ಸರಕುಪಟ್ಟಿ |

ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯಾಕ್ಚುರಾ - ತಯಾರಿಕೆ, ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ರಚನೆ, ಫೇಶಿಯೊದಿಂದ - ನಾನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ರೂಪಿಸುತ್ತೇನೆ; ಜರ್ಮನ್ Faktur, Satz - ಉಗ್ರಾಣ, Satzweise, Schreibweise - ಬರವಣಿಗೆ ಶೈಲಿ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ಯಾಕ್ಚರ್, ರಚನೆ, ಅನುಸರಣೆ - ಸಾಧನ, ಸೇರ್ಪಡೆ; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಿನ್ಯಾಸ, ರಚನೆ, ನಿರ್ಮಾಣ; ital. ರಚನೆ

ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು, ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ.

"ಸಂಗೀತ ಗೋದಾಮು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ವಿನ್ಯಾಸ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊನೊಡಿಕ್. ಗೋದಾಮು ಯಾವುದೇ ಲಂಬ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದೆ "ಸಮತಲ ಆಯಾಮ" ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಡಿಚ್. ಮಾದರಿಗಳು (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣ) ಏಕ-ತಲೆಯ. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಶ್ರೀಮಂತ ಮೊನೊಡಿಕ್. ಎಫ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಜನರು: ಉಜ್ಬೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ತಾಜ್. Makome ಹಾಡುವ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ instr. ಉಸುಲ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಡ್ರಮ್‌ಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಳ. ಮೊನೊಡಿಕ್. ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೊನೊಡಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ ಹಾಡುವಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಡಿಕಂಪ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಸುಮಧುರ-ಪಠ್ಯದ ಆಯ್ಕೆಗಳು.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೂಲತತ್ವ. ಗೋದಾಮು - ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ಧ್ವನಿಸುವ ಮಧುರ. ಸಾಲುಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ಇದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು (ಲಂಬದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ಭವಿಸುವ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಂತ್ರ) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ತರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಅಂಗಾಂಶಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮಾನತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್ ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ. ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿರಳತೆ ("ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ" ಮತ್ತು "ಪಾರದರ್ಶಕತೆ") ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ 8-12 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸಿಫಿಕ್ಸಸ್). ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಪ್ಪವಾಗುವುದು, ದಪ್ಪವಾಗುವುದು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತುಣುಕಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ) ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್), ವಿಭಿನ್ನ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ಕೋಡಾ ಸಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ). ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರ ನಾಡಿಮಿಡಿತ ಮತ್ತು 1 ನೇ (ಮೂವತ್ತೆರಡು) ಮತ್ತು 2 ನೇ (ಸ್ವರಮೇಳಗಳು) ವಿಷಯದ ಅಂಶಗಳ ರಚನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ ರಚನೆಯ ದಪ್ಪವಾಗುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ:

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (ಬಾರ್ 1-23) ನ 27 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಡಿ-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್.

ಫಾರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಮಾದರಿಯ ಏಕತೆ, ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಚೂಪಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ P. ಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ದ್ರವತೆ; ಬಹುಧ್ವನಿ. ಎಫ್. ನಿರಂತರ ನವೀಕರಣದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ. ಏಕತೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. F. ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಮತಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅನುಪಾತ. ಅದೇ ಅವಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ F. ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಎಫ್. ಸ್ವರಮೇಳ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಧುರ ನಿಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಲುಗಳು, ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದಲ್ಲ. ಲಂಬಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

F. d'Ana ಮೋಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗ.

ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಕರಣವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಎಫ್., ಪೂರ್ಣ ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮುಟ್ಟಿನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ (ವಿ. ಕ್ಯಾನನ್, ಕಾಲಮ್ 692 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ); ಪೂರಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧ. F. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ. ತಮ್ಮಂತೆಯೇ. ಧ್ವನಿಗಳು (ಅನುಕರಣೆಗಳು, ನಿಯಮಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶ್ರೇಣೀಕರಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಅಸಮಾನ ಅನುಪಾತ: ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ). ನಂತರದ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳು), ವಿಭಿನ್ನ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಎಫ್‌ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ವಾಲ್ಕಿರೀಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ, ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನ್‌ಹಿಲ್ಡ್‌ನ ಕನಸಿನ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ರಚನೆಯ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ. ) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಗಮನಿಸಬೇಕು: ಎಫ್. ಲೀನಿಯರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆ, ಮಿಲ್ಹಾಡ್ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ); P., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಸಂಗತ ನಕಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪದರಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ); "ಡಿಮೆಟಿರಿಯಲೈಸ್ಡ್" ಪಾಯಿಂಟ್ಲಿಸ್ಟಿಕ್. ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. A. ವೆಬರ್ನ್ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿ. ತೀವ್ರತೆ orc. ಎ. ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರಿಂದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್; ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಅಲಿಯೇಟರಿ (ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್. ಪರಿಣಾಮಗಳು (ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಕಿ ಅವರಿಂದ).

O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್. Epouvante (ರಿದಮಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್. ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್" ನಿಂದ ಉದಾಹರಣೆ ಸಂಖ್ಯೆ 50).

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ಎಫ್" ಎಂಬ ಪದ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಗ್ರಾಣ. ಅಳೆಯಲಾಗದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದದ್ದು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅದರ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಚೋರ್ಡಲ್ ಎಫ್. ಏಕತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಅವಧಿಯ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಓವರ್ಚರ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಆರಂಭ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. F. ಮಧುರ, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪೂರಕ ಧ್ವನಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಿ-ಮೊಲ್ ರಾತ್ರಿಯ ಆರಂಭ). ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ವ್ಯಂಜನಗಳು (ತ್ಯುಲಿನ್, 1976, ಅಧ್ಯಾಯ 3 ನೇ, 4 ನೇ): ಎ) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಸ್ವರಮೇಳ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಆಕೃತಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಡುರ್ ಮುನ್ನುಡಿ); ಬಿ) ಲಯಬದ್ಧ. ಆಕೃತಿ - ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಕವಿತೆ D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); ಸಿ) ವ್ಯತ್ಯಾಸ ನಕಲುಗಳು, ಉದಾ. ಓರ್ಕ್ ಜೊತೆ ಅಷ್ಟಮದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಒಂದು ನಿಮಿಷ) ಅಥವಾ ಮೂರನೇ, ಆರನೇ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿ ದೀರ್ಘ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, "ಟೇಪ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್" ("ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೊಮೆಂಟ್" ಆಪ್. 16 No 3 ರಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರಿಂದ); ಡಿ) ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಧುರ. ಆಕೃತಿಗಳು, ಅದರ ಸಾರವು ಮಧುರ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಚಳುವಳಿಗಳು. ಧ್ವನಿಗಳು - ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಮೂಲಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕೃತಿಯ ತೊಡಕು. ಧ್ವನಿಗಳು (ಚಾಪಿನ್ ಅವರಿಂದ ಎಟ್ಯೂಡ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 10 ಸಂಖ್ಯೆ 12), ಮಧುರೀಕರಣ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ 4 ನೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸಡ್ಕೊ" ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿ) ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ("ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್" ಗೆ ಪರಿಚಯ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ), ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ "ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" org. ಪಾಯಿಂಟ್ (4 ನೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸಡ್ಕೊ", ಸಂಖ್ಯೆ 151). ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನೀಡಿದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಎಫ್ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಠ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಿವೆ, ಅದರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತದ ನಿಯಮಗಳು-ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಯುಗಗಳು; ಆದ್ದರಿಂದ, F. ನ ಇತಿಹಾಸವು ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಾದ್ಯವೃಂದ (ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಮಚಿತ್ತತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು) ಮತ್ತು ಕೋರಸ್‌ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅನೇಕ ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಅಂದರೆ (ಕ್ರಾಸಿಂಗ್‌ಗಳು, ನಕಲುಗಳು), ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವುದು, ಕಲ್ಲಿನೊಂದಿಗೆ ಆಭರಣಕಾರನಂತೆ (ಪೋಪ್ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊನ ಸಮೂಹದಿಂದ ಕೈರಿ, ಬಾರ್ಗಳು 9-11, 12-15 - ಐದು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್). instr ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ. ಪ್ರಾಡ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೋರಸ್ ಚಟದ ಸಂಯೋಜಕರು. F. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು (ಉದಾ, org ನಲ್ಲಿ. ಆಪ್. ಯಾ ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ), ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. F. (ಉದಾ. J. ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಾಲ್ಡಿ). ಎಫ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಾತ್ರ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2ನೇ ಲಿಂಗ 17 ಇಂಚು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸೋಲೋ ಮತ್ತು ಟುಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ಪಠ್ಯದ ಜೋಡಣೆಗಳು. A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ). ಸಂಗೀತ I. C. ಎಫ್ ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. (ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಡಿ-ಮೊಲ್, "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು", "ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್"), ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಲಾಕಾರ Op. ("ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್"; ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಿ-ದುರ್, BWV 572) ಬ್ಯಾಚ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತರುವಾಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ರಚನೆಯ ಮಾದರಿಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಪಠ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನೆಯ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋಸ್‌ನಂತಹ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು), ಇದು ಎಫ್ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಅಂಶವಾಗಿ (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ No 4 A-dur, K.-V ನ 1 ನೇ ಚಲನೆಯಿಂದ 11 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಭಾಗ. 331); ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಎಫ್. - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊಂಪಾದ ಮತ್ತು ಬಹು-ಲೇಯರ್ಡ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಶೀಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಮತ್ಕಾರಿ; ಒಬ್ಬ ಯಜಮಾನನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಬಲವಾದ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ (cf. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಎಫ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ h-moll ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ fp. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. - ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್‌ಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ: ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಕಲೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ, ವಿಶಿಷ್ಟ, ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿ, ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ. ಮಧುರ (ಲಿಸ್ಟ್) ಬಹು-ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಯ್ಕೆಗೆ ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ; ಎಫ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ. ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (ಸೇರಿದಂತೆ. ಅಂತಿಮ fp ನಲ್ಲಿರುವಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ h. ಸೊನಾಟಾ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಚಾಪಿನ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುತೇಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 1 ನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದ ವಿಷಯ. ಚಾಪಿನ್). ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ವೈವಿಧ್ಯವು ಕೇಳುಗನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು instr. ಚಿಕಣಿಗಳ ಚಕ್ರಗಳು, ಇದು ಎಫ್ ಅನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. - ಎಟುಡ್ಸ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳು. ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಶುಭಾಶಯಗಳು. ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಎಫ್ ನ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ಇತ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ (ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ) ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (8-ಚ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ರೈನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್). ರುಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪೂರ್ವದ ಪಠ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸೊನೊರಿಟಿಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಸಂಗೀತ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ "ಇಸ್ಲಾಮಿ" ನೋಡಿ). ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎಫ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಧನೆಗಳು. - ಅದರ ಪ್ರೇರಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಏಕಾಗ್ರತೆ (ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಐ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್): ಕೆಲವು ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಲ್ಲದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅಳತೆ ಇಲ್ಲ. ವಸ್ತು (ಉದಾ ಸಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ಪಿಯಾನೋ. ತಾನೆಯೆವ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ತಡವಾದ ಒಪೆರಾಗಳು). ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಎಫ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತೀವ್ರ ಹಂತ. P.-ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು F.-ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಪಿಎಚ್‌ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಸ್ವರಮೇಳದ "ಮಹಡಿಗಳ" ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ಪರಸ್ಪರ, ಪಿಯಾನೋದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗುಂಪುಗಳು; ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎತ್ತರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತುಂಬುವುದು, ಅಂದರೆ e. ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್.-ಹಾರ್ಮನಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳು Op ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. M. ಎಪಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ "ಗಡಿಯಾರದೊಂದಿಗೆ ಗಡಿಯಾರ". ಒಪೆರಾ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್"). ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಎಫ್.-ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (1 ನೇ ಎಫ್‌ಪಿಯ 4 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ. ಸೊನಾಟಾಸ್; 7 ನೇ ಎಫ್‌ಪಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಸೊನಾಟಾಸ್; ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳ fp. ಕವಿತೆ "ಜ್ವಾಲೆಗೆ"), ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಎಸ್. ಎಟಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, F ನ ವಿಲೀನ. ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (fp. ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಕಾರ್ಬೊ" ಅನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ), ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಓರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯು ಉದ್ಭವಿಸಿದಾಗ "ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ" ತಂತ್ರ. ಒಂದು ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ಫಿಗರ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ತಂತ್ರ, ಆದರೆ I ನ ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. F.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಕ್ಕು. F. ಸಹಬಾಳ್ವೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ: ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಫ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು. ಎಫ್., 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ದಿಕ್ಕಿನ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಎಫ್.ನ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿ); ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ (ಎಫ್. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಕೃತಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ "ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ", ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ); ಅನ್ವೇಷಣೆ - ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ರೂಢಿಗಳು – ಅಸಂಗತ ನಕಲುಗಳು (ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನಿಂದ 3 ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಆಪ್. 65), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು “ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಸರಳ” ಎಫ್. (ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ 1 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ 5 ನೇ ಭಾಗ), ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರಕಾರ (Shchedrin ನ "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನೋಟ್ಬುಕ್" ನಿಂದ "ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಲಂಬ" ಸಂಖ್ಯೆ 24); ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಮೂಲ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ. ಮತ್ತು orc. ತಂತ್ರ ಪ್ರೊ. ಆರ್ಟ್-ವಾ (ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್" ಮೋಲ್ಡ್. ಕಂಪ್. ಪಿ. ರಿವಿಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು); F. c) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) ನಿರಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಣೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು F.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ವೇರ್ಹೌಸ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ, Ph. ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಉತ್ಪನ್ನದ ಕೆಳಗಿನ ತುಣುಕು. ಈ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಥಗಿತವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಫ್.ನ ಅಸಂಗತತೆ - ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಶ್ರೇಣೀಕರಣ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ), ಡೈನಾಮಿಕ್. ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ:

P. ಬೌಲೆಜ್. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭ.

ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಫ್ ಮೌಲ್ಯ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತರ್ಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಗಿದೆ. ಮಿತಿ, F. ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವಾಗ (ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಏಕತೆಗಳು. ನಿಜವಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಗುರಿ (ಗಾಯನ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ "ಸ್ಟಿಮ್ಮುನ್ಜೆನ್" ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್ ಒಂದು ಬಿ-ಡುರ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ-ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ). ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಪಿಚ್ ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಒಳಗೆ - ಮುಖ್ಯ. ನಿಯಂತ್ರಿತ ಅಲೆಟೋರಿಕ್ಸ್ನ ಸ್ವಾಗತ (op. V. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ); F. ಕ್ಷೇತ್ರವು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗದ ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು (ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ - ಒಪೆರಾ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ "ಕಲರ್ಸ್ಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ"). ಸಂಪ್ರದಾಯವಿಲ್ಲದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ. ಪರಿಕರಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, F. ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಎಫ್ ವಿಲೇವಾರಿ ಎಂದರೆ. ರೂಪಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು (ಮಜೆಲ್, ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್, 1967, ಪುಟಗಳು. 331-342). ರೂಪ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ರೂಪದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯು ನಿರ್ಮಾಣದ ಏಕತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯು ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಎಫ್. ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖ್ಯ ಪರಿವರ್ತಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ. ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮತ್ತು ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳು, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಕಾಶಗಳು (ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಬೊಲೆರೊ"). ಎಫ್. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸಾರವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ (1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ 2 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ 4 ನೇ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ); ಮೂರು-ಚಲನೆಯ ರೂಪಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ 2 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ 16 ನೇ ಭಾಗ; ಚಾಪಿನ್‌ನಿಂದ ನೊಕ್ಟರ್ನ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 48), ರೋಂಡೋದಲ್ಲಿನ ಪಲ್ಲವಿಯಲ್ಲಿ (ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ. 25 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ) ರಚನಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್). F. ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪಗಳ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ orc. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, F. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು. ಎಫ್ ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮುಖ್ಯವಾದುದಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು. ("ಪೆಸಿಫಿಕ್ 231" ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರಿಂದ). ಕೆಲವು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ರೂಪವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ನಿರ್ಮಾಣದ ವೇರಿಯಬಲ್ ರಿಟರ್ನ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರೂಪಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ).

ಎಫ್.ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾರಿ ಡೆಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಉದಾ, ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ), ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೀಠಿಕೆ ಸಂಖ್ಯೆ. 20 ಸಿ-ಮೋಲ್ - ಒಂದು ಕೋರಲ್, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮಿಶ್ರಣ). F. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಶೈಲಿ (ಮತ್ತು, ಸಂಘದಿಂದ, ಯುಗ): ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಗಿಟಾರ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಶೈಲೀಕರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು SI ತನೀವ್‌ಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿನ ಸೊಗಸುಗಳು "ಯಾವಾಗ, ಸುಳಿಯುವಾಗ, ಶರತ್ಕಾಲದ ಎಲೆಗಳು"; ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಚಿಸಲು "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ" ಸಿಂಫನಿ 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ G. Berlioz. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬಣ್ಣವು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ; R. ಶುಮನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. F. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು N. ಪಗಾನಿನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. F. ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ k.-l ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಚಾರ. F. ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೈನ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯ), ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ನಿಂದ "ಮರುಭೂಮಿಯ ಹೊಗಳಿಕೆ"), ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತ ನಡುಗುವಿಕೆ (ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ "ಹೃದಯವು ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ" "ನಾನು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ").

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸ್ಪೊಸೊಬಿನ್ I., ಎವ್ಸೀವ್ ಎಸ್., ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1935; Skrebkov SS, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಭಾಗಗಳು 1-2, M.-L., 1951, 1965; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1958; ಮಿಲ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಯಾ., ಎಫ್. ಪಟ್ಟಿ, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1956, 1971; ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್ಎಸ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಮಧುರ ಮೇಲೆ, ಎಮ್., 1961; ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್., ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1961, 1977; ಮಜೆಲ್ LA, ಜುಕ್ಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ VA, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M., 1967; ಶುಚುರೊವ್ ವಿ., ದಕ್ಷಿಣ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡುಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, ಎಮ್., 1971; Zukkerman VA, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪ, M., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು; ಶಾಲ್ಟುಪರ್ ಯು., 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು., ಸಂಗೀತದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಆಕೃತಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಸಂಗೀತ ವಿನ್ಯಾಸ, ಎಂ., 1976; ಪಂಕ್ರಾಟೋವ್ ಎಸ್., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸುಮಧುರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಇನ್: ಬಹುಫೋನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು (ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್, ಸಂಚಿಕೆ 20), ಎಂ., 1976; ಅವನ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಯ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳು, ಐಬಿಡ್.; Bershadskaya T., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, L., 1978; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., ಫಕ್ತುರಾ, ಎಂ., 1979.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್