ಲಾಡ್ |

ಗ್ರೀಕ್ ಅರ್ಮೋನಿಯಾ, ಲ್ಯಾಟ್. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್, ವಿಧಾನ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್. ಮೋಡ್, ಇಟಲ್. ಮೋಡೋ, ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣು. ಟೊಂಗೆಶ್ಲೆಚ್ಟ್; ವೈಭವ. ಸಾಮರಸ್ಯ - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಶಾಂತಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಆದೇಶ

ಪರಿವಿಡಿ:

I. ಮೋಡ್ II ರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ III. ಮೋಡ್ IV ನ ಸಾರ. ಮೋಡ್ V ಯ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಭಾವ. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅವುಗಳ ಜೆನೆಸಿಸ್ VI. ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಆಡುಭಾಷೆ VII. ಫ್ರೆಟ್ ರಚನೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ VIII. ಫ್ರೆಟ್ ವರ್ಗೀಕರಣ IX. ಫ್ರೆಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ X. ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಟೀಚಿಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಮೋಡ್

I. ಮೋಡ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. 1) ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಪಿಚ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಕಿವಿಯ ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ-ಸೌಂದರ್ಯದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಂತೆಯೇ); 2) ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ L. - ಉನ್ನತ-ಎತ್ತರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸ್ವರೂಪ, ಕೇಂದ್ರ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನದಿಂದ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ). ಹೀಗಾಗಿ, L. ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. "ಎಲ್" ಎಂಬ ಪದ ಇದನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದನ್ನು (ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿ, ಒಲವು) ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಕೇಲ್-ರೀತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು (ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿ, ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣ). ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ಅಂಶಗಳು L. ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಷಣವು ಈ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. "ಎಲ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು "ಸಾಮರಸ್ಯ" ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪಿಚ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಲಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಬ್ದಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆ (ಅಂದರೆ, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಮತಲ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಘಟಕಗಳು. "ಎಲ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮೇಲಿನ ಗ್ರೀಕ್, ಲ್ಯಾಟ್., ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಜರ್ಮನ್ ಉತ್ತರಿಸಿ. ನಿಯಮಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ "ಟೋನಲಿಟಿ", "ಸ್ಕೇಲ್" ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರ ಪದಗಳು.

II. "L" ಪದದ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಜೆಕ್ ಹುಡುಗ - ಆದೇಶ; ಪೋಲಿಷ್ ಹುಡುಗ - ಸಾಮರಸ್ಯ, ಆದೇಶ; ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ L. - ಒಪ್ಪಿಗೆ, ಆದೇಶ. ಸಂಬಂಧಿತ ರಷ್ಯನ್. "ಜೊತೆಯಾಗಿ", "ಸರಿ", "ಸರಿ", ಇತರ ರಷ್ಯನ್. "ಲಡಿತಿ" - ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು; "ಲಾಡಾ" - ಪತಿ (ಹೆಂಡತಿ), ಸಹ ಪ್ರೀತಿಯ (ಪ್ರೇಮಿ). ಬಹುಶಃ ಪದವು "ಲಗೋಡಾ" (ಶಾಂತಿ, ಆದೇಶ, ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ರೂಪಾಂತರ), ಜೆಕ್ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಲಹೋಡಾ (ಆಹ್ಲಾದಕರತೆ, ಮೋಡಿ), ಇತರ ರಷ್ಯನ್. ಲಗೋಡಿಟಿ (ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಲು). "ಎಲ್" ಪದದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅರ್ಥಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಅರ್ಮೋನಿಯಾಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ (ಜೋಡಣೆ, ಸಂಪರ್ಕ; ಸಾಮರಸ್ಯ, ಶಾಂತಿ, ಕ್ರಮ; ಕ್ರಮ, ಸಾಮರಸ್ಯ; ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ; ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯ); ಅಂತೆಯೇ, ದಂಪತಿಗಳು "ಜೊತೆಯಾಗುವುದು" (ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಅಳವಡಿಸುವುದು, ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇಡುವುದು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು; ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಬದುಕುವುದು, ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು) ಮತ್ತು ಆರ್ಮೊಜೊ, ಆರ್ಮೊಟ್ಟೊ (ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಜೋಡಿಸುವುದು, ಸರಿಹೊಂದಿಸುವುದು, ಹೊಂದಿಸುವುದು, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಮದುವೆಯಾಗುವುದು) ಮೂಲಕ ದಂಪತಿಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರುಸ್ "ಎಲ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಗ್ರೀಕ್ ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವರ್ಗ "ಕುಲ" (ಜೀನೋಸ್), ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್, "ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಕುಲಗಳು (ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಗುಂಪುಗಳು, ವಿಧಾನಗಳ ಗುಣಗಳು).

III. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾರ. ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಒಪ್ಪಂದದಂತೆ L. ಸ್ಥಳೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಿಭಾಗಗಳು, ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಸಾಮರಸ್ಯ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಜರ್ಮನ್: ಹಾರ್ಮೋನಿ; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ). ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ. ಒಂದು ಕೃತಿ, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಸಂಗೀತವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಶಬ್ದಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ; ಅದೇ ಸೌಂದರ್ಯ. ವರ್ಗದ L. (ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ) ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಿವಿಗೆ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ). ಎಲ್. ವರ್ಗ ("ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ") ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಲವರ್ಧನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಬಂಧಗಳು. L. ನ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ "ಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾಶ" (L. ನ ತಾರ್ಕಿಕ ಭಾಗ) ಅವನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಭಾವ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದಕೋಶದ ಶಕ್ತಿ (ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವ) "ಕಚ್ಚಾ" ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದು "ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ" ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೂಪಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, L. ರಚನೆಯ ಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಘಟಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತಾರ್ಕಿಕ ಮೂಲಕ. ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕ್ರಮಗೊಳಿಸುವುದು. ಅಳತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ, ಪರಸ್ಪರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಸಮ್ಮಿತಿ). ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ L. ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ ಕೂಡ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮಾದರಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. L. ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾರದಿಂದ ಮೂಲಭೂತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವೃತ್ತವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ: ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ L. ನ ಸಾಕಾರ; fret ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರಗಳು; ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕ; ಮಾದರಿ ವಿಕಾಸದ ಏಕತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ; ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಆಧಾರವಾಗಿ L. ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಾಕಾರದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪವು ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಉದ್ದೇಶ (ಧ್ವನಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ - ಸಮತಲ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೂತ್ರ) - ಯಾವಾಗಲೂ L ನ ಸಾರದ ಸರಳವಾದ (ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಮೂಲಭೂತ) ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ "L" ಪದದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥ ಸುಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮಾಪಕಗಳು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ frets ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

IV. ಮೋಡ್‌ನ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಭಾವ. ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವು ಅದರ ಯಾವುದೇ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. d1-c1, d1-e1, f1-e1, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ c1-e1-g1 ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ), ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ("ಎಥೋಸ್"), ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಬಣ್ಣ, ಮತ್ತು ಇತರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಅದರ ವಿಷಯ, ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೂಪಗಳು. L. ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಹುಟ್ಟು" (ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವಾಗಿ ಅದರ ಧ್ವನಿ ರೂಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಕ್ಷಣ) BV ಅಸಫೀವ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಸ್ವರ (ಸಹ ಸ್ವರ) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ "ಗಡಿರೇಖೆ" ಆಗಿರುವುದರಿಂದ (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವುದು), "ಸ್ವರದ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಆ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಕಸನದ ಅಂಶಗಳು - ಅಂತಃಕರಣ. ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವ ಮಾದರಿ ಸಂಘಟನೆಯ ರೂಪಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾಡಲ್ ಸೂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ: "... ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಹುಟ್ಟು ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ", ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ (ಮತ್ತು ಮಾದರಿ) ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಯುಗವನ್ನು "ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಯ ರಚನೆ" (BV ಅಸಫೀವ್) ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಭ್ರೂಣದಲ್ಲಿ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅವನ ಯುಗದ ಗೋಳ, L. ನ ಸೂತ್ರವು ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಮಯದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಧ್ಯಯುಗಗಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಯುಗದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಬಿಗಿತ; ಡರ್-ಮೋಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಚೈತನ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಇತ್ಯಾದಿ). ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮೋಡಲ್ ಸೂತ್ರವು ಅದರ ಯುಗದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸಂಗೀತದ ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಕೇತ". ಅಸಾಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲ್. "ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವು ನೀಡಿದ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಟೋನ್ಗಳ ಸಂಘಟನೆ" ಮತ್ತು "ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ" ಆದರೆ "ಯಾವಾಗಲೂ ರಚನೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ”; L. ಪ್ರತಿ ಇತಿಹಾಸ, ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ "ಯುಗದ ಶಬ್ದಕೋಶ" ವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ("ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಮೊತ್ತ" - ಅಸಾಫೀವ್). ಇದು "ಇನ್ಟೋನೇಶನ್ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು" ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಎರಡೂ ಧ್ವನಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಯುಗಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 16 ನೇ -17 ನೇ ಅಥವಾ 19 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ-ತರಹದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ (L. ಧ್ವನಿ ವಸ್ತು) ಮೆಚ್ಚಿನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒತ್ತು ಹೊಸ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ L. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪುನರ್ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯ - ಮಾದರಿ ಸೂತ್ರಗಳ ಬದಲಾವಣೆ - ಆದ್ದರಿಂದ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಕಾಸದ ಆಳವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ (ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ) ಒಂದು ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾದ ಸ್ವರ ರಚನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಗಳು.

V. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅವುಗಳ ಮೂಲ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರಜ್ಞೆ (ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ). ಧ್ವನಿಯ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಶಬ್ದಗಳ "ಸಮ್ಮತಿ" (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿ ಸ್ಥಿರ) ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ (ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ) ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. L. ಅಸ್ತಿತ್ವದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಮೂಲಭೂತ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಬಿಂದುಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ L. ಸಾರದ ಪ್ರಕಾರ - ಧ್ವನಿ (ಸ್ವರ), ತಾರ್ಕಿಕ (ಸಂಪರ್ಕ) ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ (ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ, ಸೌಂದರ್ಯ) - ಆಂತರಿಕವಿದೆ. ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ (ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಈ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸಾರವಾಗಿದೆ: ಒಪ್ಪಿಗೆ, ಎಲ್., ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಚಾಲನೆಯ ಕ್ಷಣವು ಧ್ವನಿಯ ನವೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆ ("ಇಂಟನೇಶನ್ಸ್ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು" ವರೆಗೆ L. ಆಧಾರವಾಗಿದೆ), ಇದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಫೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮತಲ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಲಂಬ ಗುಂಪುಗಳು (ಸ್ವರಣಗಳು) ಅವುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ). "ಮೋಡ್ ಎಂಬುದು ಯುಗದ ಅಂತಃಕರಣಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಪಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ" (ಅಸಾಫೀವ್). L. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಭೌತಿಕ ಬಳಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್) ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಧ್ವನಿ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಧ್ಯಂತರ, ಸುಮಧುರ-ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಣಿತದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ದೈಹಿಕ. ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಧ್ವನಿ ಹೇಳಿಕೆಗಳ" "ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟತೆ" (ಅಸಾಫೀವ್). (ಆದ್ದರಿಂದ L. ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೂಲಭೂತ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಳೆಯುವ ವಿಧಾನಗಳು, "ಕಲೆ-ಮಾಪನ".)

ರೇಖೀಯ ವರ್ಗಗಳ ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು - ಪ್ರಾಚೀನ "ಎಕ್ಮೆಲಿಕ್" (ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಿಚ್ ಇಲ್ಲದೆ) ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ರಚನೆ. ಮಾದರಿ ಚಿಂತನೆಯ ಒಂದು ವರ್ಗವಾಗಿ ನಿರಂತರತೆಯು ತಳೀಯವಾಗಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿನ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ಖಚಿತತೆಯ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ (ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಕ್ರಮಗೊಳಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಅಂಶವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸ್ವರ) ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ (ಸ್ವತಃ ನಿರಂತರತೆಯ ಗುರುತನ್ನು, ಸಮಯದ ದ್ರವತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅದೇ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು); ಅಡಿಪಾಯದ ವರ್ಗದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, L. ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ L. ನ ಪ್ರಕಾರ - ಸ್ವರವನ್ನು ಹಾಡುವುದು (L. ನ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ "ಸ್ಥಿರತೆಯ ಹಂತ" ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ) ಜನಾಂಗೀಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳು. ಮುಂದಿನ (ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ) ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪದ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಸಾಲು (ಮಾದರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಹಳೆಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಜನರು, incl. ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್, ಮಧ್ಯಯುಗ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೋರಲ್, ಇತರ ರಷ್ಯನ್. ಮಂತ್ರವಾದಿ ಮೊಕದ್ದಮೆ; ಅನೇಕ ಯೂರೋಪಿಯನ್ನರಲ್ಲದವರ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಜನರು. "ಸ್ವರವನ್ನು ಹಾಡುವ" ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಾದರಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ (ಇದು ಮೊನೊಡಿಕ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ). ವಿಶೇಷ ಮಾದರಿ ಪ್ರಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ ಹೆಚ್. ಟೋನಲಿಟಿ ಯುರೋಪ್. ಹೊಸ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ. ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾದವು ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್ ಅಥವಾ ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಕ್ ವೇರ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಜನರಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ) ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ (ಧಾರಾವಾಹಿ, ಸೊನೊರಸ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ) ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಉನ್ನತ-ಎತ್ತರದ ರಚನೆಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ. ಅವರನ್ನು ಎಲ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ; ಈ ಸಮಸ್ಯೆ ಇನ್ನೂ ಪರಿಹಾರದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. L. ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅನೇಕ ಮಧ್ಯಂತರ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಧಗಳಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಮಾದರಿ ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು).

VI. ಮೋಡ್ ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಆಡುಭಾಷೆ. ವಿದ್ಯಮಾನದ ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು "L" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಸಾವಯವ ಮತ್ತು, ಮೇಲಾಗಿ, ಒಂದು ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಾತ್ರ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾವಯವ ಸ್ವಭಾವವು ರೇಖೀಯತೆಯ ಅದೇ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರ್ಗಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಅವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇತರ ವರ್ಗಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಒಂದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಸಂಖ್ಯೆ. ಹೆಚ್ಚಳ, ಉದಾ. ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆ), ಒಪ್ಪಂದದ ರೂಪಗಳ ತೊಡಕು, ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆ. ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಇಡೀ ವಿಕಾಸದ ಏಕಮುಖಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಸ್ವರವನ್ನು ಹಾಡುವುದು, ಇತರರ ಗುಂಪಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಟೋನ್ಗಳು (ಬೆಳವಣಿಗೆ), ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಅಗತ್ಯಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಪಕ್ಕದ ಟೋನ್ಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದ ಸುಮಧುರ ಆಯ್ಕೆ. ವ್ಯಂಜನಗಳು (ಒಪ್ಪಂದದ ರೂಪಗಳ ತೊಡಕು; ನೋಡಿ. ವ್ಯಂಜನ); ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯ ಎಲ್. ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು (ಹಿಂದಿನ ಗುಣಮಟ್ಟ) ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಒಬ್ಬರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು (ಹೊಸ ಗುಣ). ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಕ್ವಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಫ್ರೆಟ್ ರಾಡ್‌ನ ಏಕ-ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ಟೋನ್ಗಳಾಗಿ, ವಿಧಾನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಹಣ್ಣಾಗುವುದು, ಈ ಸಮತಲ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಮಧ್ಯಯುಗಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ವಿ ನಲ್ಲಿ. ಆಡಿಂಗ್ಟನ್ (ಸುಮಾರು. 1300) L ನ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಸಮಾನತೆ. ಅದೇ ಪದ "ಸಾಮರಸ್ಯ" (ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ ಸಿಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್) ಮೂಲಕ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುರುತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವ್ಯಂಜನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮುಂದಿನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ - ಮೂರನೇ (ಬೆಳವಣಿಗೆ); ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮರುಸಂಘಟನೆ. (ಒಪ್ಪಂದದ ರೂಪಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ). 20 ರಲ್ಲಿ. ಅದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ: ಕೆಳಗಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್‌ಗಳು (ಬೆಳವಣಿಗೆ), ಮತ್ತು ಹೊಸ ಧ್ವನಿ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಸೊನೊರಲಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವ್ಯಂಜನಗಳು , ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಧ್ಯಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಣಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳ ಸಮನ್ವಯತೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ವಿಕಾಸದ ಆಡುಭಾಷೆ ಎಲ್. ಅಂತಿಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತಳೀಯವಾಗಿ ನಂತರದ, ಉನ್ನತ ಮಾದರಿಯ ಸಂಘಟನೆಯು ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾದರಿಯು ಉನ್ನತ ಕ್ರಮದ "ಹಾಡುವಿಕೆ" ಆಗಿದೆ: ಮೂಲ ಟೋನ್-ಸ್ಟೇ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಟೋನ್ಗಳು, ಟು-ರೈ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅಡಿಪಾಯ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು; ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ. ಹಲವಾರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ (ಮೋಡಲ್ ರಚನೆಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ): ಉಲ್ಲೇಖ ಸ್ವರ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಧ್ವನಿಗಳು (ಸಹಾಯಕ), ನಾದದ ಮತ್ತು ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸ್ಥಳೀಯ ch. ನಾದ ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ch. ನಾದ ಮತ್ತು ಅಧೀನ ನಾದ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಂದಿಗೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾದರಿಯ ರೂಪಗಳು ಒಂದೇ, ಸುಮಧುರ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ - ಸ್ವರಸಂಯೋಜನೆ ("ಸ್ವರದ ಸಾರವು ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ" - ಅಸಫೀವ್). ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಹ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿದೆ (ವ್ಯಂಜನ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಘಟಕದ ಲಂಬೀಕರಣವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು "ಮಡಿಸಿದ" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಸುಮಧುರ. ಚಲನೆ), ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ-ಸೋನರ್ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಸ್ವರವೃತ್ತದಂತೆ "ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ", ಆದರೆ ಅದರ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಎಲ್ ನ ಇತರ ಘಟಕಗಳಿಗೂ ಇದು ನಿಜ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಮುಖ್ಯ ರೂಪಾಂತರ. ವರ್ಗ ಎಲ್.

ಪ್ರತಿರೋಧ: - ಮುಖ್ಯ. ಮೂಲ ಧ್ವನಿ. ಮುಖ್ಯ ಮಧ್ಯಂತರ ವ್ಯಂಜನ. ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳ. ಡಿಸ್. ಸ್ವರಮೇಳ ಸರಣಿ - ಅಂತಿಮ ಟಾನಿಕ್ ಕೇಂದ್ರ. ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನ - ಟೋನ್ (=ಮೋಡ್) ನಾದದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರ. ಗೋಳ - ಮುಖ್ಯ ಕೀ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿ. ಗೋಳ

ಆದ್ದರಿಂದ "L" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಡುಭಾಷೆ. (ಇದು ತನ್ನ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ರಚನೆ-ನಿಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪದರಗಳಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ):

1) ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಅನುಪಾತ ("ಸ್ವರವನ್ನು ಹಾಡುವ" ಹಂತದಿಂದ; ಆದ್ದರಿಂದ L. ch. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "IV ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್", ಅಂದರೆ ಟೋನ್ Mi),

2) ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸುಮಧುರ-ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಮಾದರಿಯ ಹಂತದಿಂದ; ಆದ್ದರಿಂದ ಫೋನೇಷನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಕೇಲ್ ಟೇಬಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಎರಡು ಫೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಮೂಲ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ಅಂದರೆ ನಾದದ ಸರಿಯಾದ ಮತ್ತು ನಾದ) ,

3) ಸಿಸ್ಟಂಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್-ಸ್ವರದ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಗ L. ಗೆ ನಿಯೋಜನೆ, ಸ್ಕೇಲ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ; ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾದದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ). L. ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಸೂತ್ರಗಳು ಸಹ ಆಡುಭಾಷೆಯಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೂಲಮಾದರಿಯು (ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಚೀನ) ಕೇಂದ್ರ ಟೋನ್-ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್‌ನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ (ಟೋನ್ನ "ವ್ಯತ್ಯಯ"). ಮಧುರ-ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ವ (ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ನಾಮ್, ರಾಗ, ಗಸಗಸೆ, ಪಾಥೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.; ರಷ್ಯನ್ ಸ್ವರ ಗಾಯನ) L ನ ನಿಜವಾದ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಮಧುರ-ಮಾದರಿಯ ತತ್ವವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿಧಾನಗಳು (ಭಾರತ, ಸೋವಿಯತ್ ಪೂರ್ವ, ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಪ್ರದೇಶ). ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. ನಾದದ - ಪ್ರಮಾಣದ ಚಲನೆ, ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಕೇಂದ್ರ. ಟ್ರೈಡ್ (ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ). ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅನಲಾಗ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸರಣಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ ರಚನೆ (ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ, ಸರಣಿಯನ್ನು ನೋಡಿ).

VII. ಫ್ರೆಟ್ ರಚನೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ. L. ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಡಿಕಂಪ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. fret ರಚನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು. ಈ ಧ್ವನಿ, ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆದೇಶದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎತ್ತರದ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ವರ್ತಿಸಿ. ವಸ್ತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಶಬ್ದಗಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ L. L. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ವವು ಮೊದಲ ವ್ಯಂಜನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಏಕತೆ (1 : 1; ಅಬ್ಯುಟ್ಮೆಂಟ್ನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಾಡುವಿಕೆ). ಹಳೆಯ ಸುಮಧುರ L. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕೆಳಗಿನ ಸರಳವಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಸಹ ಆಗುತ್ತವೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನೀಡುವವರಲ್ಲಿ, ಇವು ಐದನೇ (3:2) ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ (4:3); ರೇಖೀಯ ಸುಮಧುರ ಜೊತೆಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳು ಅವರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ; ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಐದನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆ (ಹಾಗೆಯೇ ಐದನೇ) ಟೋನ್ಗಳ ಸಮನ್ವಯವು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು L. (ಅನೇಕ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟ) ಇತರ ಉಲ್ಲೇಖ ಸ್ವರಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರೀಕರಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ L. ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ರಚನೆಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು (ಮೋಡಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸ), ಇದು ಭಾಗಶಃ ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ. ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖದ ಧ್ವನಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು L. ನ ಮುಖ್ಯ ಕೋರ್ ಆಗಿದೆ; ನಾಲ್ಕನೇ-ಕ್ವಿಂಟ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಇಡೀ ರಚನೆಯ ಸರಳ ಮಾದರಿ ಸಂಪರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

"ಒಪೆಕಾಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ" ಹಸ್ತಪ್ರತಿ (17 ನೇ ಶತಮಾನ?). "ಬನ್ನಿ, ನಾವು ಜೋಸೆಫ್ ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸೋಣ."

ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ - ಧ್ವನಿ g1; a1 - g1 ಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು d1 (g:d=d:a) ಮೂಲಕ ಅದಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಮುಂದೆ, a1 ಮತ್ತು g1 ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ a1-g1-f1-e1 ಮತ್ತು ಎರಡನೇ, ಕಡಿಮೆ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿ f1 (ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಂಬಲ) ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಗಾಮಾ ರೇಖೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ f1-e1-d1-c1 ಅನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಟಾಪ್ d1 ನೊಂದಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಡಿಪಾಯ g1-d1 ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು L ನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಟಿಚೆರಾದ L. ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ (ಅದರ 1/50 ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ). ಮಾದರಿ ರಚನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು "ತೇಲುವ" ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದೆ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ (ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧದ ಮುಖ್ಯ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲ. ರೇಖೀಯತೆ).

ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಕಾರದ L. "ಟ್ರೊಯಿಕಾ" (3:2, 4:3) ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಐದು" (5:4, 6:5). ಧ್ವನಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ (ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ಕ್ವಿಂಟ್ ನಂತರ, ಟೆರ್ಟ್ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ) ಎಂದರೆ, L. ನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬದಲಾವಣೆ. ಯುಗಗಳು. ಹಳೆಯ L. ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರವು ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯಂಜನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಅಪೂರ್ಣ ವ್ಯಂಜನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ; n ಒಂದು ಹಾದುಹೋಗುವಿಕೆ, c ಒಂದು ಸಹಾಯಕ ಧ್ವನಿ).

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಬಂಧಗಳು ಲಯಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಬಾರ್ 2 ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಮರಸ್ಯ ಡಿ - ಹಾರ್ಡ್ ಸಮಯ, 4 ನೇ - ಅದರ ಟಿ - ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಹಾರ್ಡ್).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಜವಾದ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ನಾದದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸಾಮರಸ್ಯ. (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಎಸ್ ಇಲ್ಲ; ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ, ಎಲ್. ಅನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಅಡ್ಡ ಹಂತಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.) L. ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ದಕ್ಷತೆ; ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಗಳು; ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಹುಪದರದ ಸ್ವರೂಪ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಪದರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅದರೊಳಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅದು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸ್ವತಃ ಸ್ಥಳೀಯ ನಾದದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.).

WA ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು, ಪಾಪಜೆನೊಸ್ ಏರಿಯಾ.

ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, L. ನ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಇದೆ, ಅಂದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತುಣುಕು ಅಥವಾ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರಗಳ (ಮಧುರ, ಸ್ವರಮೇಳ, ಟಿಂಬ್ರೆ-ಕಲರ್ಸ್ಟಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಕೀರ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಾದರಿ ಸೂತ್ರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ (ಪ್ರಾಚೀನ L. ನಲ್ಲಿ ಮಧುರ-ಮಾದರಿ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅನುಕ್ರಮಗಳು L., ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ), ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣ-ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬದಲಿಗೆ. L. ನ ಅಂಶಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾದದ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಸಹ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಜರ್ ಮೋಡ್ + ಸಂಪೂರ್ಣ-ಟೋನ್ ಮಾಪಕಗಳು + ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನ ಹೊರಗೆ ಮೃದುವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು). ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಂತಹ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಮೋಡಲ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು (ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ).

ತುಣುಕಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಟ್ರಯಾಡ್ T C-dur ನಿಂದ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ cgh-(d)-f ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ: chdfgc, ಸಂಖ್ಯೆ 3). ಪ್ರಮುಖ ಆಧಾರದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಸೊನೊರೆಂಟ್ (ಟಿಂಬ್ರೆ-ಕಲರ್ಸ್ಟಿಕ್) ಬಣ್ಣವು ಮಧುರವನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ತುಣುಕಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಹರಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ, ಅಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಧ್ವನಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಹೊಳಪಿಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ.

WA ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು, ಪಾಪಜೆನೊಸ್ ಏರಿಯಾ.

VIII. ವಿಧಾನಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶಗಳು: ಮಾದರಿ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆನುವಂಶಿಕ ಹಂತ; ರಚನೆಯ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ; ಜನಾಂಗೀಯ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ L. ನ ವಿಕಾಸದ ರೇಖೆಯು ಏಕಮುಖವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಆನುವಂಶಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಂತಗಳು ಎಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವಿಜಯ. ನಾಗರೀಕತೆಯು ಮುಂದಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು (1000-1500 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ) ಸಂಪತ್ತಿನ ವರ್ಣದ ನಷ್ಟದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತು "ಎನ್ನಾರ್ಮೋನಿಕ್." ಮೊನೊಡಿಕ್ ಪುರಾತನ ತಳಿಗಳು. fret ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಕಾರ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಅನೇಕ ವರ್ಗಗಳು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ: ಎಲ್., ಟೋನಲಿಟಿ (ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್), ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಸ್ಕೇಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಮ್ಮನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣದ ಬಿಂದುಗಳಾಗಿ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದು. fret ರಚನೆಯ ಮಾದರಿಗಳು: ಎಕ್ಮೆಲಿಕಾ; ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್; ಡಯಾಟೋನಿಕ್; ವರ್ಣೀಯತೆ; ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್; ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರಗಳು; ಮಿಶ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಭಾಗವು ಮೂಲತಃ ಕುಲಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಗ್ರೀಕ್ ಜೆನ್).

ಪದದ ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಎಕ್ಮೆಲಿಕಾ (ಗ್ರೀಕ್ ಎಕ್ಸ್‌ಮೆಲ್ನ್ಸ್‌ನಿಂದ - ಎಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾ-ಮೆಲೋಡಿಕ್; ಶಬ್ದಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಖರವಾದ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಬಹುತೇಕ ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್, ಸ್ಪೀಚ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್ ಅಂಶಗಳು, ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನ). ಎಕ್ಮೆಲಿಕ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಎತ್ತರದ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ) ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಅಪ್ಸ್ಟೋಯ್ (ಯು. ಎನ್. ಟ್ಯುಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಕುರ್ಡ್ಸ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಒಂದು ನಿರಂತರವಾದ ಟೋನ್ ... ಅಸಾಧಾರಣ ಲಯಬದ್ಧ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ವಿವಿಧ ಅನುಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ"; ”)

ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಆನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ಸ್), ಅನೇಕರ ಲಕ್ಷಣ. ಏಷ್ಯಾ, ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಗೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಾದರಿ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವವು ಸರಳವಾದ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂವಹನವಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಿತಿಯು ಸೆಮಿಟೋನ್ ಆಗಿದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಐದು ಹಂತಗಳ ಮಿತಿ). ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರವು ಟ್ರೈಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದೆ (ಉದಾ ega). ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು (3-4, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 2 ಹಂತಗಳು), ಸಂಪೂರ್ಣ (5 ಹಂತಗಳು), ವೇರಿಯಬಲ್ (ಉದಾ, cdega ನಿಂದ cdfga ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು). ಸೆಮಿಟೋನ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟೈಪ್ hcefg) ಪರಿವರ್ತನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ಗೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, ಪ್ಯಾರಡೈಸ್" (ಎಕೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರ "ರಷ್ಯಾದ ಜನರ 50 ಹಾಡುಗಳು") ಹಾಡು ಅನೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ - 7-ಹಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಐದನೇ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದು) - L. ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಿತಿಯು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ (ಸತತವಾಗಿ 2 ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು) ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ತತ್ವಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ; ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದವು ಐದನೇ (ಪೈಥಾಗರಿಯನ್) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವು ಶುದ್ಧ ಐದನೇ ಅಥವಾ ಕಾಲುಭಾಗ) ಮತ್ತು ಟ್ರಯಾಡಿಕ್ (ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವು ವ್ಯಂಜನ ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳ), ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿಧಾನಗಳು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳು. ನಾರ್. ಸಂಗೀತ (ಅನೇಕ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಜನರು); ಚರ್ಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ L. ಯುರೋಪ್. ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ, L. ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ (ವರ್ಣೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆ). ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರಗಳೆಂದರೆ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್, ಪೆಂಟಾಕಾರ್ಡ್, ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್, ಟರ್ಟಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು (3-6 ಹಂತಗಳು; ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೈಡಾನ್ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು; 6-ಹಂತದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ “ಯುಟ್ ಕ್ವೆಂಟ್ ಲ್ಯಾಕ್ಸಿಸ್” ಸ್ತೋತ್ರ), ಸಂಪೂರ್ಣ (7-ಹಂತದ ಎಚ್‌ಸಿಡೆಫ್ಗಾ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್ cdefgahc; ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು), ವೇರಿಯಬಲ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1 ನೇ ಚರ್ಚ್ ಟೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ahcd ಮತ್ತು dcba ಯ ಏರಿಳಿತಗಳು), ಸಂಯೋಜಿತ (ಉದಾ ರಷ್ಯನ್ ದೈನಂದಿನ L.: GAHcdefgab-c1-d1), ಷರತ್ತುಬದ್ಧ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಹೆಮಿಯೋಲ್" ಫ್ರೆಟ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸೆಕೆಂಡ್ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್, "ಹಂಗೇರಿಯನ್" ಸ್ಕೇಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ; "ಪೊಡ್ಗಾಲಿಯನ್ ಸ್ಕೇಲ್": ಗಾಹ್-ಸಿಸ್-ಡೆಫ್ಗ್; ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಪಾಲಿಡಿಯಾಟೋನಿಕ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ತುಣುಕು "ರಷ್ಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಸಂಗ್ರಹ "ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮಾಸ್", ಸಂಖ್ಯೆ 90). ಮತ್ತಷ್ಟು ತೊಡಕುಗಳು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ.

ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆ - ಸತತವಾಗಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೆಮಿಟೋನ್‌ಗಳ ಅನುಕ್ರಮ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಿತಿಯು ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ತತ್ವಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ; ಪ್ರಮುಖ - ಸುಮಧುರ. ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವ ಮಾನೋಡಿಯಲ್ಲಿ), ಸ್ವರಮೇಳ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಬದಲಾವಣೆ, ಸೈಡ್ ಡಿ ಮತ್ತು ಎಸ್, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ರೇಖೀಯ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು), ಎನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ (ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್. ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು (ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್; ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ; L. ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರಚನೆ, ಅಂದರೆ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ 12 ಸೆಮಿಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು) ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ (ಪೂರಕ ಪಾಲಿಡಿಯಾಟೋನಿಕ್, ಕೆಲವು ವಿಧದ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಟೋನಲಿಟಿ, ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್, ಮೈಕ್ರೋಸಿರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಸೀರಿಯಲ್ ರಚನೆಗಳು).

ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಮೈಕ್ರೊಇಂಟರ್ವಲ್, ಅಲ್ಟ್ರಾಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್). ಸೈನ್ - ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಬಳಕೆ. ಹಿಂದಿನ ಮೂರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ L. ನ ಅಂಶವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಎಕ್ಮೆಲಿಕಾದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ - ಗ್ರೀಕ್. ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕುಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ - 2, 1/4, 1/4), ಭಾರತೀಯ ಶ್ರುತಿ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ A. ಖಬಾ; V. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, SM ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದ ಸ್ಲಿಂಡ್ರೊ ಮತ್ತು ಪೈಲಾಗ್ (ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ - 5- ಮತ್ತು 7-ಹಂತದ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮಾನವಾದ ವಿಭಾಗ) ವಿಶೇಷ L. ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಂಹೆಮಿಟೋನಿಕ್, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್) ಪರಸ್ಪರ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು. , ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ (ಅದೇ ನಿರ್ಮಾಣದೊಳಗೆ).

IX. ವಿಧಾನಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ "ಒಪ್ಪಂದ" ("L.") ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸವು ಕೇವಲ ಡಿಕಂಪ್‌ನ ಪರ್ಯಾಯವಲ್ಲ. L. ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿ. ಈಗಾಗಲೇ ಡಾ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವದ ದೇಶಗಳ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ (ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ): ಚೀನಾ, ಭಾರತ, ಪರ್ಷಿಯಾ, ಈಜಿಪ್ಟ್, ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯಾ, ಇತ್ಯಾದಿ (ಅನುಗುಣವಾದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ನಾನ್-ಸೆಮಿಟೋನ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳು (ಚೀನಾ, ಜಪಾನ್, ದೂರದ ಪೂರ್ವದ ಇತರ ದೇಶಗಳು, ಭಾಗಶಃ ಭಾರತ), 7-ಹಂತದ (ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ) ಫೋನಿಕ್ಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ; ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು L. ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಎರಡನೇ (ಅರೇಬಿಕ್ ಸಂಗೀತ), ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಭಾರತ, ಪೂರ್ವದ ಅರಬ್ ದೇಶಗಳು). ವಿಧಾನಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಶಕಾಯಗಳ ಹೆಸರುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಮಾನಾಂತರಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳು, ಋತುಗಳು, ಮಾನವ ದೇಹದ ಅಂಗಗಳು, ಆತ್ಮದ ನೈತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ); ಮಾನವನ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ L. ನ ಪ್ರಭಾವದ ತಕ್ಷಣವೇ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿ L. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅರ್ಥ (ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿರುವಂತೆ - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದು). A. ಜಾಮಿ (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 15 ನೇ ಅರ್ಧ) ಬರೆದರು: “ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹನ್ನೆರಡು (ಮಕಾಮ್‌ಗಳು), ಪ್ರತಿ ಅವಾಜ್ ಮತ್ತು ಶುಬೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಕೇಳುಗರಿಗೆ), ಜೊತೆಗೆ ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಆಸ್ತಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕೊಡು." ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್‌ನಷ್ಟು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲ; 1 ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ) ಮತ್ತು 9 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ "ಸರಿಯಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್" ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ. ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಪದಗಳು. ಅರ್ಥ - "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ" ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಜರ್ಮನ್. abendländische, ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗಡಿಗಳು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ: ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, 7 ನೇ-9 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ನವೋದಯದ ಮಾದರಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಯಿತು; ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಆಗಿ, ಇತರ ರಷ್ಯಾದ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ) cf 9 ನೇ -13 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ನವೋದಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ 14 ನೇ -16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು), ಟೋನಲ್ (ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ) ವ್ಯವಸ್ಥೆ (17 ನೇ -19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು; ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ), 20 ರ ಹೊಸ ಎತ್ತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. (ಲೇಖನಗಳ ಕೀ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳು, ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).

ಆಂಟಿಚ್. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಆಕ್ಟೇವ್ ಎಲ್‌ಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕಾಲುಭಾಗದ ಟೋನ್ಗಳ ನಡುವೆ, ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಿಡ್ಟೋನ್ಗಳು ಸಾಧ್ಯ (ಮೂರು ವಿಧದ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳು: ಡಯಾಟೋನ್, ಕ್ರೋಮಿಯಂ, "ಎನಾರ್ಮನಿ"). L. ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ನೇರ-ಸಂವೇದನಾ ಪ್ರಭಾವವು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ (ಈ ಅಥವಾ ಆ "ಎಥೋಸ್" ಪ್ರಕಾರ), ವೈವಿಧ್ಯತೆ, L. ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭವನೀಯ ಪ್ರಭೇದಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: Skoliya Seikila).

L. ಆರಂಭಿಕ ಪಶ್ಚಿಮ-ಯುರೋಪಿಯನ್. ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಮಧ್ಯಯುಗವು ನಮಗೆ ಚ. ಅರ್. ಚರ್ಚ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಸಂಗೀತ. ವಿಭಿನ್ನ ಅಂತಃಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ, ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ (ತಪಸ್ವಿತನದವರೆಗೆ) ಡಯಾಟೋನಿಸಂನಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಪದಗಳ ಇಂದ್ರಿಯ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬಣ್ಣರಹಿತ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಯುಗ. L. ಆಂತರಿಕ ಕ್ಷಣದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ನ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಗದ ಹಾನಿಗೆ ಸಹ). ಬುಧ-ಶತಮಾನ. L. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. L. (ಪ್ರಾಚೀನ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ ಬದಲಿಗೆ ಗೈಡೋನಿಯನ್ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್; ಪಶ್ಚಿಮ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ). ಮಧ್ಯಯುಗದ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎಲ್ ನ ವಿಭಿನ್ನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಇದೇ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್. ಬುಧ-ಶತಮಾನ. ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇತರೆ-ರಸ್. ಚಾಂಟರ್ ಆರ್ಟ್-ವಾ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾದರಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ("ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಮಾಣದ" ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಆಕ್ಟೇವ್; ಮಧುರ-ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ವದ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವು ಪಠಣಗಳು, ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿದೆ).

ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ (9ನೇ-13ನೇ ಶತಮಾನಗಳು), ಹೊಸ (ಪ್ರಾಚೀನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಇದು ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವರ್ಗಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರ. L. (L. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯಾಗಿ).

ನವೋದಯದ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮಧ್ಯಯುಗದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಸಮೃದ್ಧ ಬೆಳವಣಿಗೆ. L. ನ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ: ಸೊಂಪಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್, ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ).

ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಸಮಯ (17-19 ಶತಮಾನಗಳು), ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಪ್ರಮುಖ-ಸಣ್ಣ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ (ಕನಿಷ್ಠ ಫೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಮಿತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ) ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಶ್ರೀಮಂತವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಹುಧ್ವನಿ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೇವಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ರೂಪವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲಿ ಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. . L. ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತತ್ವವು "ಮೈಕ್ರೋ-ಮೋಡ್‌ಗಳು" ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಭಿನ್ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನಲಿಟಿ" ವರ್ಗ L., "ಏಕ ಮೋಡ್" (ಅಸಾಫೀವ್) ಎರಡು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ) ವಿಶೇಷ ಮಾರ್ಪಾಡು ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾದದ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಿದೆ. ವರ್ಗ ಮತ್ತು L. ಸುಮಧುರ. ಮಾದರಿ. ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನಿಂದ, ವಿಶೇಷ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ L. (ಈಗಾಗಲೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ - ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಇ. ಗ್ರೀಗ್, ಎಂಪಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎಕೆ ಲಿಯಾಡೋವ್, ಐಎಫ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಹಾಗೆಯೇ ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ (ಎಫ್. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಗ್ರಿಗ್, ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.). L. ನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸೇಶನ್ ಸಮ್ಮಿತೀಯ L. ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಮಾಣವು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ 12 ಸೆಮಿಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಮಾನ ಗಾತ್ರದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾದದ, ಸಮಾನ-ಉಷ್ಣ ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಒ. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಎನ್ ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು )

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ L. ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ (A. Haba), ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಬಳಕೆಯವರೆಗೆ ಮಿಶ್ರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಿಧಾನ (ಮೆಸಿಯನ್, ಜೆ. ಕೇಜ್).

X. ಮೋಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಎಲ್.ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಅವರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ವಿಜ್ಞಾನ. ಎಲ್ ನ ಸಮಸ್ಯೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಲ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಧ್ಯಯನ. ಮೂಲತಃ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಅರ್ಮೋನಿಯಾ, ಹಾರ್ಮೋನಿ). ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆ ಎಲ್. (ಸಾಮರಸ್ಯ) ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದೆ (6-4 ಶತಮಾನಗಳು BC). ಕ್ರಿ.ಪೂ.). ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಎಲ್. ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ನರು ಸರಳವಾದ ಧ್ವನಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು (ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಳಗೆ. ಟೆಟ್ರಾಡ್) ಐಸ್ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿ (ಎಲ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನ. ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ವ್ಯಂಜನದ "ಸ್ಥಿರ" ಶಬ್ದಗಳು). ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಎಲ್. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಸಾಮರಸ್ಯವು ವಿಶ್ವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರಪಂಚವು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಮಾದರಿಯಾಗಿ - ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ). ಇಲ್ಲಿಂದ ನಂತರ (ಬೋಥಿಯಸ್, ಕೆಪ್ಲರ್‌ನಲ್ಲಿ) ಕಾಸ್ಮೊಲಾಜಿಕಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲೌಕಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಗೀತ. ಕಾಸ್ಮೊಸ್ ಸ್ವತಃ (ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋ ಪ್ರಕಾರ) ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಆಕಾಶಕಾಯಗಳನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೋರಿಯನ್ ಮೋಡ್: e1-d1-c1-hagfe). ಗ್ರೀಕ್ ವಿಜ್ಞಾನ (ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ಸ್, ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನ್, ಯೂಕ್ಲಿಡ್, ಬ್ಯಾಕಿಯಸ್, ಕ್ಲಿಯೊನೈಡ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಲ್. ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನಗಳು. ಅವರು ಎಲ್ ನ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. - ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್, ಆಕ್ಟೇವ್ ಸಾಲು (ಅರ್ಮೋನಿಯಾ), ಅಡಿಪಾಯಗಳು (nstotes), ಕೇಂದ್ರ (ಮಧ್ಯ) ಟೋನ್ (ಮೆಸ್ನ್), ಡೈನಾಮಿಸ್ (ಡುನಾಮಿಸ್), ಎಕ್ಮೆಲಿಕಾ (ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಪ್ರದೇಶ, ಹಾಗೆಯೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಿಚ್ ಇಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳು), ಇತ್ಯಾದಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಎಲ್. ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಹೈ-ಪಿಚ್ಡ್ ರಚನೆಗಳಾಗಿ frets. ಸಂಗೀತ. ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ ವಿಜ್ಞಾನವು ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪುರಾತನವನ್ನು ಪುನಃ ರಚಿಸಿತು. (ಪೈಥಾಗರಿಯನ್, ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್, ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್) ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್. ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ. ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಮಧ್ಯಯುಗವು frets ನ ಹೊಸ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಅಲ್ಕ್ಯುಯಿನ್, ರಿಯೋಮ್‌ನ ಔರೆಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮ್‌ನ ರೆಜಿನೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ "ಆಲಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ" ಎಂಬ ಅನಾಮಧೇಯ ಲೇಖಕರಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಿ. 9 ನೇ ಶತಮಾನ). ಎಲ್ ಹೆಸರಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. (ಡೋರಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮಧ್ಯ-ಶತಮಾನ. ವಿಜ್ಞಾನವು ಅವುಗಳನ್ನು ಇತರ ಮಾಪಕಗಳಿಗೆ ಆರೋಪಿಸಿದೆ (ಸರ್ವತ್ರ ಆವೃತ್ತಿ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ನೋಡಿ. ಎಂ ಅವರ ಕೆಲಸ. ದಾಬೋ-ಪೆರಾನಿಚಾ, 1959). ಮಧ್ಯಯುಗದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ. L. "ಫೈನಾಲಿಸ್", "ಪರಿಣಾಮ" (ಟೆನರ್, ಟ್ಯೂಬಾ; 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ "ಪ್ರಾಬಲ್ಯ"), "ಆಂಬಿಟಸ್" ಎಂಬ ಪದಗಳ ಮೂಲ, ಇದು ನಂತರದ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಎಲ್‌ಗೆ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಎಲ್. 11 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ (ಗುಯಿಡೋ ಡಿ'ಅರೆಝೊದಿಂದ) ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸೊಲ್ಮೀಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ನೋಡಿ. ಸೊಲ್ಮೈಸೇಶನ್, ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್). ಸೊಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ಅಭ್ಯಾಸ (18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮತ್ತು L. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿದೆ.) ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೆಲವು ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ. ಗ್ಲೇರಿಯನ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥ “ಡೋಡೆಕಾಕಾರ್ಡ್” (1547) ನಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಎಲ್. - ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್ (ಅವುಗಳ ಪ್ಲೇಗಲ್ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ). 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಎಲ್. ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ರಚನೆಯ ಮೊದಲ ಬಹುಮುಖ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ವಿವರಣೆ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್ ಚರ್ಚ್. ಸ್ವರಗಳು) ಜೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. F. ರಾಮೌ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಹಾರ್ಮನಿ" (1722) ನಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಎಲ್. ಯುರೋಪ್.

hcdefga ಮುಖ್ಯ GCCFCF ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. | – || – |

ಮೋಡ್ (ಮೋಡ್) ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ನಿಯಮ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ.

18-19 ಶತಮಾನಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಭಾಗವಾಗಿ. ನಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ("ಟೋನಲಿಟಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೊದಲು 1821 ರಲ್ಲಿ FAJ ಕ್ಯಾಸ್ಟೈಲ್-ಬ್ಲಾಜ್ ಬಳಸಿದರು).

ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎರಡೂ). ಎಫ್. ಬುಸೋನಿ ("113 ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಪಕಗಳು", ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್), ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಜೆ. ಸೆಟಾಸಿಯೋಲಿ, ಓ. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, ಇ. ಲೆಂಡ್‌ವೈ, ಜೆ. ವಿನ್ಸೆಂಟ್, ಎ. ಡೇನಿಯೆಲು, ಎ. ಖಬಾ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿವೆ.

ಎಲ್ ನ ವಿವರವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ Nar. ಸಂಗೀತ ವಿ. F. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಎ. N. ಸೆರೋವಾ, ಪಿ. ಎಪಿ ಸೊಕಲ್ಸ್ಕಿ ಎ. C. ಫಾಮಿಂಟ್ಸಿನಾ, ಎ. D. ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ, ಬಿ. M. ಬೆಲ್ಯೇವಾ ಎಕ್ಸ್. C. ಕುಶನರೇವ, ಕೆ. ಎಟಿ ಟಿಕೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎನ್ ಅವರಿಂದ "ಸಂಗೀತಗಾರ ಐಡಿಯಾಗ್ರಾಮರ್..." ಎಪಿ ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ (2ನೇ ಅರ್ಧ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ). ಲೇಖಕರು ಸಂಗೀತದ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ವಿಭಾಗವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಅರ್ಥದ ಪ್ರಕಾರ"): "ಮೆರ್ರಿ" (ಜಾರ್ಲಿನೊ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೇಜರ್ ಪದನಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಮಾನಾಂತರ - ಹಾರ್ಮೋನಿ "ಅಲೆಗ್ರಾ"), "ಕರುಣಾಜನಕ" (ಮೈನರ್ ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ತ್ಸಾರ್ಲಿನೋದಲ್ಲಿ - "ಮೆಸ್ಟಾ"; ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್) ಮತ್ತು "ಮಿಶ್ರ" (ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ). "ಮೆರ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಆಧಾರವು "ಟೋನ್ ಉಟ್-ಮಿ-ಸೋಲ್", "ಪಿಟಿಫುಲ್" - "ಟೋನ್ ರಿ-ಫಾ-ಲಾ" ಆಗಿದೆ. 1 ನೇ ಲಿಂಗದಲ್ಲಿ. 19 ಇನ್ M. D. ಫ್ರಿಸ್ಕಿ (ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಮ್ಮ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು") ಪಿತೃಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸುರಕ್ಷಿತರಾದರು. ಐಸ್ ಪರಿಭಾಷೆಯು "L" ಎಂಬ ಪದವಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚರ್ಚ್. 19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ. ಡಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಎಟಿ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ಮತ್ತು. ವೋಜ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. M. ಮೆಟಾಲೋವ್, ಎಂ. ಎಟಿ ಬ್ರಾಜ್ನಿಕೋವ್, ಎನ್. D. ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ. ರಝುಮೊವ್ಸ್ಕಿ L ನ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಚರ್ಚ್. ಸಂಗೀತ, ರಷ್ಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. "ಪ್ರದೇಶ", "ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಮತ್ತು "ಅಂತಿಮ" ಶಬ್ದಗಳ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಪ್ಪಂದ (ಝ್ಯಾಪ್ನ ಸಾದೃಶ್ಯ. "ಆಂಬಿಟಸ್", "ರೆಪರ್ಕುಸ್ಸೆ" ಮತ್ತು "ಫೈನಾಲಿಸ್"). ಮೆಟಾಲೋವ್ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಠಣಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. N. A. ಎಲ್ವೊವ್ (1790) ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗೌರವಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು L. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ (1863, 1869) ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ fret ರಚನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಾರ್ (ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್) ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಮೆಲೊಡಿಕ್ಸ್ (ಕೆಲವು ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡಯಾಟೋನಿಸಂ), "ಗ್ಲಾಮರ್" (ಡಯಾಟೋನಿಕ್. ಹೆಪ್ಟಾಕಾರ್ಡ್) ಪಶ್ಚಿಮದ "ಟೋನ್" ಬದಲಿಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯತೆಗಾಗಿ. ಫ್ರೆಟ್ಸ್ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಶುದ್ಧ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಲಗೆಗಳ ರಚನೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು "ಅಗ್ಲಿ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಸ್ಕೇಲ್" fp. "ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು" (ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ) ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಸೆರೋವ್, ರುಸ್ನ ಮಾದರಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಾರ್ ಹಾಡುಗಳು "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿರೋಧವಾಗಿ" (1869-71), ಪಶ್ಚಿಮದ "ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ" ವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದವು. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಎರಡು ಕೀಲಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅಂದರೆ ವಿಧಾನಗಳು) - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ. ಅವರು ಎರಡು ರೀತಿಯ "ಗುಂಪುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" (ರಚನೆ) ಪ್ರಮಾಣದ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ (ಗ್ರೀಕ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ಎಲ್.). ರುಸ್ ಎಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟ ಅವನು (ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ) ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡಯಾಟೋನಿಸಂ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು - ಜ್ಯಾಪ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ (ಅದರ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ), ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಕೊರತೆ ("ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ"). ಎಲ್ ರಚನೆ. ಅವರು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಕ್ಲಚ್ ("ಬಂಚ್‌ಗಳು") ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು; ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು "ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಉಚಿತ ವಿಲೇವಾರಿ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ರಷ್ಯನ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದರಲ್ಲಿ. ಪಾತ್ರ, ಅವರು ನಾದದ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಸಬ್‌ಡೋಮಿನಂಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು (ಅಂದರೆ I, V ಮತ್ತು IV ಹಂತಗಳು), ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುವ ಸೈಡ್ ("ಮೈನರ್") ಟ್ರೈಡ್‌ಗಳು (ಪ್ರಮುಖ - II, III, VI ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ). ಫಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್ (1889) ನಾರ್ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ (ಇನ್ನೂ ಪೇಗನ್) ಪದರಗಳ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮೋಡ್ ರಚನೆ (ಭಾಗಶಃ ಇದರಲ್ಲಿ ಬಿ ಯ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ. ಬಾರ್ಟೋಕಾ ಮತ್ತು Z. ಕೊಡಾಯ). ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ fret ರಚನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು "ಪದರಗಳ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು - "ಹಳೆಯ" - ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್, "ಹೊಸ" - 7-ಹಂತದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು "ಹೊಸ" - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ (1923) ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿನ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಂದ ನಾರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು.

BL Yavorskii ಅವರು ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಶೇಷ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. L. ವರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಕೃತಿಯು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಲಯವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ (ಯಾವೊರ್ಸ್ಕಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಹೆಸರು "ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ"; ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ನೋಡಿ). ಯುರೋಪಿಯನ್‌ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಡ್ಯುಯಲ್ ಫ್ರೆಟ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ-ಮೈನರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ L. (ಹೆಚ್ಚಿದ, ಚೈನ್, ವೇರಿಯಬಲ್, ಡಿಮಿನಿಶ್ಡ್, ಡಬಲ್ ಮೇಜರ್, ಡಬಲ್ ಮೈನರ್, ಡಬಲ್ ಆಗ್ಮೆಂಟೆಡ್, ಎಕ್ಸ್-ಮೋಡ್‌ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು. ಮೋಡಲ್ ರಿದಮ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸಂಘಟಿತ "ಅಟೋನಲಿಸಂ" ಗೆ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದ ಪಿಚ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿ ವಿವರಿಸಬೇಕು. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರದ ಸಂಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನ). ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಆಳವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಂತಃಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವುದು. ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ, ಅವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ L. ನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ತಿರುಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (ಈ ಲೇಖನದ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ).

ಅಸಾಫೀವ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನಾದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಎಲ್., ಅವನ ವಿಕಾಸ; ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಮಾದರಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, 12-ಹಂತದ L. ನ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, L. ಅನ್ನು ಸ್ವರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಅರ್ಥ. L. ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಇತರ ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು - ಬೆಲ್ಯಾವ್ (12-ಹಂತದ ಲಯದ ಕಲ್ಪನೆ, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ), ಯು. ಸೆಕೆಂಡುಗಳು; ಮಾದರಿ ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಇತ್ಯಾದಿ),

AS ಓಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ - "ಡಯಾಟೋನಿಸಿಟಿ" - ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ 12 ಶಬ್ದಗಳು; ಹಂತಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥ; ಮಾದರಿ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ), IV ಸ್ಪೋಸೋಬಿನಾ (ಮೋಡಲ್ ಟೋನಲ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನ, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಜೊತೆಗೆ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಐಸ್ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ), VO ಬರ್ಕೊವಾ (ಐಸ್ ರಚನೆಯ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ). ಎಲ್ ಸಮಸ್ಯೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಎನ್ ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಎಂ ಸ್ಕೋರಿಕ್, ಎಸ್ಎಂ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಇ ತಾರಕನೋವ್, ಎಚ್ಎಫ್ ಟಿಫ್ಟಿಕಿಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಕೃತಿಗಳು (ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ವಿಭಾಗಗಳು).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಎಫ್., ವಿ ಗೆ ಪತ್ರ. F. ಶನಿ: ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ಕಲಿಕಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ. ಶನಿ. ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆ ಪಿ. ಬೆಸ್ಸೊನೊವಾ, ಎಚ್. 2, ನಂ. 5, ಮಾಸ್ಕೋ, 1863; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಮಿರ್ಸ್ಕಯಾ ಹಾಡು, ಸಿನ್ನಾಬಾರ್ ಗುರುತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಂಟು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪುರಾತತ್ವ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್, 1869, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1871; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ("ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ"). ತುಣುಕು, 1860, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬಿ. F. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಂಪರೆ, M., 1956 (ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಲೇಖನಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ); ರಝುಮೊವ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ವಿ., ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಸಂಪುಟ. 1-3, ಎಂ., 1867-69; ಸೆರೋವ್ ಎ. ಎನ್., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೀಸನ್", 1869-71, ಅದೇ, ಇಜ್ಬ್ರ್. ಲೇಖನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1, ಎಂ., 1950; ಸೊಕಲ್ಸ್ಕಿ ಪಿ. ಪಿ., ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ..., ಹರ್., 1888; ಫಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್ ಎ. ಎಸ್., ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಇಂಡೋಚೈನೀಸ್ ಗಾಮಾ ..., ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1889; ಮೆಟಾಲೋವ್ ವಿ. ಎಂ., ಓಸ್ಮೊಗ್ಲಾಸಿ ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಚಾಂಟ್, ಎಂ., 1899; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ. ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸಂ. 1-3, ಎಂ., 1908; ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ ಎ. D., ಜಾನಪದ-ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, M.-P., 1923, M., 1961; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಜಿ. ಎಂ., ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ಟೋನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಮರ್ಥನೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಲ್., 1925; ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ A., ಸೌಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೋಕ್ ಸಾಂಗ್ಸ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: HYMN ನ ಎಥ್ನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಭಾಗದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1926; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ವಿ., ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; ಅವನದೇ, ಮುನ್ನುಡಿ. ರಷ್ಯನ್ ಗೆ ಶೇ. ಪುಸ್ತಕ: ಕರ್ಟ್ ಇ., ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1931; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಂ., 1947, ಎಂ., 1950; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಎ., ರೈಜ್ಕಿನ್ I. ಯಾ., ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1-2, M.-L., 1934-39; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಲ್., 1937, ಎಂ., 1966; ತನ್ನದೇ ಆದ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡು ವಿಧಾನಗಳು, M., 1971; ಗ್ರುಬರ್ ಆರ್. I., ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಗಂ. 1, ಎಂ., 1941; ಓಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್ ಎ. S., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಪರಿಚಯ, M.-L., 1946; ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಎ. N., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, "SM", 1947, No 4; ಕುಶ್ನಾರೆವ್ ಎಕ್ಸ್. ಎಸ್., ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮೊನೊಡಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಎಲ್., 1958; ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಿ. ಎಂ., ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಜಾಮಿ ಅಬ್ದುರಖ್ಮಾನ್, ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತಾದ ಟ್ರೀಟೈಸ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಪರ್ಷಿಯನ್ ನಿಂದ, ಸಂ. ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಎಟಿ M. Belyaeva, Tash., 1960; ಅವರ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಜನರ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1-2, ಮಾಸ್ಕೋ, 1962-63; ಬರ್ಕೊವ್ ವಿ. ಒ., ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಚ್. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್. ಎಂ., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಸಿಂಫನೀಸ್, ಎಂ.-ಎಲ್., 1964; ಖಲೋಪೋವ್ ಯು. ಎನ್., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂರು ವಿದೇಶಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಂ., 1966; ತಿಫ್ತಿಕಿಡಿ ಎಚ್. ಎಫ್., ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ಇನ್: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪುಟ. 3, ಎ.-ಎ., 1967; ಸ್ಕೋರಿಕ್ ಎಂ. ಎಂ., ಲಡೋವಾಯಾ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಎಸ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವಾ, ಕೆ., 1969; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಎಂ., 1969; ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಇ., ಮೋಡ್ನ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ, "ಎಸ್ಎಮ್", 1969, ಸಂಖ್ಯೆ 11; ಕೋಪದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಶನಿ. ಆರ್ಟ್., ಎಂ., 1972; ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ. E., XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರ, ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1972; ಟಿಕೆಟ್ ಕೆ. V., Esq. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ 1-2, ಎಂ., 1971-73; ಹರ್ಲಾಪ್ ಎಂ. ಜಿ., ಜಾನಪದ-ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆ: ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಗಳು, ಎಂ., 1972; ಸಿಲೆನೋಕ್ ಎಲ್., ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂ. D. ರೆಜ್ವೊಯ್, "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಗಾರ", 1974, ಏಪ್ರಿಲ್ 30; ಸೆಂ.ಮೀ.

ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್