ಫ್ಯೂಗ್ |

ಲ್ಯಾಟ್., ಇಟಲ್. ಫ್ಯೂಗಾ, ಲಿಟ್. - ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ, ಹಾರಾಟ, ವೇಗದ ಪ್ರವಾಹ; ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ಯೂಗ್; ಜರ್ಮನ್ ಫ್ಯೂಜ್

1) ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ (1) ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು (ಅಥವಾ) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ಹಾಗೆಯೇ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ) ನಾದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಥೀಮ್‌ನ ಅನುಕರಣೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪ.

ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂಬುದು ಅನುಕರಣೆ-ವಿರೋಧಿ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. F ನ ವಿಷಯ ಶ್ರೇಣಿ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಅಂಶವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. F. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಯಮದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಪ್ರಬಂಧದ ಪುರಾವೆ - ವಿಷಯ; ಅನೇಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಎಫ್. ವಿಷಯದಿಂದ "ಬೆಳೆದಿದೆ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಫ್. ಉಚಿತವಾದವುಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ). ಎಫ್ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರಂತರ ನವೀಕರಣವು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗದ ಆಲೋಚನೆಗಳು; ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. F. (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮರುಚಿಂತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾದಾಗ ಇದು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ: cf., ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅಂಗದಲ್ಲಿನ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಧ್ವನಿ. F. ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕ, BWV 543). ಇದು ಎಫ್ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ. ನಂತರದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ವಿಷಯದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಎಫ್. - ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪ - ಥೀಮ್ ಅದರ ಏಕತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: ಇದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯುಕ್ತಗಳು, ಕೀಲಿಗಳು, ವಿವಿಧ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಥೀಮ್ನ ಸಮಗ್ರತೆಯು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲ; ಪ್ರೇರಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ವಿಘಟನೆ ) F. ನಿರಂತರ ನವೀಕರಣದ ಒಂದು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಅಂಶಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆ: ಇದು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ, ಸ್ಥಿರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಫ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗತಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. (ವಿನಾಯಿತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಅಪರೂಪ). F. ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಪ್ರತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ, ತೀವ್ರ ಕಠಿಣತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಎಫ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯಾವುದೇ "ನಿಯಮಗಳು" ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಫ್ ರೂಪಗಳು. ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೂ ಅವು ಕೇವಲ 5 ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ - ಥೀಮ್‌ಗಳು, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು, ವಿರೋಧಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೆಟ್‌ಗಳು. ಅವರು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳು ನಿರೂಪಣಾ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ವಿವಿಧ ಅಧೀನತೆಯು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - 2-ಭಾಗ, 3-ಭಾಗ, ಮತ್ತು ಇತರರು. ಸಂಗೀತ; ಅವಳು ser ಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದಳು. 17 ನೇ ಶತಮಾನ, ಅದರ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. art-va ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ದೂರವಾಗದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. F. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು ಎಂ. K.

ಥೀಮ್ F., ಅಥವಾ (ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ) ನಾಯಕ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಡಕ್ಸ್; ಜರ್ಮನ್ ಫ್ಯುಗೆಂಟೆಮಾ, ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್, ಫ್ಯೂರರ್; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಷಯ; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊಗ್ಗೆಟ್ಟೊ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಸುಜೆಟ್), ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಧುರ, ಇದು ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿಗಳ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿ - 1 ರಿಂದ (F. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ರಿಂದ) 9-10 ಬಾರ್‌ಗಳವರೆಗೆ - ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ (ನಿಧಾನವಾದ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ; ಮೊಬೈಲ್ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ op.59 No 3 ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ), ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ. ಅಂದರೆ (ಆರ್ಗನ್, ಕೋರಲ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಪಿಟೀಲು, ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಿಂತ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ). ಥೀಮ್ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸುಮಧುರ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನೋಟ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಥೀಮ್ನ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವು ಉಚಿತ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ F. ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು: ವಿಷಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಅನುಕರಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. F. ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ರೂಪುಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಎಫ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆ, ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. F. ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಥೀಮ್ ಪ್ರಕಾರದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಲ್ಲದ (ಸಮರೂಪದ), ಏಕ-ಟೋನ್ (ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅಲ್ಲದ) ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕರೂಪದವು ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a) ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ನಿಕಟ ಉದ್ದೇಶಗಳು (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, b); ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಟಿಫ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ನೋಡಿ).

ಎ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಥೀಮ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್. ಬಿ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. Fugue A-dur for Organ, BWV 536, ಥೀಮ್. ಸಿ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಥೀಮ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್.

ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a); ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ) ಮನಸ್ಸನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಾಗ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ನ ಆಳವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಂತರ (ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಉಚಿತ ಶೈಲಿ, ಕಾಲಮ್ 891).

ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಒಂದು ಕೋರ್ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿರಾಮದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮ) ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಬಿ). ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅಲ್ಲದ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಒಂದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಾಲಮ್ 977 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).

ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ನಾದದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ: ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಥೀಮ್ ನಾದದ ಶಬ್ದಗಳ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೈಡ್‌ಗಳು (ಬಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್. ಫಿಸ್-ದುರ್ ಮತ್ತು ಬಿ-ದುರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ; ಮುಂದೆ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕರನ್ನು ಸೂಚಿಸದೆ - "HTK"), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಟಾನಿಕ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ . ಮೂರನೆಯದು.

ಎ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಸಂಖ್ಯೆ 6, 2 ನೇ ಚಲನೆ, ಜೊತೆಗೂಡಿದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್. ಬಿ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಸಿ ಮೇಜರ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಗನ್, BWV 564, ಥೀಮ್.

ಥೀಮ್‌ನೊಳಗೆ, ವಿಚಲನಗಳು ಸಾಧ್ಯ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್‌ಗೆ (F. fis-moll ನಲ್ಲಿ CTC ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ, ಸಹ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ); ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವರ್ಣೀಯ. ನಾದದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮುಂದಿನ ತನಿಖೆಗಳು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೇಸ್. JS Bach ನ ಥೀಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಉತ್ತರದ ಪರಿಚಯದ ಮೊದಲು ವಿಷಯವು ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕೌಂಟರ್‌ಅಡಿಶನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲು ಕೋಡೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Es-dur, G-dur; ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, a). ಅನೇಕ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಷಯಗಳು ಹಳೆಯ ಗಾಯಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮೆಲೊಡಿಕ್ಸ್, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಬಿ).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಇ ಮೈನರ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಗನ್, BWV 548, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಪ್ರಾರಂಭ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಇದು "ಹೊಳಪು" ಸುಮಧುರ. ಚಿತ್ರ; ಇದರಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, F. 17-18 ಶತಮಾನಗಳ ಅವಲಂಬನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ (ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ. ಉಚಿತ ಶೈಲಿ, ಕಾಲಮ್ 889). ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಬಹುಧ್ವನಿ ಇದೆ; ಇದು ಅವರೋಹಣ ಮೆಟ್ರಿಕ್-ಉಲ್ಲೇಖ ರೇಖೆಯಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ ("HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. c-moll ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ); ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ a ಮತ್ತು b).

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ. ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಗುಪ್ತ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಶುದ್ಧತ್ವ. ಪದವಿಗಳು F. ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮತಗಳಿಗೆ (3-4) ಬರೆಯಲು ಕಾರಣ; F. ನಲ್ಲಿನ 6-,7-ಧ್ವನಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್) ಪ್ರಕಾರದ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮೆಕ್ಕಾ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್, ಸಂಖ್ಯೆ 6, "ಗ್ರ್ಯಾಟಿಯಾಸ್ ಅಜಿಮಸ್ ಟಿಬಿ", ಪ್ರಾರಂಭ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ).

ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೆಜೆಸ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಫ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿನ ಆ ರೂಪಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಗಾಯನದಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ, ಕೋರಲ್ ವಿಷಯಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಜನಪದ ಗೀತೆಯ ವಿಷಯವು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾದರಿಗಳು ("HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಡಿಸ್-ಮೊಲ್; org. F. g-moll, BWV 578). ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ 1 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಚಲನೆಗಳು ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ (ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಫುಗೆಟ್ಟಾ I; org. ಟೊಕಾಟಾ E-dur, ವಿಭಾಗ 3/4, BWV 566). .

a) IS ಬಾಕ್ಸ್. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್. ಬಿ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಆರ್ಗನ್, BWV 542, ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ g ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತ: "HTK" ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. c-moll ನ ಥೀಮ್ ಬೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ; ವಿಷಯ org. F. g-moll, BWV 542, ಹಾಡು-ನೃತ್ಯ "Ick ben gegroet" ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಲೆಮಾಂಡೆಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. (ನೋಡಿ Protopopov Vl., 1965, p. 88). ಜಿ. ಪರ್ಸೆಲ್‌ನ ವಿಷಯಗಳು ಜಿಗ್ ರಿದಮ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಥೀಮ್‌ಗಳು, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಸರಳವಾದ, “ಪೋಸ್ಟರ್” ಥೀಮ್‌ಗಳು ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಿಂದ ಭೇದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಒಪೆರಾ ಮೆಲೊಡಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ (Handel's 2nd Ensem ನಿಂದ F. d-moll), ವೀರರ ವಿಶಿಷ್ಟ. ಏರಿಯಾಸ್ ("HTK" ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. D-dur; ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಮೆಸ್ಸಿಹ್" ನಿಂದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಕೋರಸ್). ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಹಿವಾಟು - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಸಂಗೀತ-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (ಝಖರೋವಾ ಓ., 1975 ನೋಡಿ). A. ಶ್ವೀಟ್ಜರ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಬ್ಯಾಚ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ. ಅರ್ಥ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ನೇರ ಪ್ರಭಾವವು (ಹೇಡನ್‌ರ ಒರಟೋರಿಯೊಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ (ಎಫ್. ಇನ್ ಚೋರ್. ಆಪ್. ಆಪ್ ಬಲವಾದ (ಕಾಕತಾಳೀಯ ಬಿಂದುವಿಗೆ: ಶುಬರ್ಟ್ನ ಮಾಸ್ ಎಸ್-ದುರ್ನಿಂದ ಆಗ್ನಸ್ನಲ್ಲಿನ "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ನ ಥೀಮ್). ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ, ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ F. ನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು ಎಂಬ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಫ್ಯುಗ್ ಅಲೆಗ್ರೊದ ವಿಷಯವು ಶೆರ್ಜೊದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಎಫ್. 131. 1ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ f. ಗೀತರಚನೆಯ ಬಳಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇವುಗಳು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a). ಜಾನಪದ-ಗೀತೆಯ ಅಂಶ (ಎಫ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭ ”ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್” ತಾನೆಯೆವ್) ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಎಫ್. ಒರೆಟೋರಿಯೊದಿಂದ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್"), ವಿ.ಯಾ. ಶೆಬಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ನಾರ್. ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ (ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರಿಂದ 402 ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಉಜ್ಬೆಕ್ ಸಂಯೋಜಕ GA ಮುಶೆಲ್‌ರಿಂದ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 19 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳು; ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, b), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, c) . ಡಿ. ಮಿಲ್ಲೌ ಅವರ ಜಾಝ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ..

a) P. ಶುಬರ್ಟ್. ಮೆಕ್ಕಾ ನಂ 6 ಎಸ್-ದುರ್, ಕ್ರೆಡೋ, ಬಾರ್‌ಗಳು 314-21, ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್. ಬಿ) ಜಿಎ ಮುಶೆಲ್. ಪಿಯಾನೋ, ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ ಬಿ-ಮೊಲ್‌ಗಾಗಿ 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು. ಸಿ) ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು, ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್.

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಸಮರೂಪದ - ಎಫ್. ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ಆಪ್. 131 ಎ ರೆಗರ್; ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ - ಟನೆಯೆವ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್" ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಎಫ್. ಶೈಲೀಕರಣ - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ 1 ನೇ ಭಾಗ "ಪ್ಸಾಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ").

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಇತರ (ಕಡಿಮೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ) ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಆವರ್ತಕತೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a); ವೇರಿಯಬಲ್ ಮೋಟಿವಿಕ್ ಆವರ್ತಕತೆ aa1 (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, b); ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಜೋಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ aa1 bb1 (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ, c); ಪುನರಾವರ್ತಿತತೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, d; ಸಹ F. fis-moll op. 87 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರಿಂದ); ರಿದಮಿಕ್ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (Shchedrin ಮೂಲಕ "24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್" ಚಕ್ರದಿಂದ F. C-dur); ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಇ); abcd ಯ ನಿರಂತರ ಪ್ರೇರಕ ನವೀಕರಣ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ; ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ f). ಬಲವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ಗಳ ನೋಟವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲ್ಪನೆಗಳು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು P. ಲಿಸ್ಟ್; ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾದ ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಎಚ್-ಮೊಲ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಫುಗಾಟೊ ಸುಮಾರು 2 ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು), ಅವು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ..

ಎ) ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಇ ಮೈನರ್ ಆಪ್. 87, ವಿಷಯ. ಬಿ) ಎಂ. ರಾವೆಲ್ Fuga IZ fp. ಸೂಟ್ "ಟೋಂಬ್ ಆಫ್ ಕ್ಯುಪರಿನಾ", ಥೀಮ್. ಸಿ) ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ, ಭಾಗ 1, ಥೀಮ್. ಡಿ) ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಪ್ರಮುಖ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್. 87, ವಿಷಯ. f) P. Xindemith. ಸೋನಾಟಾ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಹೀಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಜರಾತುಸ್ತ್ರ" ಎಂಬ ಕವಿತೆ, ಅಲ್ಲಿ Ch-Es-A-Des ಎಂಬ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a). 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಚಲನಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದ ಕೀಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ, ಬಿ), ಹಾದುಹೋಗುವ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ಗಳು ಒಂದು ರೂಢಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗುತ್ತವೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಸಿ); ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರವು ಕಲೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಸಾಕಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ, ಡಿ). F. ಹೊಸ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ. ತಂತ್ರಗಳು: ಅಟೋನಾಲಿಟಿ (ಬರ್ಗ್ಸ್ ವೊಝೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಫ್.), ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿ (ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಯ ಬಫ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ 1 ನೇ ಭಾಗ; ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಕ್ನಿಟ್‌ಕೆಗಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಎಫ್.), ಸೊನೊರಂಟ್‌ಗಳು (ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 14 ರಿಂದ ಫುಗಾಟೊ "ಇನ್ ಸ್ಯಾಂಟೆ ಪ್ರಿಸನ್") ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ) ಪರಿಣಾಮಗಳು. ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ F. ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಚತುರ ಕಲ್ಪನೆಯು (ಗ್ರೀನ್‌ಬ್ಲಾಟ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 3 ರ 4 ನೇ ಚಲನೆ) F. ನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

a) R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ "ಹೀಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಜರಾತುಸ್ತ್ರ", ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯ. b) HK ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಸೊನಾಟಾ. ಆಪ್. 53 ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಫ್ಯೂಗ್ನ ಆರಂಭ. ಸಿ) ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್. ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಆಪ್. ಎಫ್‌ಪಿ., ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ 101 ಸಂಖ್ಯೆ 2. ಡಿ) ಎಚ್.ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ.

V. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ. 13 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್.

ಪ್ರಬಲ ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತರ ಅಥವಾ (ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ) ಒಡನಾಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬರುತ್ತದೆ; ಜರ್ಮನ್ ಆಂಟ್‌ವರ್ಟ್, ಕಮ್ಸ್, ಗೆಫಹರ್ಟೆ; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉತ್ತರ; ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ). ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿರುವ ಫಾರ್ಮ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಅಥವಾ ಸಬ್‌ಡಮಿನೆಂಟ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೋನಲಿಟಿ, ಹಾಗೆಯೇ ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಅದೇ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದರೆ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು “ಆಕ್ಟೇವ್ ಉತ್ತರ”, 2 ನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಷ್ಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ , ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಮೊದಲ 2 ಪರಿಚಯಗಳಿವೆ, ನಂತರ 2 ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒರೆಟೋರಿಯೊ “ಜುದಾಸ್ ಮಕಾಬೀ” ನಿಂದ No 7).

ಆಧುನಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಉತ್ತರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕ್ಷಣ (ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ), ಇದು ರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದ ಅನುಕರಣೆ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಐದನೇ ಪ್ರಧಾನವಾಗುತ್ತದೆ (ಆರ್ಟ್. ಫುಗಾಟೊ, ಕಾಲಮ್ 995 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ).

ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ 2 ವಿಧದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿವೆ - ನೈಜ ಮತ್ತು ಟೋನ್. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಉತ್ತರ (ಅದರ ಹಂತ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೋನ್ ಮೌಲ್ಯ), ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾದ. ಉತ್ತರ, ಬಹಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಷಯದ I ಹಂತವು ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ V ಹಂತಕ್ಕೆ (ಮೂಲ ಟೋನ್) ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು V ಹಂತವು I ಹಂತಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಟೋನಲ್ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, a).

ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡುವ ಥೀಮ್‌ಗೆ ರಿವರ್ಸ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ, ಬಿ).

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾದದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರೂ: ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ L'homme armé ನಲ್ಲಿ ಸಮೂಹದಿಂದ Kyrie ಮತ್ತು Christe eleison ನಲ್ಲಿ, ಉತ್ತರವು ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಕ್ವಿ ಟೋಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ನಾದವಾಗಿದೆ. ), ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ. ಹಂತಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು ನೈಜ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ". ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್‌ನ ಅನುಮೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಜೊತೆಗೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರರ್. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿಷಯಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಪ್ರಬಲವಾದ ಟಾನಿಕ್-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹಂತಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು, ಟೋನಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಎಫ್.ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತದೆ. ನಾದ.

ಟೋನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ನಾದದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸುಮಧುರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಇ-ಮೋಲ್ ನೋಡಿ).

ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಸಬ್‌ಡಮಿನೆಂಟ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ ಎಕ್ಸ್, org. d-moll ನಲ್ಲಿ ಟೊಕಾಟಾ, BWV 565, P. Skr ಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ. G- ನಲ್ಲಿ ಸೋಲೋ No 1 moll, BWV 1001, ಬ್ಯಾಚ್ ); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ನಿಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಧಾನ (CTC ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಸಿಸ್-ಮೊಲ್; ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸೊಲೊಮನ್‌ನಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 35).

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಹೊಸ ನಾದ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು, ಸ್ವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅನುಸರಣೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಗೌರವವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಗಮನಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ..

ಎ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಫ್ಯೂಗ್ ಕಲೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ I, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ. ಬಿ) ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಆರ್ಗನ್, BWV 574, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್.

ಕಾಂಟ್ರಾಪೊಸಿಷನ್ (ಜರ್ಮನ್ ಗೆಜೆನ್‌ಥೆಮಾ, ಗೆಜೆನ್‌ಸಾಟ್ಜ್, ಬೆಗ್ಲಿಟ್‌ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ ಡೆಸ್ ಕಮ್ಸ್, ಕೊಂಟ್ರಾಸುಬ್ಜೆಕ್ಟ್; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೌಂಟರ್‌ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್; ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಂಟ್ರೆ-ಸುಜೆಟ್; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಂಟ್ರೋ-ಸೊಗ್ಗೆಟ್ಟೊ, ಕಾಂಟ್ರಾಸೊಗ್ಗೆಟ್ಟೊ) - ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ (ಪ್ರತಿವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡಿ).

ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ (ಲ್ಯಾಟ್ನಿಂದ. ಮಧ್ಯಂತರ - ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದೆ; ಜರ್ಮನ್ ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ಸ್‌ಪೀಲ್, ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ಸಾಟ್ಜ್, ಇಂಟರ್‌ಲುಡಿಯಮ್, ಇಂಟರ್‌ಮೆಝೋ, ಸಂಚಿಕೆ, ಆಂಡಮೆಂಟೊ (ಎರಡನೆಯದು ಎಫ್‌ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರ); ital. ವಿನೋದ, ಪ್ರಸಂಗ, ಪ್ರವೃತ್ತಿ; ಫ್ರಾನ್ಸ್. ಮನರಂಜನೆ, ಸಂಚಿಕೆ, ಅಂಡಮೆಂಟೋ; ಆಂಗ್ಲ. ಫ್ಯೂಗಲ್ ಸಂಚಿಕೆ; "ಎಪಿಸೋಡ್", "ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್", "ಡಿವರ್ಟಿಮೆಂಟೋ" ಪದಗಳು "ಇಂಟರ್ಲುಡ್ ಇನ್ ಎಫ್" ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಯಾಜ್ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ; ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ವಸ್ತುವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಹೊಸ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ ಅನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ) F ನಲ್ಲಿ. - ವಿಷಯದ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ. ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾರವು ವಿಷಯದ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಮಧ್ಯಂತರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಧ್ಯದ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಪಾತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ. F. ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯ ಪ್ರದೇಶದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಂತರ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಥೀಮ್‌ನ ಧ್ವನಿಯ ರಿಫ್ರೆಶ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು F ಗಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪ ದ್ರವತೆ. ವಿಷಯದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿವೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಭಾಗದೊಳಗೆ) ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು). ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿರೂಪಣೆಗಾಗಿ, ಮಧ್ಯಂತರವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಉತ್ತರವನ್ನು 3 ನೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ D-dur), ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ - 4 ನೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ (ಎಫ್. 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ b-moll) ಅಥವಾ ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ. ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು (ಎಫ್. ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಸಂಪುಟ 2 ರಿಂದ). ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳನ್ನು ಬಂಡಲ್ಗಳು ಅಥವಾ ಕೊಡೆಟ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಡಾ. ವಿಧಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ನ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ (ಎಫ್. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ C-dur), ಅದರಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ (F. 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ h-moll), ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಒಂದರ ಒಳಗೆ (F. 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಅಸ್-ಡುರ್) ಅಥವಾ ಮರುಪ್ರವೇಶ (ಎಫ್. 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F-dur) ವಿಭಾಗ; F. ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ. F. ಡಿ ಮೇಜರ್ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ «HTK»). ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥೀಮ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ - ಆರಂಭಿಕ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ c-moll) ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ (F. 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ c-moll, ಅಳತೆ 9), ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರೋಧದ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ (ಎಫ್. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್-ಮೊಲ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ಕೊಡೆಟ್‌ಗಳು (ಎಫ್. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಸ್-ದುರ್). ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ. ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಸ್ತುವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. (ಎಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಕೈರಿ ನಂ 1). ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳನ್ನು F ಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂಶ (ಆರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು. tocate in d ಮೈನರ್, BWV 565). ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ರಚನೆಯು ಭಾಗಶಃ; ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸರಳ (ಎಫ್ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಗಳು 5-6. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ c-moll) ಅಥವಾ ಅಂಗೀಕೃತ 1 ನೇ (ಐಬಿಡ್., ಬಾರ್ಗಳು 9-10, ಹೆಚ್ಚುವರಿ. ಧ್ವನಿ) ಮತ್ತು 2 ನೇ ವರ್ಗ (ಎಫ್. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ fis-moll, ಬಾರ್ 7), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಹಂತದೊಂದಿಗೆ 2-3 ಲಿಂಕ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಲಂಬವಾದ ಮರುಜೋಡಣೆಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ (ಎಫ್. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಡುರ್, ಬಾರ್ಗಳು 35-42). ಕೆಲವು ಎಫ್. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (cf. ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್‌ಗಳು 33 ಮತ್ತು 66. "HTK" ಯ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ f-moll) ಅಥವಾ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಎಫ್. c-moll ಮತ್ತು G-dur 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ), ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ರಚನಾತ್ಮಕ ತೊಡಕು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಎಫ್. ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಟಾಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" ಸೂಟ್‌ನಿಂದ). ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ "ಸಾಂದ್ರೀಕೃತ" ಎಫ್. ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪರೂಪ (ಎಫ್. ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಂನಿಂದ ಕೈರಿ). ಅಂತಹ ಎಫ್. ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು (ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಿ, ಇತರೆ. ಥೀಮ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು) ರೈಸರ್ಕಾರ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿ - ಫ್ಯೂಗಾ ರೈಸರ್ಕಾಟಾ ಅಥವಾ ಫಿಗುರಾಟಾ (ಪಿ.

ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ - ತೀವ್ರವಾದ ಅನುಕರಣೆ. ಥೀಮ್ ಎಫ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಯು ಪ್ರಾರಂಭದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ; stretta ಅನ್ನು ಸರಳ ಅಥವಾ ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬಹುದು. ಅನುಕರಣೆಗಳು. ಮಾನ್ಯತೆ (ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ. ನಿರೂಪಣೆ - ನಿರೂಪಣೆ; ನೇಮ್. ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್. ಒಡ್ಡುವಿಕೆ; ital. esposizione) ಅನ್ನು 1 ನೇ ಅನುಕರಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗುಂಪು F., ಸಂಪುಟ. e. F. ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ವಿಭಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆರಂಭಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಎಫ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಉದಾ. ಹೆಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಕೈರೀ ನಂ 1) ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ಥೀಮ್; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ G-dur, f-moll, fis-moll); ಕೋರಲ್ ಎಫ್., ಇದರಲ್ಲಿ ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಥೀಮ್-ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ-ಉತ್ತರ: (ಅಂತಿಮ ಎಫ್. ಹೇಡನ್‌ನ "ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಎಂಬ ಒರಟೋರಿಯೊದಿಂದ) ಆಕ್ಟೇವ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರವನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಡಿಸ್-ಮೊಲ್) ಅಥವಾ ಅದರ ನಂತರ (ಎಫ್. ಫಿಸ್-ದುರ್, ಐಬಿಡ್.); ಎಫ್., ಇದರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವು ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ E-dur, "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Cis-dur), ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ, ಸಂಕುಚಿತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 4-ಗೋಲುಗಳಲ್ಲಿ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ D-dur), ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗದ ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬಿಗ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಚಯಗಳ ಕ್ರಮವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿ ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿಯು ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇದು ನಿಯಮವಲ್ಲ: ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ). F. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ g-moll), ಇದು ಆರ್ಗನ್, ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎಫ್., ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಟೆನರ್ - ಆಲ್ಟೊ - ಸೋಪ್ರಾನೋ - ಬಾಸ್ (ಎಫ್. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), ಆಲ್ಟೊ - ಸೋಪ್ರಾನೋ - ಟೆನರ್ - ಬಾಸ್ (F. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ c-moll), ಇತ್ಯಾದಿ; ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇರುವ ಪರಿಚಯಗಳು ಒಂದೇ ಘನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಎಫ್. ಇ-ಮೊಲ್, ಐಬಿಡ್.), ಹಾಗೆಯೇ ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮ - ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ cis-moll). ಎಫ್ ನಂತಹ ದ್ರವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳ ಗಡಿಗಳು. ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿವೆ; ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಾಗ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಂತರದ ಮಧ್ಯಂತರವು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದು ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸೇರಿದೆ (ಎಫ್. c-moll, g-moll "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ); ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ (ಎಫ್. ಅಸ್-ದುರ್, ಐಬಿಡ್.). ನಿರೂಪಣೆಯು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಾಗ, ಒಂದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (4-ತಲೆಯಲ್ಲಿ. F. 1 ನೇ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಚಯದ "HTK" ಪರಿಣಾಮದ 5 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ D-dur) ಅಥವಾ ಹಲವಾರು. ಸೇರಿಸಿ. ಹಿಡಿದಿದೆ (3 ರಲ್ಲಿ 4-ಗೋ. org ಎಫ್. g-moll, BWV 542). ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರತಿ-ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ E-dur); ಇದು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಹಿಮ್ಮುಖ ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಮತಗಳ ಮೂಲಕ ಉತ್ತರಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪರಿಚಯದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರತಿ-ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್‌ಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ. 1 ನೇ ಸಂಪುಟ "HTK" ನಿಂದ F-dur - ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ, F ನಲ್ಲಿ. ಜಿ-ದುರ್ - ವಿಷಯದ ರಿವರ್ಸಲ್). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಿತಿಯೊಳಗೆ, ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಎಫ್. ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ ವಿ; ಎಫ್. 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳ XV ಮತ್ತು ಎಫ್. fp ಗಾಗಿ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್), ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ VI), ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ VII, ಐಬಿಡ್.). ಮಾನ್ಯತೆ ನಾದದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ; ಅದರ ದೀರ್ಘ-ಸ್ಥಾಪಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ (ತತ್ವವಾಗಿ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ಇನ್ 19 ರಲ್ಲಿ. ಎಫ್‌ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಅನುಕರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮಧ್ಯಂತರಗಳು (ಎ. ರೀಚ್), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (ಎಫ್. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಿಂದ ಅಥವಾ. 16 ತಾನೀವಾ: c-es-gc; ಪ. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಥಂಡರಸ್ ಸೋನಾಟಾ" ನಲ್ಲಿ. ಮೆಟ್ನೆರಾ: fis-g; ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ. ಬಿ-ದುರ್ ಅಪ್. 87 ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಉತ್ತರ; ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ “ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್” ನಿಂದ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವು ದಶಮಾಂಶದಲ್ಲಿದೆ, ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ಎ; ಆಂಟೋನಲ್ ಟ್ರಿಪಲ್ ಎಫ್ನಲ್ಲಿ. 2 ರಿಂದ ಡಿ. “ವೊಝೆಕಾ” ಬರ್ಗಾ, ತಕ್ಟ್ 286, ಒಟ್ವೆಟ್ ಮತ್ತು ಯುವ್. ನೋನು, ಮಾಲು, ಸೆಕ್ಸ್ಟು, ಉಂ. ಐದನೇ). ಪ್ರದರ್ಶನ ಎಫ್. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ "24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ (ಉತ್ತರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅರ್ಥ, ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ವಿರೋಧಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. XNUMX, XNUMX). ವಿಭಾಗ ಎಫ್., ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದು. ಸೀಸ-ಮೂಲಕ ಭಾಗ, ಮಧ್ಯ ಭಾಗ; ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗ; ಫ್ರಾನ್ಸ್. ಪಾರ್ಟಿ ಡು ಡೆವೆಟೋಪ್ಮೆಂಟ್; ital. ಪಾರ್ಟಿ ಡಿ ಸ್ವಿಲುಪ್ಪೊ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ - ಮಧ್ಯ ಭಾಗ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಪ್ರೇರಕ ರೂಪಾಂತರದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ. ಸಂಭವನೀಯ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. (ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ, ಥೀಮ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು) ಮತ್ತು ನಾದದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. (ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್, ರಿಹಾರ್ಮನೈಸೇಶನ್) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಅಸ್ಥಿರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದ್ದು, ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿನ ಏಕ ಅಥವಾ ಗುಂಪು ಹಿಡುವಳಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, to-rykh ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೀಲಿಗಳ ಪರಿಚಯದ ಕ್ರಮವು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ; ವಿಭಾಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಮಾನಾಂತರ ನಾದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೊಸ ಮಾದರಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಎಫ್. Es-dur, g-moll "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ), ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಉಪಪ್ರಧಾನ ಗುಂಪಿನ ಕೀಗಳು (F ನಲ್ಲಿ. 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F-dur - d-moll ಮತ್ತು g-moll); ಹೊರತುಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ನಲ್ಲಿ. 2 ನೇ ಸಂಪುಟ "HTK" ನಿಂದ f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll). 1 ನೇ ಹಂತದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ನಾದದ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದು ಎಫ್‌ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ನಂತರ (ಎಫ್. ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ನಿಂದ d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗವು ವಿಷಯದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Fis-dur), ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ; ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗುಂಪು ಹಿಡುವಳಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಫ್. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ f-moll), ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗವು ದ್ವಿತೀಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ (F. ಇ-ಮೊಲ್, ಐಬಿಡ್.). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಗಳು, ಥೀಮ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಫ್.

F. ನ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ (ಜರ್ಮನ್: SchluYateil der Fuge) ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಮರಳುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಕೀ (ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ: 1-65 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ "HTK" ಯ 68 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. F-dur ನಲ್ಲಿ, ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ "ಕರಗುತ್ತದೆ"; ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ 23-24 F. D-dur 1 ನೇ ಉದ್ದೇಶವು ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ "ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ", 2 ನೇ ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ 25-27 - ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ). ವಿಭಾಗವು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು (F. f-moll, ಅಳತೆ 47, 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ; F. Es-dur, ಅಳತೆ 26, ಅದೇ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ - ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೀಸದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ) ಅಥವಾ ch ನ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ . ಅರ್. ಹಿಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮ್ಮಿಳನಕ್ಕಾಗಿ (1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. B-dur, ಅಳತೆ 37; ಅದೇ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ Fis-dur, ಅಳತೆ 28 - ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೀಸದಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ; 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Fis-dur, ಅಳತೆ 52 - ಸಾದೃಶ್ಯದ ನಂತರ ಕೌಂಟರ್-ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನೊಂದಿಗೆ), ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಷರತ್ತುಗಳು (F. ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್, ಬಾರ್ 54 ರಲ್ಲಿ G ನಲ್ಲಿ). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ (2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್. ಎಫ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿದೆ) ನಿರೂಪಣೆಗಿಂತ (4-ಗೋಲ್ ಎಫ್. ಎಫ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸಂಪುಟ "ಎಚ್‌ಟಿಕೆ" 2 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ), ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದ ಗಾತ್ರದವರೆಗೆ ("HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. G-dur). ಮೂಲ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಥೀಮ್‌ನ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಎಫ್-ಡರ್, ಬಾರ್ 66, ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮೊಲ್, ಬಾರ್ 72, "ಎಚ್‌ಟಿಕೆ" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ). ಮುಕ್ತಾಯದಲ್ಲಿ ಮತಗಳು. ವಿಭಾಗ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಆಫ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸರಕುಪಟ್ಟಿಯ ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ("HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. D-dur ಮತ್ತು g-moll). ಜೊತೆ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗಲಿದೆ. ವಿಭಾಗವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. g-moll) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ತೀರ್ಮಾನಿಸಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅದೇ ಎಫ್‌ನ ಕೊನೆಯ 2 ಅಳತೆಗಳು); ವಿಭಾಗವು ಸಣ್ಣ ಕೋಡಾದಂತಹ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ("HTK" ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. c-moll ನ ಕೊನೆಯ ಬಾರ್‌ಗಳು, ಟಾನಿಕ್‌ನಿಂದ ಅಂಡರ್‌ಲೈನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. org. ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್; ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ G ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ F. ನಲ್ಲಿ - ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ); ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವು ತೆರೆದಿರಬಹುದು: ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್. ಸೋನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದಾಗ), ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ವ್ಯಾಪಕ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ. ತುಂಡು (org. ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು P. a-moll, BWV 543). ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು "ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಪದ. ವಿಭಾಗ ಎಫ್. ಅನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ಪರಿಗಣನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು. ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ವಿಭಾಗ ಎಫ್.

ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು, F. ನಿರೂಪಣಾ ರಚನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು (ಜಾಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಂಗೆ ಲಿಂಗುವ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಕೈರಿ) ಮತ್ತು ನಾದದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ಹಲವರಿಗೆ ಎಫ್.ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ. ಅದು ಮೋಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ವೋಕ್. ರೂಪ, ಮೋಟೆಟ್ ನಂತರ instr ಗೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ (ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಪ್ರೆಜ್, ಜಿ. ಇಸಾಕ್) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್‌ಝೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರ. D. Buxtehude ನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, org. ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion) ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ಗಳಾಗಿವೆ. ಎಫ್.ನ ನಿಕಟ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯು ಒನ್-ಡಾರ್ಕ್ ಆರ್ಗನ್ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ರೈಸರ್‌ಕಾರ್ (ಒಂದು-ಕತ್ತಲೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು, ಆದರೆ ಎಫ್.ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ); F. ಅವರ ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳನ್ನು S. ಶೀಡ್ಟ್, I. ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. G. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿಯ ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಯಾ ಅವರ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು. F. ರೂಪದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿತ್ತು; ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "1 ನೇ ಎಫ್" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ. ಅಸಾಧ್ಯ.

ಆರಂಭಿಕ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ (ಜರ್ಮನ್ ಜ್ವೈಟ್ ಡರ್ಚ್‌ಫುಹ್ರಂಗ್) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗಗಳು ಮಾನ್ಯತೆ ಆಯ್ಕೆಗಳಾಗಿವೆ (ಪರಿಣಾಮ ನೋಡಿ, 1), ಹೀಗಾಗಿ, ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿ-ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್‌ಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ Buxtehude F. ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ 2 ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ). ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. F. ನಲ್ಲಿನ ನಾದದ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಪೂರ್ಣ) ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಗಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (CTC ಯ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. D-dur ನಲ್ಲಿ, ಅಳತೆ 9 ರಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ "ಪುಲ್ ಇನ್" h-moll-noe ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು "ಕಟ್" (ಅದೇ F. ರಲ್ಲಿ ಇ-ಮೋಲ್ನಲ್ಲಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ 17 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವು ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು 1 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ). ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಿವೆ: "HTK" ನ 14 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. C-dur (ಕಡೆನ್ಜಾ ಎ-ಮೊಲ್, ಅಳತೆ 17), F. Fis-dur ಅದೇ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ ಹಳೆಯ ಎರಡು-ಭಾಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ ರೂಪ (ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ, ಅಳತೆ 23, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಡಿಸ್-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ 1); 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್. ಡಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಸೊನಾಟಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (17 ನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ, ಎಫ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: cf. ಬಾರ್‌ಗಳು 21-39 ಮತ್ತು 44-1) . ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆ - ಸ್ಪಷ್ಟ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ "HTK" ನ 20 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಇ-ಮೊಲ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗ (ಅಳತೆ XNUMX).

ವಿಶೇಷ ವೈವಿಧ್ಯವೆಂದರೆ ಎಫ್., ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಷಯದ ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಉತ್ತರವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ (org. F. c-moll Bach, BWV 549), ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ - ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ. ವಿಭಾಗ - ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ಬಾಚ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ I) ಕೀಗಳು. ಅಂತಹ ಎಫ್. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏಕತಾನತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (cf. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ. ಎಫ್., 1961), ಸ್ಟೇಬಲ್-ಟೋನಲ್ (ಝೊಲೊಟರೆವ್ ವಿ. ಎ., 1932), ಟಾನಿಕ್-ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಎಫ್ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. "HTK" ಯ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Es-dur), ಥೀಮ್‌ನ ಮರುಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರ (ಎರಡು-ಭಾಗ F. ಸಿ-ಮೊಲ್, ಮೂರು-ಭಾಗ ಎಫ್. "HTK" ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ d-moll). I ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಪುರಾತನವಾಗಿದೆ. C. ಬ್ಯಾಚ್, ಈ ರೂಪಗಳು ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ (ಬದಲಾವಣೆ ಸಂಖ್ಯೆ. 1 ಹೇಡನ್ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ಸ್, ಹಾಬ್. XI 53). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಾಗ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ರೂಪವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋನಲಿಟಿ (ಎಫ್ನಲ್ಲಿ. "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ Cis-dur, ಅಳತೆ 25); ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ (ಎಫ್. ತಂತಿಗಳಿಗೆ c-moll. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 426). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಸೊನಾಟಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೂಪ್ ನಂ. 1 ರಿಂದ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್). ಬ್ಯಾಚ್ ನಂತರದ ಸಮಯದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ರೂಢಿಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಾರರ ಸಾಧನೆಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ನ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿದೆ. ರೂಪ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜಿ-ಡರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಕೆ.-ವಿ. 387), ಅಥವಾ ಎಫ್.ನ ಸಿಂಫೊನೈಸೇಶನ್ ಆಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಆಪ್. 59 ನಂ. 3 ಬೀಥೋವನ್). ಈ ಸಾಧನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ. ರೂಪಗಳು (ಡಬಲ್ ಎಫ್ ಜೊತೆ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಎಫ್. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ "ಕೀರ್ತನೆ ಓದಿದ ನಂತರ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಎಫ್. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರ "ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್" ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. F. (1 ನೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ 1 ನೇ ಭಾಗ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, orc. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಗರ್ಸ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್. ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು F ನ ರೂಪಗಳಿಗೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. (ಆರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. F. BACH Liszt ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಡೈನಾಮಿಕ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್, ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಚಯ, ಸ್ವರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. F. ರೂಪಗಳು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ. ತಂತ್ರಗಳು (ತಾನೇವ್ ಅವರ "ಕೀರ್ತನೆ ಓದಿದ ನಂತರ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ನೋಡಿ). ಟ್ರೆಡಿಷನ್. ಆಕಾರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕಲೆಯ ಸ್ವರೂಪ (2 fp ಗಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ). ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಳಕೆಯಾಗದ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ರೂಪ. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅದನ್ನು ತುಂಬುವುದು. ವಿಷಯ (ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ. ಸಿ-ದುರ್ ಅಪ್. 87 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಉತ್ತರವು ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್, cf. ಭಾಗ - ಸಣ್ಣ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಲಿಡಿಯನ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾದೊಂದಿಗೆ) ಅಥವಾ ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್ಚರಿಂಗ್. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರಾದ ಎಫ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಫ್ನಲ್ಲಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ "ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್" ನಿಂದ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಚಲನೆ (ಅಳತೆ 30 ರಿಂದ) ರಾಕಿಶ್ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಏಕ ಸಂಪುಟಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 2 ರಂದು F. ಸಹ ಇವೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ 3 ಅಥವಾ 4 ವಿಷಯಗಳು. ಹಲವಾರು ಮೇಲೆ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ. ಆ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಸಂಕೀರ್ಣ (2 - ಡಬಲ್, 3 ಗಾಗಿ - ಟ್ರಿಪಲ್); ಅವುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಸಂಕೀರ್ಣ F. ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ (ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಕೆಲವು). ಎಫ್. ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮೋಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಎಫ್‌ನ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಆರ್ಗ್. ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎ-ಮೊಲ್ ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 2 ಇವೆ). ಈ ರೀತಿಯ F. org ನಡುವೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು; 6-ಗೋಲ್ ಎಫ್. ಬ್ಯಾಚ್ (BWV 686) ಅವರ "ಆಸ್ ಟೈಫರ್ ನಾಟ್ ಸ್ಕ್ರೆಯಿಚ್ ಜು ಡಿರ್" ಕೋರಲ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚರಣಕ್ಕೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಅಂತಹ F. ಅನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜರ್ಮನ್ ಪದ Schichtenaufbau ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು; ಕಾಲಮ್ 989 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ).

ಸಂಕೀರ್ಣ F. ಆಳವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ; ಅದರ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸೆಟ್ ಆಗುತ್ತವೆ (2ನೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೈಯುಕ್ತಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಎಫ್ -ಹೆಡ್. ಆವಿಷ್ಕಾರ ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಬ್ಯಾಚ್, "HTK" ಯ 579 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎ-ಡುರ್ ಮುನ್ನುಡಿ; ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ "ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ ಓದಿದ ನಂತರ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಎಫ್. ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಡಬಲ್) ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಎಫ್. : "HTK" ನ 29 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. gis-moll, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನಿಂದ F. e-moll ಮತ್ತು d-moll op. 3, P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನಿಂದ "Ludus tonalis" ನಿಂದ A, ಟ್ರಿಪಲ್: P. fis-moll ನಿಂದ "HTK" ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟ, org. F. Es-dur, BWV 2, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ XV ನಿಂದ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಬೈ ಬ್ಯಾಚ್, ನಂ 87 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ ಟ್ಯಾನಿಯೆವ್ ಅವರ ಕೀರ್ತನೆಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಎಫ್. ) ಕೆಲವು ಎಫ್.ಗಳು ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರದವು: CTC ಯ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ F. ಸಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ, 552 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ 1 ನೇ ವಿಷಯವು ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿದೆ; 1 ನೇ P. ನಲ್ಲಿ ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್, ಆಪ್. 2 ಬೀಥೋವನ್ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ F. ನಲ್ಲಿ, 120 ನೇ ಮತ್ತು 10 ನೇ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1rd ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir" ಗಾಯನದ ಅಂಗ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, 1 ನೇ ನಿರೂಪಣೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಾಗ ನಿರೂಪಣೆಯ ರಚನೆಯ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮಾನ್ಯತೆ ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಡಿಮೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದೆ.

ವಿಶೇಷ ವಿಧವನ್ನು ಕೋರಲ್ಗಾಗಿ ಎಫ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಎಫ್. ಕೋರೆಲ್‌ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್.ನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ) ಎಫ್‌ನ ಚಲನೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. . ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ("ಜೀಸು, ಮೈನೆ ಫ್ರಾಯ್ಡ್", BWV 713); ಒಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಕೋರೆಲ್ ಕಾನ್ಫಿಟರ್ ಸಂಖ್ಯೆ 19 ಗೆ ಡಬಲ್ ಪಿ. ಬ್ಯಾಚ್ ನಂತರ, ಈ ರೂಪವು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ಸ್ ಆರ್ಗನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ರಿಂದ ಡಬಲ್ ಎಫ್. ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನ ತಾನೆಯೆವ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಜಾನ್ ನ ಅಂತಿಮ ಎಫ್.); F. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಮುನ್ನುಡಿ, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾಂಕ್, F. No 15 H-dur ನಲ್ಲಿ "24 Preludes and Fugues" ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ. ಜಿ. ಮುಷೆಲ್

F. ವಾದ್ಯ ರೂಪವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವಾದವು (ವೋಕ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಎಫ್.) ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಗೋಳ, ಇದು ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು. ಎಫ್ ಪಾತ್ರ. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ: J ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. B. ಲುಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಭೇದಿಸಿದಳು. ಓವರ್ಚರ್, ಐ. ಯಾ ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿಗ್ಯೂ (ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ) ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಸೋನಾತು. 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ. 17 ಇನ್ F. ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದುಗೂಡಿದ, ಪಾಸ್ಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಟೊಕಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು (ಡಿ. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್, ಜಿ. ಮಫತ್); ಪಿಎಚ್.ಡಿ. ಶಾಖೆ instr. F. - org. ಗಾಯನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. F. ಮಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಪಝಲ್. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಎಫ್. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಿಕ್ಕಿತು. I ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರ. C. ಬ್ಯಾಚ್. ಮುಖ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚಕ್ರವು ಮುನ್ನುಡಿ-ಎಫ್‌ನ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು. Čiurlionis, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ F ನಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು). ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಬರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅಗತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಎಫ್‌ನ ಸಂಘವಾಗಿದೆ. (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ (2 ಸಂಪುಟಗಳು "XTK", "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್"); 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈ ರೂಪ. ಪಿ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ. ಹಿನ್-ಡೆಮಿಟ್, ಡಿ. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಆರ್. TO. ಶೆಡ್ರಿನ್, ಜಿ. A. ಮುಶೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. F. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು: ಇದನ್ನು ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಭಾಗಗಳಿಂದ. ಚಕ್ರ, ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ - ಚಕ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಅಥವಾ ರೂಪದ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸೊನಾಟಾ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫುಗಾಟೊ, ಎಫ್ ಅಲ್ಲ). ಎಫ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಯದ ಸಾಧನೆಗಳು. 19 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. F. ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ನ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ); ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಪೂರ್ವಭಾವಿ, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ. ಫ್ರಾಂಕಾ ಎಫ್. ಸೊನಾಟಾ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸೊನಾಟಾ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಂತಿಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ (I. ಬ್ರಾಮ್ಸ್, ಎಂ. ರೆಗರ್). ಫುಗಾಟೊ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಿ.-ಎಲ್. ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ F ಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೂಪದ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತದೆ (ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 3; ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ. 10, 21); ಎಫ್ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ. ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು.-l. ವಿಷಯಗಳಿಂದ (ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗ. 13). 19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಎಫ್ ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ. ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತಿ. ಥಂಬ್‌ನೇಲ್ fp ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶುಮನ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗ್ (op. 72 ಸಂಖ್ಯೆ 1) ಮತ್ತು ಕೇವಲ 2-ಗೋಲು. ಚಾಪಿನ್ ಅವರಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ (ಹೇಡನ್ಸ್ ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್, ನಂ. 19) ಎಫ್. ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳು (ವರ್ಡಿಯಿಂದ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರ; ಸಿಂಫ್‌ನಲ್ಲಿ ನದಿಯ ಹಾದಿ. ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಅವರ "ವ್ಲ್ತಾವಾ" ಕವಿತೆ; ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ 2 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ "ಶೂಟಿಂಗ್ ಎಪಿಸೋಡ್". 11); ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮೂಲಕ ಬರುತ್ತದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ - ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ರಾಕ್ಷಸವಾದ (op. F. ಎಲೆಗಳು), ವ್ಯಂಗ್ಯ (ಸಿಂಫ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ “ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದ ಜರಾತುಸ್ತ್ರ” ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಎಫ್. - ವೀರರ ಚಿತ್ರದ ಧಾರಕ (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪರಿಚಯ; ಸಿಂಫನಿ. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ಕವಿತೆ); ಎಫ್ ನ ಹಾಸ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 2ನೇ ಡಿ ಅಂತ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಿ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ "ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್" ಒಪೆರಾ, ವರ್ಡಿಯವರ "ಫಾಲ್‌ಸ್ಟಾಫ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಮೇಳ.

2) ಪದ, 14 ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಮಿಯಾ - ಆರಂಭಿಕ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಯಿತು (ಪದದ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ಅಂದರೆ, 2 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಅನುಕರಣೆ. "Fuga ಅವಧಿ, ಹೆಸರು, ರೂಪ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವಿರಾಮಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗಗಳ ಗುರುತು" (I. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್, 1475, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ , ಪುಟ 370). ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ F. ಅಂತಹ ಅಂಗೀಕೃತವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಕ್ಯಾಸಿಯಾ (ಕ್ಯಾಸಿಯಾ) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್. ಶಾಸ್ (ಚೇಸ್): ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅನುಕರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯ "ಅನುಸರಣೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಎಫ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಬರುತ್ತದೆ. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 15 ನೇ ಸಿ. ಮಿಸ್ಸಾ ಆಡ್ ಫ್ಯೂಗಮ್ ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅಂಗೀಕೃತವನ್ನು ಬಳಸಿ ಬರೆದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಗಳು (ಡಿ'ಆರ್ಥೋ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ).

ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್. ಫ್ಯೂಗ್, ಆರಂಭ.

16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಲೆಗಾಟಾ) ಮತ್ತು ಉಚಿತ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ಕೋಲ್ಟಾ) ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು; 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಲೆಗಾಟಾ ಕ್ಯಾನನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ "ಕರಗಿತು", ಎಫ್. ಸ್ಕಿಯೋಲ್ಟಾ ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. F. 14-15 ಶತಮಾನಗಳಿಂದ. ಧ್ವನಿಗಳು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ, ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಡಿಕೋಡಿಂಗ್ ವಿಧಾನದ ಪದನಾಮದೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ನೋಡಿ: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಚಿಕೆ 2, ಎಂ., 1972, ಪುಟ 7). ಎಪಿಡಿಯಾಪೆಂಟೆಯಲ್ಲಿನ ಫುಗಾ ಕ್ಯಾನೋನಿಕಾ (ಅಂದರೆ ಮೇಲಿನ ಐದನೇಯಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ P.) ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ; ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಲುಡಸ್ ಟೋನಾಲಿಸ್‌ನಿಂದ 2-ಗೋಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಫ್

3) 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್. - ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ. ಅನುಗುಣವಾದ ಪದವನ್ನು ಪಠಿಸಿದಾಗ ಶಬ್ದಗಳ ತ್ವರಿತ ಅನುಕ್ರಮದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಓಡುವುದನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಆಕೃತಿ (ಚಿತ್ರ ನೋಡಿ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ., ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಭಾಗ XNUMX. 1, ಎಂ., 1893, 1930; ಕ್ಲಿಮೋವ್ ಎಂ. ಜಿ., ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, M., 1911; ಝೊಲೊಟರೆವ್ ವಿ. ಎ., ಫ್ಯೂಗ್. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, M., 1932, 1965; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು., ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ, "SM", 1935, No 3; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ. - ಎಲ್., 1940; ಅವರದೇ ಆದ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಅಧ್ಯಾಯ. 1-2, ಎಂ. - ಎಲ್., 1951, ಎಂ., 1965; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ. - ಎಲ್., 1947, 1972; ಎಸ್ ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು. ತಾನೀವ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಗಮನಿಸಿ. Vl. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವ್. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1, ಎಂ., 1952; ಡೊಲ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಫ್ಯೂಗ್ ಬಗ್ಗೆ, "SM", 1959, No 4, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, L., 1973; ಅವರ ಸ್ವಂತ, 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎಲ್., 1963, 1970; ಕೆರ್ಶನರ್ ಎಲ್. M., ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮಧುರ ಜಾನಪದ ಮೂಲಗಳು, M., 1959; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, ಎಂ., 1960, ಆಡ್., ಎಂ., 1979; ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ. ಎಫ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1961, 1977; ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಎ. ಎನ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಕಾರದ ಅಂಶವಾಗಿ, ಎಲ್., 1962; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ., ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, M., 1962; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, M., 1965; ಅವರ, ದಿ ಪ್ರೊಸೀಜರಲ್ ಸಿಗ್ನಿಫಿಕನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಇನ್: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; 2ನೇ-1972ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಿಚರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಕಸನ, ಶನಿ.: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಚಿಕೆ 1979, M., XNUMX; ಅವನ, XNUMX ನೇ - ಆರಂಭಿಕ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, M., XNUMX; ಎಟಿಂಗರ್ ಎಂ., ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ. (ಬ್ಯಾಕ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು), "SM", 1962, No 12; ಅವನದೇ, ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮನಿ, ಇನ್: XX ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ನಂ. 1, ಎಂ., 1967; ಯುಝಾಕ್ ಕೆ., ಫ್ಯೂಗ್ I ನ ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು. C. ಬ್ಯಾಚ್, ಎಂ., 1965; ಅವಳ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಚಿತಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1975; ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1966; ಮಿಲ್ಸ್ಟೈನ್ ಯಾ. I., ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ I. C. ಬ್ಯಾಚ್..., ಎಂ., 1967; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ, M., 1967; ಡೆನ್ Z. ವಿ., ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಕೋರ್ಸ್. ದಾಖಲೆ ಎಂ. ಮತ್ತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಗ್ಲಿಂಕಾ ಎಂ., ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹ. op., ಸಂಪುಟ. 17, ಎಂ., 1969; ಅವನ, ಓ ಫ್ಯೂಗ್, ಐಬಿಡ್.; ಜಡೆರಾಟ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಡಿ ಅವರಿಂದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎಂ., 1969; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಲೇಟ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ: ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಥೆಸಿಸ್, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 9, ಮಾಸ್ಕೋ, 1975; ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ಸೆನ್ ಎಲ್. ಎಲ್., ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಆರ್. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1970; XVII-XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, M., 1971; ಬ್ಯಾಟ್ ಎನ್., ಪಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., (ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಕೆಲವು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ), ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎಸ್. C. ಬೊಗಟೈರೆವ್. ಸಂಶೋಧನೆ, ಲೇಖನಗಳು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಎಂ., 1972; ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಎ., ಚುಗೆವ್ ಎ., ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1972; ಲಿಖಾಚೆವಾ I., ರೊಡಿಯನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್‌ನಿಂದ ಲ್ಯಾಡೋಟೋನಲಿಟಿ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಇನ್: ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1973; ಅವಳದೇ ಆದ, ಥೀಮ್ಯಾಟಿಸಂ ಮತ್ತು ಆರ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಇನ್: ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1975; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಆರ್. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನಾ, ಎಂ., 1975; ಜಖರೋವಾ O., XNUMXನೇ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ಕಾನ್ ಯು., ಸುಮಾರು ಎರಡು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1975; ಲೆವಯಾ ಟಿ., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಮಾಸ್ಕೋ, 1975; ಲಿಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಜಿ., ಸೆವೆನ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಸಿಟೇಟಿವ್ಸ್ (ಮಾರ್ಜಿನಲ್ ನೋಟ್ಸ್), ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಅರಾಮ್ ಇಲಿಚ್ ಖಚತುರಿಯನ್, ಎಂ., 1975; Retrash A., ನವೋದಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ ರಚನೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪುಟ. 14, ಎಲ್., 1975; ತ್ಸಾಹೆರ್ I., ಬಿ-ಡುರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಮಸ್ಯೆ. 130 ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ಚುಗೆವ್ ಎ., ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಎಂ., 1975; ಮಿಖೈಲೆಂಕೊ ಎ., ತಾನೆಯೆವ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳ ಕುರಿತು, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1977; ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಶನಿ. ಆರ್ಟ್., ಎಂ., 1978; ನಜೈಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಇ., ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪಾತ್ರ: ಎಸ್. C. ಸ್ಕ್ರಾಪರ್ಸ್.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್