ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ |

ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್

ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ವಾಡಾಲುಪೆಯ ಮಡೋನಾ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹುಡುಗರ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಇದರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಂಟಾ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಪಾದ್ರಿ. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವರ್ಗಾಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮಿರಾಂಡಾ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಮನ್ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೋಪೆಜ್ ಮತ್ತು ರಿಕಾರ್ಡೊ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಅವರ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. 1982 ರಲ್ಲಿ, ಲೊ ಸ್ಪೆಷಲ್, ಮಾಂಟೆರ್ರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಮನ್ ತನ್ನ ಹೇಡನ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋ ಮೊರೆಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದನು. 1986 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎನ್ರಿಕೊ ಕರುಸೊ ಟೆನರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ವರ್ಗಾಸ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾದ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1990 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ "ಉಚಿತ ಕಲಾವಿದ" ದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೊಡಾಲ್ಫೊ ಸೆಲೆಟ್ಟಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಇಂದಿಗೂ ಅವರ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜ್ಯೂರಿಚ್ ("ಫ್ರಾ ಡಯಾವೊಲೊ"), ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ("ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್"), ವಿಯೆನ್ನಾ ("ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು") ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

1992 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಗಾಸ್ ತಲೆತಿರುಗುವ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾ ಜೂನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಜೊತೆಗೆ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾನೊ ಪವರೊಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಟೆನರ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. 1993 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಸ್ಟ್ರೆಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ಫಾಲ್‌ಸ್ಟಾಫ್‌ನ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಫೆಂಟನ್ ಆಗಿ ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು. 1994 ರಲ್ಲಿ, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿನ ಡ್ಯೂಕ್ ಪಾರ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಋತುವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಗೌರವ ಹಕ್ಕನ್ನು ವರ್ಗಾಸ್ ಪಡೆದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದ್ದಾರೆ - ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಬಾಸ್ಟಿಲ್ಲೆ ಒಪೆರಾ, ಕೊಲೊನ್, ಅರೆನಾ ಡಿ ವೆರೋನಾ, ರಿಯಲ್ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು.

ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಗಾಸ್ 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳೆಂದರೆ: ರಿಕಾರ್ಡೊ ಇನ್ ಉನ್ ಬಲೋ ಇನ್ ಮಸ್ಚೆರಾ, ಮ್ಯಾನ್ರಿಕೊ ಇನ್ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್, ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಇನ್ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇನ್ ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ ಜೆ. ವರ್ಡಿ, "ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್" ನಲ್ಲಿ ಎಡ್ಗಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ "ಲವ್ ಪೋಶನ್" ನಲ್ಲಿ ನೆಮೊರಿನೊ, ಜಿ. ಪುಸಿನಿ ಅವರ "ಲಾ ಬೋಹೆಮ್" ನಲ್ಲಿ ರುಡಾಲ್ಫ್, ಸಿ. ಗೌನೋಡ್ ಅವರ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ರೋಮಿಯೋ, "ಯುಜೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ" ಒನ್ಜಿನ್" P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ. ಗಾಯಕನ ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ. ವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ “ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್” ನಲ್ಲಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಪಾತ್ರವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಮೊದಲು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ “ಇಡೊಮೆನಿಯೊ” ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪರಿಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್; ಚೆವಲಿಯರ್ ಡಿ ಗ್ರಿಯುಕ್ಸ್ ಜೆ. ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ ಅವರ "ಮನೋನ್" ನಲ್ಲಿ, ಜಿ. ವರ್ಡಿ ಅವರ "ಸೈಮನ್ ಬೊಕಾನೆಗ್ರಾ" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಅಡೋರ್ನೊ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ" ನಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಒಟ್ಟಾವಿಯೋ, ಜೆ. ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಫ್‌ಮನ್ ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ.

ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವು ಅದರ ಬಹುಮುಖತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ - ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡು, ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಜರ್ಮನ್ ಲೈಡರ್, ಹಾಗೆಯೇ 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಫ್ರೆಂಚ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಾಡುಗಳು.

ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಟೆನರ್ ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಯುವ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂದೆ, ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎನ್ರಿಕೊ ಕರುಸೊ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ಬೋರ್ಡ್ ಆಯಿತು. ಆಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನರ್ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಡಿ ಸ್ಟೆಫಾನೊ ಯುವ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡುವವರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆವು. ವರ್ಗಾಸ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂತ್ರ.

ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟವು ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ ಎಂದು ವರ್ಗಾಸ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಅವರು ವರ್ಡಿ ಒಪೆರಾಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು: ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ವರ್ಗಾಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಮತ್ತು ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ವರ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು. , ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಯಾರ್ಕ್, ವೆರೋನಾ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೋ. ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ ಲುಯಿಗಿ ಡಿ ಫ್ರಾಂಜೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದೀರಿ?

ನಾನು ಈಗ ನನ್ನ ಮಗ ಫರ್ನಾಂಡೋನ ವಯಸ್ಸು - ಐದೂವರೆ. ನಾನು ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದ ಗ್ವಾಡಾಲುಪೆಯ ಮಡೋನಾ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದೆ. ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಂಟಾ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಪಾದ್ರಿ. ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ನೆಲೆಯು ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು: ತಂತ್ರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಶೈಲಿಗಳ ಜ್ಞಾನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದಲೂ. ನಾವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹದಿನೇಳನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಾಸ್ ಆಫ್ ಪೋಪ್ ಮಾರ್ಸೆಲಸ್ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಲಾಭದಾಯಕ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಹತ್ತು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ನನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕೆಲವು ಶಿಕ್ಷಕರ ಅರ್ಹತೆ ...

ಹೌದು, ನನಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೋಪೆಜ್ ಇದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಾಯನ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ನಿಖರವಾದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಶೇಕಡಾವಾರು ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನದ ಗಾಯನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವಾಗ, ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ತನ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಬೇಕು. ಕೆಟ್ಟ ಶಿಕ್ಷಕರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದರರ್ಥ ಅಂತ್ಯ.

ಡಿ ಸ್ಟೆಫಾನೊ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವರು ಸಹಜತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತೀರಾ?

ಮೂಲತಃ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಮನೋಧರ್ಮ ಅಥವಾ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಪಾಪಲ್ ಆಶೀರ್ವಾದವೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಕ್ರೌಸ್‌ನಂತಹ ಉತ್ತಮ "ನಿರ್ಮಿತ" ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ (ಆದರೂ ನಾನು ಕ್ರೌಸ್ ಅಭಿಮಾನಿ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು). ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕ್ರೌಸ್‌ನ ನಿಖರವಾದ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಜೋಸ್ ಕ್ಯಾರೆರಾಸ್‌ನಂತಹ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರಿದ್ದಾರೆ.

ನಿಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸಿನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಿಲನ್‌ಗೆ ರೊಡಾಲ್ಫೊ ಸೆಲೆಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದು ನಿಜವೇ?

ಸತ್ಯವೆಂದರೆ, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾನು ಅವನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ನಾವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ. Celletti ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ. ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ರುಚಿ.

ದೊಡ್ಡ ಗಾಯಕರು ನಿಮ್ಮ ತಲೆಮಾರಿನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಯಾವ ಪಾಠ ಕಲಿಸಿದರು?

ಅವರ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಹಜತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಕರುಸೊ ಮತ್ತು ಡಿ ಸ್ಟೆಫಾನೊ ಅವರಂತಹ ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತಿರುವ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ: ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಖರತೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸರಳತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಮರೆಯಬಾರದು, ಅದು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವಿವೇಕದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸಹ ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು.

ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆರೆಲಿಯಾನೊ ಪರ್ಟೈಲ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೀರಿ. ಏಕೆ?

ಏಕೆಂದರೆ, ಪರ್ಟೈಲ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಪರ್ಟೈಲ್ ಇಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪಾಠವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನಾಗಿ ಅವರ ಸ್ಥಿರತೆ, ಕಿರುಚಾಟ ಮತ್ತು ಸೆಳೆತಗಳಿಲ್ಲದ ಗಾಯನವನ್ನು ಮರು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬೇಕು. ಪರ್ಟೈಲ್ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಬಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕರುಸೊಗಿಂತ ಗಿಗ್ಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ನಾನು ಕೂಡ ಗಿಗ್ಲಿಯ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿ.

ಒಪೆರಾಗೆ "ಸೂಕ್ತವಾದ" ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಏಕೆ ಇವೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ?

ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ: ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮುಂದೆ ನಡೆದಾಗ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಲಾಠಿಯು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು "ಕವರ್" ಮಾಡಿದಾಗ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ತುಂಬಾ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಹೆಸರುಗಳು? ಮುಟಿ, ಲೆವಿನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ. ಗಾಯಕ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡಿದರೆ ಆನಂದಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಸುಂದರವಾದ ಟಾಪ್ ನೋಟ್ ಅನ್ನು ಅವರು ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

2001 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಡೆದ ವರ್ದಿ ಆಚರಣೆಗಳು ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಏನಾಯಿತು?

ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವರ್ಡಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನ ಬೆನ್ನೆಲುಬು. ನಾನು ಪುಚ್ಚಿನಿಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತೇನೆಯಾದರೂ, ವರ್ಡಿ, ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲೇಖಕ. ಸಂಗೀತದಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಆಟದಿಂದಾಗಿ.

ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಾಗ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಭೌತವಾದಿಯಾಗುವ ಅಪಾಯವಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾರುಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸೊಗಸಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೊಂದಲು. ಈ ಅಪಾಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಹಣವು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರದಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ನಾನು ಚಾರಿಟಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಕೃತಿ ನನಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದನ್ನು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಪಾಯವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಗಾದೆ ಹೇಳುವಂತೆ, ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅರ್ಹತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸದಿರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯಶಸ್ಸು ಗಾಯಕನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಧಕ್ಕೆ ತರಬಹುದೇ?

ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಹೌದು, ಇದು ನಿಜವಾದ ಸಮಸ್ಯೆ ಅಲ್ಲ. ಇಂದು, ಒಪೆರಾದ ಗಡಿಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸಿವೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ತೊಂದರೆಯೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯಕರು ನಾಲ್ಕು ಖಂಡಗಳ ಆಹ್ವಾನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸದೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಯೋಚಿಸಿ. ಆದರೆ ಈ ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸಮಯಗಳಿವೆ: ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಏರಿಯಾಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಒಂದು ಮೇಳ, ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕು. ಈಗ ಅವರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೆಚ್ಚು.

ನೀವು ಲಘು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಾ ...

ಇದು ನನ್ನ ಹಳೆಯ ಉತ್ಸಾಹ. ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್, ಬೀಟಲ್ಸ್, ಜಾಝ್ ಕಲಾವಿದರು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತ, ಸಮಾಜದ ಕೆಳಸ್ತರ. ಅದರ ಮೂಲಕ, ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

2002 ರಲ್ಲಿ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ರಾಮನ್ ವರ್ಗಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ. ಐರಿನಾ ಸೊರೊಕಿನಾ ಅವರಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಅನುವಾದ.