ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್-ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ (ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ) |

ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ

ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರು ಯುಗದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರ್. ಶುಮನ್

ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್-ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ ಶುಮನ್ ಪೀಳಿಗೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಶಿಕ್ಷಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ. ಅವರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿತ್ತು - ಇದು ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಉಗಮಕ್ಕೆ, ಅದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ ವೃತ್ತಿಪರರ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ದೀರ್ಘ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ಅಜ್ಜ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ; ತಂದೆ - ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕಲೆಯ ಉತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ - ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1811 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು - L. ಬರ್ಗರ್ (ಪಿಯಾನೋ), K. Zelter (ಸಂಯೋಜನೆ). G. ಹೈನ್, F. ಹೆಗೆಲ್, TA ಹಾಫ್ಮನ್, ಹಂಬೋಲ್ಟ್ ಸಹೋದರರು, KM ವೆಬರ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. JW ಗೊಥೆ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಆಟವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮಹಾನ್ ಕವಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ನನ್ನ ಯೌವನದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ನೆನಪುಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ಗಂಭೀರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ, ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ಬರ್ಲಿನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದು, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಬೆಳೆದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಾತಾವರಣ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ತ್ವರಿತ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. 9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ 20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಬರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ (1829) ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. 1833-36 ರಲ್ಲಿ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸುವ ಬಯಕೆ (ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಐ. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು, ಡಬ್ಲ್ಯುಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಚೆರುಬಿನಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು) ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಉದಾಸೀನತೆ, ಜಡತ್ವ ಜರ್ಮನ್ ಬರ್ಗರ್ಸ್.

ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ (1836 ರಿಂದ) ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಗೆವಾಂಧೌಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನಗರದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಹೊಸ ಏಳಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಈಗಾಗಲೇ 100 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಅದರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಹಿಂದಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ (ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಹೇಡನ್, ದಿ ಸೋಲೆಮ್ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ) ಕೇಳುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪನೋರಮಾ. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಗ್ರೇಟ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್" 1843 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. 38 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಅದರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಾಲಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಲೈಪ್ಜಿಗ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ, ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ತಲುಪಿತು (ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡುಗಳ ಕೊನೆಯ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು, ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಎಲಿಜಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.). ನಿರಂತರ ಉದ್ವೇಗ, ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯ ತೀವ್ರತೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು. ತೀವ್ರವಾದ ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ನಷ್ಟ (ಫ್ಯಾನಿ ಸಹೋದರಿಯ ಹಠಾತ್ ಸಾವು) ಸಾವನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ XNUMX ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನಗಳು. ಸಮಾನ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್, ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಪ್ರತಿಭೆಯ ನಿಜವಾದ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು, ಅತ್ಯುನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರು "ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಇದು ಸಾವಯವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಾರ, ಸಂಯೋಜಕರ ತಂತ್ರದ ಪರಿಪಕ್ವತೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. . "ಯೌವನದ ಅರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ, ಸಂಯೋಜಕರ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಮುಗಿದ ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಟೇಕಾಫ್ ಅನ್ನು ಸಂತೋಷದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ." ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಶೆರ್ಜೊ, ಫ್ಲೈಟ್, ವಿಲಕ್ಷಣ ಆಟ (ಎಲ್ವೆಸ್ನ ಅದ್ಭುತ ನೃತ್ಯಗಳು) ಸ್ಪರ್ಶದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಕಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾಗಿದೆ; ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು; ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳು. 40 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ರಚಿಸಿದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಓವರ್ಚರ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. (ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ). ಆರಂಭಿಕ XNUMX ಗಳಲ್ಲಿ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ (ಓವರ್ಚರ್, ಶೆರ್ಜೊ, ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ, ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಮಾರ್ಚ್).

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯವು ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣದಿಂದ ನೇರ ಜೀವನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ಬಿಸಿಲು, ದಕ್ಷಿಣದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಂಫನಿ" - 1833), ಹಾಗೆಯೇ ಉತ್ತರ ದೇಶಗಳು - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ (ಸಮುದ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಂಶ, "ಸ್ಕಾಟಿಷ್" ಸಿಂಫನಿ (1832-1830) ನಲ್ಲಿ "ಫಿಂಗಲ್ಸ್ ಕೇವ್" ("ದಿ ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್"), "ಸೀ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಪಿ ಸೇಲಿಂಗ್" (ಎರಡೂ 42) ರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯ ಆಧಾರವು "ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡುಗಳು" (48 ತುಣುಕುಗಳು, 1830-45) - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿಕಣಿಗಳ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ್ದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬ್ರೌರಾ ಪಿಯಾನಿಸಂಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ, ವಾದ್ಯದ ಸುಮಧುರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು - ಕಲಾಕೃತಿಯ ತೇಜಸ್ಸು, ಹಬ್ಬ, ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ (ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ, ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ರೊಂಡೋ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇ ಮೈನರ್ (1844) ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, A. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, J. ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ "ಪಾಲ್", "ಎಲಿಜಾ", ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ದಿ ಫಸ್ಟ್ ವಾಲ್ಪುರ್ಗಿಸ್ ನೈಟ್" (ಗೋಥೆ ಪ್ರಕಾರ) ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ-ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಮುಂದುವರಿಸಿದವು.

ಸಂಯೋಜಕನು ಬರ್ಲಿನ್, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹವ್ಯಾಸಿ ಕೋರಲ್ ಸೊಸೈಟಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ; ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಹಾಡುಗಳು, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು) - ಹವ್ಯಾಸಿ, ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್-ಮೇಕಿಂಗ್, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಗುರಿಯ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು - ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮಾಡುವುದು, ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸುವುದು.

I. ಓಖಲೋವಾ

• ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗ →
• ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ →
• ಓವರ್ಚರ್ಸ್ →
• ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ →
• ಪಿಯಾನೋ ಸೃಜನಶೀಲತೆ →
• "ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡುಗಳು" →
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ →
• ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ →

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಶೈಲಿಯ ನಿಷ್ಪಾಪ ಶುದ್ಧತೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂದೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ನಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಪ್ರಕಾಶದ ಮೊದಲು ಮಸುಕಾದ - ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ."

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನವು ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ, ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವು ಹಠಾತ್ ಸ್ಥಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು, ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿದಾದ ಆರೋಹಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಇದು ಆಲೋಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಮೋಡರಹಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ರಚನೆಕಾರರಿಗಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ "ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್" - "ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" - ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಮುತ್ತು, ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾದ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಕೆಲಸದ ಫಲವಾಗಿದೆ.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಪಡೆದ ವಿಶೇಷ ಜ್ಞಾನದ ಗಂಭೀರತೆ, ಬಹುಮುಖ ಬೌದ್ಧಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಮನಮೋಹಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಭ್ರಮೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಆಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ತನ್ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಜೀವನ ಅನುಭವ, ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಚಿತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಜ್ಞಾನವು ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸುಧಾರಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ "ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು" ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಆಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಕುಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಶುಮನ್‌ನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾನೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಉತ್ಸುಕ ಉದಾತ್ತತೆ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್‌ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವೀರ. ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಮನೋಭಾವ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟ, ಅವರು ಚಿಂತನೆಯ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆಯ ಉಷ್ಣತೆ, ರೂಪಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿಂತನೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಅಥವಾ ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್ ಶುಮನ್ ಅಥವಾ ಚಾಪಿನ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಛೇದಿಸುತ್ತವೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಧ್ರುವೀಯವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ವೆಬರ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ವೆಬರ್‌ನ ಅಸಾಧಾರಣತೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಜಗತ್ತು, ದೂರದ ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳ ಕಾವ್ಯ, ನವೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ, ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಶಾಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅಥವಾ ರಾಕ್ಷಸ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಇವುಗಳು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಜಾನಪದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಪುರಾಣಗಳು ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಜಾನಪದ ಮೂಲದಿಂದ - ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಬಣ್ಣ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹ, ಮೃದುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ "ಅದ್ಭುತ" ಸಂಗೀತದ ಹಾರಾಟವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಷಯವು ಈ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿಲ್ಲ. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಮನಸ್ಥಿತಿ" ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್, ದಿ ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್, ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್, ದಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದ ಭವ್ಯವಾದ ಪುಟಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ನೇಯ್ದವು) ಮೃದುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯ - ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಆಸ್ತಿ - ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಿಂದಿನ ಕಲೆಗೆ ಅವರ ಬದ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಗ. ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಂಶ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಂಶವು ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಿಕಣಿಗಳ ನಿರಂತರ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸ್ಮಾರಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಕಲೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಿಕಣಿಯಾದ ಹಾಡಿಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಭಾವನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು, ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು.

ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ದೈನಂದಿನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಶಕ್ತಿ" ಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಿಕಣಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವೆಬರ್, ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಾದ್ಯಗಳ ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರವು ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಶುಬರ್ಟ್ ನ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ. ಆಕರ್ಷಕ ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದೆ - ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ ಹಾಡುಗಳು. ಈ ತುಣುಕುಗಳು ತಮ್ಮ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ರೂಪಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆಂಟನ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ: "... ಇತರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವರು (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್. - ವಿಜಿ) ಆಳ, ಗಂಭೀರತೆ, ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಕೊರತೆ…”, ಆದರೆ “... ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ರಚನೆಗಳು ರೂಪ, ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ… ಅವರ “ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡುಗಳು” ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮೋಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಿಯಾಗಿದೆ… ಅವರ “ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ತಾಜಾತನ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ ... ಈ ಕೃತಿಗಳು (ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಫಿಂಗಲ್ಸ್ ಕೇವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. - ವಿಜಿ) ... ಅವನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿ ಇರಿಸಿ ... "

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿವೆ: ಒರಟೋರಿಯೊಸ್, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಓವರ್ಚರ್ಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು), ವಾದ್ಯಗಳ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹದ ಸಂಗೀತದ ಬಹಳಷ್ಟು: ಟ್ರಿಯೊಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳು, ಆಕ್ಟೆಟ್ಗಳು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವಿದೆ. ಗಾಯನ ಸಮೂಹದ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು; ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ) ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಬಲವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಎರಡು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ - ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಲ್ಲಿ.

ವಿ ಗಲಾಟ್ಸ್ಕಯಾ

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಹೈನ್, ಶುಮನ್, ಯುವ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮುಂತಾದ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಎರಡು ಕ್ರಾಂತಿಗಳ (1830 ಮತ್ತು 1848) ನಡುವೆ ನಡೆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

30 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನವು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಶಕ್ತಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ತೀವ್ರಗಾಮಿ ವಲಯಗಳ ವಿರೋಧವು, ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ನಿರಂಕುಶವಾದಿ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲಾಗದಂತೆ ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತ ರಾಜಕೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಜನರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ತೂರಿಕೊಂಡಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಆಪಾದನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು (ಹೈನ್, ಬರ್ನೆ, ಲೆನೌ, ಗುಟ್ಸ್ಕೊವ್, ಇಮ್ಮರ್ಮನ್) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ, "ರಾಜಕೀಯ ಕಾವ್ಯ" ದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು (ವೀರ್ಟ್, ಹೆರ್ವೆಗ್, ಫ್ರೀಲಿಗ್ರಾಟ್), ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಿಂತನೆಯು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಇತಿಹಾಸ, ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಗ್ರಿಮ್, ಗೆರ್ವಿನಸ್, ಹ್ಯಾಗನ್).

ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ಸಂಘಟನೆ, ವೆಬರ್, ಸ್ಪೋರ್, ಮಾರ್ಷ್ನರ್, ಯುವ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಪ್ರಸರಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಕಲೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಶುಮನ್ ಪತ್ರಿಕೆ, ಎ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್ ಬರ್ಲಿನ್) - ಇವೆಲ್ಲವೂ, ಅನೇಕ ಇತರ ರೀತಿಯ ಸಂಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು 30 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು.

ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಬರ್ಗರ್ ವಲಯದ ಸಂಕುಚಿತತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪಾತ್ರದ ಅವನತಿಯ ವಿರುದ್ಧ, ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಲಾವಿದರು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಹೋರಾಟದ ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಅಸ್ತ್ರ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ-ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಘಟಕ, ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಬಹುಮುಖ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಬೀಥೋವನ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಬ್ಯಾಚ್, ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಕ್ಷಯ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಪ್ರಗತಿಪರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಹಗುರವಾದ ಸಂಗೀತದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ರಂಗಮಂದಿರ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಗಂಭೀರತೆ, ಪರಿಶುದ್ಧತೆ, "ಶೈಲಿಯ ನಿಷ್ಪಾಪ ಶುದ್ಧತೆ" (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ) ಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಸಂಗೀತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಲಭ್ಯತೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಕಲೆಯು ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪರಿಸರದ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್) ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ವಿಷಯಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಜಾನಪದ, ಇತ್ತೀಚಿನ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಅದು ಬೀಥೋವನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಹೇಡನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತಿಹಾಸದ ಆಳಕ್ಕೆ - ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ (ಮತ್ತು ಶುಟ್ಜ್ ಕೂಡ) ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ "ಲೀಡರ್‌ಥಾಫೆಲ್" ಚಳುವಳಿಯು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್‌ನ ಹಲವಾರು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ವಿತ್ ಗ್ಲೋರೀಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ನಗರ ಸಂಗೀತದ ದೈನಂದಿನ ರೂಪಗಳಿಂದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ಪ್ರಣಯ, ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹೋಮ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ. ಆಧುನಿಕ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನುಸುಳಿತು, ಇದನ್ನು ಸ್ಮಾರಕ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಅನುಸರಣೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಡೆಯಿಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ನಿಂದೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಧಾರಣ ಮರುಹಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಸದ ಅಸಂಖ್ಯ ಎಪಿಗೋನ್‌ಗಳಿಂದ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅನಂತ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರು.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ "ಸಂಗೀತ ಕ್ಷಣಗಳು", ಕಲಾವಿದನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ, ನೀಹಾರಿಕೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸಮಚಿತ್ತ, ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ.

"ಎಲ್ಲೆಡೆ ನೀವು ಘನ ನೆಲದ ಮೇಲೆ, ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ಜರ್ಮನ್ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಶುಮನ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಪಾರದರ್ಶಕ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಏನೋ ಮೊಜಾರ್ಟಿಯನ್ ಕೂಡ ಇದೆ.

ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ದೈನಂದಿನ ಹಾಡಿನ ಶೈಲಿ, ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಧುರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಮತೋಲಿತ, ನಯಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪಗಳು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಕಲೆಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಧಾನವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳು ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೊಸ ಪಿಯಾನೋ, ಹೊಸ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶಬ್ದಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರತೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಪೂರ್ವಜರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೋರಾಡಿದ ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಪರಿಸರವು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಬಹುಪಾಲು, ಇದು ಭಾವೋದ್ರೇಕ, ನಿಜವಾದ ವೀರತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವು ಅವನ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ, ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಯೌವನದ ನಿರಾತಂಕದ ಲವಲವಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಆದರೆ ಬೈರಾನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ಬಂಡಾಯದ ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಯುಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಸಂಗೀತದ ಶಾಂತ ಸ್ವಭಾವವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಿತಿಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಬಲವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ದ್ವಂದ್ವತೆಯು ಅವರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಒಲವು ತೋರಿತು. ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರದ ವರ್ತನೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಅವರ ಎಪಿಗೋನ್‌ಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಮತ್ತು "ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊಹ್ನಿಸಂ" ನಡುವೆ ಸಮಾನವಾದ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲ್ಪನೆಯ ಗಂಭೀರತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ತಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

V. ಕೊನೆನ್

• ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗ →