ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ |

ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್

ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ, ನನಗೆ ಇದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಹೃದಯದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ ... ಸಂಗೀತ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏನೇ ಇರಲಿ, ಸುಂದರವಾಗಿರಬೇಕು. ಎಂ. ರಾವೆಲ್

M. ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತದ ಬಣ್ಣಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಮಸುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು 2 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು (ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅವರ್, ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್), 3 ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು (ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಬೊಲೆರೊ) , 2 ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಪಿಟೀಲು "ಜಿಪ್ಸಿ", ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ರಾಪ್ಸೋಡಿ, ಟ್ರಿಯೋ, ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ), ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಸೊನಾಟಿನಾ, "ವಾಟರ್ ಪ್ಲೇ", ಸೈಕಲ್‌ಗಳು "ನೈಟ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್", "ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್", "ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್", ಸೂಟ್ "ದಿ ಟೂಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" , ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹಿತರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಅದರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ಗಾಯನಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು. ದಿಟ್ಟ ನಾವೀನ್ಯಕಾರ, ರಾವೆಲ್ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

ಅವರು ಸ್ವಿಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಜೋಸೆಫ್ ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ನನ್ನ ತಂದೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಹಳೆ ಮತ್ತು ಕೊಳಲು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುವ ಮಾರಿಸ್ ಅವರನ್ನು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ಆಟಿಕೆಗಳು, ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಚ್‌ಮೇಕರ್ ಅಂಗಡಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅವರ್‌ನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ). ಸಂಯೋಜಕನ ತಾಯಿ ಬಾಸ್ಕ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತದೆ. ರಾವೆಲ್ ಈ ಅಪರೂಪದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದವನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ (ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ) ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಿದನು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಸಹ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ತಾಯಿಯು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಇದು ಮಕ್ಕಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಜೂನ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ರಾವೆಲ್ 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1889 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿ. ಬೆರಿಯೊ (ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಮಗ) ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಿಂದ 1891 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (ಎರಡನೆಯದು. ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಆ ವರ್ಷ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ A. ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಗೆದ್ದರು). ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯುವುದು ರಾವೆಲ್‌ಗೆ ಅಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇ. ಪ್ರೆಸ್ಸಾರ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ಅತಿಯಾದ ಒಲವುಗಳಿಂದ ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡ ಅವರು, ಎ. ಗೆಡಾಲ್ಜ್‌ನ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1896 ರಿಂದ ಅವರು ಜಿ. ಫೌರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ವಿಪರೀತ ನವೀನತೆಯ ವಕೀಲರಿಗೆ ಸೇರಿರಲಿಲ್ಲ, ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ, ರಾವೆಲ್ 5 ಬಾರಿ (1900-05) ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1905 ರಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಡಿಷನ್, ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ . ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಾವೆಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಪವನೆ ಫಾರ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ಫಾಂಟಾ", "ದಿ ಪ್ಲೇ ಆಫ್ ವಾಟರ್", ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುಂತಾದ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ - ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ತೀರ್ಪುಗಾರರ ನಿರ್ಧಾರವು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಪತ್ರಿಕಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೌರೆ ಮತ್ತು ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ರಾವೆಲ್‌ನ ಪಕ್ಷವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈ "ರಾವೆಲ್ ಕೇಸ್" ನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಟಿ. ಡುಬೊಯಿಸ್ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು, ಫೌರೆ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವೆಯೂ ಸಹ ರಾವೆಲ್ ಈ ಅಹಿತಕರ ಘಟನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಅತಿಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದಿರುವುದು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದವರ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೊಸ "ರಾವೆಲ್ ಕೇಸ್" ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆದೇಶದ ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದಿರುವುದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಉದಾಸೀನತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಗೆ ಅನರ್ಹ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲು ಆರ್ಡರ್ಲಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಟ್ರಕ್ ಡ್ರೈವರ್ ಆಗಿ. ವಾಯುಯಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಅವನ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾತ್ರ ವಿಫಲವಾಯಿತು (ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೃದಯದ ಕಾರಣ). ಅವರು 1914 ರಲ್ಲಿ "ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲೀಗ್ ಫಾರ್ ದಿ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಸಂಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಾರದು ಎಂಬ ಅದರ ಬೇಡಿಕೆ. ಅಂತಹ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿ ಅವರು "ಲೀಗ್" ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು.

ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು ಪ್ರಯಾಣಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ವಿದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಕನಸು ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನನಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊರಾಕೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಆಫ್ರಿಕಾದ ಆಕರ್ಷಕ, ಅಸಾಧಾರಣ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋದರು, ಅದರ ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜನಸಂದಣಿ, ಬುಲ್‌ಫೈಟ್‌ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಸೆವಿಲ್ಲೆ. ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಜನಿಸಿದ ಮನೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಮಾರಕ ಫಲಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಗೌರವಾರ್ಥ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡರು. ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ರಾವೆಲ್ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೈದ್ಯರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಪವಿತ್ರೀಕರಣದ ಗಂಭೀರ ಸಮಾರಂಭವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ಪ್ರವಾಸ. ಸಂಯೋಜಕನು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ದೇಶವನ್ನು ದಾಟಿದನು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಡೆದವು, ರಾವೆಲ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಜಾಝ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಬ್ಲೂಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮೊದಲು, ರಾವೆಲ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಈ ಹೊಸ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು.

ನೃತ್ಯದ ಅಂಶವು ಯಾವಾಗಲೂ ರಾವೆಲ್ ಅನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ದುರಂತ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ನ ಸ್ಮಾರಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ದುರ್ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ "ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್", "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ" ನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಬೊಲೆರೊ", ಮಲಗುವನಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಬನರ್, ಪವನೆ, ಮಿನುಯೆಟ್, ಫೋರ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯ "ಟೋಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" ನಿಂದ ರಿಗಾಡಾನ್ - ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿಕಣಿಗಳಾಗಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ಇತರ ದೇಶಗಳ ಜಾನಪದ ಕಲೆಗೆ ಕಿವುಡರಾಗಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ("ಐದು ಗ್ರೀಕ್ ಮೆಲೋಡೀಸ್", "ಎರಡು ಯಹೂದಿ ಹಾಡುಗಳು", "ನಾಲ್ಕು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು" ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ). M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್" ನ ಅದ್ಭುತವಾದ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಅಮರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಲೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸೇರಿದ ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸದ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯು ಅವನನ್ನು JF ರಾಮೌ ಮತ್ತು F. ಕೂಪೆರಿನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ರಾವೆಲ್‌ನ ನಿಖರವಾದ ವರ್ತನೆಯ ಮೂಲವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಬೇರೂರಿದೆ. ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವಾಗ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕವಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಕೇತವಾದಿಗಳು S. Mallarme ಮತ್ತು P. Verlaine, Parnassians C. ಬೌಡೆಲೇರ್, E. ಗೈಸ್ ಅವರ ಪದ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಕಲೆಗೆ ಹತ್ತಿರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನವೋದಯ C. ಮಾರೊ ಮತ್ತು P. ರೊನ್ಸಾರ್ಡ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಭಾವನೆಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಒಳಹರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಪ್ರಣಯ ಕವಿಗಳಿಗೆ ರಾವೆಲ್ ಅನ್ಯಲೋಕದವನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದನು.

ರಾವೆಲ್ ವೇಷದಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಗುಂಪುಗಳ ಮೃದುವಾದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟ ಪಿಯರೋಟ್‌ನ ದುಃಖ, ಎನ್. ಪೌಸಿನ್ ಅವರ "ಆರ್ಕಾಡಿಯನ್ ಶೆಫರ್ಡ್ಸ್" ನ ಭವ್ಯವಾದ ಶಾಂತ ಮೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ A. ವ್ಯಾಟ್ಯೂ ಅವರನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಇರಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. O. ರೆನೊಯಿರ್‌ನ ಮೃದುಗೊಳಿಸಿದ-ನಿಖರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು.

ರಾವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ, ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಅನುಪಾತ, ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ, ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಭರಣಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. .

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ರಾವೆಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಿಹಾರ ನೌಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಸಸ್ಯಗಳ ಬೃಹತ್ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಅವನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆನಂದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು: “ಭವ್ಯವಾದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಸ್ಯಗಳು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು - ಇದು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದಿಂದ ಮಾಡಿದ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ... ಈ ಲೋಹದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಈ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳು, ಈ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಿಂಫನಿ, ಸೀಟಿಗಳ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿ, ಡ್ರೈವ್ ಬೆಲ್ಟ್‌ಗಳ ಶಬ್ದ, ಸುತ್ತಿಗೆಗಳ ಘರ್ಜನೆ ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಂಪು, ಗಾಢ ಮತ್ತು ಜ್ವಲಂತ ಆಕಾಶವಿದೆ ... ಅದು ಎಷ್ಟು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ” ಆಧುನಿಕ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚಕ್ರದ ಹೊರಮೈ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೊರಕಲು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಫಾರ್ ದಿ ಲೆಫ್ಟ್ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪಿ. ವಿಟ್‌ಗೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲ, ಅವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಚಿಕಣಿತೆಯು ಹೇಳಿಕೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದಗಳ" ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ರಾವೆಲ್ "ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು" ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಗೌಪ್ಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಯಾರೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳ ನಿಖರತೆ, ರೇಖೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ - ಎಲ್ಲವೂ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೆಲಸದ ಪ್ರತಿ "ಸಣ್ಣ ವಿಷಯ" ಕ್ಕೆ ಗಮನವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸಿದ ಸುಧಾರಣಾ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ರಾವೆಲ್ ಒಬ್ಬರಲ್ಲ. ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿಕಟ, ಅವರು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಆಳವಾದ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮಾನವೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ರಾವೆಲ್ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಗಮನಾರ್ಹ, ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ಭಾವನೆ, ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಗುಪ್ತ ಮತ್ತು ಚುಚ್ಚುವ ದುಃಖದ ಸುಳಿವಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಪ್ರಪಂಚದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಬೋಧಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಕಲೆಯು ಜನರಿಗೆ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ.

V. ಬಜಾರ್ನೋವಾ

• ರಾವೆಲ್ → ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನೋಟದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು
• ರಾವೆಲ್ → ಅವರಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳು
• ಫ್ರೆಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ →

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು – ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅವರ್ (L'heure espagnole, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ಲಿಬ್ರೆ by M. ಫ್ರಾಂಕ್-ನೊಯೆನ್, 1907, ಪೋಸ್ಟ್. 1911, ಒಪೆರಾ ಕಾಮಿಕ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ (L'enfant et les sortilèges, lyric fantasy, opera-Balet , ಲಿಬ್ರೆ ಜಿಎಸ್ ಕೋಲೆಟ್, 1920-25, 1925 ರಲ್ಲಿ ಸೆಟ್, ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋ); ಬ್ಯಾಲೆಗಳು – ಡ್ಯಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್ (ಡ್ಯಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್, 3 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳ, ಲಿಬ್. ಎಂಎಂ ಫೋಕಿನಾ, 1907-12, 1912 ರಲ್ಲಿ ಸೆಟ್, ಚಾಟೆಲೆಟ್ ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಲ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಫ್ಲೋರಿನ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್, ಅಥವಾ ಮದರ್ ಗೂಸ್ (ಮಾ ಮೇರೆ ಎಲ್ ಓಯಿ, ಆಧಾರಿತ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು, ಲಿಬ್ರೆ ಆರ್., 1912 ರಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸಲಾದ "ಟ್ಆರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಅಡಿಲೇಡ್, ಅಥವಾ ದಿ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ (ಅಡಿಲೇಡ್ ಔ ಲೆ ಲ್ಯಾಂಗೇಜ್ ಡೆಸ್ ಫ್ಲ್ಯೂರ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋ ಸೈಕಲ್ ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಲಿಬ್ರೆ ಆರ್., 1911, ಸಂಪಾದಿತ 1912, ಚಾಟೆಲೆಟ್ ಸ್ಟೋರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್); ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ – ಮಿರ್ರಾ (1901, ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ), ಅಲ್ಶನ್ (1902, ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ), ಆಲಿಸ್ (1903, ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ – ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಒವರ್ಚರ್ (1898), ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ (ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಎಸ್ಪಾಗ್ನೋಲ್: ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಆಫ್ ದ ನೈಟ್ – ಪ್ರಲ್ಯೂಡ್ ಎ ಲಾ ನ್ಯೂಟ್, ಮಲಗೆನ್ಯಾ, ಹಬನೇರಾ, ಫೀರಿಯಾ; 1907), ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ನೃತ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕವಿತೆ, 1920), ಜೀನ್‌ನ ಇವ್ನ್‌ಟೇಲ್ಸ್ ಡಿ ಜೀನ್. ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ , 1927), ಬೊಲೆರೊ (1928); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗೆ 2 (ಡಿ-ಡುರ್, ಎಡಗೈಗಾಗಿ, 1931; ಜಿ-ದುರ್, 1931); ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು - ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 2 ಸೊನಾಟಾಗಳು (1897, 1923-27), ಫೌರ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಲಾಲಿ (ಬರ್ಸಿಯೂಸ್ ಸುರ್ ಲೆ ನಾಮ್ ಡಿ ಫೌರೆ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ, 1922), ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ (1920-22), ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ (a-moll, 1914), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (F-dur, 1902-03), ಹಾರ್ಪ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೋ (1905-06); ಪಿಯಾನೋ 2 ಕೈಗಳಿಗಾಗಿ – Grotesque Serenade (Sérénade grotesque, 1893), Antique Minuet (Menuet antique, 1895, also orc. version), Pavane of the dead infante (Pavane pour une infante défunte, 1899, also orc. version), ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ವಾಟರ್ (Jeu) eau, 1901), ಸೊನಾಟಿನಾ (1905), ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ (ಮಿರೊಯಿರ್ಸ್: ನೈಟ್ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು - ನಾಕ್ಟುಯೆಲ್ಲೆಸ್, ಸ್ಯಾಡ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ - ಓಸಿಯಾಕ್ಸ್ ಟ್ರಿಸ್ಟೆಸ್, ಬೋಟ್ ಇನ್ ದಿ ಸಾಗರ - ಯುನೆ ಬಾರ್ಕ್ಯು ಸುರ್ ಎಲ್ ಓಸಿಯಾನ್ (ಓರ್ಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯೂ ಸಹ), ಅಲ್ಬೊರಾಡಾ ಅಥವಾ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೆಸ್ಟರ್ – Alborada del gracioso (ಅಥವಾ Orc. ಆವೃತ್ತಿ), ವ್ಯಾಲಿ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗಿಂಗ್ಸ್ – ಲಾ ವಲ್ಲೀ ಡೆಸ್ ಕ್ಲೋಚೆಸ್; 1905), ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್ (ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಬರ್ಟ್ರಾಂಡ್ ನಂತರ ಮೂರು ಕವನಗಳು, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಡೆ ಲಾ ನ್ಯೂಟ್, trois poémes d aprés Aloysius Bertrand, ದಿ ಸೈಕಲ್ ಇಸ್ಟ್ರಂಡ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: ಒಂಡೈನ್, ಗ್ಯಾಲೋಸ್ - ಲೆ ಗಿಬೆಟ್, ಸ್ಕಾರ್ಬೊ; 1908), ಹೇಡನ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಿನುಯೆಟ್ (ಮೆನುಯೆಟ್ ಸುರ್ ಲೆ ನಾಮ್ ಡಿ ಹೇಡನ್, 1909), ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ (ವಾಲ್ಸೆಸ್ ನೋಬಲ್ಸ್, 1911), ಮುನ್ನುಡಿ (1913), … ಬೊರೊಡಿನ್, ಚೇಬ್ರಿಯರ್ (ಎ ಲಾ ಮ್ಯಾನಿಯೆರೆ ಡಿ … ಬೊರೊಡಿನ್, ಚಾಬ್ರಿಯರ್, 1913), ಸೂಟ್ ಕೂಪೆರಿನ್ಸ್ ಸಮಾಧಿ (ಲೆ ಟೊಂಬ್ಯೂ ಡಿ ಕೂಪೆರಿನ್, ಮುನ್ನುಡಿ, ಫ್ಯೂಗ್ (ಇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆವೃತ್ತಿಯೂ ಸಹ), ಫೋರ್ಲಾನಾ, ರಿಗಾಡಾನ್, ಮಿನುಯೆಟ್ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆವೃತ್ತಿಯೂ), ಟೊಕಾಟಾ, 1917); ಪಿಯಾನೋ 4 ಕೈಗಳಿಗಾಗಿ – ನನ್ನ ತಾಯಿ ಹೆಬ್ಬಾತು (Ma mere l'oye: Pavane to the Beauty sleeping in the forest – Pavane de la Belle au bois dormant, Thumb boy – Petit poucet, Ugly, Empress of the Pagodas – Laideronnette, impératrice des pagodes, Beauty and the ಬೀಸ್ಟ್ - ಲೆಸ್ ಎಂಟ್ರೆಟಿಯನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಎಟ್ ಡೆ ಲಾ ಬೇಟೆ, ಫೇರಿ ಗಾರ್ಡನ್ - ಲೆ ಜಾರ್ಡಿನ್ ಫೆರಿಕ್; 1908), ಫ್ರಾಂಟಿಸ್ಪೀಸ್ (1919); 2 ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ - ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು (ಲೆಸ್ ಸೈಟ್ಸ್ ಆರಿಕ್ಯುಲೇರ್ಸ್: ಹಬನೆರಾ, ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಬೆಲ್ಸ್ - ಎಂಟ್ರೆ ಕ್ಲೋಚೆಸ್; 1895-1896); ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ - ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಿಪ್ಸಿ (ಟಿಜಿಗೇನ್, 1924; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ); ಗಾಯಕರು – ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು (ಟ್ರೊಯಿಸ್ ಚಾನ್ಸನ್ಸ್, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ, ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ: ನಿಕೋಲೆಟಾ, ಮೂರು ಸುಂದರ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಸ್ವರ್ಗ, ಒರ್ಮೊಂಡಾ ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಡಿ; 1916); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ – ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ಟಿ. ಕ್ಲಿಂಗ್ಸರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1903), ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ ಅವರ ಮೂರು ಕವನಗಳು (ಪಿಯಾನೋ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, 2 ಕೊಳಲುಗಳು ಮತ್ತು 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ: ನಿಟ್ಟುಸಿರು - ಸೌಪಿರ್, ವೇನ್ ಪ್ಲೀ - ಪ್ಲೇಸ್ ನಿಷ್ಫಲ, ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಕುದುರೆ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ – ಸುರ್ಗಿ ಡೆ ಲಾ ಕ್ರೂಪ್ ಎಟ್ ಡು ಬಾಂಡ್; 1913), ಮಡಗಾಸ್ಕರ್ ಹಾಡುಗಳು (ಚಾನ್ಸನ್ಸ್ ಮಡೆಕಾಸಸ್, ಕೊಳಲು, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ, ED ಗೈಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಬ್ಯೂಟಿ ನಾಂಡೋವಾ, ಬಿಳಿಯರನ್ನು ನಂಬಬೇಡಿ, ಶಾಖದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಲಗಿಕೊಳ್ಳಿ; 1926); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ – ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ರಾಣಿಯ ಬಲ್ಲಾಡ್ (ಬಲ್ಲಾಡೆ ಡೆ ಲಾ ರೀನೆ ಮೊರ್ಟೆ ಡಿ ಐಮರ್, ಮೇರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1894), ಡಾರ್ಕ್ ಡ್ರೀಮ್ (ಅನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಸೊಮ್ಮೆಲ್ ನಾಯ್ರ್, ಪಿ. ವೆರ್ಲೇನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1895), ಹೋಲಿ (ಸೈಂಟ್, ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1896 ), ಎರಡು ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳು (ಮಾರೋಟ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1898), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವೀಲ್ (ಚಾನ್ಸನ್ ಡು ರೋನೆಟ್, ಎಲ್. ಡಿ ಲಿಸ್ಲೆ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1898), ಗ್ಲೂಮಿನೆಸ್ (ಸಿ ಮೊರ್ನೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಇ. ವೆರ್ಹಾರ್ನ್, 1899), ಕ್ಲೋಕ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ (Manteau de fleurs, gravolle ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1903, orc ಜೊತೆಗೆ.), ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಆಫ್ ಟಾಯ್ಸ್ (Noël des jouets, Lyrics by R., 1905, also with orchestra.), Great overseas winds (Les Grands vents venus d'outre- ಮೆರ್, ಎಎಫ್‌ಜೆ ಡಿ ರೆಗ್ನಿಯರ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1906), ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ (ಹಿಸ್ಟೋಯರ್ಸ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್‌ಲೆಸ್, ಜೆ. ರೆನಾರ್ಡ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1906, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಹ), ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ (ಸುರ್ ಎಲ್'ಹೆರ್ಬೆ, ವೆರ್ಲೈನ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1907), ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಹಬನೇರಾ (1907 ), 5 ಜಾನಪದ ಗ್ರೀಕ್ ಮಧುರಗಳು (ಎಂ. ಕ್ಯಾಲ್ವೊಕೊರೆಸ್ಸಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, 1906), ನಾರ್. ಹಾಡುಗಳು (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಯಹೂದಿ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್, ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ರಷ್ಯನ್; 1910), ಎರಡು ಯಹೂದಿ ಮಧುರಗಳು (1914), ರೊನ್ಸಾರ್ಡ್ - ಅವರ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ (ರಾನ್ಸಾರ್ಡ್ ಎ ಸೋನ್ ಎಮೆ, ಪಿ. ಡಿ ರೊನ್ಸಾರ್ಡ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1924), ಡ್ರೀಮ್ಸ್ (ರೆವ್ಸ್ , LP ಫರ್ಗಾ ಅವರಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1927), ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಿಂದ ಡುಲ್ಸಿನೆಗೆ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು (ಡಾನ್ ಕ್ವಿಚೊಟ್ಟೆ ಎ ಡುಲ್ಸಿನೆ, ಪಿ. ಮೋರನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1932, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಹ); ವಾದ್ಯವೃಂದ - ಅಂತರ, ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ತುಣುಕುಗಳು. ಸೂಟ್‌ಗಳು “ಅಂಟಾರ್” ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ “ಮ್ಲಾಡಾ” (1910, ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ), ಸತಿ ಅವರ “ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್” ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ (1913, ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ), ಚಾಪಿನ್ಸ್ ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ಎಟುಡ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ) , "ಕಾರ್ನಿವಲ್" ಶುಮನ್ (1914), "ಪಾಂಪಸ್ ಮಿನುಯೆಟ್" ಚೇಬ್ರಿಯರ್ (1918), "ಸರಬಂಡೆ" ಮತ್ತು "ಡಾನ್ಸ್" ಡೆಬಸ್ಸಿ (1922), "ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಟ್ ಎ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1922); ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (2 ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ) - ಡೆಬಸ್ಸಿ (1909, 1910) ಅವರಿಂದ "ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರೀಲುಡ್ ಟು ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್".