ಹೋಮೋಫೋನಿ |
ಗ್ರೀಕ್ ಓಮೋಪೋನಿಯಾ - ಮೊನೊಫೊನಿ, ಯುನಿಸನ್, ಓಮೋಸ್ನಿಂದ - ಒಂದು, ಅದೇ, ಅದೇ ಮತ್ತು ಪೊನ್ - ಧ್ವನಿ, ಧ್ವನಿ
ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಜತೆಗೂಡಿದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ವಿಧದ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಈ G. ಧ್ವನಿಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. G. ಮತ್ತು ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಮೊನೊಡಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ - ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಮೊನೊಫೊನಿ (ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತ ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪದಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಬಳಕೆಯು ಸಹ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: G. - ಮೊನೊಫೊನಿಯಾಗಿ, "ಒನ್-ಟೋನ್", ಮೊನೊಡಿ - ಜೊತೆಗೆ ಮಧುರವಾಗಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ, "ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು" ).
"ಜಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ವಾದ್ಯದ ಮೂಲಕ ರಾಗದ ಏಕತಾನದ ("ಏಕ-ಸ್ವರ") ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ (ಹಾಗೆಯೇ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್ ಡಬ್ಲಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೇಳದಿಂದ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನ). ನಾರ್ ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಜಿ. ಸಂಗೀತ pl. ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ದೇಶಗಳು. ಸಮಯ. ಏಕತೆಯನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮುರಿದು ಮತ್ತೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರೆ, ನಾರ್ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ.
ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಂಶಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ. ಬಹುಭಾಷಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿಭಿನ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫೌಬರ್ಡನ್ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ). ನವೋದಯದಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಯುಗಕ್ಕೆ (16 ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಭೂಗೋಳವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯ. ಯುರೋಪಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 14 ನೇ-15 ನೇ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ. G. ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ: ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕ್ರಮೇಣ ಅರಿವು. ಧ್ವನಿ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಮೊತ್ತವಲ್ಲ), ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ (ಹಿಂದೆ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿಯಮವಿತ್ತು: "ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ಟೆನರ್ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ"; 16 ನೇ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ -17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹೊಸ ತತ್ವದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು: ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿತರಣೆ. ಗೋದಾಮಿನ ಇಟಲ್ ಪ್ರಕಾರ. ಫ್ರೊಟಾಲ್ ಮತ್ತು ವಿಲನೆಲ್ಲೆ, ಫ್ರೆಂಚ್. ಗಾಯಕವೃಂದ. ಹಾಡುಗಳು.
15 ನೇ ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೇಶೀಯ ವಾದ್ಯವಾದ ವೀಣೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವು ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಹೇಳಿಕೆ G. ಸಹ ಹಲವಾರು ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಅನೇಕ ತಲೆಯ ವೀಣೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಮಿತಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುವಾಗ ವೀಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಕೃತಿಯ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗರಿಷ್ಠ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಲುಗಳು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಧ್ವನಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವು ಅವನ ಜೊತೆಗಿನ ಶಬ್ದಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು.
ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭ್ಯಾಸವು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು - ಗಾಯನದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು. ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಸ್ಕೋರ್ ಇಲ್ಲದೆ (17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು), ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದ ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಇತರ ಶಬ್ದಗಳ ಸರಳೀಕೃತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ವಿಶೇಷ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿರುವ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಡಿಜಿಟಲೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ದಾಖಲೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ, ನಾಜ್. ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೂಲ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.
ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಚರ್ಚ್. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ವಿಶೇಷವಲ್ಲ. ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಕೋರಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ G. ತತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಮೇಲಿನ, ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರವ್ಯ ಧ್ವನಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು, ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಅಭ್ಯಾಸ. ಚರ್ಚುಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆ. 16 ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪತ್ರಗಳು ಸರ್ವತ್ರ ಮನೆಯ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಚೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ. ನಾರ್ ನಿಂದ. ಅವರ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಧುರಗಳು ಯುರೋಪಿನ "ಉನ್ನತ" ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ಸಂಗೀತ.
ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಸಂಗೀತ ನವೋದಯ. ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಮಾನವನ ಅವತಾರವನ್ನು ತನ್ನ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು. ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಎಂದರೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ಕಲೆಗಳ ವಿಧಾನಗಳು (ಕವಿತೆ, ರಂಗಭೂಮಿ, ನೃತ್ಯ) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಸರಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮಾನವ ರಾಜ್ಯಗಳು. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದಾಗ ಮಧುರವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ - ಹೊಸ ಸಂಗೀತ. 16 ನೇ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಹೊಸ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಇದು ಸುಗಮವಾಯಿತು, ಇದು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೇರಾ ಅಂಕಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ನಿಂದ ಇಂಪಾದ ಧ್ವನಿಗಳು. ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಬಾಸ್. G. ತತ್ವವು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ:
ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ "ಆರ್ಫಿಯಸ್".
ಹೇಳಿಕೆ G. ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಬಾಗಿದ ವಾದ್ಯಗಳು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ.
G. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆ. ಸಂಗೀತವು ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಈ ಪದದ ಅರ್ಥ, ಹೊಸ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ರಚನೆ. ರೂಪಗಳು. G. ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಳಾಂತರ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು. 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ಇಡೀ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ - ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಆದರೆ G. ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯುಗ. ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ (1600-1900).
17-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ.ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು (1600-1750) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಬಾಸ್ ಜನರಲ್ ಯುಗ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು G. ರಚನೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸಂಗೀತ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮೊದಲು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು, G. ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಾನ. G. ನ ಆರಂಭಿಕ ಮಾದರಿಗಳು 16 ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಆರಂಭಿಕ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ (ವೀಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು, ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳು - ಜಿ. ಪೆರಿ, ಜಿ. ಕ್ಯಾಸಿನಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ದೆವ್ವವು ಅವರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳ ಮೌಲ್ಯಗಳು. ಆದರೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಸುಧಾರಿಸಿ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಹೊಸ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು ಪಕ್ವವಾದಂತೆ, ಜಿಪ್ಸಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪುನಃ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಆ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಪತ್ತು, ಟು-ರೈ ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮೂಲಕ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಶಾಲೆಗಳು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಒಂದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ. ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಉನ್ನತಿ. ಕಲೆ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಚನೆ. ಶೈಲಿ, ಇದರ ಉತ್ತುಂಗವು 18 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ - ಪ್ರಾರಂಭ. 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು ಅದರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದವು.
ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ "ಜೊತೆಗೆ" ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಧ್ವನಿಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಾಲುಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ. ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ, ನಮ್ಯತೆ, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಯುಗ. ರೂಪಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ಅಕ್ಷರಗಳು, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು.
ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ G. ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದ್ದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅದರ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅದನ್ನು ಮೀರಿ, ಎಸ್‌ಐ ತನೀವ್ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಬಂಧಿಸುವ ಶಕ್ತಿ. ಸಂಬಂಧಗಳು ತಮ್ಮ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮುಂದುವರಿದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ (ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಎಂ. ರಾವೆಲ್), ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎ. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್, ಎ. ವೆಬರ್ನ್, ಐಎಫ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ).
ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವು ಜಿಪ್ಸಮ್ನ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ (ಜ್ಞಾನೋದಯ ಯುಗ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಮುಕ್ತ, ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಕಾರಣದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿಗ್ರಹದ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ) , ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಒಂದೇ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಪ್ಯಾಫೋಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ - ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ವಿಜಯ, ಉಚಿತ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆದರ್ಶದ ದೃಢೀಕರಣ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಿಕ, ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ, ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಅಧೀನದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಬಹು-ಹಂತದ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಸರಿಯಾದ, ಸಮಂಜಸವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಸಂತೋಷ; ವಿಷಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿಂಧುತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು.
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ರಚನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಮುಖ್ಯ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅಧೀನತೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್-ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಕಾರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನೆಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳು 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ, ch ನ ಆಯ್ಕೆ. ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಸಮಾನತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಷಯ. ಮತಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. orc. ಪ್ರಾಚೀನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ; ಮ್ಯೂಸ್ ವಿಧಗಳ ಏಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ರೂಪಗಳು; ನಾದದ ಏಕತೆಯ ತತ್ವ, ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ. ಈ ತತ್ವಗಳು ವಿಷಯದ ವರ್ಗವನ್ನು (Ch. ಥೀಮ್) ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಬಂಧದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅದರ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ (ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತವು ಈ ರೀತಿಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ); ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ (ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ); ಮೋಡ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು; ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು; ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು (ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್); ಮೂಲಭೂತ ರಚನೆಯ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಅದರ ಸರಳವಾದ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಮ್ಮಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೌಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು; ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಂತೆ ಭಾರೀ ಅಳತೆಯ ಆಯ್ಕೆ. ಕ್ರಮಾನುಗತಗಳು; ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ - ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ರಚನೆ. G. ತತ್ವ (ಸೂಕ್ತ ಅನುರಣಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮಧುರ).
ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಜಿ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಅಂಶಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ. ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಜತೆಗೂಡಿದವುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ರೇಖೀಯ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ Ch. ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್, ಅದು "ಎರಡನೇ ಮಧುರ" (ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ), ಆದರೂ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಧುರ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು (ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ "ಮೂಲ ಎರಡು ಧ್ವನಿ"). ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಯಾವುದೇ ಲಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ರೇಖೀಯ ಅನಿಮೇಷನ್, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅನುಕರಣೆಗಳ ಸೀಸುರಾಗಳನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ಅರೆ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಭರ್ತಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣದ ಅಂತರ್ವ್ಯಾಪಕವು ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಬಹುದು; ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿ. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸುಮಧುರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಯಕೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ನ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಲುಗಳು. ಬದಲಾವಣೆ
ಎಸ್ವಿ ರಾಖಮನಿನೋವ್. 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಲನೆ III.
G. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಗಡಿಯನ್ನು ರೂಪದ ವರ್ತನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು: ಸಂಗೀತವಾಗಿದ್ದರೆ. ಚಿಂತನೆಯು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ - ಇದು ಜಿ.
ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವೆ ವಿತರಿಸಿದರೆ - ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಹ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿ; ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ. ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದಿರುವುದು (ಸ್ವರದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ). ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಾಗಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮಾಸ್ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್, ಕೈರಿ (ಫ್ಯೂಗ್)
ಜತೆಗೂಡಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಕಡಿಮೆ ಚಲನಶೀಲತೆಯು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ - ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೊಸ (ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ) ಅಂಶ - ಸ್ವರಮೇಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಬದಲಾವಣೆ. ಸರಳ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ. ಅಂತಹ ಧ್ವನಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವು ಏಕರೂಪದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ವೇಗವರ್ಧನೆಗಳನ್ನು (ವೇಗವರ್ಧನೆಗಳು) ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ - ಮಧುರದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಲಯ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಡುವೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು (ಎರಡನೆಯದು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬಾಸ್‌ನ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದು). ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯವು "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ" ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೌಲ್ಯವು ಲಯಬದ್ಧ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಜೊತೆಗೂಡಿ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, G. ತನ್ಮೂಲಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ನವೀಕರಣದ ಬಯಕೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಎರಡೂ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪೂರೈಸುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ನಾಲ್ಕನೇ-ಐದನೇ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಕೆಳಗಿನ ಸ್ಕ್ರೂ ಚಲನೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಅಧಿಕೃತ ದ್ವಿಪದ D - T). ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸೂತ್ರವಾಗಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಇನ್ನೂ 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಆಳದಲ್ಲಿ) ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ವಹಿವಾಟು ಡಿ-ಟಿ ಉಳಿದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹಳೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಂದು. ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಎರಡು-ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.
ರಾಗದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪಾಂತರಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. G. ನಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯಂತ ಅವಶ್ಯಕವಾದ, ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ, ch. ವಿಷಯದ ಭಾಗ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮಧುರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅದರ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆ. ಏಕ ಧ್ವನಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್, ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸ್ವಾವಲಂಬನೆಗಾಗಿ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಅದರಲ್ಲೇ ಇದೆ - ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್., ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್. ರಚನೆಗಳು, ರೇಖಾ ಚಿತ್ರ, ಸುಮಧುರ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಮಧುರವನ್ನು ಬಹುಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳು. ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಉಚಿತ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಬಹುದು. ಸಾಲುಗಳು, ಮತ್ತೊಂದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ನೀಡಲಾದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆ ಅಥವಾ ನಂತರ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಅದೇ ಮಧುರ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರಗಳು ಅವಿಭಾಜ್ಯ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆಗಳಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ.
ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮಧುರವು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರಾಗದ ರಸಭರಿತತೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಏರುವ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬಾಸ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ; "ವಿಕಿರಣ" ದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮಧುರ ಸ್ವರಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಡೆಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮೆಲೊಡಿಗೆ ಪರಿಣಾಮವು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಪದವಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾವಯವವೂ ಆಗಿದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವು ಇತರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಭಾವನೆ. ಅದರ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೋಡ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶದ ರಚನೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಧುರವನ್ನು ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ (ಅಥವಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ) ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸಮನ್ವಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮೆಲೋಡಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಫ್ಲೂಟ್‌ನಿಂದ ಪಾಪಾಜೆನೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಏರಿಯಾ), ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪದಗಳಿಗೂ ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಉದಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮಧುರ; ಸಾಮರಸ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಮಧುರ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ಸ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರಾಗದ ಸಮನ್ವಯವು ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಹುದುಗಿದೆ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ರಾಗದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅಂಶಗಳು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು "ಮೆಲೋಸ್ ರೆಸೋನೇಟರ್ಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ"; "ಹೋಮೋಫೋನಿಯು ಅದರ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪೂರಕ ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಅಡಿಪಾಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಧುರವಾಗಿದೆ, ಪೋಷಕ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಧುರವಾಗಿದೆ" (ಅಸಫೀವ್).
ಜಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೂಪಗಳು, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಸಾಧನೆಗಳು. ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ರೂಪಗಳು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುವುದು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಸಮೃದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಡುಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಏಕತೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನದ ನಮ್ಯತೆ, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ ಅನ್ವಯದ ಬೃಹತ್ ವಿಸ್ತಾರದೊಂದಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಏಕರೂಪತೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾನವೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಡುಭಾಷೆ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಬಂಧದ (ಥೀಮ್) ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ಅದರ ನಿರಾಕರಣೆ ಅಥವಾ ವಿರೋಧಾಭಾಸ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಮೂಲಕ Ch ನ ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಮಟ್ಟ, ಅನೇಕ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ರಚನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಬಹು-ಸಂಯೋಜನೆ (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅವಧಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬರೆಯಬಹುದು, ಆದರೆ ವಿಸ್ತರಿತ ಸರಳ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಬರೆಯಬಹುದು). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನೊಳಗೆ ಅಂತಹ ಒಂದು ಭಾಗವಿದೆ (ಮೋಟಿವ್, ಮೋಟಿವಿಕ್ ಗುಂಪು) ಇದು ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಥೀಮ್ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಡುವೆ. ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಸಾದೃಶ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯದ ನಡುವೆ ಒಂದು ಇರುತ್ತದೆ. ಮೋಟಿವ್ ಗ್ರೂಪ್ (ಇದು ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ ಅಥವಾ ವಾಕ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು) ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ವಿಷಯ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮೋಟಿವ್ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ. ವಿಷಯವು ಅಕ್ಷದ ಮೊದಲ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಪ್ರೇರಕ ವಸ್ತು (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರತಿರೂಪ; ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಂತೆ, ಇದು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇರಣೆ ವಸ್ತು). ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಜಿ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ವಸ್ತುವಿನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರೇರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿ: 1) ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ ಅನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೆಜ್ಜೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತತ್ವ); 2) ಮುಖ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ. ಧ್ವನಿಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ತತ್ವ). ಇಲ್ಲಿ "ಅನುಕರಣೆ" ("ಅನುಕರಣೆ", ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಸಹ ಇದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಸುಮಧುರ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಹೋಮೋಫೋನಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೋಟಿಫ್ನ ಸಾಲುಗಳು. "ಟೋನಲ್" ಅಥವಾ ರೇಖೀಯ "ನೈಜ" ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬದಲಿಗೆ, "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ », ಅಂದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಇತರ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಉದ್ದೇಶ (ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶ ಗುಂಪು) ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಅಂಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ಹಾಡುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಲುಗಳು (ಅದನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಬಹುದು), ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಸುಮಧುರವಾಗಿವೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್. ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಯಾವುದೇ (ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸೇರಿದಂತೆ) ಉದ್ದೇಶದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು (ರಿವರ್ಸಲ್, ಹೆಚ್ಚಳ, ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸ).
ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಏಕಾಗ್ರತೆಯಿಂದ. ಅಂತಹ G. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಮೀರಬಹುದು. ರೂಪಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಜಿ ಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.
ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 3 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಚಳುವಳಿ I.
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ch ನಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯ ಏಕಾಗ್ರತೆಯಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸರಿಯಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅಲ್ಲ), ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಒಂದು ರೂಪ (16-ಬಾರ್ ಥೀಮ್ ಅಲ್ಲದ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಿರ್ಮಾಣ).
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಅಸಫೀವ್ ಬಿ., ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗಗಳು 1-2, ಎಂ., 1930-47, ಎಲ್., 1963; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್., ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯದ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವ, ಎಂ., 1940 (ಪ್ರಬಂಧ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ); ಹೆಲ್ಮ್‌ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಎಚ್. ವಾನ್, ಡೈ ಲೆಹ್ರೆ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಟೋನೆಂಪ್‌ಫೈಂಡಂಗೆನ್…, ಬ್ರೌನ್‌ಸ್ಚ್‌ವೀಗ್, 1863, ರಷ್ಯಾ. ಟ್ರಾನ್ಸ್., ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1875; ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಗ್ರಾಸ್ಸೆ ಕಾಂಪೊಸಿಶನ್ಸ್ಲೆಹ್ರೆ, ಬಿಡಿ 1, ಬಿ.-ಸ್ಟಟ್ಗ್., 1902; ಕುರ್ತ್ ಇ., ಗ್ರುಂಡ್ಲಾಜೆನ್ ಡೆಸ್ ಲೀನಿಯರೆನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ಸ್, ಬರ್ನ್, 1917, ರುಸ್. ಪ್ರತಿ., ಎಂ., 1931.
ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್
