ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ |

ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೊಜ್

ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ಬೆಳ್ಳಿ ದಾರವು ನಿಯಮಗಳ ಸರಪಳಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಗಾಳಿ ಬೀಸಲಿ. ಆರ್. ಶುಮನ್

G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರು 1830 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿದರು, ಇದು ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಜನನವು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ವಿಶಾಲ ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನ ಸಂಗೀತಗಾರ: ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, XNUMX ನ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಾಲ್ಯವು ಅನುಕೂಲಕರ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರ ತಂದೆ, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಮಗನಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಅವರ ತಂದೆಯ ನಾಸ್ತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರಗತಿಪರ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ತುಂಬಾ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವೆಂದರೆ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ - ಭಾನುವಾರದ ಗಂಭೀರವಾದ ಸಮೂಹಗಳು, ಅವರು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇವು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು. ರೊಮಾನ್ಸ್ ಒಂದರ ಮಧುರವನ್ನು ತರುವಾಯ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಲೀಟೆಮ್ ಆಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

1821 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದನು. ಆದರೆ ಔಷಧವು ಯುವಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಕಲೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸದ ಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇಂದಿನಿಂದ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಬಾಲ್ಜಾಕ್‌ನ ವೀರರಂತೆ ಕೈಯಿಂದ ಬಾಯಿಗೆ, ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅಂಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

1823 ರಿಂದ, ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದವರು ಅವರು. 1825 ರಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾದ ಗ್ರೇಟ್ ಮಾಸ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದನು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ವೀರರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ರಾಂತಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಈ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. , ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಳವಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, 1826 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಲೆಸ್ಯೂರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎ. ರೀಚಾ ಅವರ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಒ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ, ಜಿ. ಹೈನ್, ಟಿ. ಗೌಥಿಯರ್, ಎ. ಡುಮಾಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನವಾಗಿದೆ. , ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ. ಲಿಸ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ. ತರುವಾಯ, ಲಿಸ್ಟ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು.

1830 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ "ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಅನ್ನು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಿದರು: "ಕಲಾವಿದ ಜೀವನದಿಂದ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ." ಇದು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕೀಯ ನಟಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ಸ್ಮಿತ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದಲ್ಲಿನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಒಂಟಿತನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಷಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, "ಕಳೆದುಹೋದ ಭ್ರಮೆಗಳ" ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.

1830 ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ಗೆ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು. ರೋಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಬಾರಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ನೈಟ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್" ಎಂಬ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ದಂಗೆಯ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಬಂಡುಕೋರರನ್ನು ಸೇರಲು ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಡಬಲ್ ಕಾಯಿರ್‌ಗಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ವಿಲ್ಲಾ ಮೆಡಿಸಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಹೊಂದಿರುವವರಾಗಿ 2 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇಟಲಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅಧಿಕೃತ ವಲಯಗಳಿಂದ ಅವರ ನವೀನ ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಕಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತು ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಆದಾಯದ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ. ಲೇಖನಗಳು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್‌ಗಳನ್ನು ತರುವಾಯ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು: “ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು”, “ಸಂಗೀತ ವಿಗ್ರಹಗಳು”, “ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ”. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಸಂಯೋಜಕರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಅದ್ಭುತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ವಿಶಾಲ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ "ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್" (ಅನುಬಂಧದೊಂದಿಗೆ - "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್").

1834 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಿಂಫನಿ "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಜೆ. ಬೈರನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ). ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಯೋಲಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಭಾಗವು ಈ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ರಿಕ್ವಿಯಂನ ಜನನದಿಂದ 1837 ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸ್ಮಾರಕ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿರುವ ಹಾಡುಗಳು ಈಗ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಈಗ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತಪಸ್ವಿ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ. ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು 200 ಕೋರಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. 1839 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಿಂಫನಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು (ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ). ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಈ ಮೇರುಕೃತಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸಿಂಫನಿ, ಒಪೆರಾ, ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನೂ ಸಹ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

1840 ರಲ್ಲಿ, ಹೊರಾಂಗಣ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಿಂಫನಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು 1830 ರ ದಂಗೆಯ ವೀರರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಗಂಭೀರ ಸಮಾರಂಭಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಾಟಕೀಯ ದಂತಕಥೆ ದಿ ಡ್ಯಾಮ್ನೇಶನ್ ಆಫ್ ಫೌಸ್ಟ್ (1846) ನಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ರಂಗ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್" ಜೆಡಬ್ಲ್ಯೂ ಗೊಥೆ ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ವಾಚನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ನಂತರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು: ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ (ಚಿ. ಗೌನೋಡ್), ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್), ಇನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ (ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್), ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಆರ್. ಶುಮನ್). ಪೆರು ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಟ್ರೈಲಾಜಿ "ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ಹುಡ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್" (1854), ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ("ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್" - 1831, "ರೋಮನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್" - 1844, ಇತ್ಯಾದಿ), 3 ಒಪೆರಾಗಳು ("ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಸೆಲ್ಲಿನಿ" - 1838, ದಿ. ಡೈಲಾಜಿ "ಟ್ರೋಜನ್ಸ್" - 1856-63, "ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್" - 1862) ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸದೆ ದುರಂತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಸಂಯೋಜಕರ ಏಕೈಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೆನಪುಗಳು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಅವರು ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು (1847, 1867-68). ಅಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಮನ್ನಣೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ.

L. ಕೊಕೊರೆವಾ