ಚಿತ್ರ |

lat ನಿಂದ. ಫಿಗುರಾ - ಬಾಹ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರ, ದಾರಿ, ಪಾತ್ರ, ಆಸ್ತಿ

1) ಶಬ್ದಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಂಪು (ಮಧುರ. ಎಫ್.) ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧ. ಷೇರುಗಳು, ಅವಧಿಗಳು (ಲಯ. ಎಫ್.), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

2) ಆಕೃತಿಯ ಅಂಶ.

3) ನೃತ್ಯದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಭಾಗ, ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಫ್., ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗೂಡಿ. ಲಯಬದ್ಧ ಎಫ್.

4) ಗ್ರಾಫಿಕ್. ಮುಟ್ಟಿನ ಸಂಕೇತದ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವಿರಾಮಗಳ ಚಿತ್ರಣ; ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಂಗೀತ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯವರೆಗೆ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (ನೋಡಿ ಸ್ಪೈಸ್ ಎಂ., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - ಹಲವಾರು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಳಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ) ತಿಳಿದಿರುವ ತಂತ್ರಗಳು, ಆದರೆ ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶಬ್ದಕೋಶ. 16 - 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 17-17 ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಫ್. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕೆ ನೇರ ಸಾದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಆ ಕಾಲದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್) ವರ್ಗಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ: ಭಾಷಣ ವಸ್ತುಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅಲಂಕಾರ ಮತ್ತು ಭಾಷಣದ ವಿತರಣೆ. ಅದು. ಸಂಗೀತ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ. F. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ - ಅಲಂಕಾರ (ಡಿ-ಕೊರಾಟಿಯೊ).

ಸಂಗೀತ-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಎಫ್ ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಅಲಂಕಾರ - ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎಫ್ ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರಗಳು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಿರುವುಗಳು), "ಸರಳ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನ" (ಬರ್ಮಿಸ್ಟರ್) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ. ಎಫ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಚಲನದ ತತ್ವವನ್ನು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ: ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸರಳವಾದ, "ಅಲಂಕೃತ" ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ವಿಚಲನವಾಗಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನಿಂದ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾನದಂಡಗಳು. ಉಗ್ರಾಣ. ಸಂಗೀತ-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ. 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಿಧದ ಎಫ್.ಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಿಜಿ ಅನ್ಟರ್, 1941 ರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಸದೃಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಎಫ್., ಇದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗ್ರೀಕ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟ್. ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು. F. ನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು, ಆದರೆ muz.-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಹ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರಗಳು. G. ಉಂಗರ್ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಎಫ್. 3 ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ: ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ, "ಪದವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು"; ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ, "ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು"; "ವ್ಯಾಕರಣ" - ತಂತ್ರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ, ತಾರ್ಕಿಕ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ. ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ F. ವೋಕ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಸಂಗೀತ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯದ ಪದವು ಸಹಾಯಕ ಎಂದು ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ. "ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು"; ಅವನಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗ್ರಂಥಗಳು. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ಪದಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು.

O. ಲಾಸ್ಸೊ. Motet "Exsurgat Deus" ಶನಿಯಿಂದ. ಮ್ಯಾಗ್ನಮ್ ಓಪಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್.

ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೇಳುಗನ (ಓದುಗ, ವೀಕ್ಷಕ) ಮೇಲೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಪ್ರಭಾವದ ವಿಧಾನವು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಎ ಮೊರೊಜೊವ್ "ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ವೈಚಾರಿಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಈ F. ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಗಳು. X. Eggebrecht ನ ಗುಂಪಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ:

ಎ) ಚಿತ್ರಿಸಿ. ಎಫ್., ಇದರಲ್ಲಿ ಅನಾಬಾಸಿಸ್ (ಆರೋಹಣ) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟಬಾಸಿಸ್ (ಅವರೋಹಣ), ಪರಿಚಲನೆ (ಸರ್ಕಲ್), ಫ್ಯೂಗಾ (ಚಾಲನೆ; ಎ. ಕಿರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಟಿಬಿ ಯಾನೋವ್ಕಾ ಅವರು "ಬೇರೆ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ" ಪದಗಳನ್ನು ಅದರ ಹೆಸರಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು, ಈ ಎಫ್. , "ಚಿತ್ರಿಸದ" F. ಫ್ಯೂಗ್; ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ), tirata, ಇತ್ಯಾದಿ; ಈ F. ನ ಸಾರ - ಆರೋಹಣ ಅಥವಾ ಅವರೋಹಣದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಅಥವಾ "ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ" ಸುಮಧುರ. ಪಠ್ಯದ ಅನುಗುಣವಾದ ಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಲನೆ; F. fuga ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಾಗಿ, ಕಾಲಮ್ 800 ಅನ್ನು ನೋಡಿ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು F. ಹೈಪೋಟೈಪೊಸಿಸ್ (ಚಿತ್ರ) ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು.

ಬಿ) ಸುಮಧುರ, ಅಥವಾ, ಜಿ. ಮ್ಯಾಸೆನ್‌ಕೈಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮಧ್ಯಂತರ, ಎಫ್.: ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ (ಆಶ್ಚರ್ಯ) ಮತ್ತು ವಿಚಾರಣೆ (ಪ್ರಶ್ನೆ; ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಮಾತಿನ ಅನುಗುಣವಾದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು; ಪಾಸ್ಸಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ಟಸ್ ಡ್ಯುರಿಯಸ್ಕುಲಸ್ - ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮೆಲೋಡಿಗೆ ಒಂದು ಪರಿಚಯ. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಗಿತಗಳು.

ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಆರ್ಫಿಯಸ್, ಆಕ್ಟ್ II, ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಭಾಗ.

ಸಿ) ಎಫ್. ವಿರಾಮಗಳು: ಅಬ್ರಪ್ಟಿಯೊ (ರಾಗದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಡಚಣೆ), ಅಪೊಕೊಪ್ (ಮಧುರ ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದು), ಅಪೊಸಿಯೊಪೆಸಿಸ್ (ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮ), ಸಸ್ಪಿರೇಶಿಯೊ (17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ " suspiria" - ವಿರಾಮಗಳು - "ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು"), tmesis (ರಾಗವನ್ನು ಮುರಿಯುವ ವಿರಾಮಗಳು; ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ BWV 43.

d) F. ಪುನರಾವರ್ತನೆ, 15 ಸುಮಧುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಅನಾಫೊರಾ (ಅಬಾಕ್), ಅನಾಡಿಪ್ಲೋಸಿಸ್ (ಎಬಿಬಿಸಿ), ಪ್ಯಾಲಿಲೋಜಿಯಾ (ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ), ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇ) ಫ್ಯೂಗ್ ವರ್ಗದ ಎಫ್., ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅನುಕರಣೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರ: ಹೈಪಲ್ಲಜ್ (ವಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ), ಅಪೊಕೋಪ್ (ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಅನುಕರಣೆ), ಮೆಟಾಲೆಪ್ಸಿಸ್ (2 ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್), ಇತ್ಯಾದಿ.

f. ವಾಕ್ಯಗಳು (Satzfiguren) - ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "F. ಪದಗಳು"; ಈ ಹಲವಾರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗುಂಪಿನ ಆಧಾರವು ಎಫ್.ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎರಡನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು; ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ - ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ. ಭಾಷೆ Satzfiguren ಡಿಸೆಂಬರ್ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಗಳು: ಕ್ಯಾಟಚ್ರೀಸ್, ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ (ಅಸಮಂಜಸತೆಯ ತಪ್ಪಾದ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅಥವಾ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಕೊರತೆ), ಎಕ್ಸ್‌ಟೆನ್ಸಿಯೊ (ಅಸಂಗತತೆ ಅದರ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ), ಪ್ಯಾರೆಷಿಯಾ (ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು, ಬೂಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ತಪ್ಪಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕರಣಗಳು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ; ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ); ಅಪಸ್ವರ F. ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು K. ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜಿ. ಶುಟ್ಜ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಸಿಂಫನಿ "ಸಿಂಗೆಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರೆನ್ ಐನ್ ನ್ಯೂಸ್ ಲೈಡ್" (SWV 342).

ಈ ಗುಂಪು ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಕಾಂಗೇರಿಗಳು (ಧ್ವನಿಗಳ ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ "ಸಂಗ್ರಹ"); noema (ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ CL ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬಹುಧ್ವನಿ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವ್ಯಂಜನ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು), ಇತ್ಯಾದಿ. Ph. ವಾಕ್ಯಗಳು 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. F. ಆಂಟಿಥೆಟನ್ - ವಿರೋಧ, ಒಂದು ಕಟ್ ಅನ್ನು ಲಯ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಧುರ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು.

g) ನಡತೆ; ಈ ಗುಂಪಿನ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ F. decomp ಇವೆ. ಪಠಣದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಹಾದಿಗಳು (ಬೊಂಬೊ, ಗ್ರೊಪ್ಪೊ, ಪ್ಯಾಸಾಜಿಯೊ, ಸೂಪರ್‌ಜೆಕ್ಟಿಯೊ, ಸಬ್‌ಸಂಪ್ಟಿಯೊ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದು 2 ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ: ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಸುಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್.

6) ಎಫ್ - ಸಂಗೀತ. ಅಲಂಕಾರ, ಆಭರಣ. ಮನಿಯರೆನ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿ. ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯ. ಈ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು.

7) ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೆರ್‌ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ, ಪದ "ಎಫ್." (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಫಿಗರ್) ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ 2 ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: a) ಉದ್ದೇಶ; ಬಿ) ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ನ ಡಿಜಿಟಲೀಕರಣ; ಇಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ಡ್ ಬಾಸ್ ಎಂದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಾಸ್ ಎಂದರ್ಥ. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, "ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಗೀತ" (ಲ್ಯಾಟ್. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫಿಗುರಾಲಿಸ್) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ (17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ) ಋತುಮಾನದ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮತ್ತು ಲಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಪ್ಲಾನಸ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ; 17-18 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಅದು ಸುಮಧುರವಾಗಿತ್ತು. ಕೋರಲ್ ಅಥವಾ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಬಾಸ್‌ನ ಆಕೃತಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1971-1972 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಕಂಪ್. ವಿಪಿ ಶೆಸ್ತಕೋವ್. ಮಾಸ್ಕೋ, 3. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಯಾ. S., JS Bach, Kipv, 1975 ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ; ಜಖರೋವಾ ಒ., 4ನೇ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ - 1980ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1975, ಎಂ., 1978; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, 1606 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು G. ಶುಟ್ಜ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, ಸಂಪುಟ. 1955, ಎಂ., 1; ಕೊನ್ ಯು., I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 2; Beishlag A., ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಭರಣ, M., 1650; ಬರ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಜೆ., ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಪೊವಿಟಿಕಾ. ರೋಸ್ಟಾಕ್, 1690, ಮರುಮುದ್ರಣ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1970; ಕಿರ್ಚರ್ ಎ., ಮುಸುರ್ಜಿಯಾ ಯೂನಿವರ್ಸಲಿಸ್, ಟಿ. 1701-1973, ರೋಮೆ, 1738, 1745, ರೆವ್. ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1739; ಜಾನೋವ್ಕಾ ಟಿವಿ, ಕ್ಲಾವಿಸ್ ಆಡ್ ಥೆಸಾರಮ್ ಮ್ಯಾಗ್ನೇ ಆರ್ಟಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇ, ಪ್ರಾಹಾ, 1954, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಆಮ್ಸ್ಟ್., 1746; ಸ್ಕೀಬ್ ಜೆಎ, ಡೆರ್ ಕ್ರಿಟಿಚೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಸ್, ಹ್ಯಾಂಬ್., 1, 1788; ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಜೆ., ಡೆರ್ ವೊಲ್ಕೊಮೆನೆ ಕ್ಯಾಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್, ಹ್ಯಾಂಬ್., 1967, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 22; ಸ್ಪೈಸ್ ಎಂ., ಟ್ರಾಕ್ಟಟಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಸ್ ಕಂಪೋಸಿಟೋರಿಯೊ -ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಸ್, ಆಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಗ್ರಾಜ್, 18; ಶೆರಿಂಗ್ ಎ., ಬಾಚ್ ಉಂಡ್ ದಾಸ್ ಸಿಂಬಲ್, ಇನ್: ಬ್ಯಾಚ್-ಜಹರ್ಬುಚ್, ಜಹರ್ಗ್. 1932, Lpz., 33; ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, In Muller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್, Lpz., 15, ಕ್ಯಾಸೆಲ್-L.-NY, 7; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಟ್ರಾಕ್ಟಟಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಗ್ಮೆಂಟೇಟಸ್ ಕ್ಯೂಡಿಬಿವಿ, ಐಬಿಡ್.; ಝೀಬ್ಲರ್ ಕೆ., ಝುರ್ ಎಸ್ತೆಟಿಕ್ ಡೆರ್ ಲೆಹ್ರೆ ವಾನ್ ಡೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಫಿಗುರೆನ್ ಇಮ್ 16. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್, "ಝಡ್ಎಫ್ಎಮ್", 1935/1939, ಜಹರ್ಗ್. 40, ಎಚ್. 3; ಬ್ರಾಂಡೆಸ್ ಹೆಚ್., ಸ್ಟುಡಿಯನ್ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಫಿಗುರೆನ್ಲೆಹ್ರೆ ಇಮ್ 1. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್, ಬಿ., 2; Bukofzer M., ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಕ, "ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟೌಲ್ಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; ಉಂಗರ್ ಹೆಚ್, ಹೆಚ್., ಡೈ ಬೆಝೀಹುಂಗೆನ್ ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉಂಡ್ ರೆಟೋರಿಕ್ ಇಮ್ 1955.-1708. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್, ವೂರ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್, 1955, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1959; ಸ್ಮಿಟ್ಜ್ ಎ., ಡೈ ಬಿಲ್ಡ್ಲಿಚ್ಕೀಟ್ ಡೆರ್ ವರ್ಟ್ಗೆಬುಂಡೆನೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್, ಮೈನ್ಜ್, 1959; Ruhnke M., J. ಬರ್ಮೀಸ್ಟರ್, ಕ್ಯಾಸೆಲ್-ಬಾಸೆಲ್, 1965; ವಾಲ್ಥರ್ JG, ಪ್ರೆಸೆಪ್ಟಾ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಸಂಯೋಜನೆ, (1967), Lpz., 1972; ಎಗ್‌ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಎಚ್‌ಹೆಚ್, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಷುಟ್ಜ್. ಮ್ಯೂಸಿಕಸ್ ಪೊವಿಟಿಕಸ್, ಗಾಟ್., 16; ರೌಹೆ ಹೆಚ್., ಡಿಚ್ಟುಂಗ್ ಉಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಮ್ ವೆಲ್ಟ್ಲಿಚೆನ್ ವೊಕಲ್ವರ್ಕ್ ಜೆಹೆಚ್ ಸ್ಕೀನ್ಸ್, ಹ್ಯಾಂಬ್., 18 (ಡಿಸ್.); ಕ್ಲೋಪ್ಪರ್ಸ್ ಜೆ., ಡೈ ಇಂಟರ್‌ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಉಂಡ್ ವೈಡರ್‌ಗೇಬ್ ಡೆರ್ ಓರ್ಗೆಲ್‌ವರ್ಕ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್, ಫ್ರ./ಎಂ., 1973; ದಮ್ಮನ್ ಆರ್., ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಬೆಗ್ರಿಫ್ ಇಮ್ ಡ್ಯೂಷೆನ್ ಬರಾಕ್, ಕೋಲ್ನ್, 5; ಪೋಲಿಸ್ಕಾ ಸಿವಿ, ಯುಟಿ ಒರೆಟೋರಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ. ದಿ ಮೀನಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನರಿಸಂನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನೋವರ್, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych ಫಿಗರ್?, ಓಪಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್, XNUMX, ಆರ್. XNUMX, ಇಲ್ಲ XNUMX.

OI ಜಖರೋವಾ