ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್ (ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್) |

ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್

ಆಗಸ್ಟ್ 23, 2000 ರಂದು, ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯವು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್, ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಉಪನಾಮದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1916 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾಂಜ್ ಶ್ರೆಕರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹೊಸ (ಸಂಗೀತವಾಗಿ) ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೆಕರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸ (1916 ರಿಂದ 1920 ರವರೆಗೆ) ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

1920 ರಲ್ಲಿ, ಶ್ರೆಕರ್ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಕ್ರೆನೆಕ್ ಇಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಫೆರುಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಎರ್ಡ್‌ಮನ್, ಆರ್ಥರ್ ಷ್ನಾಬೆಲ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕ್ರೆನೆಕ್‌ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ತೇಜನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಶ್ರೆಕರ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. 1923 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಶ್ರೆಕರ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಹಕಾರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಬರ್ಲಿನ್ ಅವಧಿಯನ್ನು "ಅಟೋನಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೂರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (op. 7, 12, 16) ಸೇರಿದಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "ನೆರಳು ಜಂಪ್" . ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು 1923 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಅಟೋನಲ್ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕ್ರೆನೆಕ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು.

ಅದೇ 1923 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್, ಅನ್ನಾ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಇಂದ್ರಿಯ ಪರಿಧಿಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿವೆ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೂರ್ತ, ರಾಜಿಯಾಗದ, ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸಂಗೀತವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಆಧುನಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಒಪೆರಾಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

1925 ರಿಂದ 1927 ರವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕ್ರೆನೆಕ್ ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೈಸ್‌ಬಾಡೆನ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪಾಲ್ ಬೆಕರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬೆಕರ್ ಕ್ರೆನೆಕ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಈ ರೀತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕ ಆಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಸ್ಕಾ, ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕವಿ, ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಂದಿನ ಒಪೆರಾದಂತೆ, ಇದನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೇರೆಯವರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಅಹಂಕಾರ, ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ವೈಸ್‌ಬಾಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.ಜಾನಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ". ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅತ್ಯಂತ ನಂಬಲಾಗದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ (ಒಂದು ತಂತಿರಹಿತ ಫೋನ್ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ (!)). ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ನೀಗ್ರೋ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಒಪೆರಾವನ್ನು ಫೆಬ್ರವರಿ 11, 1927 ರಂದು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಇತರ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತಗಳು. ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್ (1928, ಎಸ್. ಸಮಸೂದ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಕೃತಿಯನ್ನು 18 ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾದ ಯಶಸ್ಸು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಜೀವನವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಕ್ರೆನೆಕ್ ವೈಸ್‌ಬಾಡೆನ್‌ನನ್ನು ತೊರೆದು, ಅನ್ನಾ ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಟಿ ಬರ್ತಾ ಹರ್ಮನ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. 1928 ರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ಜಾನಿ" ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು 3 ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಓರೆಸ್ಟೆಸ್" (1930). ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಆಪ್. 62), ಇದು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ವಿಂಟೆರೈಸ್" ನ ಅನಲಾಗ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ.

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಮತ್ತೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ವಾತಾವರಣವು ಇಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು: ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವೆಬರ್ನ್, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಡಂಬನಕಾರ ಕಾರ್ಲ್ ಕ್ರಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ದೊಡ್ಡ ವಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಆಲೋಚನೆಯ ನಂತರ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ನ ತಂತ್ರದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡೊಡೆಕಾಫೋನ್ ಶೈಲಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ಆಪ್. 69) ಗಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕ್ರೌಸ್‌ನ ಪದಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ-ರಚನಾತ್ಮಕ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರ "ಡರ್ಚ್ ಡೈ ನಾಚ್ಟ್" (ಆಪ್. 67) . ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಯು ಒಪೆರಾ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಒಪೆರಾ ಒರೆಸ್ಟೆಸ್‌ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಯೋಜನೆ ನಿಜವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕ್ರೆನೆಕ್ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ತುಂಬಾ ತಂಪಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು "ಉಬರ್ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" (ವಿಯೆನ್ನಾ, 1937) ಎಂಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿತದ್ದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು "ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" (ಒಪೆರಾ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ") ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 1930 ರಿಂದ 1933 ರವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಲ್ ರೆಂಕ್ಲ್ ಅವರು ಪ್ರಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ 1938 ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್, ಫಿಲ್ಮ್, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ನಂಬಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಕ್ರೆನೆಕ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು 1937 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬರವಣಿಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. 1939 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೆನೆಕ್ ವಾಸ್ಸಾರ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್) ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. 1942 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೇಸೋಟದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು, 1947 ರ ನಂತರ ಅವರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಜನವರಿ 1945 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಧಿಕೃತ US ನಾಗರಿಕರಾದರು.

1938 ರಿಂದ 1948 ರವರೆಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಗಾಯಕರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (30 ಮತ್ತು 4) ಸೇರಿದಂತೆ ಕನಿಷ್ಠ 5 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸದೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. 1937 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕರಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು.

50 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಉಚಿತ ಅಟೋನಾಲಿಟಿ" ಯ ಎರಡನೆಯ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವಧಿಯು ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಆಪ್. 6), ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (op. 7) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಭವ್ಯತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ 2 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು.

ಸಂಯೋಜಕರ ನವ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯನ್ನು "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಒರೆಸ್ಟೆಸ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟೋನ್ ಸಾಲುಗಳ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ" - ಕ್ರೆನೆಕ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿ, ಹನ್ನೆರಡು-ಟೋನ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆನೆಕ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ (ಯುಎಸ್ಎ) ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1963 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಗೆದ್ದರು. ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ವಿಶ್ವಕೋಶದಂತಿದೆ.

ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಲಿಪುಂಟ್ಸೊವ್, 2000