ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ |

ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ

F. ಕೋನಿ ಬರೆದರು: “ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕೀಯ ನಟಿ; ಅವಳು ಬಲವಾದ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸೊಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ… ಈ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಕಿವಿಯನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ತನ್ನ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿ, ಅವಳು ತೊಂದರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾಳೆ, ಅಥವಾ, ಬದಲಿಗೆ, ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಯ ಅದ್ಭುತ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೆ, ಅಪರೂಪದ ಸ್ವರ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಮಧ್ಯಮವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಅಲಂಕಾರಗಳ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೊಬಗು, ಅವಳ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಮೋಡಿ ನೀಡುತ್ತದೆ ... ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರಿಸಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ: ಆತ್ಮದ ಉಷ್ಣತೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವಳ ಗಾಯನವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುವುದು, ಆಳವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಭಾವನೆ, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಾತುರ್ಯ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. V. ಬೊಟ್ಕಿನ್ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಗ್ರಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಗಾಯಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಅವಳು ಅತ್ಯುನ್ನತ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈಗ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಯಾರಾದರೂ ... ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಈ ಜ್ವಲಂತ ನೋಟ ಮತ್ತು ಈ ವಿದ್ಯುತ್ ಶಬ್ದಗಳು ಇಡೀ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಆಘಾತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದವಳು, ಶಾಂತ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅಹಿತಕರಳು; ಅವಳ ಗೋಳವು ಅವಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಉತ್ಸಾಹ. ರಾಚೆಲ್ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಏನಾಗಿದೆ, ಗ್ರಿಸಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ... ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗ್ರಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ; ಪುರಾವೆ [ಇದು] ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ರೋಸಿನಾ ಪಾತ್ರ, ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿರಾ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು; ಆದರೆ, ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅವಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂಶವು ದುರಂತ ಪಾತ್ರಗಳು ... "

ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ಜುಲೈ 28, 1811 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಗೇಟಾನೊ ಗ್ರಿಸಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ, ಜಿಯೋವಾನ್ನಾ ಗ್ರಿಸಿ, ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕಿ, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಗೈಸೆಪ್ಪಿನಾ ಗ್ರಾಸಿನಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು.

ಗಿಯುಲಿಯಾಳ ಅಕ್ಕ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ದಪ್ಪ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಮಿಲನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಬಿಯಾಂಕಾ ಇ ಫಾಲಿಯೆರೊದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಕೌಂಟ್ ಬಾರ್ನೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು 1840 ರಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಜೂಲಿಯಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ಅವಳು ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಜನಿಸಿದಳು ಎಂಬುದು ಅವಳ ಸುತ್ತಲಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು: ಜೂಲಿಯಾಳ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಸೊಪ್ರಾನೊ ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವಳ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಅವಳ ಅಕ್ಕ, ನಂತರ ಅವಳು F. Celli ಮತ್ತು P. Guglielmi ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಜಿ.ಜಿಯಾಕೊಮೆಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಗಿಯುಲಿಯಾ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ನಾಟಕೀಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಗಿಯಾಕೊಮೆಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.

ಯುವ ಗಾಯಕಿ ಎಮ್ಮಾ (ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಜೆಲ್ಮಿರಾ) ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವಳು ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಹೋದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಅಕ್ಕನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು. ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಅವಳ ಪೋಷಕರಾದರು. ಜೂಲಿಯಾ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮಾರ್ಲಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಿದ್ಧತೆಯ ನಂತರವೇ ಅವಳು ಮತ್ತೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಗಿಯುಲಿಯಾ ಈಗ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾ ಟೊರ್ವಾಲ್ಡೊ ಇ ಡೊರ್ಲಿಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಡೊರ್ಲಿಸ್ಕಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಟೀಟ್ರೊ ಕಮುನಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಟೀಕೆಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಇಟಲಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದಳು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಲೇಖಕ ರೋಸ್ಸಿನಿ ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಿದಳು. ಸಂಯೋಜಕ ಭವ್ಯವಾದ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎರಡನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಕೂಡ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1830 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ನಾರ್ಮಾ ಡಿಸೆಂಬರ್ 26, 1831 ರಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ಕೂಡ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಪಾಲನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಅಡಲ್ಗಿಸಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. "ನಾರ್ಮಾ" ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಅದರ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯಾ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯ ಏಣಿಯನ್ನು ಏರಿದರು. ಅವಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಒಮ್ಮೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಅವಳ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಗೈಸೆಪ್ಪಿನಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಹೆಸರುಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಸಮೂಹವು ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತು: ಕ್ಯಾಟಲಾನಿ, ಸೊಂಟಾಗ್, ಪಾಸ್ಟಾ, ಶ್ರೋಡರ್-ಡೆವ್ರಿಯೆಂಟ್, ಲೂಯಿಸ್ ವಿಯರ್ಡಾಟ್, ಮೇರಿ ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್. ಆದರೆ ಸರ್ವಶಕ್ತ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸೆಮಿರಮೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ನಂತರ ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ ಮತ್ತು ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಗಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸಿ ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಹಂತಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ನಾರ್ಮಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಿದರು.

ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಗ್ರಿಸಿ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ತಾರೆಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿ ನಿಂತಳು. ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್ ಹಾಡಿದಾಗ, ನಾವು ದೇವತೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳ ನಿಜವಾದ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಗ್ರಿಸಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀವು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೀರಿ - ಪುರುಷನ ಧ್ವನಿ, ಕೊಳಲು ಅಲ್ಲ. ಯಾವುದು ಸರಿಯೋ ಅದು ಸರಿ. ಜೂಲಿಯಾ ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಆಶಾವಾದಿ, ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಆರಂಭದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಹೊಸ, ನೈಜ ಶೈಲಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಗಾಯನದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಳು.

1836 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಕಾಮ್ಟೆ ಡಿ ಮೆಲೆಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ದಿ ಪೈರೇಟ್, ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಡಿ ಟೆಂಡಾ, ಪುರಿಟಾನಿ, ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಟೆಲ್ಲೊ, ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಅನ್ನಾ ಬೊಲಿನ್, ಪ್ಯಾರಿಸಿನಾ ಡಿ'ಎಸ್ಟೆ, ಮರಿಯಾ ಡಿ ರೋಹನ್, ಬೆಲಿಸಾರಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಜಯಗಳು ಅವಳನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿವೆ. ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅದ್ಭುತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಲಂಡನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಅವಳ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನರ್ ಮಾರಿಯೋ ಜೊತೆ ಹಾಡಿದರು. ಜೂಲಿಯಾ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಲೊನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣವು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು. ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅವಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೌಂಟ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಡಿಯಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದಳು - ಅದು ಅವಳ ಪಾಲುದಾರನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು.

ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಎಣಿಕೆ, ಕುಟುಂಬದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಯುವ ಕೌಂಟ್, ಮಾರಿಯೋ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ದೇಶಭಕ್ತರಿಗೆ ಅವರ ಬೃಹತ್ ಶುಲ್ಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಜೂಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು. ಗಾಯಕನ ಪತಿ ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸೇರುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಉಳಿದರು. ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ, ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ, ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್, ದಿ ಹ್ಯೂಗೆನೊಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಕುಟುಂಬ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಸ್ಪೇನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕಾ. ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಿಸಿಲಿನ, ಆಶಾವಾದಿ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಡಾನ್ ಪಾಸ್ಕ್ವೇಲ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಜನವರಿ 3, 1843 ರಂದು ರಾಂಪ್‌ನ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು.

1849 ರಿಂದ 1853 ರವರೆಗೆ, ಗ್ರಿಸಿ, ಮಾರಿಯೋ ಜೊತೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸೆಮಿರಾಮಿಡ್, ನಾರ್ಮಾ, ಎಲ್ವಿರಾ, ರೋಸಿನಾ, ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ, ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಗಿಯಾ, ಡೊನ್ನಾ ಅನ್ನಾ, ನಿನೆಟ್ಟಾ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಸಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ.

ಸೆಮಿರಮೈಡ್‌ನ ಭಾಗವು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬರೆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೋಲ್‌ಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗ್ರಿಸಿಯ ಮೊದಲು ಯಾವುದೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಒಪೆರಾದ ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, "ಸೆಮಿರಮೈಡ್ ಇರಲಿಲ್ಲ ... ಅಥವಾ, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಸುಕಾದ, ಬಣ್ಣರಹಿತ, ನಿರ್ಜೀವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಥಳುಕಿನ ರಾಣಿ, ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನಸಿಕ ಅಥವಾ ಹಂತ." "ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು - ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್, ಪೂರ್ವದ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರೇಯಸಿ, ಭಂಗಿ, ನೋಟ, ಚಲನೆಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಭಂಗಿಗಳು - ಹೌದು, ಇದು ಅವಳು! ಭಯಾನಕ ಮಹಿಳೆ, ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಭಾವ ... "

A. ಸ್ಟಾಖೋವಿಚ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅವಳ ಮೊದಲ ನೋಟವನ್ನು ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ..." ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸೆಮಿರಮೈಡ್, ಭವ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಟೆಜ್ನೊಂದಿಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ತುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗ್ರಿಸಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದಳು: “... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೊಬ್ಬಿದ, ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಮಹಿಳೆ, ಬಿಳಿ ಟ್ಯೂನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸುಂದರವಾದ, ಭುಜಗಳಿಗೆ ಬರಿಯ ತೋಳುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬೇಗನೆ ಹೊರಬರುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳು ಪಾದ್ರಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪುರಾತನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ತಿರುಗಿ, ಅವಳ ರಾಜ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಿಂತಳು. ಚಪ್ಪಾಳೆ ಗುಡುಗು, ಕೂಗು: ಬ್ರಾವೋ, ಬ್ರಾವೋ! - ಅವಳು ಏರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಿಡಬೇಡಿ. ಗ್ರಿಸಿ ತನ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತುಕೊಂಡು, ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರದ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಒಪೆರಾ I ಪ್ಯೂರಿಟಾನಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಸಿಯ ಅಭಿನಯ. ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ, E. ಫ್ರೆಝೋಲಿನಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿರಾ ಪಾತ್ರದ ಮೀರದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ರಿಸಿ ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. "ಎಲ್ಲಾ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ ..." ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದರು, "ಮತ್ತು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾದ ಎಲ್ವಿರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆಯ ಆಟದ ಮೋಡಿ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಗ್ರಿಸಿ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಕೃಪೆಯ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಎಲ್ವಿರಾ ಪ್ರಕಾರವು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಇನ್ನೂ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿಲ್ಲ: ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು ಮಾತ್ರ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ ವೇದಿಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಬೇಕು - ಆಟ. ಗ್ರಿಸಿ, ಎಲ್ವಿರಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಪರವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದ್ಭುತ ಅಭಿನಯದ ಮೂಲಕ ನಟಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹುಚ್ಚುತನದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅವಳು ತುಂಬಾ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಡೆಸಿದಳು, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಡ್ಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಗೊಳಿಸಿದಳು. ವೇದಿಕೆಯ ಹುಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಕೋನೀಯ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ಗಳು, ಅನಿಯಮಿತ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಲೆದಾಡುವ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಲು ನಾವು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತೇವೆ. ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಅನುಗ್ರಹವು ಹುಚ್ಚುತನದಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು ಎಂದು ಗ್ರಿಸಿ-ಎಲ್ವಿರಾ ನಮಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಗ್ರಿಸಿ ಕೂಡ ಓಡಿಹೋದಳು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಎಸೆದಳು, ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು ... ಎರಡನೆಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟು: "ನನಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿ ಅಥವಾ ನನ್ನನ್ನು ಸಾಯಲು ಬಿಡಿ!" ಗ್ರಿಸಿ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದಳು. ನಾವು ಅವಳ ಹಿಂದಿನವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ: ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಯಾವಾಗಲೂ ಹತಾಶ, ಹತಾಶ ಪ್ರೀತಿಯ ಕೂಗು ನಮ್ಮನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದೆ. ಗ್ರಿಸಿ, ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಗಮನದಲ್ಲಿ, ಭರವಸೆಯ ಅಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುವ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡ. ಇದಕ್ಕಿಂತ ಎತ್ತರ, ಸೊಗಸು, ನಾವು ಏನನ್ನೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ.

50 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರೋಗವು ಜೂಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿಯ ಸ್ಫಟಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವಳು ಹೋರಾಡಿದಳು, ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದಳು, ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು, ಆದರೂ ಹಿಂದಿನ ಯಶಸ್ಸು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. 1861 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ.

1868 ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಾ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೃಹತ್ ಗಾಯಕ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಾಯಕನಿಗೆ ಕೊನೆಯದು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಂತೆ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಅವಳ ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಹಠಾತ್ತನೆ ನಿಧನರಾದರು, ನಂತರ ಗಿಯುಲಿಯಾ ಗ್ರಿಸಿ ನವೆಂಬರ್ 29, 1869 ರಂದು.