ಲಾಜರ್ ನೌಮೊವಿಚ್ ಬರ್ಮನ್ |

ಲಾಜರ್ ಬರ್ಮನ್

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವವರಿಗೆ, ಎಪ್ಪತ್ತರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಾಜರ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ವಸ್ತುಗಳು ಇಟಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಪತ್ರಿಕಾವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ; ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು - ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಉಂಟುಮಾಡುವ "ಅಗಾಧ ಪ್ರಭಾವ" ದ ಬಗ್ಗೆ, "ವರ್ಣಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಆನಂದಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರ "ನಿಜವಾದ ಟೈಟಾನ್" ಎಂದು ಮಿಲನೀಸ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಅವನು "ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಜಾದೂಗಾರ," ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ನರು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪತ್ರಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ "ಬಹುತೇಕ ವಿಸ್ಮಯದಿಂದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿದರು" - ಈ ರೀತಿಯ ಆಟವಾಡುವುದು, "ಅದೃಶ್ಯ ಮೂರನೇ ಕೈಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ" ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಬರ್ಮನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವನಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಎದುರಿಸೋಣ, ಶಾಂತವಾಗಿ. ಅವನಿಗೆ (ನಂಬಿಕೆಯಂತೆ) ಅವನ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇಂದಿನ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು - ಮತ್ತು ಇದು ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಸಂವೇದನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ವೀನ್ ಎಲಿಸಬೆತ್ (1956) ಹೆಸರಿನ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಐದನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಲಿಸ್ಟ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ - ಮೂರನೇ. "ನಾನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಇಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಎರಡು ಸುತ್ತಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ನಂತರ, ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಮುಂದಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ನನಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. ಆದರೆ ಮೂರನೇ ಅಂತಿಮ ಸುತ್ತಿನ ಮೊದಲು, ನಾನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತಪ್ಪನ್ನು ಮಾಡಿದೆ: ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿದ್ದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ, ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ!) ಬದಲಾಯಿಸಿದೆ.

ಅದು ಇರಲಿ - ಐದನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನಗಳು ... ಸಾಧನೆಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ.

ಯಾರು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ? ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ನಲವತ್ತೈದನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಮರುಶೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬುವವರು ಅಥವಾ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಬೂಮ್" ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಧಾರಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ಮನವರಿಕೆಯಾದವರು?

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಇದು ಕೆಳಗಿನವುಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಲಾಜರ್ ನೌಮೊವಿಚ್ ಬರ್ಮನ್ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಹುಡುಗ, ಬಹುತೇಕ ಮೂರು ವರ್ಷದಿಂದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕಿವಿ ಆಯ್ಕೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸುಧಾರಿತ. ("ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ... ಬಹುಶಃ, ನಾನು ಮಾತನಾಡುವ ಮೊದಲು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ ಮಾಡಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ.") ಸುಮಾರು ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ , ಅವರು "ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ನಗರ-ವ್ಯಾಪಿ ಸ್ಪರ್ಧೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಮರ್ಶೆ-ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಇತರರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು: ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎಲ್ವಿ ನಿಕೋಲೇವ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರು "ಮಗುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಕರಣ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಚೈಲ್ಡ್ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಲಿಯಾಲಿಕ್ ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಸಮರಿ ಇಲಿಚ್ ಸಾವ್ಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷ ವಿಧಾನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ," ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಭವಿ ತಜ್ಞ."

ಹುಡುಗನಿಗೆ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಪೋಷಕರು ಅವನನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೋರಿಸೊವಿಚ್ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇಂದಿನಿಂದ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ - ಒಟ್ಟು ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ - ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು (ಕಷ್ಟದ ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಹುಡುಗನನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿಯೂ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು), ಅವನ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಭರವಸೆ. "ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ್ದೇವೆ. ಎರಡನೆಯದು ಯಾವಾಗಲೂ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ, ಅಂದಾಜು... ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಬೇಕು (ಇದು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ!) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಭವ್ಯವಾದ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು - ಅವರು ನಮಗೆ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಈ ಕಲೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ... "

ಬರ್ಮನ್ ಸೇರಿಸುವುದು: “ಕೆಲವೇ ಜನರು ನಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಬಹುದು. ಅವನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿತು. ಅತ್ಯಂತ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಆಟದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಪೆಡಲಿಂಗ್ನ ಒಳಗಿನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಪೀನದಲ್ಲಿ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಬಂದಿತು - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೋರಿಸೊವಿಚ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಇದನ್ನು ಹುಡುಕಿದನು ... ನಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಮೆಡ್ಟ್ನರ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗಕ್ಕೆ ತರಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕರ ಗೆಳೆಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ; ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ... "

ಒಮ್ಮೆ ಗೊಥೆ ಹೇಳಿದರು: "ಪ್ರತಿಭೆಯು ಶ್ರದ್ಧೆ"; ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಶ್ರದ್ಧೆ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗಂಟೆಗಳ ಕೆಲಸ - ದೈನಂದಿನ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಭೋಗವಿಲ್ಲದೆ - ಅವರ ಜೀವನದ ರೂಢಿಯಾಯಿತು; ಒಮ್ಮೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎಸೆದರು: "ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನನಗೆ ಬಾಲ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ ...". ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ತಾಯಿಯವರು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವಭಾವದ ಅನ್ನಾ ಲಜರೆವ್ನಾ ಬೆರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ತನ್ನ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗನ ಅಧ್ಯಯನದ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವನ ಕೆಲಸದ ದಿಕ್ಕನ್ನೂ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದಳು. ಕೋರ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. "ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ" ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯಿತು. (ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.) ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅನುಭವಿ ಕಲಾವಿದ ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದರು. - ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ. . ಶಾಲೆಯಿಂದ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಬರ್ಮನ್ ಒಂದು ವಿಷಯ ತಿಳಿದಿದ್ದರು: ತಂತ್ರ, ತಂತ್ರ ...

1953 ರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ - ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾ ಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಸ್ಥಾಪಿತ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೆರ್ಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರು ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ - ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿ - "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಪದವು ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಹೇಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇಳಬಹುದು. ಪದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಪಾಪ್ ಥಳುಕಿನ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ. ಬರ್ಮನೆಟ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯ - ಒಬ್ಬರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು - ಯಾವುದೇ ಅಗೌರವದ ವರ್ತನೆಗೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ. ಅವಳು - ವಿದ್ಯಮಾನ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ; ಇದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದು, ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಆರ್ಸೆನಲ್ನಿಂದ ಸೆಳೆಯಬೇಕು: ಬೃಹತ್, ಮೋಡಿಮಾಡುವ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಒಮ್ಮೆ ಎವಿ ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಅವರು "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಪದವನ್ನು "ಋಣಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ" ಬಳಸಬಾರದು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾಡುವಂತೆ, ಆದರೆ "ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪರಿಸರದ ಮೇಲೆ ಬೀರುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ" ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಅದು ಅವನನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ... " (ಏಪ್ರಿಲ್ 6, 1925 ರಂದು ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಧಾನ ಸಭೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ AV ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾಷಣದಿಂದ // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ. – L., 1969. P. 57.). ಬರ್ಮನ್ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು "ಗ್ರಹಿಸುವ ಪರಿಸರ" ದ ಮೇಲೆ ಅವರು ಮಾಡುವ ಅನಿಸಿಕೆ ನಿಜಕ್ಕೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ನಿಜವಾದ, ಮಹಾನ್ ಕಲಾಕಾರರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಆಟವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ವರ್ಟಸ್ - ಶೌರ್ಯ), ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಹಬ್ಬದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಳುಗನಿಗೆ, ಅರಿವಿಲ್ಲದವನಿಗೆ, ಅವನು ಈಗ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಕೇಳುವ ಕಲಾವಿದನು ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೇ ಕೆಲವರು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದು; ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬೆರ್ಮನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಮೊದಲು ಅವರು ಕುಳಿತಾಗ, ನಂತರ ನಿಂತಿರುವಾಗ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಕೂಗಿದರು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತಮ್ಮ ಪಾದಗಳನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಮಾಡಿದರು ...".

ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ಬೆರ್ಮನ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಬೆರ್ಮನ್ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಆಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ "ಅತೀತ" ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಜನಿಸಿರುವ ಕಲಾಕಾರರಂತೆ, ಬರ್ಮನ್ ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳ ಕಡೆಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ, ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿ ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ, ರಾಚ್‌ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಟೊಕಾಟ್‌ನ ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ತ್ಸಾರ್ (ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಸ್ಟ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಕ್ರಿಪ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ಸ್ ಒಂಡೈನ್, ಆಕ್ಟೇವ್ 25 ) ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ C-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಆಪ್. 42) ಎಟ್ಯೂಡ್ ಮೂಲಕ… ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ "ಸೂಪರ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸಿಟೀಸ್" ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ತಮ್ಮಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ; ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಎಂದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಆಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ: ಯಾವುದೇ ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲ, ಗೋಚರ ಕಷ್ಟಗಳಿಲ್ಲ, ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲ. "ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಜಯಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ತೋರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು" ಎಂದು ಬುಸೋನಿ ಒಮ್ಮೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ - ಶ್ರಮದ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ ...

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾದಿಗಳ ಪಟಾಕಿಗಳು, ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್‌ನ ಹೊಳೆಯುವ ಹೂಮಾಲೆಗಳು, ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಹಿಮಪಾತಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಲೆಯು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ - ನಿಜವಾದ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಶ್ರೋತೃಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಇತರರು ಕಡಿಮೆ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ನನಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನೆನಪಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲೋ ಅಥವಾ ಯಾವುದೋ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಕ್ಯಾಪ್ಟಿಯಸ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಿವಿಯನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಯಾವುದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳ ಕಠಿಣ ನಿಖರ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ "ಸಂಸ್ಕರಣೆ" ಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲೆಡೆ, ಭಾಷಣದ ನಿಖರತೆ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಶುದ್ಧತೆ, ವಿವರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಸರಣ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ರುಚಿ ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ: ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಪಾರ್ಟಿಗಳ ರೆಗ್ಯುಲರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಕರ್ಕಶವಾಗಿ ಘೀಳಿಡುವ ಪಿಯಾನೋಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಉನ್ಮಾದಗೊಂಡ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸ್, ಪಾಪ್ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ನಷ್ಟವನ್ನು ನೋಡಿ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೊಮೆಂಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಎಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು: ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಬಡಿದು ಆಡುವ ಅಪಾಯವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಉರುಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ, ಒಂದು ಐಯೋಟಾ ಕೂಡ ಈ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಮ್ಮೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆರ್ಮನ್ ಅವರು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು: “ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಧ್ವನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳಿದೆ - ಮಂದ, ಮಸುಕಾದ ... ನಾನು ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕರನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ "ನಕ್ಷತ್ರಗಳ" ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಾಮಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ; ಯೋಚಿಸಲು, ಹುಡುಕಲು, ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ... ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ವಾದ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಇತರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಂದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ - ನಾನು ಅವನನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ... ”ಈಗ ಬರ್ಮನ್ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ; ರೇಷ್ಮೆಯಂತಹ, ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮುದ್ದಿಸಿದಂತೆ, ಬೆರಳು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವನ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬ್ರೌರಾ, ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಗೋದಾಮಿನ ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ. ಬೆರ್ಮನ್‌ನ ಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ವೈಲ್ಡ್ ಹಂಟ್ ಅಥವಾ ಬ್ಲಿಝಾರ್ಡ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಹಾಡುವ ಕೃತಿಗಳ ನಂತರವೂ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು ಮುರಿಯುತ್ತವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ (ಆಪ್. 23) ಅಥವಾ ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (ಆಪ್. 32) ; ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ (ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ) ಅಥವಾ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಎಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಸೊಗ್ನಾಂಡೋ ಮುಂತಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಆಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರಿಗೆ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸರಳವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಹಿಸುವ ಕೇಳುಗನು ಅದರಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ - ಮೃದುವಾದ, ದಯೆಯ ಹೃದಯದ ಧ್ವನಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚತುರ, ಬಹುತೇಕ ನಿಷ್ಕಪಟ ... ಅವರು ಸ್ವರವು ಏನೋ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸುವುದು, – ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಆತ್ಮದ ಕನ್ನಡಿ; ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರು ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ.

ಬೆರ್ಮನ್ "ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ" ಇದ್ದಾಗ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಾರೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ರಕ್ಷಕರಾಗಿ ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಹಿಂದಿನ ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರನ್ನು ಸೈಮನ್ ಬರೆರೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳ ಪಿಯಾನೋ ದೃಶ್ಯದ ಇತರ ಗಣ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಲು, ಅರೆ-ಪೌರಾಣಿಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಲು - ಎಷ್ಟು ಜನರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು?) ಮತ್ತು ಇತರರು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅಂಶಗಳು.

ಬರ್ಮನ್, ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆರೋಪಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ - ಅವರ ಕಲೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳವರೆಗೆ. ಅಂತಹ ತೀರ್ಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಂದು ವಾದಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ - ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಹಿಂದಿನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಾಗಿವೆ; ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಸೂತ್ರೀಕರಣಗಳ ಸರಳೀಕರಣವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಬೆರ್ಮನ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಆರಂಭವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ಕೊರತೆ) ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ, it; ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಷಯವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಹೊರಗಿನಿಂದ: ಪದಪ್ರಯೋಗ, ಧ್ವನಿ, ತಂತ್ರ - ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪಾಪರಹಿತವಾಗಿದೆ ... ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೆರ್ಮನ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನದ ಶೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಆಂತರಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಕಡ್ಡಾಯ ತತ್ವದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ವಸಂತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆಡುವಾಗ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ, ಇತರರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅದು ಹೀಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನು ಅವನನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೈಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ (ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮಹಾನ್ ದುರಂತ ಸಾಲ್ವಿನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅವನು ಅದನ್ನು ಒಂದೇ ಸನ್ನೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಅವನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕೈ ಚಾಚಿ, ತನ್ನ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವೆಗಳಂತೆ ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದನು. ಮುಷ್ಟಿ - ಸಾವು; ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಸಾಯುತ್ತದೆ - ಆನಂದ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ, ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ. 1954).

… ಈ ಪ್ರಬಂಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಆಟದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು - ಇದು ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳಾಗಿವೆ, ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ವಿಧಾನ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರ್ಮನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇನ್ನೂ ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವರಿಗೆ ನಾವು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಹೊಸದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಲು - ನಿಜವಾದ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಲಘುತೆ, ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಟದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ಈ ಐಷಾರಾಮಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಭ್ರಮವನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಭೇಟಿಯಾಗದಿದ್ದರೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್‌ನ ಭಾಷಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ - ಇದು ಸಹಜ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅಲ್ಲ. "ಬರ್ಮನ್ ರಿಡಲ್" (ಸಾಗರೋತ್ತರ ವಿಮರ್ಶಕರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ) ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇನ್ನೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಗಮನಿಸದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬರ್ಮನ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗದವರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೃಪ್ತವಾಗಿದೆ; ಇತರರಿಗೆ, ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಉಡ್ಡಯನದ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ನನ್ನ ಅಭಿನಯವು ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ... ”ನಿಜ, ವಿಭಿನ್ನ. ಮೊದಲು ಅವರು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಕೈಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ("ನಾನು ಅವರ ಗುಲಾಮನಾಗಿದ್ದೆ ..."), ಈಗ ನೀವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದೆ, ಅವರು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮೋಟಾರು ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿದ ಜನಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ (ಬಹುತೇಕ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ) ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು - ಇಂದು ಅವರು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆ, ಆಳವಾದ ಭಾವನೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮೂರು ದಶಕಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು. ಬರ್ಮನ್‌ನ ಗತಿಗಳು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ, ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಂಚುಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಆಡಿದ ಅಥವಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಇದು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕರಾಜನ್ ನಡೆಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ), ಎರಡೂ ಲಿಸ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು (ಕಾರ್ಲೋ ಮಾರಿಯಾ ಗಿಯುಲಿನಿಯೊಂದಿಗೆ), ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ಸ್ ಮೂರನೇ, “ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ” ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು.

ಬರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಚೈಲ್ಡ್ ಪ್ರಾಡಿಜಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಖಾಸಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಮುಟ್ಟಿದನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮುಟ್ಟಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ "ಅದ್ಭುತ ಮಕ್ಕಳು" ಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದರು. ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವಿದೆ. ಅವರಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದಾನೆ, ಒಬ್ಬ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ; ಕೆಲವು ನಿಗೂಢ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಪಾವೆಲ್ ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲೇ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅಪರೂಪದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಡೇಟಾದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಿದರು.

"ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇಂದಿನ ಗೀಕ್‌ಗಳು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ನನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಗೀಕ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ - ಮೂವತ್ತು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ಪವಾಡ ಮಕ್ಕಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಿಂದ. ಪ್ರಸ್ತುತವುಗಳಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ರೀತಿಯ" ಯಿಂದ ಹೇಗಾದರೂ ಕಡಿಮೆ, ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ... ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಚೋದನೆ, ಉತ್ಸಾಹ, ಮಿತಿಮೀರಿದ ಹೊಗಳಿಕೆಗಳು ನಮಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ - ಇದು ಇಂದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ನಾವು ಹಾನಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಇಂದಿನ ಮಕ್ಕಳು ವಿವಿಧ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು, ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು, ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ನರಗಳ ಅತಿಯಾದ ಹೊರೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಗು. ಮತ್ತು ಯುವ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಪಡೆಯುವ ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಸ್ವಾಭಿಮಾನ? ಹೌದು, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಗಳಿಗೆ ಬೀಳುವ ಪ್ರವಾಸಗಳು - ಅವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಪಕ್ವವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ - ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಾನಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. (ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇತರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿವೆ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಮನಿಸದೇ ಇರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ತಜ್ಞರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸ್ವಭಾವತಃ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ಅನಪೇಕ್ಷಿತ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಮೀರಿದಂತೆಯೇ, ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಕೊರತೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ದುಷ್ಟತನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. … ಪ್ರಶ್ನೆ, ಅದನ್ನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೂ, ಬರ್ಮನ್ ಹೇಳಿದ್ದು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ನೋಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ, ಯಾರು ಅವನು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ..

ಪ್ರಾಯಶಃ ಬೆರ್ಮನ್ ವಯಸ್ಕ ಕಲಾವಿದರ ಅತಿಯಾದ ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಿಕ್ಕಿರಿದ "ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ" ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು - ಮಕ್ಕಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ... ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "ದೂರ" ದಿಂದ ಹೊರಬರದಿರಲು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗಲು ಬಿಡದಿರಲು, ಅವನು - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತಗಾರನಂತೆ - ನಿರಂತರವಾಗಿ "ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ" ಇರಬೇಕು. ಮತ್ತು ಅಂದರೆ - ಆಡಲು, ಆಟವಾಡಲು ಮತ್ತು ಆಟವಾಡಲು ... ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೇವಲ 1988. ಪ್ರವಾಸಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು: ಸ್ಪೇನ್, ಜರ್ಮನಿ, ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿ, ಜಪಾನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ, ಯುಎಸ್ಎ, ನಮ್ಮ ದೇಶದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು .

ಅಂದಹಾಗೆ, 1988 ರಲ್ಲಿ USA ಗೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ಸ್ಟೀನ್‌ವೇ ಕಂಪನಿಯು ವಿಶ್ವದ ಇತರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು, ಇದು ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದ ಕೆಲವು ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಈ ಮೂಲ ಸ್ಟೀನ್ವೇ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, USSR ನ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಏಕೈಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಬರ್ಮನ್. ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಗೆದ್ದಿದ್ದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು.

… ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕಲಾಕಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದಿಗೂ ಅವರು ಅವರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ 60 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಲಾಜರ್ ನೌಮೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಒಲವು ಮತ್ತು ಒಲವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು.

“ನಾನು ಇಂದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಅಥವಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕುನೌ ಅವರಂತಹ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು XNUMX ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ - ಆಹ್ಲಾದಕರ ಕರ್ತವ್ಯ! - ನಮ್ಮ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸಲು. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುವುದು? ನಾನು ವಯಸ್ಸು ಊಹಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು, ಸಂಗೀತವು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ - ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ ಅದರ ತೂಕಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಹ ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ನನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, N. Karetnikov (1986-1988 ರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು), MV ಯುಡಿನಾ (ಅದೇ ಅವಧಿ) ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ V. Ryabov ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅವರ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳಿವೆ. 1987 ಮತ್ತು 1988 ರಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ A. Schnittke ರವರ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ. ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾನು ಆಡುತ್ತೇನೆ.

... ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ: ತನಗಾಗಿ ಹೆಸರನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು. ಎರಡನೆಯದು, ಜೀವನವು ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. "ಗ್ಲೋರಿ ಒಂದು ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲದ ಸರಕು," ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಒಮ್ಮೆ ಬರೆದರು. "ಇದು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ." ಬರ್ಮನ್ ಗುರುತಿಸಲು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ನಡೆದರು - ವಿಶಾಲ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಗೆದ್ದದ್ದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳುತ್ತದೆ ...

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990