ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ |

ಗ್ರೀಕ್ xromatismos - ಬಣ್ಣ, xroma ನಿಂದ - ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣ, ಬಣ್ಣ, ಬಣ್ಣ; xromatikon - ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್, ಅಂದರೆ genos - ಕುಲ

ಹಾಫ್ಟೋನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಎ. ವೆಬರ್ನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ "ಹಾಲ್ಫ್ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನೆ"). ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು ಎರಡು ರೀತಿಯ ಮಧ್ಯಂತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ "ಕ್ರೋಮಾ" ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್.

1) "ಕ್ರೋಮ್" - ಮೂರು ಮುಖ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಡಯಾಟೋನ್" ಮತ್ತು "ಎನಾರ್ಮನಿ" (ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೋಡಿ) ಜೊತೆಗೆ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ (ಅಥವಾ "ವಿಧದ ಮಧುರಗಳು") "ವಿಧಗಳು". ಕ್ರೋಮಿಯಂನ ಎನ್ಹಾರ್ಮನಿ (ಮತ್ತು ಡಯಾಟೋನ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಜೊತೆಗೆ, ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಮೊತ್ತವು ಮೂರನೆಯ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಿರಿದಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಅಂತಹ "ಕ್ಲಸ್ಟರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. pykn (ಗ್ರೀಕ್ ಪೈಕ್ನಾನ್, ಅಕ್ಷರಗಳು - ಕಿಕ್ಕಿರಿದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ). ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕ್ರೋಮಾ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: e1 - des1 - c1 - h. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಗ್ರೀಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಕ್ರೋಮಾ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ SW ಜೊತೆಗಿನ ಮಾಪಕಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು (ಆಕ್ಟೇವ್ ಫ್ರೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸೆಕೆಂಡುಗಳೊಂದಿಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್ ಒಪೆರಾದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಶೆಮಾಖಾನ್ ರಾಣಿಯ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್‌ಗಿಂತ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು "ಜನ್ಮಗಳು" "ಬಣ್ಣಗಳು" (xroai), ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕುಲದ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಟೆ ಮಧ್ಯಂತರ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೋಮ್ ಮೂರು "ಬಣ್ಣಗಳು" (ಪ್ರಕಾರಗಳು): ಟೋನ್ (ಸೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ: 300 + 100 + 100), ಒಂದೂವರೆ (350 + 75 + 75) ಮತ್ತು ಮೃದು (366 + 67 + 67).

ಮೆಲೋಡಿಕಾ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಕುಲವನ್ನು ವರ್ಣರಂಜಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, "ಕೋಡ್ಲ್ಡ್" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಯುಗದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ವರ್ಣೀಯ. ಮಧುರಗಳು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್). ನಾರ್ ನಲ್ಲಿ. ಯುವಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವದ ಸಂಗೀತವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆಕೆಂಡುಗಳು (ಹೆಮಿಯೋಲಿಕ್) 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. (ಹೇಳಿದರು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವದ್ ಖವಾಸ್, 1970). ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಇಂಪಾದ X. ವಿಭಿನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

2) X. ನ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಡಯಾಟೋನಿಸಂನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು X. "ಬಣ್ಣಗಳು" (ಕ್ರೋಮಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಪಡುವಾದ ಮಾರ್ಚೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ; ನೋಡಿ ಗೆರ್ಬರ್ಟ್ M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ಅನ್ನು ಎತ್ತರದ ರಚನೆಯ ಪದರವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೂಲ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನಿಂದ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುತ್ತದೆ (ಬದಲಾವಣೆಯ ತತ್ವ; ಜಿ. ಶೆಂಕರ್ ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ). ಗ್ರೀಕ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, X. ನ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿನ 6 ಶಬ್ದಗಳ (ಸುಮಧುರ ಹಂತಗಳು) ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಗ್ರೀಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್‌ನ ಸೆಮಿಟೋನ್‌ನ ಏಕರೂಪದ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ನ ಕಲ್ಪನೆ ರಚನೆಯು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಮೂರ್ತತೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ) ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ 12 ಶಬ್ದಗಳು. "ನಾರ್ಡಿಕ್" ಡಯಾಟೋನಿಸಮ್ ಸಂಗೀತವು X. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ನ "ಸಂಕೋಚನ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಶಗಳು, ಮೂಲ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ "ಎಂಬೆಡಿಂಗ್". X ನಂತೆ ಎರಡನೇ (ಸ್ವತಃ ಡಯಾಟೋನಿಕ್) ಪದರದ ಸಾಲು. ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ತತ್ವ. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಅವುಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪದ ವರ್ಣೀಯತೆಯಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ದಟ್ಟವಾದ (A. ವೆಬರ್ನ್‌ನ ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ಸ್). X. ಅನ್ನು ಮಧುರವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಮಧುರವು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎಟ್ಯೂಡ್ ಎ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 10 ಸಂಖ್ಯೆ 2), ಕೇಂದ್ರಾಭಿಮುಖ (ನಾದದ ಶಬ್ದಗಳ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ., 1 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 2 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ 32 ನೇ ಭಾಗ.). ಮುಖ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಿಸ್ಟಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ X.:

ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಎಕ್ಸ್. ಎರಡು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸಂಕಲನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, 9 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ, ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆ; ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, “ಹಳದಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಪುಟಗಳು", ಸಂಖ್ಯೆ 7, X ನ ಇತರ ಜಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೂಡ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ); ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆ X. (ವಿಚಲನಗಳಲ್ಲಿ; ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೋಡಿ) ವರ್ಣದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಚ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಥೀಮ್), ಇದು ಎಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ದಪ್ಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಲೀಡ್-ಟೋನ್ X. ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಗಳ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, uv ಗೆ ಚಲಿಸುವಂತೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕ್ಷಣವಿಲ್ಲದೆ. ನಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್; ಚಾಪಿನ್, ಮಜುರ್ಕಾ ಸಿ-ದುರ್ 67, ಸಂಖ್ಯೆ 3, ಪಿಐ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 6 ನೇ ಭಾಗ, ದ್ವಿತೀಯ ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭ; "ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ). ಬದಲಾವಣೆ X. ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕ್ಷಣವು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡು. ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಅಂಶ (ಧ್ವನಿ, ಸ್ವರಮೇಳ). ಸೆಮಿಟೋನ್ - ಯುವಿ. ನಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ (L. ಬೀಥೋವನ್, 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, 4 ನೇ ಚಳುವಳಿ, ಬಾರ್ಗಳು 56-57) ಅಥವಾ ಸೂಚಿಸಿದ (AN Scriabin, ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್ಗಾಗಿ ಕವಿತೆ. 32 No 2, ಬಾರ್ಗಳು 1-2).

ಮಿಶ್ರ X. ಮಾದರಿ ಅಂಶಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಅಥವಾ ಏಕಕಾಲಿಕ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿಭಿನ್ನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ (ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್, 2 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, 1 ನೇ ಚಲನೆ, ಬಾರ್ 2; ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಸಿಂಫನಿ "ಫಾಸ್ಟ್", 1 ನೇ ಚಲನೆ, ಬಾರ್ಗಳು 1 -2; ಎಸ್‌ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 6, 1 ನೇ ಚಲನೆ, ಬಾರ್ 1; ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, 7 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, 1 ನೇ ಚಲನೆ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 35-36 ; ಎನ್‌ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, “ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್”, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಪರಿಚಯ II; frets ನೈಸರ್ಗಿಕ X ಹತ್ತಿರ ಬರಬಹುದು.). ನೈಸರ್ಗಿಕ X. (A. ಪುಸ್ಸೆರು ಪ್ರಕಾರ "ಸಾವಯವ ವರ್ಣೀಯತೆ") ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಅಡಿಪಾಯಗಳು (O. Messiaen, "20 ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ..." ಪಿಯಾನೋ, No 3; EV ಡೆನಿಸೊವ್, ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ, 1 ನೇ ಚಳುವಳಿ; A. ವೆಬರ್ನ್, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಬಾಗಟೆಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 9).

ಗ್ರೀಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಥಿಯರಿ X. ಚಿಂತಕರು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕಲನಶಾಸ್ತ್ರದ ಗಣಿತದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಂಗಡಿಸಿ. ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್, ಟಾಲೆಮಿ). ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಕ್ರೋಮಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ("ಎಥೋಸ್") ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೌಮ್ಯವಾದ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನ್, ಟಾಲೆಮಿ, ಫಿಲೋಡೆಮ್, ಪ್ಯಾಚಿಮರ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ. X. ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ಆರಂಭದ ಹಂತ. ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಬೋಥಿಯಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ (ಕ್ರಿ.ಶ. 6ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ) X. ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೊಸ (ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರ, ಸ್ಥಾನಾಂತರ) X. ನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಇದು ಸುಮಾರು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು "ತಪ್ಪು" ಸಂಗೀತ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ), "ಕಾಲ್ಪನಿಕ", "ಸುಳ್ಳು" ಸಂಗೀತ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಾಲ್ಸಾ) ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು (ಫ್ಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ಬದಿಗಳಿಂದ) ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಪ್ರೊಸ್ಡೋಸಿಮಸ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಡೆಮಾಂಡಿಸ್ 17-ಹಂತದ ಟೋನ್ ಸ್ಕೇಲ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು:

ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನ "ಕೃತಕ" ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸೆಮಿಟೋನ್ "ಫಿಕ್ಟಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಸ್ಥಿರ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಅನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಟೋನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳು. X. ಶಾಖೆಯ ಮೈಕ್ರೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ 16 ನೇ ಶತಮಾನ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ X. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಕೂಡ). ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಮತ್ತು ಉಪವ್ಯವಸ್ಥೆ X. ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಬಂಧಗಳ ಕೇಂದ್ರದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿ. ಲ್ಯಾಡೋಟೋನಲಿಟಿಯ ಜೀವಕೋಶಗಳು ಅಧೀನ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1) ಅನಾಮಧೇಯ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಪರಿಚಯ, ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ, 1894, ಸಂಪುಟ. 7, ಪುಸ್ತಕ. 1-2; Petr VI, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಕುರಿತು, ಕೈವ್, 1901; ಎಲ್ ಸೈದ್ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವದ್ ಖವಾಸ್, ಮಾಡರ್ನ್ ಅರೇಬಿಕ್ ಫೋಕ್ ಸಾಂಗ್, ಎಂ., 1970; ಪಾಲ್ ಓ., ಬೋಟಿಯಸ್ ಉಂಡ್ ಡೈ ಗ್ರೀಚಿಸ್ಚೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1872; ವೆಸ್ಟ್‌ಫಾಲ್ ಆರ್., ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್ ವಾನ್ ಟ್ಯಾರೆಂಟ್. ಮೆಲಿಕ್ ಉಂಡ್ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಡೆಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಚೆನ್ ಹೆಲೆನೆಂಥಮ್ಸ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1883; ಜಾನ್ ಕೆ. ವಾನ್ (ಕಂಪ.), ಮ್ಯೂಸಿಸಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್ ಗ್ರೇಸಿ, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ BL, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಭಾಗಗಳು 1-3, M., 1908; ಗ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂ., ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, "ಆರ್ಎಮ್ಜಿ", 1915, ಸಂಖ್ಯೆ 49; ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಜಿ., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗಗಳು 1-2, ಎಂ., 1924-25; ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ I., ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೈಸ್ಲೆನಿಯಾದ ವರ್ಗವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್, Kipv, 1971; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., 2ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ನ ಒಂದು ತತ್ತ್ವದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1973, ಎಂ., 14; ಕ್ಯಾಟ್ಜ್ ಯು., ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ವರ್ಗೀಕರಣದ ತತ್ವಗಳ ಕುರಿತು, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1975, ಎಲ್., 3; ಮಾರ್ಚೆಟಿ ಡಿ ಪಡುವಾ ಲುಸಿಡೇರಿಯಮ್ ಇನ್ ಆರ್ಟೆ ಮ್ಯೂಸಿಕೇ ಪ್ಲೇನೆ, ಇನ್ ಗರ್ಬರ್ಟ್ ಎಂ., ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರ್ಸ್ ಎಕ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ಟಿಸಿ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಸ್ಯಾಕ್ರ ಪೊಟಿಸಿಮಮ್, ಟಿ. 1784, ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸಿಯನ್, 1963, ರಿಪ್ರೊಗ್ರಾಫಿಶರ್ ನಾಚ್ಡ್ರಕ್ ಹಿಲ್ಡೆಶೈಮ್, 1; ರೀಮನ್ ಎಚ್., ದಾಸ್ ಕ್ರೊಮಾಟಿಸ್ಚೆ ಟಾನ್ಸಿಸ್ಟಮ್, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಪ್ರಲುಡಿಯನ್ ಉಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯನ್, ಬಿಡಿ 1895, ಎಲ್ಪಿಜೆ., 1898; ಅವನ, ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಥಿಯೊರಿ, ಎಲ್ಪಿಜೆ., 1902; ಕ್ರೋಯರ್ ಥ್., ಡೈ ಆನ್‌ಫಾಂಗೆ ಡೆರ್ ಕ್ರೊಮಾಟಿಕ್, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1 (ಪ್ರಕಾಶನ ಡೆರ್ ಇಂಟರ್‌ನ್ಯಾಶನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆಸೆಲ್‌ಸ್ಚಾಫ್ಟ್. ಬೀಹೆಫ್ಟೆ. IV); ಸ್ಕೆಂಕರ್ ಎಚ್., ನ್ಯೂಯು ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಥಿಯೋರಿಯನ್ ಉಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್, ಬಿಡಿ 1906, ಸ್ಟಟ್ಗ್.-ಬಿ., 1911; ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ A., ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ, Lpz.-W., 1949; ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 14; ಪಿಕರ್ ಆರ್. ವಾನ್, ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಝುರ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಡೆಸ್ 16. ಬಿಸ್ 1914. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್ಸ್, "ಸ್ಟುಡಿಯನ್ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ವಿಸೆನ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್", 2, ಎಚ್. 1920; ಕುರ್ತ್ ಇ., ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸ್ಚೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಬರ್ನ್ - ಎಲ್ಪಿಝ್., 1923, ಬಿ., 1975 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಕರ್ಟ್ ಇ., ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್, ಎಂ., 1946 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು); ಲೋವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇಇ, ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್, NY, 1950; ಬೆಸ್ಸೆಲರ್ ಎಚ್., ಬೌರ್ಡನ್ ಅಂಡ್ ಫಾಕ್ಸ್‌ಬೋರ್ಡನ್, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., 1950; ಬ್ರಾಕ್ಟ್ ಜೆ., ಡಯಾಟೋನಿಕ್-ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್-ಪಾಂಟೊನಾಲಿಟಾಟ್, "ಓಎಮ್ಝ್", 5, ಜಹರ್ಗ್. 10, ಎಚ್. 11/1953; ರೇನಿ ಜಿ., ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಶತಮಾನದ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನಾ, 7, ವಿ. 15; ಹಾಪ್ಪಿನ್ RH, ಭಾಗಶಃ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ 1953 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ, JAMS, 6, v. 3, no 1600; ಡಹ್ಲ್‌ಹೌಸ್ ಸಿ., ಡಿ. ಬೆಲ್ಲಿ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಕ್ರೊಮಾಟಿಸ್ಚೆ ಕೊಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ ಉಮ್ 1962, “ಎಂಎಫ್”, 15, ಜಹರ್ಗ್. 4, ಸಂಖ್ಯೆ 1962; ಮಿಚೆಲ್ WL, ದಿ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್, "ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ", 6, v. 1, no 1963; ಬುಲ್ಲಿವಂಟ್ ಆರ್., ದಿ ನೇಚರ್ ಆಫ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರಿವ್ಯೂ, 24, ವಿ. 2, ಸಂ 1966; ಫಿರ್ಕಾ ಸಿಎಚ್., ಬಾಝೆಲೆ ಮೋಡಲ್ ಅಲೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸ್ಮುಲುಯಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಬಕ್, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್