ಕಾರ್ಲ್ ಮಾರಿಯಾ ವಾನ್ ವೆಬರ್ |

ಕಾರ್ಲ್ ಮಾರಿಯಾ ವಾನ್ ವೆಬರ್

"ಜಗತ್ತು - ಸಂಯೋಜಕ ಅದರಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ!" - ಕಲಾವಿದನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಕೆಎಂ ವೆಬರ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ: ಸಂಯೋಜಕ, ವಿಮರ್ಶಕ, ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಬರಹಗಾರ, ಪ್ರಚಾರಕ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾವು ಜೆಕ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ - ಜಿಪ್ಸಿ, ಚೈನೀಸ್, ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್, ರಷ್ಯನ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಜಾನಪದದ ಶೈಲಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವೆಂದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ, ವೆಬರ್ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ:

ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ತುಂಬಾ ಶೋಚನೀಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೆಳೆತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ದೃಢವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಹಾಯಕರ ಗುಂಪು ಅವಳ ಸುತ್ತಲೂ ಗದ್ದಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಮೂರ್ಛೆಯಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ನಾನಾ ರೀತಿಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಒಂದು ಡ್ರೆಸ್ ಕೂಡ ತನಗೆ ಹಿಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎನ್ನುವಷ್ಟು ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ, ಮಹನೀಯರು, ಮರುರೂಪಿಸುವವರು, ಅದನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಫ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಅವನು ಅವಳ ಮುಂಭಾಗ ಅಥವಾ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಹಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಟೈಲರ್‌ಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳೀಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಂತೋಷದ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ನಂಬಿಕೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅದರಲ್ಲಿ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ವೆಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಅವರ ತಂದೆ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು ಇದ್ದ ಪರಿಸರದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡರು. ಫ್ರಾಂಜ್ ಆಂಟನ್ ವೆಬರ್ (ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ವೆಬರ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ) ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಅವರ ಮಗನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಜಟಿಲತೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗಿನ ತರಗತಿಗಳು - ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್, ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅಬಾಟ್ ವೋಗ್ಲರ್ - ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳೂ ಸೇರಿದ್ದವು. ವೋಗ್ಲರ್‌ನ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ವೆಬರ್ ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು (1804). ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ನಂಬಿಕೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

1804 ರಿಂದ, ವೆಬರ್ ಜರ್ಮನಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ (1813 ರಿಂದ). ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವೆಬರ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು (JW ಗೊಥೆ, ಕೆ. ವೈಲ್ಯಾಂಡ್, ಕೆ. ಝೆಲ್ಟರ್, ಟಿಎ ಹಾಫ್ಮನ್, ಎಲ್. ಟಿಕ್, ಕೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಎಲ್. ಸ್ಪೋರ್). ವೆಬರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಘಟಕರಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದಿಟ್ಟ ಸುಧಾರಕರಾಗಿಯೂ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು (ವಾದ್ಯಗಳ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ), ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸ. ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ಥಿತಿ - ವೆಬರ್, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಿರ್ಮಾಣದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು, ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ನೇತೃತ್ವದ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ರೆಪರ್ಟರಿ ನೀತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದು ನಂತರ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಯಿತು - ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು, ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. G. Berlioz ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಮತ್ತು ಈ ಉದಾತ್ತ ಗಾಯನ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ! ಏನು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು! ಎಂತಹ ಜಾಣ್ಮೆಯ ಸಂಶೋಧನೆ! ಅಂತಹ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಯಾವ ನಿಧಿಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ!

ಈ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಸಿಲ್ವಾನಾ (1810), ಸಿಂಗ್‌ಪೀಲ್ ಅಬು ಹಸನ್ (1811), 9 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, 2 ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳು, 4 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನ, ಹಲವಾರು ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಹಾಡುಗಳು (90 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು).

ವೆಬರ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತಿಮ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಅವಧಿಯು (1817-26) ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್ (1821, ಬರ್ಲಿನ್) ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಒಪೆರಾ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ, ಗಮನದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಹೊಸ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವೆಬರ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ವೆಬರ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಹಾರದ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಸಂಗ್ರಹ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಜನರ ನಾಟಕ ಸಮೂಹದ ತರಬೇತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಬರೆದ ಕೆಲವು ಲೇಖನಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿವರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ವಿಶೇಷ, ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ, R. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ "ಮಾರ್ಜಿನಲ್ ನೋಟ್ಸ್" ನ ಒಂದು ತುಣುಕು ಇಲ್ಲಿದೆ:

ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಬರೆದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಅಸಂಗತತೆಯ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕದಂತೆ ರಚಿಸಬಹುದು ... ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ. ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಒಂದೇ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆತ್ಮಗಳು ಮಾತ್ರ ಭಾವನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿ ಇರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಗತ್ಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಜವಾದ ಯಜಮಾನನ ಕಾರ್ಯವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ಮಾಡುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ದತ್ತಿಯಾಗಿ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಲು ತಿಳಿಸುವ ಭಾವನೆ. ಆ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೇಳುಗನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್ ನಂತರ, ವೆಬರ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ (ತ್ರೀ ಪಿಂಟೋಸ್, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಟಿ ಹೆಲ್, 1820, ಅಪೂರ್ಣ), P. ವುಲ್ಫ್‌ನ ನಾಟಕ ಪ್ರೆಸಿಯೋಸಾ (1821) ಗೆ ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ನೈಟ್ಲಿ ದಂತಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ವೀರೋಚಿತ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಯುರಿಯಾಂಟಾ (1823) ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ (1826) ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆ-ಅದ್ಭುತ ಒಪೆರಾ ಒಬೆರಾನ್ ಈ ಅವಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ) ಕೊನೆಯ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ದಿನದವರೆಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡು ಕೇಳರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವೆಬರ್ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ ...

ಒಪೇರಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವಾಯಿತು. ಅವನು ಏನು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವಳ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅವನು ಅನುಭವಿಸಿದನು:

… ನಾನು ಜರ್ಮನ್ ಹಂಬಲಿಸುವ ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ವತಃ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಬಳಸಿದ ಕಲೆಗಳ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳು, ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಒಂದೇ ಆಗಿ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಹ ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತವೆ!

ವೆಬರ್ ಈ ಹೊಸ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ - ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ...

V. ಬಾರ್ಸ್ಕಿ

• ವೆಬರ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ →
• ವೆಬರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ →

ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ

ವೆಬರ್ ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

ಜರ್ಮನ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿಂದುಳಿದಿರುವಿಕೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಡವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 20 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು.

(ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿದೇಶಿಗರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಾಲಿಯೆರಿ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೇರ್ ಮತ್ತು ಮೊರ್ಲಾಚಿ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ 1832 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ 20 ರವರೆಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದವರೆಗೆ ಸಹ. XNUMX ಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಿಲನ್ ಮತ್ತು ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಡಿ. ಬಾರ್ಬಯಾ ನೇತೃತ್ವದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ವಸಾಹತು (ಫ್ಯಾಶನ್ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮೇರ್, ವಿಂಟರ್, ಜಿರೋವೆಟ್ಸ್, ವೀಗಲ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.)

ಇತ್ತೀಚಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆ (ಚೆರುಬಿನಿ, ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ) ಮಾತ್ರ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು. ಮತ್ತು ವೆಬರ್ ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕಾರಣವೆಂದರೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಶಾಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿ, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೆಬರ್, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಬ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿದ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಬಹುಮುಖ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರಚಾರಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೆರಾಲ್ಡ್, ಅವರು ಹೊಸ ಸಮಯದ ಮುಂದುವರಿದ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದರು. ವೆಬರ್ ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳು, ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯ - ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

1816 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು - ಇಟಿಎ ಹಾಫ್‌ಮನ್ (1776-1822) ರಿಂದ ಒಂಡೈನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋರ್ (1784-1859) ರವರ ಫೌಸ್ಟ್ - ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆ-ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ವೆಬರ್‌ನ ತಿರುವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹುಟ್ಟಿನ ಮುನ್ನುಡಿ ಮಾತ್ರ. ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗತಕಾಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ವೆಬರ್‌ಗೆ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರವು ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಚನೆಯ ನವೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಆದರೆ ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೂ ಸಹ, ಇತ್ತೀಚಿನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ವೆಬರ್‌ನ ನಂತರದ ಮೂರು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಒಪೆರಾಗಳು - ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್, ಯುರಿಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಒಬೆರಾನ್ - ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು.

* * *

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು 20 ರ ದಶಕದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಜಾನಪದ-ವೀರರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು - ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದ ವೆಬರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಭಾವಿಸಿದಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮನರಂಜನೆಯ ವಿದೇಶಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. (ಹೀಗಾಗಿ, 1830 ಮತ್ತು 1849 ರ ನಡುವೆ, ನಲವತ್ತೈದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾಗಳು, ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ಮೂರು ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಒಂಬತ್ತು ಮಾತ್ರ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರು.)

ಆ ಕಾಲದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು - ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸ್ಪೋರ್, ಹೆನ್ರಿಚ್ ಮಾರ್ಷ್ನರ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋರ್ಸಿಂಗ್, ಒಟ್ಟೊ ನಿಕೊಲಾಯ್ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಗಳ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಆ ಕಾಲದ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಮುದ್ರಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ದಿನಚರಿಯ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಮತ್ತು ವೆಬರ್‌ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕರೆಯುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಕೇಳಿಬಂದವು.

ಆದರೆ 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಉತ್ಕರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕಲೆಯು ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಮೊದಲು ವೆಬರ್ ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

V. ಕೊನೆನ್

• ವೆಬರ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ →

ತನ್ನ ಸೊಸೆ ಕಾನ್ಸ್ಟಾನ್ಜಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಪದಾತಿದಳದ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಒಂಬತ್ತನೇ ಮಗ, ವೆಬರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠವನ್ನು ತನ್ನ ಮಲ-ಸಹೋದರ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್‌ನಿಂದ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲ್ಚರ್ ಮತ್ತು ವಲೇಸಿ (ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ) ) ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (ಅದು ನಮಗೆ ಬಂದಿಲ್ಲ). ಸಂಗೀತದ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಕೆಲಸವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಬಾಟ್ ವೊಗ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; 1817 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಮೊರ್ಲಾಚಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ದೊಡ್ಡ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ದಣಿದ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ, ಮರಿಯೆನ್‌ಬಾದ್‌ನಲ್ಲಿ (1824) ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬೆರಾನ್ (1826) ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ವೆಬರ್ ಇನ್ನೂ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಗ: ಬೀಥೋವನ್‌ಗಿಂತ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವನು, ಅವನು ಅವನಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಮೊದಲು ಮರಣಹೊಂದಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅದೇ ಶುಬರ್ಟ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ವೆಬರ್ ಕೇವಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದ್ಭುತ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಘಟಕ. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಗ್ಲಕ್‌ನಂತೆ; ಅವರು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನ ಕೊಳಕು ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ಲುಕ್‌ನ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವೈಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ...

"ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು - ಕೆಲವೇ ಜನನ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು: ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಹಂತಕ್ಕೆ ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು ... ಅವನ ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ಅದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ - ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳು ”(ಐನ್ಸ್ಟೈನ್).

ವೆಬರ್ 1821 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅಥವಾ 1829 ರಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. : ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಮೂವತ್ತೊಂದನೆಯ ಸೋನಾಟಾ ಆಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 1821, ಶುಬರ್ಟ್ "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಹಾಡನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ, "ಅನ್ಫಿನಿಶ್ಡ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ದಿ ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್‌ನ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವೆಬರ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ಭೂತಕಾಲದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸ್ಪೋರ್‌ನ ಫೌಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನ ಒಂಡೈನ್, ಅಥವಾ ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಈ ಇಬ್ಬರು ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ. ವೆಬರ್ ಯೂರಿಯಾಂಟಾವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ, ಐನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಂಟಿಪೋಡ್, ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ, ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ದಾರಿಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತೆರವುಗೊಳಿಸಿತ್ತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜನಸಮೂಹದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಸ್ಪಾಂಟಿನಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಬೃಹತ್, ಸ್ಮಾರಕ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಿದರು. ಎವ್ರಿಯಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಟೋನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೆಚ್ಚದಿದ್ದರೆ, ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು ಜೊತೆಗೆ) ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದ ವೆಬರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪರಂಪರೆಯ ಡಬಲ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಗಿಯುಲಿಯೊ ಕಾನ್ಫಲೋನಿಯರಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ನಿಷ್ಠಾವಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ, ವೆಬರ್ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಲ್ಲದ ಆದರೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ… ಈ ಅಂಶಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು: ಒಂದು ಸ್ವರದಿಂದ ವಿರುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ವಿಪರೀತಗಳ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಒಮ್ಮುಖ, ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಫ್ರಾಂಕೊ-ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮಿತಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅವರ ಸ್ಥಿತಿ, ಸೇವನೆಯಿಂದಾಗಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ಜ್ವರದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಈ ದ್ವಂದ್ವತೆಯು ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕೊನೆಯ ಅರ್ಥದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ನೋವಿನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು: ವಾಸ್ತವದಿಂದ - ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಬಹುಶಃ, ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಒಬೆರಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಸಹ ಭಾಗಶಃ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)