ಗೈರ್ಗಿ ಲಿಗೇಟಿ |

ಗೈರ್ಗಿ ಲಿಗೇಟಿ

ಲಿಗೇಟಿಯ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಪಂಚ, ಅಭಿಮಾನಿಯಂತೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭಾವನೆ, ಕೇವಲ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಶಕ್ತಿ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳವರೆಗೆ ಭಯಾನಕ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸಹ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. , ಅವರು ಏನು ಅಥವಾ ಘಟನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ. ಎಂ.ಪಾಂಡೆ

D. ಲಿಗೆಟಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಹಬ್ಬಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ಗಳು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಲಿಗೇಟಿ ಅನೇಕ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (1945-49). 1956 ರಿಂದ ಅವರು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, 1973 ರಿಂದ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಗೆಟಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸಮಗ್ರ ಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾದ ಬಾರ್ಟೋಕಿಯನ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಾರ್ಟೋಕ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1977 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಸ್ಮಾರಕ" (ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು) ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಲಿಗೆಟಿ ಕಲೋನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು "ಫಿಂಗರ್ ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು: "ನಾನು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ." 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ವಿಮರ್ಶಕ ಲಿಗೇಟಿ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ (ಧಾರಾವಾಹಿ, ಅಲಿಟೋರಿಕ್ಸ್), ಎ. ವೆಬರ್ನ್, ಪಿ. ಬೌಲೆಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ. ಲಿಗೆಟಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮುಕ್ತ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. "ನಾನ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್" ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾದ "ವಿಷನ್ಸ್" (1958-59), "ಅಟ್ಮಾಸ್ಪಿಯರ್ಸ್" (1961), ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಲಿಗೆಟಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರದ ಮೂಲ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಟಿಂಬ್ರೆ-ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು "ಮೈಕ್ರೋಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಗೆಟಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆನುವಂಶಿಕ ಬೇರುಗಳು ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಮೈಕ್ರೊಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಕೇಳಬಾರದು, ನಾವು ಬಹುಫೋನಿಯನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಏನನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ... ನಾನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ: ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅದನ್ನು ನೀರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಗರದಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಪ್ರವಾಹಗಳಿಂದ ಅದು ಹೇಗೆ ತೊಳೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅದರ ಗೋಚರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ಅದೃಶ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ನನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವಿಧಾನವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಅವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿವೆ. ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಅನೇಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ನಾನು ಸೂಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಒಟ್ಟಾರೆ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ... "

ನಾನು ಈಗ ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿವರಗಳು ಅಗೋಚರವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಿಗೆಟಿಯ ಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಮಾಣಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ವಿಮಾನಗಳು, ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ನಡುವಿನ ಏರಿಳಿತಗಳ ಮೇಲೆ: ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, “ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕವಲೊಡೆದ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದವು. ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಶಬ್ದಗಳು." ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಒಳಹರಿವು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಸಂಗೀತದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗುತ್ತವೆ (ಸಮಯ - ಶುದ್ಧತ್ವ ಅಥವಾ ಲಘುತೆ, ಸಾಂದ್ರತೆ ಅಥವಾ ವಿರಳತೆ, ನಿಶ್ಚಲತೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಹರಿವಿನ ವೇಗವು "ಸಂಗೀತ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹ" ಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಲಿಗೆಟಿಯ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 60 ರ ದಶಕದ ಧ್ವನಿ-ವರ್ಣರಂಜಿತ ವರ್ಷಗಳು ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ: ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (1963-65) ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸ "ಲೊಂಟಾನೊ" (1967), ಇದು "ಇಂದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ" ನ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿನೆಸ್ತೇಶಿಯ ಮೇಲೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಲಿಗೆಟಿಯ ಕೆಲಸದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ (1962-65) ನಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹುಡುಕಾಟದ ಸರಣಿಯು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅಸಂಬದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಅನುಭವಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಯೆಂದರೆ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

60 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಲಿಗೆಟಿಯು "ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಥವಾ 12 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಶಾಖೆಗಳು (1968-69), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಲೊಡೀಸ್ (1971), ಚೇಂಬರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1969-70), ಕೊಳಲು, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1972) ಗಾಗಿ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಸೇರಿವೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಿ. ಐವ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅದರ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಪಾಲಿಫೋನಿ" (1973-74) ಎಂಬ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಲಿಗೆಟಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕೊಲಾಜ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೊಲಾಜ್ ತಂತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಲಿಗೆಟಿ ಸ್ವತಃ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು, ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಲ್ಲ." ಈ ಹುಡುಕಾಟದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್ (1978), ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.

80 ರ ದಶಕದ ಕೃತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಪಿಟೀಲು, ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1982) ಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೊ - I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಮರ್ಪಣೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿದೆ, ಹದಿನಾರು-ಧ್ವನಿ ಮಿಶ್ರಿತ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ F. Hölderlin ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಕಲ್ಪನೆಗಳು a ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ (1982), ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್" Ch. ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಮಿಶ್ರ ಹದಿನಾರು ಧ್ವನಿಯ ಗಾಯಕ ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ (1982) ಗಾಗಿ ವೀರೇಶ್.

ಪಿಯಾನೋ ಎಟುಡ್ಸ್ (ಮೊದಲ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ - 1985, ಎಟುಡ್ಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 7 ಮತ್ತು ಸಂ. 8 - 1988), ವಿಭಿನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ - ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನಿಂದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1985-88) ಮೂಲಕ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಿಗೇಟಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನೇಕ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪೋಷಿತವಾಗಿದೆ. ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಂಘಗಳು, ದೂರದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಒಮ್ಮುಖವು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

M. ಲೋಬನೋವಾ