರದ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ರುಸ್ ಪರ್ವತಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಟ್ರೈಡ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ (ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತೆರೆದ ಚಲನೆಗಳು), ಚದರತೆ, ಬಹುಪಾಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉದ್ದೇಶದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಸುಮಧುರ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್:

ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಈವ್ನಿಂಗ್ ರಿಂಗಿಂಗ್".

ಮುಘಮ್ "ಶುರ್". ದಾಖಲೆ ಸಂ. A. ಕರೇವಾ.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ (ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಯುರೋಪಿಯನ್) ಮಧುರವು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಕಾಮ್ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ರಾಗದ ತತ್ವ, fret-ಮಾದರಿ). ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ರಚನಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟು-ಮಾಪಕ (bh ಅವರೋಹಣ) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್‌ಗೆ ಮೂಲಮಾದರಿ (ಮಾದರಿ) ಆಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸರಣಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ-ವೇರಿಯಂಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಮಧುರ-ಮಾದರಿಯು M. ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಭಾರತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಮೋಡ್-ಮಾಡೆಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅರಬ್-ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದ ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ. ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು - ಮಕಾಮ್ (ಗಸಗಸೆ, ಮುಘಮ್, ಹಿಂಸೆ), ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ - ನಾಮ್ ("ಕಾನೂನು"), ಜಾವಾದಲ್ಲಿ - ಪಾಥೆಟ್ (ಪ್ಯಾಟೆಟ್). ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಪಠಣಗಳ ಗುಂಪಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಈ ಗುಂಪಿನ ಎಂ.

ಪುರಾತನ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆರಾಧನಾ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಮೋಡ್ ಮಾದರಿಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಗ್ಲಾಮರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೌಖಿಕ ಗಾಯನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಸಣ್ಣ ಮಧುರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳು-ಕೀರ್ತನೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅನುಗುಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಂಕೀರ್ಣ.

ಪೊಗ್ಲಾಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಕೀರ್ತನೆ.

ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮಧುರತೆಯು ಶ್ರೀಮಂತ ಮೋಡ್-ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯಂತರ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ, ನಂತರದ ಯುರೋಪಿನ ಮಧುರವನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ. ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪಿಚ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ - ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ಟೋನಲಿಟಿ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಂಗ (ಜೀನೋಸ್) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ಇನ್ನೊಂದು ಅಂಶವಿತ್ತು. ಮೂರು ಲಿಂಗಗಳು (ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ತಮ್ಮ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊಬೈಲ್ ಟೋನ್‌ಗಳಿಗೆ (ಗ್ರೀಕ್ ಕಿನೌಮೆನೊಯ್) ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ನ ಸ್ಥಿರ (ಎಸ್ಟೋಟ್ಸ್) ಅಂಚಿನ ಟೋನ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಲು ಅನೇಕ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿವೆ (ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕನೆಯ "ಸಿಂಫನಿ" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ), (ಡಯಾಟೋನಿಕ್. ಶಬ್ದಗಳ ಜೊತೆಗೆ) ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಇಂಟರ್‌ವಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು - 1/3,3/8, 1/4 ಟೋನ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಾಹರಣೆ M. (ಉದ್ಧರಣ) ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಕುಲ (ಕ್ರಾಸ್ಡ್ ಔಟ್ 1/4 ಟೋನ್ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ):

ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ ಒರೆಸ್ಟೆಸ್ (ತುಣುಕು) ನಿಂದ ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ಯಾಸಿಮ್.

M. ರೇಖೆಯು (ಪ್ರಾಚೀನ ಪೂರ್ವ M. ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕೆಳಮುಖ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪ್ರಕಾರ, M. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದು ಅದರ ಖಚಿತತೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ). M. ಪದದ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು (ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಗಾಯನವಾಗಿದೆ), ದೇಹದ ಚಲನೆಗಳು (ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆ, ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಟದಲ್ಲಿ) ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ (ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಲಯವು ಪುಲ್ಲಿಂಗ ತತ್ವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವಾಗಿದೆ). ಮೂಲವು ಪುರಾತನವಾಗಿದೆ. M. ಇನ್ನೂ ಆಳವಾಗಿದೆ - ಇದು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯ ಎರಡಕ್ಕೂ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ uXNUMXbuXNUMXb" ಮಸ್ಕ್ಯುಲೋ-ಮೋಟಾರ್ ಚಲನೆಗಳ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ತ್ರಿಕೋನ ಕೊರಿಯಾ "(RI Gruber).

ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದ ಮಧುರ (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವನ್ನು ನೋಡಿ) ತನ್ನದೇ ಆದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಾಚರಣೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ನೇಮಕಾತಿ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ M. ನ ವಿಷಯವು ಪೇಗನ್ ಪುರಾತನದ ಹಕ್ಕುಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಶಾಂತಿ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ M. ನ ದೈಹಿಕ-ಸ್ನಾಯುವಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕ-ಮೋಟಾರ್‌ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ("ದೈವಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ), ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಮೇಲೆ, ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವಿಕೆ, ಸ್ವಯಂ-ಗಾಢಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಎಲ್ಲವೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ - ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಲಯ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಆಯಾಮ, ಉದ್ದೇಶಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆ, ನಾದದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಶಕ್ತಿ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಮಧುರತೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ("ಹೃದಯಗಳ ಏಕತೆ" "ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ" ಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ), ಇದು ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ "ಬಹುಧ್ವನಿ" ಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ M. ನ ಮಾದರಿ ಆಧಾರ - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್ಗಳು (ನಾಲ್ಕು ಜೋಡಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಫೈನಲ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಂತಿಮ ಟೋನ್, ಆಂಬಿಟಸ್ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಟೋನ್). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧಾನಗಳು, ಮೇಲಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಂಪಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು-ಪಠಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಪ್ಸಾಲ್ಮೋಡಿಕ್ ಟೋನ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ಟೋನಿ ಪ್ಸಾಲ್ಮೊರಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ). ನೀಡಿದ ಮೋಡ್‌ನ ರಾಗಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಧುರ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಮಕಾಮ್‌ನ ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ರಾಗಗಳ ಸಾಲಿನ ಸಮತೋಲನವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಆರ್ಕ್ಯುಯೇಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; M. (ಇನಿಟಿಯಮ್) ನ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಆರೋಹಣವಾಗಿದೆ (ಟೆನರ್ ಅಥವಾ ಟ್ಯೂಬಾ; ಸಹ ರಿಪರ್ಕ್ಯುಸಿಯೊ), ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಕ್ಕೆ (ಫೈನಾಲಿಸ್) ಅವರೋಹಣವಾಗಿದೆ. ಕೋರಲ್‌ನ ಲಯವು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪದದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ. ಪ್ರಾರಂಭವು ಎರಡು DOS ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಕಾರ: ಪಠಣ, ಕೀರ್ತನೆ (ಲೆಕ್ಟಿಯೊ, ಒರೇಶನ್ಸ್; ಉಚ್ಚಾರಣೆ) ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ (ಕ್ಯಾಂಟಸ್, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಯೊ; ಕಾನ್ಸೆಂಟಸ್) ಅವುಗಳ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ M. ನ ಉದಾಹರಣೆ:

ಆಂಟಿಫೊನ್ "ಆಸ್ಪರ್ಜೆಸ್ ಮಿ", ಟೋನ್ IV.

ಮೆಲೋಡಿಕಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ನವೋದಯ ಶಾಲೆಗಳು ಭಾಗಶಃ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ (ಮಾನವತಾವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ), ಬಹುಧ್ವನಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಪಿಚ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹಳೆಯ ಎಂಟು "ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು" ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳ ಪ್ಲಗಲ್ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ (ನಂತರದ ವಿಧಾನಗಳು ಬಹುಶಃ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಯುಗದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಆದರೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 16 ನೇ ಶತಮಾನ). ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯ ಬಳಕೆ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಿ. ಡಿ ಮಚೌಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೃದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದಲ್ಲಿ), ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾಗುವುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣೀಯತೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. (Gesualdo, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಮರ್ಸಿ!" ಅಂತ್ಯ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜೊತೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಮಧುರವನ್ನು ಇನ್ನೂ ರೇಖೀಯವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅಂದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ). ರೇಖೆಯನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣದ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟ್ರಯಾಡ್ ಅಲ್ಲ; ಮೂರನೇ ಒಂದು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಟೋನ್ಗಳ ಏಕಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯು ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಅಥವಾ ಬಹಳ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ), ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು Ch. ಸಾಲಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಧನ. M. ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯು ತೇಲುವ ಮತ್ತು ಅಲೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದುಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಸಾಲಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ, M. ನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ, ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಮೀಟರ್ ಸಮಯ-ಅಳೆಯುವ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿಕಟ ಕಾರ್ಯಗಳು. ರೇಖೆಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ತಯಾರಾದ ಧಾರಣಗಳ ಸೂತ್ರಗಳು, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಂಬಿಯೇಟ್‌ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು (ಧ್ವನಿಗಳು, ಧ್ವನಿ ಗುಂಪುಗಳು) ನಿಷೇಧಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ, ಇವುಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅನುಮತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್‌ಗಳು, ಆಭರಣ ಎಂ.; ನಿಷೇಧದ ಗುರಿಯು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ (ನಿಯಮ ರೆಡಿಕ್ಟಾ, y by J. Tinktoris). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ನವೀಕರಣ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 15 ನೇ ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಲಕ್ಷಣ. (Prosamelodik ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ; G. ಬೆಸ್ಸೆಲರ್ ಪದ), ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಆವರ್ತಕತೆ), ಚೌಕದ ರಚನೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಗಳು. ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ರೂಪಗಳು.

ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ. "ಮಿಸ್ಸಾ ಬ್ರೆವಿಸ್", ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್.

ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಮಧುರ. ಗಾಯಕ. art-va ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಆಗಿ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದರಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಬೈಜಾಂಟಿಯಮ್ ಎಂ ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ನಂತರ. ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅವರು ರಷ್ಯನ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ ಈಗಾಗಲೇ. ಮಣ್ಣು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು Ch ನ ಏಳು ಶತಮಾನದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ. ಅರ್. ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ (17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು ಕೊಕ್ಕೆ ದಾಖಲೆಯಿಂದ. ನಾರ್ ನ ನಿರಂತರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ) ಶಬ್ದಗಳ ನಿಖರವಾದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಗೀತರಚನೆ, ಅವರು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮರುಚಿಂತನೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಬಂದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (17 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ), ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿದ್ಯಮಾನ. ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಮಧುರವು ರಷ್ಯನ್ನರ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಜನರು. ("ಅದರ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಕಲ್ಟ್ ಮೆಲೋಸ್ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬಿ. ಎಟಿ ಅಸಫೀವ್.) ಕನಿಷ್ಠ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಗಾಯನದ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧಾರ. (ಸೆಂ. Znamenny ಪಠಣ), - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ದೈನಂದಿನ ಸ್ಕೇಲ್ (ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಮೋಡ್) GAH cde fga bc'd' (ಒಂದೇ ರಚನೆಯ ನಾಲ್ಕು "ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ"; ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣವು ಅಷ್ಟಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಅಯೋನಿಯನ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ). ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಂ. 8 ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಯು ಕೆಲವು ಪಠಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ (ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಡಜನ್ಗಳಿವೆ), ಅವುಗಳ ಮಧುರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಟಾನಿಕ್ (2-3, ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು). ಆಕ್ಟೇವ್-ಆಫ್-ಆಫ್-ಆಕ್ಟೇವ್ ಚಿಂತನೆಯು ಮಾದರಿ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. M. ಒಂದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದೊಳಗೆ ಹಲವಾರು ಕಿರಿದಾದ-ಪರಿಮಾಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಲೈನ್ ಎಂ. ಮೃದುತ್ವ, ಗಾಮಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಎರಡನೇ ಚಲನೆ, ನಿರ್ಮಾಣದೊಳಗೆ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು (ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಇವೆ). ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೃದು ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ (ಇದನ್ನು "ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಬೇಕು") ಸುಮಧುರ. ಸಾಲು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್. ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತವು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು M ನ ಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. (ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಒತ್ತುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು, ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳು; ಎಂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಚ. ಅರ್. ದೀರ್ಘಾವಧಿಯೊಂದಿಗೆ). ಅಳತೆಯ ಲಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯದ ಸಾಲುಗಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಲಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಗಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. M. ಅವಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಆ ರಾಜ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲಾ ಎಂ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ (ಮತ್ತು ಇದು ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿರಬಹುದು) ರಾಗಗಳ ರೂಪಾಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವು ಉಚಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಒಟಿಡಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಗುಂಪುಗಳು (cf. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೀರ್ತನೆಗಳು). ಪಠಣಕಾರನ (ಸಂಯೋಜಕ) ಕೌಶಲ್ಯವು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಎಂ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ. ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ಗಾಯನದ ಮೇಷ್ಟ್ರು, ಹೊಸ ಸಾಲಿಗೆ ಹೊಸ ರಾಗ (ಮೆಲೋಪ್ರೋಸ್) ಇರಬೇಕಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ.

ದೇವರ ತಾಯಿಯ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಐಕಾನ್ ಹಬ್ಬಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟಿಚೆರಾ, ಪ್ರಯಾಣ ಪಠಣ. ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಅವರಿಂದ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ (ಹಾಗೆ).

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸುಮಧುರ 17 ನೇ-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ಹೋಮೋಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ). "ಮಧುರವು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ" (ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ). M. ಚಿಂತನೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, M. ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಸಂಯೋಜಕ (ಬಹುಶಃ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ) ಅದನ್ನು ಮುಖ್ಯದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಬಾಸ್; ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ - "ಮೂಲ ಎರಡು-ಧ್ವನಿ"), M ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ.. ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿಂತನೆಯು ಸುಮಧುರ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿರುವ ತಳಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯಿಂದಾಗಿ ರಚನೆಗಳು. ಲೇಯರ್‌ಗಳು, ಹಿಂದಿನ ರೂಪಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಕುಚಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ:

1) ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ. ಅಂಶ (ಏರಿಳಿತಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಸಾಲಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಬೆನ್ನೆಲುಬು);

2) ಈ ಅಂಶವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ ಅಂಶ (ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ);

3) ಲಯಬದ್ಧ ರೇಖೆಯ ಮಾದರಿ ಸಂಘಟನೆ (ಟೋನಲ್-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ; ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ).

ರಚನೆಯ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳಿಗೆ, ಕೊನೆಯದನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ, ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಂದು-ಧ್ವನಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಸಾಲಿನೊಳಗೆ ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡಾಗ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಯುಗದ ಎಂ. ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿತ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ - ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ತುಂಬುವ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಡರ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪಿಐ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಓವರ್‌ಚರ್ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸ್ವರಮೇಳ ಹೇಗೆ (ಎ ) ಸುಮಧುರವಾದ ಮೋಡ್ ಮಾದರಿ (B) ಆಗುತ್ತದೆ, ಇದು M. ನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ (V; Q 1, Q2, Q3, ಇತ್ಯಾದಿ - ಮೊದಲ, ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಮೇಲಿನ ಐದನೇಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಾರ್ಯಗಳು. ; Q1 - ಕ್ರಮವಾಗಿ ಐದನೇ ಕೆಳಗೆ; 0 - "ಶೂನ್ಯ ಐದನೇ", ಟಾನಿಕ್); ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ಕಡಿತದ ವಿಧಾನದಿಂದ) ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಅಂಶವನ್ನು (ಜಿ) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ:

ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಮೌ ನಡುವಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ (ಸಾಮರಸ್ಯವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಮಧುರವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದವರು) ಮತ್ತು ರೂಸೋ ("ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಮಧುರವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ; ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮಾತ್ರ ಬಣ್ಣಗಳ ಕ್ರಿಯೆ”) ರಾಮೆಯು ಸರಿ ; ರೂಸೋ ಅವರ ಸೂತ್ರೀಕರಣವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅಡಿಪಾಯ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಗೊಂದಲ: "ಸಾಮರಸ್ಯ" - "ಸ್ವರಮೇಳ" ("ಸಾಮರಸ್ಯ" ವನ್ನು ಜತೆಗೂಡಿದ ಧ್ವನಿಗಳೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ ರೂಸೋ ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ).

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸುಮಧುರ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಯುಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಹಂತಗಳು (ಬಿ. ಸಬೊಲ್ಚಿ, ಬರೊಕ್, ರೊಕೊಕೊ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ) ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಕೀರ್ಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು. JS ಬ್ಯಾಚ್, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್, F. ಶುಬರ್ಟ್, F. ಚಾಪಿನ್, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, PI Tchaikovsky, MP ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸುಮಧುರ ಶೈಲಿಗಳು. ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಯುಗದ ಮಧುರ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಆಂತರಿಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಪಂಚ, ಮಾನವ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು: ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ, "ಐಹಿಕ" ಪಾತ್ರ (ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಮಧುರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಮೂರ್ತತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ); ದೈನಂದಿನ, ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕ; ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆ, ದೇಹದ ಚಲನೆಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸುವಿಕೆ; ಸಂಕೀರ್ಣ, ಕವಲೊಡೆದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯು ಬೆಳಕಿನ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಹಾಲೆಗಳ ಬಹುಮಟ್ಟದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ; ಲಯ, ಮೋಟಿಫ್, ಮೀಟರ್‌ನಿಂದ ಬಲವಾದ ಆಕಾರದ ಪ್ರಚೋದನೆ; ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್. ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರೇರಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಚೌಕದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಇದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಗುತ್ತದೆ; ಟ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. M. ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಬಹುಧ್ವನಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು M. ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಂದೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಏಕಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ; ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸಾಲಿನ ಆಂತರಿಕ ಮರುಸಂಘಟನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ - ಡಿ - ಶಿಫ್ಟ್, ಸಿ - ಡಿ - ಇ - ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ, "ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ" ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಲನೆ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ - ಹಿಂದಿನ ವ್ಯಂಜನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು); ಲಯ, ಪ್ರೇರಣೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ರೇಖೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿಳಂಬಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ವಿಶೇಷ ತಂತ್ರ (ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ವಿಭಾಗ ಬಿ); ಒಂದು ಸಾಲಿನ ರಚನೆ, ಮೋಟಿಫ್, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೀಟರ್ನಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಡಿಸ್ಮೆಂಬರ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಆವರ್ತಕತೆಯು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ವಿಭಜನೆ ಮತ್ತು ಆವರ್ತಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ರಚನೆಗಳು (ನಿಯಮಿತ ಸುಮಧುರ ಕಂಠಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ); ನೈಜ (ಅದೇ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಥೀಮ್) ಅಥವಾ ಸೂಚಿಸಿದ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಥೀಮ್) ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, M. ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೇಖೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಖಚಿತವಾಗಿ) ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲದವುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ ಧ್ವನಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಜಿಐಎಸ್ 1 ನಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಂತ - ಬಂಧನ. ಮೀಟರ್‌ನಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ರೂಪ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಅಂದರೆ, ಭಾಗಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ) ದೊಡ್ಡ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾದ) ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗಳ (ಚಾಪಿನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ) ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೆಲೋಡಿಕಾ 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಬಂಕ್‌ಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಪದರಗಳ ಪುರಾತನದಿಂದ. ಸಂಗೀತ (IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್), ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು (ನೀಗ್ರೋ, ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾ, ಭಾರತೀಯ), ಮಾಸ್, ಪಾಪ್, ಜಾಝ್ ಹಾಡುಗಳು ಆಧುನಿಕ ನಾದಕ್ಕೆ (SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಐ ಖಚತುರಿಯನ್, ಆರ್ಎಸ್ ಲೆಡೆನೆವ್, ಆರ್ ಕೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಬಿಐ ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, ಟಿಎನ್ ಖ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್, AN ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, A. Ya. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಹೊಸ-ಮಾದರಿ (O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, AN ಚೆರೆಪ್ನಿನ್), ಹನ್ನೆರಡು-ಟೋನ್, ಧಾರಾವಾಹಿ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಸಂಗೀತ (A. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್, A. ವೆಬರ್ನ್, A. ಬರ್ಗ್, ಲೇಟ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, P. ಬೌಲೆಜ್, ಎಲ್. ನೊನೊ, ಡಿ ಲಿಗೆಟಿ, ಇವಿ ಡೆನಿಸೊವ್, ಎಜಿ ಸ್ಕ್ನಿಟ್ಕೆ, ಆರ್‌ಕೆ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಎಸ್‌ಎಂ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ಕೆಎ ಕರೇವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್, ಅಲೆಟೊರಿಕ್ (ಕೆ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.), ಸ್ಟೊಕಾಸ್ಟಿಕ್ (ಜೆ. ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್), ಕೊಲಾಜ್ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ (ಎಲ್. ಬೆರಿಯೊ, ಸಿಇ ಐವ್ಸ್, ಎಜಿ ಸ್ಕಿನಿಟ್ಕೆ, ಎಎ ಪ್ಯಾರ್ಟ್, ಬಿಎ ಟ್ಚಾಯ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ), ಮತ್ತು ಇತರ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಾಗದ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇರಲಾರದು; ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮಧುರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಟಿಂಬ್ರೆ ಮೆಲೊಡಿ", ಕ್ಲಾಂಗ್ಫಾರ್ಬೆನ್ಮೆಲೋಡಿ - ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಜಿಯನ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ). M. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾದರಿಗಳು: ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (A), ಹನ್ನೆರಡು-ಟೋನ್ (B):

ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ", ಕುಟುಜೋವ್ನ ಪ್ರದೇಶ.

ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. 14 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಳುವಳಿ ವಿ.

V. M. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆರಂಭವು ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ಡಾ. ಈಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಜನರ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನ್ವಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ವಿಜ್ಞಾನವಾಗಿದೆ ("ಸಂಗೀತವು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೆಲೋಸ್ನ ವಿಜ್ಞಾನ" - ಅನಾಮಧೇಯ II ಬೆಲ್ಲರ್ಮನ್; "ಪರಿಪೂರ್ಣ", ಅಥವಾ "ಪೂರ್ಣ", ಮೆಲೋಸ್ ಆಗಿದೆ ಪದದ ಏಕತೆ, ರಾಗ ಮತ್ತು ಲಯ). ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದೇ. ಕನಿಷ್ಠ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯುಗದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನವೋದಯವೂ ಸಹ: "ಸಂಗೀತವು ಮಧುರ ವಿಜ್ಞಾನ" (Musica est peritia modulationis - Isidore of Seville). ಪದದ ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ M. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು. ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್, ಲಯ ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. M. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸ್ಥಾಪಕನನ್ನು ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಇದನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ: "ಮೆಲೋಸ್ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಪದಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯ" (ಪ್ಲೇಟೋ). ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮಾತಿನಂತಲ್ಲದೆ, ಮೆಲೋಸ್ ಶಬ್ದಗಳ ಮಧ್ಯಂತರ-ಹಂತದ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ (ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್); ಧ್ವನಿಯ ಚಲನೆಯು ಎರಡು ಪಟ್ಟು: "ಒಂದನ್ನು ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಆಡುಮಾತಿನ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಮಧ್ಯಂತರ (ಡಯಾಸ್ಟ್ನ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ನ್) ಮತ್ತು ಮಧುರ" (ಅನಾಮಧೇಯ (ಕ್ಲಿಯೊನೈಡ್ಸ್), ಹಾಗೆಯೇ ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್). ಮಧ್ಯಂತರ ಚಲನೆಯು "ವಿಳಂಬಗಳನ್ನು (ಒಂದೇ ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ) ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಎತ್ತರದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಸ್ನಾಯು-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅಂಶಗಳು ("ವಿಳಂಬಗಳನ್ನು ನಾವು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು - ಒಂದು ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು. ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದು ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆ" - ಅನಾಮಧೇಯ). ಅದೇ ಅನಾಮಧೇಯ (ಕ್ಲಿಯೊನೈಡ್ಸ್) ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಗಳು: "ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಿವೆ: ಅಗೋಗಿ, ಪ್ಲೋಕ್, ಪೆಟ್ಟಿಯಾ, ಟೋನ್. ಅಗೋಗ್ ಎಂದರೆ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ (ಹಂತವಾಗಿ ಚಲನೆ) ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಮಧುರ ಚಲನೆ; ಪ್ಲೋಕ್ - ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಜಂಪಿಂಗ್ ಚಲನೆ); ಪೆಟ್ಟೆಯಾ - ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಟೋನ್ - ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕಿಯಸ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ M. ನ ಚಲನೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದರಿಂದ ಕೆಳಗಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರ, M. ಆರೋಹಣ, ಅವರೋಹಣ ಮತ್ತು ದುಂಡಾದ (ಅಲೆಯಂತೆ) ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಮೇಲ್ಮುಖವಾದ ಜಿಗಿತವು (ಪ್ರೊಲ್ನ್‌ಪಿಜ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೊಕ್ರೊಯ್ಸಿಜ್) ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ (ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ) ಕೆಳಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. M. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಾತ್ರವನ್ನು ("ಎಥೋಸ್") ಹೊಂದಿದೆ. "ಮಧುರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವುಗಳು ಸ್ವತಃ ಪಾತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ" (ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್).

ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಇತರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾತಿನ ಏಕೈಕ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾದವುಗಳು. ಅವನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಡುವವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪದಗಳು ದೇವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ ”(ಜೆರೋಮ್). "ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಯೊ", ನಿಜವಾದ M., ಮಧುರವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆಹ್ಲಾದಕರ, "ವ್ಯಂಜನ" ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಗಸ್ಟೀನ್ ಮೂಲ ವಿಧಾನದಿಂದ (ಅಳತೆ) ಉತ್ಪಾದಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ವಿಜ್ಞಾನ, ಅಂದರೆ ಅಳತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸುವುದು" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ "ಸಮಯ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಪಾಲನೆ"; ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಮೋಡ್‌ನ ಅಂಶಗಳ ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸಹ "ಮಾಡುಲೇಶನ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು M. ("ಮಾಡುಲೇಶನ್") "ಅಳತೆ" ಯಿಂದ ಬಂದಿರುವುದರಿಂದ, ನವ-ಪೈಥಾಗರಿಯನ್‌ವಾದದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟೀನ್ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು M. ನಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಧಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಮೈಕ್ರೊಲಾಗ್" ನಲ್ಲಿ "ಮೆಲೋಡಿಗಳ ಅನುಕೂಲಕರ ಸಂಯೋಜನೆ" (ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್) ನಿಯಮಗಳು ಗೈಡೋ ಡಿ'ಅರೆಝೋ b.ch. ಪದದ ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ (ಲಯ, ಮೋಡ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಹೆಚ್ಚು ಮಧುರವನ್ನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ. "ಮಾಧುರ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ದುಃಖದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬೇಕು, ಶಾಂತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರಬೇಕು, ಸಂತೋಷದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿರಬೇಕು, ಇತ್ಯಾದಿ." M. ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಕಾವ್ಯ ಮೀಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ನಿಲುಗಡೆಗಳು, ಪದ್ಯಗಳು ಇವೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ) phthongs ಇವೆ, ಅಂದರೆ, ಶಬ್ದಗಳು … ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು (ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ), ಸರಳ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿ, ನೆವ್ಮಾವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಮಧುರ ಭಾಗ (ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನೆ), ”, ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಡುವುದು "ಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಅಳತೆ ಮಾಡಿದಂತೆ" ಇರಬೇಕು. ಎಂ.ನ ವಿಭಾಗಗಳು, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಮಾನವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪರಸ್ಪರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು. ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಂಭವನೀಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಗೈಡೋ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಆರೋಹಣ ಅಥವಾ ಅವರೋಹಣ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆ", ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು: M. ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಭಾಗವು "ಹಿಮ್ಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಹೋಗಬಹುದು. ಅದು ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ"; ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ M. ನ ಆಕೃತಿಯು ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಅದೇ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ("ನಾವು ಬಾವಿಯೊಳಗೆ ನೋಡುವಾಗ ನಮ್ಮ ಮುಖದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ"). "ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಪಠ್ಯದ ಅದೇ ತೀರ್ಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬೇಕು, ... ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳು ಓಡುವ ಕುದುರೆಯಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಅವರು ದಣಿದವರಂತೆ, ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ." ಮುಂದೆ, ಗೈಡೋ - ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತಗಾರ - ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. equivocalism ವಿಧಾನ, ಇದರಲ್ಲಿ M. ನ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ವರದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ M. ನಲ್ಲಿ, "a" ಸ್ವರವು ಯಾವಾಗಲೂ C (c), "e" - ಧ್ವನಿ D (d), "i" - E (e), "o" - F (F) ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಎಫ್) ಮತ್ತು ಜಿ(ಜಿ) ನಲ್ಲಿ "ಮತ್ತು » ("ವಿಧಾನವು ಸಂಯೋಜನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದೆ," ಕೆ. ಡಾಲ್ಹಾಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು):

M. ನ ಪ್ರಾಚೀನ (ಪ್ಲೇಟೋನಿಕ್) ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು" ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ನವೋದಯ ಸಾರ್ಲಿನೊ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, "ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅರ್ಥವನ್ನು (ಸೊಗೆಟ್ಟೊ) ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು" ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಝಾರ್ಲಿನೊ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೀಟರ್, ಮಾತು (ಮೌಖಿಕ) ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆ (ಸೊಗೆಟ್ಟೊ - "ಕಥಾವಸ್ತು"); ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೂರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಂ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು. ಎಂ ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು. (ಪದದ ಕಿರಿದಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಲಯ, ಅವರು M ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. "ಒಳಗಿನಿಂದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿರುವಂತೆ. ಆರ್ಟುಸಿ ("ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್" ನಲ್ಲಿ) ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ. ಚಲನೆಯು ಕೆಲವು ಸುಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿ (ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ) ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದರ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮಧುರವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ (ಅದರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದರ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ರಾಮೌ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ("ನಾವು ಮಧುರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ, ಮೂಲಭೂತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಆದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಕ್ರಮದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. "ಮೂಲಭೂತ" ಪದಗಳಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ) ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. 17-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಧ್ಯಯನ. ಬಿಎಚ್ ನಡೆಸಿದರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು M ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗಶಃ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ M ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ತಿರುವುಗಳು. ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಅಲಂಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕೆಲವು ರೇಖಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). Ser ನಿಂದ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಎಂ. ಈ ಪದದಿಂದ ಈಗ ಏನನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆಯೋ ಅದು ಆಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೊದಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಎಂ. I ರ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ (1, 1737), ಜೆ. ರಿಪೆಲ್ (1739), ಕೆ. ನಿಕಲ್ಮನ್ (1755). ಎಂ ನ ಸಮಸ್ಯೆ. (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಆವರಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ನಲ್ಲಿ), ಈ ಜರ್ಮನ್. ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ (ರಿಪೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಟಕ್ಟೋರ್ಡ್ನಂಗ್"). ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಥ್ಸನ್ M ನ ಸಾರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರ 1755 ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳು: ಲಘುತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಮೃದುತ್ವ (ಫ್ಲೈಸೆಂಡೆಸ್ ವೆಸೆನ್) ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ (ಆಕರ್ಷಣೆ - ಲೈಬ್ಲಿಚ್ಕೀಟ್). ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಅವರು ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಿಯಮಗಳು.

1) ಧ್ವನಿ ನಿಲುಗಡೆಗಳ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿ (Tonfüsse) ಮತ್ತು ಲಯ;

2) ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಬೇಡಿ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಭಾಗಗಳ (Sdtze) ಅನುಪಾತಗಳು (Verhalt), ಅವುಗಳೆಂದರೆ numerum musicum (ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು), ಅಂದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸುಮಧುರವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತಗಳು (ಝಹ್ಲ್ಮಾಸ್ಸೆ);

3) M. ನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಂತರಿಕ ತೀರ್ಮಾನಗಳು (förmliche Schlüsse), ಇದು ಸುಗಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ರೂಸೋ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯೆಂದರೆ ಅವರು ಮಧುರವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಅಂತಃಕರಣ ("ಮೆಲೋಡಿ ... ಭಾಷೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ").

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಎ. ರೀಚ್ ಅವರ "ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಮೆಲೊಡಿ" ಮತ್ತು ಎಬಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ "ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಂಪೋಸಿಷನ್" ನಲ್ಲಿ. ಅವರು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಭಜನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರೀಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎರಡು ಬದಿಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ-ಸೌಂದರ್ಯ (“ಮೆಲೊಡಿ ಎಂಬುದು ಭಾವನೆಯ ಭಾಷೆ”) ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ (“ಮೆಲೊಡಿ ಎಂಬುದು ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ”) ಮತ್ತು ಅವಧಿ, ವಾಕ್ಯ (ಮೆಂಬರ್) ಅನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ನುಡಿಗಟ್ಟು (ಡೆಸಿನ್ ಮೆಲೊಡಿಕ್), "ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಮೋಟಿಫ್" ಮತ್ತು ಪಾದಗಳು (ಪೈಡ್ಸ್ ಮೆಲೋಡಿಕ್ಸ್)-ಟ್ರೋಕಿಯಸ್, ಐಯಾಂಬಿಕ್, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಮೋಟಿಫ್‌ನ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಮೆಲೋಡಿ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿರಬೇಕು."

X. ರೀಮನ್ M. ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ, ಬೀಟ್ (ಮೀಟರ್) ಮತ್ತು ಗತಿ. ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ, ರೀಮನ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲಕ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಕೇಂದ್ರದ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ, ನಂತರ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಒಂದು ಲಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರ. ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳ ಮೂಲಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ವಾಕ್ಯಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ ("ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಟೀಚಿಂಗ್" ನ ಸಂಪುಟ l ನಿಂದ "ಮೆಲೋಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ" ಪ್ರಕಾರ). E. ಕರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೋಧನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಯ-ಅಳತೆಯ ಲಯವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಅಡಿಪಾಯಗಳಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ರೇಖೀಯ ಚಲನೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಇದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ("ಸಂಭಾವ್ಯ ಶಕ್ತಿ" ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ M. ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುರಿಯತ್ತ ಶ್ರಮಿಸುವ ಚಳುವಳಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 3 ವಿಧಗಳು - "ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೆಗಳು"

,

и

; ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಪಾಯಿಂಟ್ ಕೆಳಕ್ಕೆ). ಈ “ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖೆಗಳ” ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಶಾಖೆಯ ಸಾಲುಗಳು “ಹೂವು”, ಇದರಿಂದ, ಚಿಗುರು ಸಾಲುಗಳು “ಚಿಗುರುತ್ತವೆ”, ಇತ್ಯಾದಿ. P. ಹಿಂದೆಮಿತ್ ಅವರ ಮಧುರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಶೆಂಕರ್‌ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ) (ಎಂ. ಅವರ ಸಂಪತ್ತು ವಿವಿಧ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಛೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಹಂತಗಳು ನಾದದ-ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರೆ). ಹಲವಾರು ಕೈಪಿಡಿಗಳು ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಮಧುರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಈ ತಂತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣ).

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವಿಶೇಷ ಕೃತಿ "ಆನ್ ಮೆಲೊಡಿ" ಅನ್ನು I. ಗುಂಕೆ (1859, "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಯ 1 ನೇ ವಿಭಾಗವಾಗಿ) ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ತನೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಗುಂಕೆ ರೀಚ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪದಗಳು: "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ"). ಎಂಬ ಒಂದು ಚಕ್ರದೊಳಗೆ ಎಂ. ಗಡಿಯಾರದ ಮೋಟಿಫ್, ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಒಳಗಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮಾದರಿಗಳು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಎಂ.ನ ಅಧ್ಯಯನವು ಜಾನಪದ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ (DV Razumovsky, AN ಸೆರೋವ್, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI ಪೆಟ್ರ್, VM ಮೆಟಾಲೋವ್; ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ - MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಐಪಿ ಶಿಶೋವ್ (2 ರ ದಶಕದ 1920 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು) ಇತರ ಗ್ರೀಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. M. ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಿಭಜನೆಯ ತತ್ವ (ಇದನ್ನು ಯು. ಎನ್. ಮೆಲ್ಗುನೋವ್ ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ): ಚಿಕ್ಕ ಘಟಕವು ಮೋರಾ, ಮೋರಾವನ್ನು ನಿಲುಗಡೆಗಳಾಗಿ, ಪೆಂಡೆಂಟ್‌ಗಳಾಗಿ, ಪೆಂಡೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ, ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಚರಣಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫಾರ್ಮ್ M. b.ch ಅನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮ್ಮಿತಿ ಕಾನೂನು (ಸ್ಪಷ್ಟ ಅಥವಾ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ). ಮಾತಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನವು ಧ್ವನಿಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಭಾಗಗಳ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. "ಆನ್ ಮೆಲೊಡಿ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ LA ಮಜೆಲ್ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಂ. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು - ಸುಮಧುರ. ರೇಖೆಗಳು, ಮೋಡ್, ಲಯ, ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (JS Bach, L. ಬೀಥೋವನ್, F. ಚಾಪಿನ್, PI Tchaikovsky, SV ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ). ಎಂಜಿ ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಂಪಿ ಪಪುಶ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಂ.ನ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಎಂ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾರದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: Gunke I., ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಮೆಲೊಡಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1863; ಸೆರೋವ್ ಎ., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿ, “ಸಂಗೀತ. ಸೀಸನ್", 1870-71, ಸಂಖ್ಯೆ 6 (ವಿಭಾಗ 2 - ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಗೋದಾಮು); ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆಯ್ಕೆ. ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, M.-L., 1950; Petr VI, ಆರ್ಯನ್ ಹಾಡಿನ ಸುಮಧುರ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವ, SPV, 1899; ಮೆಟಾಲೋವ್ ವಿ., ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಚಾಂಟ್‌ನ ಓಸ್ಮೋಸಿಸ್, ಎಂ., 1899; ಕೋಫರ್ ಎಂ., ರಿದಮ್, ಮೆಲೋಡಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ, "RMG", 1900; ಶಿಶೋವ್ ಐಪಿ, ಮಧುರ ರಚನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ, "ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ", 1927, ಸಂಖ್ಯೆ 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., ಒಂದು ಮಧುರ ರಚನೆ, M., 1929; ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸ್ಪೀಚ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್, M.-L., 1965; ಕುಲಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್., ಮೆಲೋಡಿ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ವಿಧಾನದ ಮೇಲೆ, "ಎಸ್ಎಮ್", 1933, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಗ್ರುಬರ್ RI, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಭಾಗ 1, M.-L., 1941; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ IV, ಸಂಗೀತ ರೂಪ, M.-L., 1947, 1967; ಮಜೆಲ್ LA, O ಮಧುರ, M., 1952; ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಪ್ರವೇಶ. ಕಲೆ. ಮತ್ತು ಕೋಲ್. AF ಲೋಸೆವ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1960 ರ ಪಠ್ಯಗಳು; Belyaev VM, USSR ನ ಜನರ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1-2, ಎಂ., 1962-63; ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ ND, ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಗಾಯನ ಕಲೆ, M., 1965, 1971; ಶೆಸ್ತಕೋವ್ VP (comp.), ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1966; ಅವರ, XVII-XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1971; ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂಜಿ, ಮೆಲೋಡಿಕಾ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಎಲ್., 1969; ಕೊರ್ಚ್ಮಾರ್ ಎಲ್., XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1970; ಪಪುಶ್ ಎಂಪಿ, ಮಧುರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1973; ಜೆಮ್ಟ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಹಾಡುಗಳ ಮೆಲೋಡಿಕಾ, ಎಲ್., 1975; ಪ್ಲೇಟೋ, ಸ್ಟೇಟ್, ವರ್ಕ್ಸ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ A. ಎಗುನೋವಾದಿಂದ, ಸಂಪುಟ. 3, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1971, ಪು. 181, § 398d; ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ರಾಜಕೀಯ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ S. ಝೆಬೆಲೆವಾ, M., 1911, ಪು. 373, §1341b; ಅನಾಮಧೇಯ (ಕ್ಲಿಯೊನೈಡ್ಸ್?), ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ಪರಿಚಯ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಜಿ. ಇವನೊವಾ, "ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ", 1894, ವಿ. 7, ಪುಸ್ತಕದಿಂದ. ಒಂದು.

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್