ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ (ಫಿಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್) |

ಫಿಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್

ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 13, 1873 ರಂದು ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಟ್ಕಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಿರ್ಟ್ಸೊವೊ ಗ್ರಾಮದ ರೈತ ಇವಾನ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಬಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಾಯಿ, ಎವ್ಡೋಕಿಯಾ (ಅವ್ಡೋಟ್ಯಾ) ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ (ನೀ ಪ್ರೊಜೊರೊವಾ), ಮೂಲತಃ ಅದೇ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಡುಡಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಗ್ರಾಮದವರು. ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫೆಡರ್ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಟ್ರಿಬಲ್) ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ "ಅವನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತಾ" ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದರು, ಆದರೆ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಶೂಮೇಕರ್, ಟರ್ನರ್, ಬಡಗಿ, ಬುಕ್‌ಬೈಂಡರ್, ನಕಲುಗಾರನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ತಂಡದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅದಮ್ಯ ಹಂಬಲವು ಅವರನ್ನು ವಿವಿಧ ನಟನಾ ತಂಡಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ವೋಲ್ಗಾ ಪ್ರದೇಶ, ಕಾಕಸಸ್, ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಪಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೋಡರ್ ಅಥವಾ ಹೂಕರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೆಂಚುಗಳು.

ಯುಫಾ 18 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1890 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ:

"... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಗಾಯಕನ ಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹ, ನನ್ನ ಸಹಜ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಾನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದು ದಿನ ತಂಡದ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾ “ಗಾಲ್ಕಾ” ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋಲ್ನಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ತಂಡದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಉದ್ಯಮಿ ಸೆಮೆನೊವ್- ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಲು ನಾನು ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆಯೇ ಎಂದು ಸಮರ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ನನ್ನ ವಿಪರೀತ ಸಂಕೋಚದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು: ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಪಾತ್ರ. ನಾನು ಬೇಗನೆ ಭಾಗವನ್ನು ಕಲಿತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ.

ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಘಟನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ನಾನು ಕುರ್ಚಿಯ ಹಿಂದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೇನೆ), ಆದಾಗ್ಯೂ ನನ್ನ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಮ್ಯಾಗ್ನೇಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ನನ್ನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಯಕೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಸೆಮಿನೊವ್-ಸಮರ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು. ಅವರು ನನ್ನ ಸಂಬಳಕ್ಕೆ ಐದು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನನಗೆ ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ: ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹರಿಕಾರನಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಕೇತವೆಂದರೆ ಕುರ್ಚಿಯ ಹಿಂದೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನನ್ನ ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ನಾನು ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ ...

ನನ್ನ ಈ ಮೊದಲ ಸೀಸನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫರ್ನಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಆಸ್ಕೋಲ್ಡ್ಸ್ ಗ್ರೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಜ್ವೆಸ್ಟ್ನಿಯನ್ನೂ ಹಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಯಶಸ್ಸು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು.

ನಂತರ ಯುವ ಗಾಯಕ ಟಿಫ್ಲಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ D. ಉಸಾಟೊವ್ ಅವರಿಂದ ಉಚಿತ ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಹವ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1894 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಉಪನಗರ ಉದ್ಯಾನ "ಅರ್ಕಾಡಿಯಾ" ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ನಂತರ ಪನೇವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ. ಏಪ್ರಿಲ್ 1895, XNUMX ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೌನೋಡ್ಸ್ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್ ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು.

1896 ರಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಒಪೇರಾಕ್ಕೆ ಎಸ್. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಈ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮರೆಯಲಾಗದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್. ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ -ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (1896) ನಲ್ಲಿ; M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ "ಖೋವಾನ್ಶ್ಚಿನಾ" (1897) ನಲ್ಲಿ ಡೋಸಿಥಿಯಸ್; M. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (1898) ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್.

ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಮತ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ (ವಿ. ಪೊಲೆನೋವ್, ವಿ. ಮತ್ತು ಎ. ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್, ಐ. ಲೆವಿಟನ್, ವಿ. ಸೆರೊವ್, ಎಂ. ವ್ರುಬೆಲ್, ಕೆ. ಕೊರೊವಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಗಾಯಕನಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡಿತು: ಅವರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಬಲವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಗಾಯಕ ಅಂದಿನ ಅನನುಭವಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹವು ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಗಾಯಕನಿಗೆ "ಫೇಟ್" (ಎ. ಅಪುಖ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು), "ನೀವು ಅವನನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೀರಿ" (ಎಫ್. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು.

ಗಾಯಕನ ಆಳವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆ ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು. "ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತಹ ಯುಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು M. ಗೋರ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆದರು. ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳಾದ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವರು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು - ಅವರ ದುರಂತ ಉಡುಗೊರೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1899 ರಿಂದ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. 1901 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ, ಎ. ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ ನಡೆಸಿದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಎ. ಬೊಯಿಟೊ ಇ. ಕರುಸೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್‌ನ ಭಾಗವನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕನ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ರೋಮ್ (1904), ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋ (1905), ಆರೆಂಜ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್, 1905), ಬರ್ಲಿನ್ (1907), ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (1908), ಪ್ಯಾರಿಸ್ (1908), ಲಂಡನ್ (1913/) ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ದೃಢಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 14) ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ದೈವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವು ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅವರ ಹೈ ಬಾಸ್, ಸ್ವಭಾವತಃ, ತುಂಬಾನಯವಾದ, ಮೃದುವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ವರಗಳ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರದ ಪರಿಣಾಮವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು - ಬಾಹ್ಯ ನೋಟ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಳವಾದ ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯವೂ ಇದೆ, ಇದನ್ನು ಗಾಯಕನ ಗಾಯನ ಭಾಷಣದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನು ತನ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ, ಕವನ ಮತ್ತು ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಅಂತಹ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯು ನವೋದಯದ ಯಜಮಾನರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ - ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಒಪೆರಾ ವೀರರನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಟೈಟಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಕಲೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅನೇಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಡಿ. ಗವಾಜೆನಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು: “ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಸತ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್‌ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ... ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯನ್ನರ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ ಕಲಾವಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕರ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವರ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ... "

"ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಬಲವಾದ ಜನರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆಳವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಡಿಎನ್ ಲೆಬೆಡೆವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಅಥವಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವಿನ ಮಾನಸಿಕ ಅಪಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ದುಃಖದಿಂದ ಕಂಗೆಟ್ಟ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ತಂದೆಯ ದುರಂತವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮಾನವ ಸಂಕಟದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಲ್ಲಿ, ಉನ್ನತ ಮಾನವತಾವಾದವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ - ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಆಳದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಒಂದು ಅಳಿಸಲಾಗದ ಆಸ್ತಿ. ಇಡೀ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದ ಈ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಲವು ಬೇರೂರಿದೆ, ಅವರ ಮನವೊಲಿಸುವ ರಹಸ್ಯ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗ್ರಹಿಸುವಿಕೆ, ಅನನುಭವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಹ.

ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟೆಡ್, ಕೃತಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: “ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳಿರುವಲ್ಲಿ, ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಸರಣವು ಭಯಾನಕ ಏಕತಾನತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಏರಿಯಾವು ತಣ್ಣನೆಯ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪದಗುಚ್ಛದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸದಿದ್ದರೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಅಗತ್ಯ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸದಿದ್ದರೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಈ ಧ್ವನಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ… ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ನಾನು ಕಡ್ಡಾಯವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೂ ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಾನಸಿಕ ಕಂಪನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್, ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್, ದಿ ಸೆಮಿನಾರಿಸ್ಟ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಟ್ರೆಪಾಕ್, ಗ್ಲಿಂಕಾಸ್ ಡೌಟ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಸ್ಟ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಂಗ್ರಿಡ್, ಥೆಟುಬಿಂಗ್‌ಲೆಸ್ ಆಂಗ್ರಿ, ದೈಟುಬಿಂಗ್‌ಲೆಸ್ ದ ನೈಟ್ಯೂಬಿಂಗ್‌ಲೆಸ್ ಎಂಬ ಪ್ರಣಯಗಳ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಕೇಳುಗರು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. , ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ "ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ".

ಗಾಯಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಈ ಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಬಿ. ಅಸಫೀವ್ ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ:

"ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಒತ್ತು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯಮ ಅವನನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಶುಮನ್ ಅವರ “ನನ್ನ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ” - ಒಂದು ಧ್ವನಿ, ಮೌನದ ಧ್ವನಿ, ಸಾಧಾರಣ, ಗುಪ್ತ ಭಾವನೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ದೊಡ್ಡ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಉದಾರವಾದ ಹಾಸ್ಯ, ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಏಕಾಂಗಿ ಧ್ವನಿಯು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿದೆ: ಮಾನವ ಹೃದಯದ ಎಲ್ಲಾ ಆಳ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆ ... ಮುಖವು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿದೆ, ಕಣ್ಣುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೆರೆನೇಡ್ನಲ್ಲಿ: ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತವಾಗಿ, ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ನಂತರ ದುಃಖದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಕಠಿಣ ಶಿಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಲಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳೆರಡರ ಮೇಲೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆಯೇ?

ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಪತ್ತಿನ ಪುರಾಣ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ದುರಾಶೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಕಲಾವಿದನ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲು ಪತ್ರಿಕಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಈ ಪುರಾಣವನ್ನು ಅನೇಕ ಚಾರಿಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಕೈವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಪಾರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರೆ ಏನು? ನಿಷ್ಫಲ ವದಂತಿಗಳು, ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಸಿಪ್‌ಗಳು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ತನ್ನ ಲೇಖನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು, ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಅನುಪಯುಕ್ತ!

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು. ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಎರಡು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದನು, ಆದರೆ ಅವನ "ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು" ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಗಾಯಕನ ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ವಕೀಲ ಎಂಎಫ್ ವೋಲ್ಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಅಗತ್ಯವಿರುವವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಹಣವು ನನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಹೋಯಿತು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ!"

1917 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಹಿಂದಿನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯಗಳ ಚುನಾಯಿತ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1918 ರಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಗಣರಾಜ್ಯದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು. ಗಾಯಕ ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಟ ಮತ್ತು ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನಾನು ರಾಜಕಾರಣಿಯಾಗಿದ್ದೆ.

ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕೃತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಪುಗಾರರು, ನಾಟಕ ಮಂಡಳಿಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಂತರ "ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಯಲು" ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕರೆಗಳಿವೆ, "ಜನರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿ", ಗಾಯಕನ "ವರ್ಗ ನಿಷ್ಠೆ" ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಮಿಕ ಸೇವೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಕಡ್ಡಾಯ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾರಾದರೂ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಮಾಜಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೇರ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ... “ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಿದೆ. ನನ್ನ ಕೆಲಸ" , - ಕಲಾವಿದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ, ಪೀಟರ್ಸ್, ಡಿಜೆರ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಜಿನೋವಿವ್ ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದರೆ ಆಡಳಿತ-ಪಕ್ಷದ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಆದೇಶದ ಮೇಲೆ ನಿರಂತರ ಅವಲಂಬನೆಯಲ್ಲಿರುವುದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲಿಲ್ಲ.

1922 ರ ವಸಂತ, ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಹಿಂತಿರುಗದಿರುವುದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಮನೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಅವರನ್ನು ಬಿಡುವ ಭಯವು ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ಐರಿನಾ ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಪೌಲಾ ಇಗ್ನಾಟೀವ್ನಾ ಟೊರ್ನಗಿ-ಚಾಲಿಯಾಪಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಮದುವೆಯ ಇತರ ಮಕ್ಕಳು - ಲಿಡಿಯಾ, ಬೋರಿಸ್, ಫೆಡರ್, ಟಟಯಾನಾ - ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮದುವೆಯ ಮಕ್ಕಳು - ಮರೀನಾ, ಮಾರ್ಥಾ, ದಾಸ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋವ್ನಾ (ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿ), ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ತನ್ನ ಮಗ ಬೋರಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಎನ್. ಬೆನೊಯಿಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು." ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದರು; ಬೋರಿಸ್ ಮಾಡಿದ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು "ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ...".

ವಿದೇಶಿ ನೆಲದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಅಮೇರಿಕಾ, ಕೆನಡಾ, ಚೀನಾ, ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಹವಾಯಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದನು. 1930 ರಿಂದ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ವೇದಿಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು (ಎ. ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಸುಮಾರು 70 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಲ್ನಿಕ್ (ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ), ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ (ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್), ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ವರ್ಲಾಮ್ (ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್), ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ಸೇವಕಿ) ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೀರದ. ಜೀವನ. . ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್ (ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್), ಡಾನ್ ಬೆಸಿಲಿಯೊ (ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ), ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೋ (ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ), ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ (ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್). ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ "ರೊಮಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ನಾನೂರು ಹಾಡುಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಬ್ಲಾಚ್", "ಮರೆತು", "ಟ್ರೆಪಕ್" ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, "ನೈಟ್ ರಿವ್ಯೂ" ಗ್ಲಿಂಕಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಪ್ರವಾದಿ", ಆರ್. ಶುಮನ್ ಅವರ "ಟು ಗ್ರೆನೇಡಿಯರ್ಸ್", ಎಫ್ ಅವರ "ಡಬಲ್". ಶುಬರ್ಟ್, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು “ವಿದಾಯ, ಸಂತೋಷ”, “ಅವರು ಮಾಷಾಗೆ ನದಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ”, “ದ್ವೀಪದ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ”.

20 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಮಾರು ಮುನ್ನೂರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ನಾನು ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ..." ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. "ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ನಾನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ." ಗಾಯಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್‌ನ “ಎಲಿಜಿ”, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಸಾಫೀವ್ ಅವರ ನೆನಪಿನ ಪ್ರಕಾರ, "ಮಹಾನ್ ಗಾಯಕನ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಉಸಿರು ಮಧುರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅದು ಕೇಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಮ್ಮ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಹೊಲಗಳು ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲ."

ಆಗಸ್ಟ್ 24, 1927 ರಂದು, ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ಸ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. 1927 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವದಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್‌ನಿಂದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗೋರ್ಕಿ ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಗೋರ್ಕಿ ಊಹಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ...

ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ಸ್ನ ನಿರ್ಧಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಎವಿ ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ರಾಜಕೀಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, "ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ವಂಚಿತಗೊಳಿಸುವ ಏಕೈಕ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬಂದು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಅವರ ಮೊಂಡುತನದ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು. ಅವರ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರು ..."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ. 1928 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗೋರ್ಕಿ ಸೊರೆಂಟೊದಿಂದ ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: “ನೀವು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ? ನಾನು ಕೇಳಲು ಬರುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್, ವೊರೊಶಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಇದನ್ನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿನ "ಬಂಡೆ" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಸಂಪತ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿಮಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಭೆಯು ಏಪ್ರಿಲ್ 1929 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಅನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ನಾವು ಲೈಬ್ರರಿ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದೆವು. “ಎಲ್ಲರೂ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಮೂಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದರು, ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್ ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಮನೆಗೆ ಹೋಗಿ, ಹೊಸ ಜೀವನದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನೋಡಿ, ಹೊಸ ಜನರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆಸಕ್ತಿ ನೀನು ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದೀಯ, ನೀನು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇರಲು ಬಯಸುತ್ತೀಯ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ.” ಬರಹಗಾರ NA ಪೆಶ್ಕೋವಾ ಅವರ ಸೊಸೆ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಮೌನವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದ ಮಾರಿಯಾ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋವ್ನಾ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು:" ನೀವು ನನ್ನ ಶವದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೀರಿ. ಎಲ್ಲರ ಮೂಡ್ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಬೇಗ ಮನೆಗೆ ಹೋಗಲು ತಯಾರಾದರು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಗೋರ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಮನೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್‌ಗೆ, ರಷ್ಯನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು - ಕೊರೊವಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್‌ಗೆ ಟೋಟಿ ದಾಲ್ ಮಾಂಟೆ, ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್, ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವೆಲ್ಸ್ ಪರಿಚಯವಿತ್ತು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ಪಾಬ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮೇ 1937 ರಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು ಅವರಿಗೆ ಲ್ಯುಕೇಮಿಯಾ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 12, 1938 ರಂದು, ಮಹಾನ್ ಗಾಯಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿಯೇ ಇದ್ದನು - ಅವನು ವಿದೇಶಿ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಅವರ ಆಸೆ ಈಡೇರಿತು, ಗಾಯಕನ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29, 1984 ರಂದು ಅವರನ್ನು ನೊವೊಡೆವಿಚಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.