ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ |

ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ

ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ, ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಕೊಲೊರಾಟುರಾ ಸೊಪ್ರಾನೊಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಎರಡನೆಯದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಿಡಿಗಳು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಕ್ಯಾಸೆಟ್‌ಗಳಿಂದ. ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಅವರು ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಗಾಯನದ ಕಲಾಕಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಅವಳ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ಜೋನ್ ಸದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಅವಳ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಮುತ್ತಿನಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಉನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಲೌಕಿಕತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಗಿಯಾನ್ಕಾರ್ಲೋ ಲ್ಯಾಂಡಿನಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು?

ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿಯಿಂದ. ನಾನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹಾಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ದೊಡ್ಡ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಏಕೆ? ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ! ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಹೈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಯುವ ಗಾಯಕರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ಯೋಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್ ಒಬ್ಬ ತಾಯಿ, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಎರಡನೇ ಏರಿಯಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಯುವಕರು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಅತಿಯಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಎರಡು ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊದ ನಿಜವಾದ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ. ನಾನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದ ನಂತರವೇ, ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೂಕ್ತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ನಿಮ್ಮ ಮಹತ್ವದ ವಿಜಯವೆಂದರೆ ನೀವು ಧ್ವನಿಯ ಕೇಂದ್ರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ?

ಹೌದು, ನಾನು ಹೌದು ಎಂದು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು ನನಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ನನಗೆ ಏನೂ ವೆಚ್ಚವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾನು ಕಲರಟುರಾ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಉನ್ನತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಕೇಂದ್ರ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿರುವಾಗ ನಾನು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸೃಜನಶೀಲ ಪಕ್ವತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಂದವು.

ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಹೇಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು?

ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿಯ ನಂತರ, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು - ಅರಿಯಡ್ನೆ ಔಫ್ ನಕ್ಸೋಸ್‌ನ ಜೆರ್ಬಿನೆಟ್ಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಈ ಅದ್ಭುತ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು, ನಾನು ಹೋಗಲು ಬಹಳ ದೂರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ. 1976 ರಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕಾರ್ಲ್ ಬೋಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ತುಂಬಾ ತಾಜಾವಾಗಿತ್ತು. ಇಂದು ಇದು ಇನ್ನೂ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಮೇಲೆ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಾಟಕೀಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಹೇಗೆ, ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವ ನೆಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಶೋಧನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ನಾಟಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ.

ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಗೆ ಯಾವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ?

ನಾನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುವ ಜಾನಾಸೆಕ್ ಅವರ “ಜೆನುಫಾ” ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದರೆ, ಅದು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ನಾನು ಡೆಸ್ಡಿಮೋನಾ ಹಾಡಿದರೆ, ಅದು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ನಾನು ಬಟರ್‌ಫ್ಲೈ ಹಾಡಿದರೆ, ಅದು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಚಿಟ್ಟೆಯಂತಹ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಾನು ಮಾರುಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಯಾವುದೇ ಬೆಲೆಗೆ ಹಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ ನನಗೆ ಅಯ್ಯೋ.

ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಅನ್ನೆ ಬೊಲಿನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು, ಬರ್ಗಾಮೊ ಮಾಸ್ಟರ್ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು). ಅವರ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಏಕೆ ಹಾನಿಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಟ್ಟೆ ಅದನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ?

ಮೇಡಮಾ ಬಟರ್‌ಫ್ಲೈ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯವರಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಗುರಿಯು ಧ್ವನಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ಬದಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪುಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಡುವೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಒತ್ತಡ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಹಜವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಬೇಕು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗದದನ್ನು ಅಥವಾ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಬಣ್ಣ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆಳವಾದ ಹುಡುಕಾಟವು ಗಾಯನ ವಸ್ತುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೆಟ್ಟ ಗಣಿಯಂತೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ವರೆಗೆ, ಅಗತ್ಯ ಬಣ್ಣಗಳು ಗಾಯನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ವರ್ಡಿಗೆ ನನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ನಾನು ಅದನ್ನು ನನ್ನ ತಲೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅಪಾಯ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಮಸ್ಯೆ ನೋಟುಗಳಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಅಮೆಲಿಯಾ ಅವರ ಏರಿಯಾ “ಕಾರ್ಲೋ ವೈವ್” ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ಒಪೆರಾ “ದಿ ರಾಬರ್ಸ್” ಅನ್ನು ಹಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆ ಇದ್ದರೆ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?

ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "ದುರಸ್ತಿ" ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲವೇ?

ಇಲ್ಲ, ಒಮ್ಮೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಹಾನಿಯುಂಟಾದರೆ, ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ, ಅಸಾಧ್ಯವಲ್ಲ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ್ದೀರಿ. ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್, ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಆನ್ನೆ ಬೊಲಿನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆವೆರೆ, ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ರೋಗನ್ ಅವರ ಭಾಗಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಡಿಸ್ಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾದಿಂದ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ?

ಎಲ್ಲಾ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಪಾತ್ರಗಳು ನನಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಂದರೆ ಈ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಕಾರ್ನಾರೊದಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ತುಂಬಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ; ರೋಸ್ಮಂಡ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ನಾಟಕದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. "ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆವೆರೆ" ನಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಕೃತಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಾರಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಭೇಟಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಂತಹ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ನಾಯಕಿಗೆ ಯಾರು ಮಾರು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ? ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ರೋಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತವಿದೆ. ಇತರ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಈ ಒಪೆರಾ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಷಾದದ ಸಂಗತಿ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಯಾರೂ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಧ್ವನಿ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು, ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಭೇಟಿಯಾಗದ ನಾಯಕಿಯರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಥೆ ಇತರರ ಕಥೆಗಳಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಗೆಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾ.

"O luce di quest'anima" ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ನೀವು ಯಾವ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೀರಿ? ನೀವು ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತೀರಾ, ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದೀರಾ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕಾರರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಾ?

ನೀವು ಹೇಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಾನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಕಲಿಯುವಾಗ, ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ನಿಮಗೆ ಬರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಮಹಾನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಬಳಸಿದ ಮತ್ತು ರಿಕ್ಕಿ ಸಹೋದರರಿಂದ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾನು ಹಿಂದಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ನನ್ನದೊಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಬೇಕು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಏರಿಯಾದ ಆತ್ಮವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಜೋನ್ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ನಾನು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಶೈಲಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೌರವಿಸಬೇಕು.

ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿ, ಜೆರ್ಬಿನೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನಂತರ?

ನಂತರ ಲೂಸಿಯಾ. ನಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದು 1978 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ. ಲೂಸಿಯಾ ಹಾಡಲು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಮುಂಚೆಯೇ ಮತ್ತು ನಾನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕು ಎಂದು ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಹೇಳಿದರು. ಪಕ್ವತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸರಾಗವಾಗಿ ನಡೆಯಬೇಕು.

ಒಂದು ಅವತಾರ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಲುಪಲು ಏನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ?

ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಹಾಡಬೇಕು, ಸಭಾಂಗಣಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬಾರದು, ಇದು ಧ್ವನಿಗೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಿಮಗೆ ಬೇಕು. ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಹೆಸರು ಇಲ್ಲಿದೆ: ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಪಟಾನೆ. ಧ್ವನಿಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಂತೆ ಆಡಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ?

ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೇಗದ ಆಯ್ಕೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಿಯಾದ ಗತಿ ಇಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು. ನಾನು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಧ್ವನಿಯೇ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟೆಂಪೊಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ವೇಗವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವುದು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾದ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಇತ್ಯರ್ಥದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ವೇಗದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವುದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೈತ್ಯರಲ್ಲವೇ?

ಕಾರಣ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್‌ಗಳು ನಾನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. "ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ರೋಗನ್" ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು?

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನಾನು ನನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮೂರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ: ಜ್ಯೂರಿಚ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ. ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪಾಯಿಂಟ್ಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ.

ಮಿಲನ್‌ನ ಎಲ್ ಒಪೆರಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ

PS ಈಗ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಗಾಯಕನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಕಳೆದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಟ್ಸ್ ಓಪರ್‌ನಿಂದ ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಗಿಯಾ ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ: 64 ವರ್ಷದ ಗಾಯಕ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು "ಅವಳು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನವು ಇದು ಸರಳವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಎಡಿಟಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ತನ್ನ XNUMX ನೇ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದರು. ಅವಳ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮುತ್ತಿನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಹೈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಳುಗೊಳಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವ ಕೆಲವು ಗಾಯಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದು ಇದನ್ನೇ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ನಿಜವಾದ ದಿವಾ. ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೊನೆಯ (IS).

ಚೊಚ್ಚಲ 1968 (ಬ್ರಾಟಿಸ್ಲಾವಾ, ರೋಜಿನಾ ಭಾಗ). 1970 ರಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ (ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅವರು 1974 ರಿಂದ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕರಾಜನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 1977 ರಿಂದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ (ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿಯಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ). 1984 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟಿ ಇ ಮಾಂಟೆಚಿಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು. ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅಪಹರಣದಿಂದ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾನ್ಜಾದ ಭಾಗ).

ವಯೊಲೆಟ್ಟಾ (1992, ವೆನಿಸ್) ಪಾತ್ರದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ (1995, ಮ್ಯೂನಿಚ್) ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿರಾ, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಅರಿಯಡ್ನೆ ಔಫ್ ನಕ್ಸೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೆರ್ಬಿನೆಟ್ಟಾ. ಅವರು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ಒಪೆರಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದಳು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ವೈಲೆಟ್ಟಾ (ಕಂಡಕ್ಟರ್ ರಿಜ್ಜಿ, ಟೆಲ್ಡೆಕ್), ಜೆರ್ಬಿನೆಟ್ಟಾ (ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬೋಮ್, ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್) ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಇ. ತ್ಸೊಡೊಕೊವ್, 1999