ಫುಗಾಟೊ |

ital. ಫುಗಾಟೊ, ಅಕ್ಷರಶಃ - ಫ್ಯೂಗ್, ಫ್ಯೂಗ್ ತರಹದ, ಫ್ಯೂಗ್ ನಂತಹ

ಒಂದು ಅನುಕರಣೆ ರೂಪ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕೂಡ) ಫ್ಯೂಗ್ (1) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಫ್ಯೂಗ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಅನುಕರಣೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಕ್ರಮೇಣ ಸಾಂದ್ರತೆ. ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು ಜೀವಿಗಳು. P. ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (P. ಈ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು; ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, "ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ), F. ಫ್ಯೂಗ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪವಾಗಿದೆ: ಇಲ್ಲಿ ಮತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು (ಸಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ 1-ನೇ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 12), ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಕ್ರೆಡೋದ ಆರಂಭ) ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೂಪದೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (21 ನೇ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವರಮೇಳ, ಸಂಖ್ಯೆ 1 ); ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಕ್ವಿಂಟ್ ಅನುಪಾತಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಚಲನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್‌ನ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯ; ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 17-19). F. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾಗ, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಒಂದು ತಲೆ. F. ನ ಪ್ರಾರಂಭವು ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು c.-l ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಮುಂದುವರಿಕೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾನ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 6 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರ 1 ನೇ ಚಲನೆ; ಕಾಲಮ್ 994 ರಲ್ಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ).

ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, F. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ವಿಭಾಗದಂತೆಯೇ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಸಂಖ್ಯೆ 32 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಡಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ 1 ನೇ ಭಾಗ -ದುರ್). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, F. ಅನ್ನು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಎಫ್.: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). F. ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್. ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿಲ್ಲ (ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ವಿರೋಧದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಖ್ಯೆ 13; ಎಫ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ 2ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 2ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಎಫ್., ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಡೈ ಮೀಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್‌ನ ಒಪೆರಾಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಎಫ್. ಗುರು), ಆದಾಗ್ಯೂ ಸರಳ ಅನುಕರಣೆಗಳು. ರೂಪಗಳು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರೆ. ಚಿತ್ರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ನಂತರ F. ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಅಧೀನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದು "ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ".

ಸೋನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ F. ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಳಕೆ: ಡೈನಾಮಿಕ್. ಅನುಕರಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಹೊಸ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ವಿಭಾಗದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಎಫ್. ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗ), ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ (ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗ) ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 1 ನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೋದ 4 ನೇ ಭಾಗ. ಬೀಥೋವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ) ಎರಡೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ; ವಿಷಯದ ಆಧಾರವು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ (ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ಮಧುರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್. 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಭಾಗ II.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, F. ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಡ್.: ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು" ಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಗ್ರೋ; ಸ್ಮೆಟಾನಾದಿಂದ "ದಿ ಬಾರ್ಟರ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್" ಒಪೆರಾಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ), ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ದಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಸಂಖ್ಯೆ 93), ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಎಫ್‌ಪಿ ಸೊನಾಟಾ ಎಚ್-ಮೊಲ್), ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ), ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ (ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ 1 ನೇ ತಂತಿಗಳ 5 ನೇ ಭಾಗ) ಮತ್ತು ಕೋಡಾ (1 ನೇ ಭಾಗ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಗ್ರಿಯಾಜ್ನಾಯ್‌ನ ಏರಿಯಾ), ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂನಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 36 ಉತ್ಸಾಹ); ಎಫ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು ("ಪಾದ್ರಿಗಳ ಥೀಮ್" ವರ್ಡಿಯವರ ಒಪೆರಾ "ಐಡಾ" ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ), ಒಂದು ಒಪೆರಾ ಹಂತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು (" ನ 20 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ No 3 ಸೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಫ್. ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ನಂ. 22; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ಒಪೆರಾದ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ "ದಿ ವಂಡರ್‌ಫುಲ್ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಹೆವನ್" , ಸಂಖ್ಯೆ 171); ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಎಫ್. ಒಂದು ತುಣುಕು (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಭಾಗ (E ನಲ್ಲಿ ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಸಿಂಫೋನಿಯೆಟ್‌ನ 2 ನೇ ಚಲನೆ) ಅಪರೂಪ. ಫಾರ್ಮ್ F. (ಅಥವಾ ಅದರ ಹತ್ತಿರ) ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಮಿಸ್ಸಾ ಸೆಕ್ಸ್ಟಿ ಟೋನಿ (ಸೂಪರ್ ಎಲ್'ಹೋಮ್ ಆರ್ಮೆ). ಕೈರಿಯ ಆರಂಭ.

ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಸಂಯೋಜಕರು 17 - 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, instr. ಸೂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಗಿಗ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳ ವೇಗದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). F. ನಮ್ಯತೆಯಿಂದ JS Bach ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪೀನ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಗೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 33 ರಲ್ಲಿ "ಸಿಂಡ್ ಬ್ಲಿಟ್ಜ್, ಸಿಂಡ್ ಡೋನರ್ ಇನ್ ವೊಲ್ಕೆನ್ ವರ್ಸ್ಚ್ವುಂಡೆನ್" ಮತ್ತು ನಂ. 54 ರಲ್ಲಿ "ಲಾ ಐಹ್ನ್ ಕ್ರೂಜಿಜೆನ್" ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ನಿಂದ). ಏಕೆಂದರೆ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ F. ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 - ಭಿಕ್ಷೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಈ "ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ" ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ. F. instr. ಪ್ರಾಡ್. ಹೇಡನ್ - ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನೈಸ್ ಮಾಡುವ ಒಂದು ವಿಧಾನ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 50 No 2); ಮೊಜಾರ್ಟ್ F. ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ (G-dur ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, K.-V. 387); Op ನಲ್ಲಿ F. ಪಾತ್ರವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್‌ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಯಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ (2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಎಫ್. ದುರಂತ ಆರಂಭವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ). ಎಫ್. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಚಲನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು" ರೂಪಿಸುವ ಸಂಚಿಕೆಗಳು (ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವದ ಭಾಗಗಳು, ಮರುಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗ, ಅನುಕರಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಜಿ-ಡುರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಕೋಡಾ, ಕೆ.-ವಿ . 387 ಮೊಜಾರ್ಟ್) ಅಥವಾ ಸೈಕಲ್ (F. 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 2 ನೇ, 4 ನೇ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ F. ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ No 29 ರಲ್ಲಿ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಶಾಲೆಗಳು, F. ಅನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಿ - ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್‌ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ("ಬ್ಯಾಟಲ್" ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ" ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ), ಪ್ರಕಾರ (ಬಿಜೆಟ್‌ನ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಕಾರ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ( ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಒಪೆರಾದ 4 ನೇ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಿಮಪಾತ) ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಒಪೆರಾದ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕಾಡಿನ ಚಿತ್ರ, ಸಂಖ್ಯೆ 253), ಎಫ್. ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ, ಇದು ರಾಕ್ಷಸನ ಸಾಕಾರ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭ (ಲಿಸ್ಜ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಭಾಗ "ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್"), ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ (ಗೌನೊಡ್‌ನಿಂದ ಒಪೆರಾ ಫೌಸ್ಟ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯ; ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಡೈ ಮೀಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾದ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯ), ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ. ಜನರ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ (ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಒಪೆರಾದ ಪೂರ್ವರಂಗದ 1 ನೇ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯ). F. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಎಸ್.ವಿ. ರಖ್ಮನಿನೋವ್, ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಆರ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಫ್ಯೂಗ್.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್