ಅಂತಿಮ |

ital. ಅಂತಿಮ, lat ನಿಂದ. ಫಿನಿಸ್ - ಅಂತ್ಯ, ತೀರ್ಮಾನ

1) instr. ಸಂಗೀತ - ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ. ಪ್ರಾಡ್. - ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ, ಸೂಟ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗ. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳ ರೂಪಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೇಗದ ವೇಗ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ), ಚಲನೆಯ ವೇಗ, ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ (ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಭಾಗಗಳು), ರಚನೆಯ ರೋಂಡಲಿಟಿ (ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ರೊಂಡೊಗೆ "ಒಲವು" ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ), ಅಂದರೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ತಂತ್ರಗಳು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ. ಚಕ್ರ, ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಲೆಯ ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಎಫ್., ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಂತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಶೇಷವಾದ, ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ನಾಟಕಗಳ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಎಫ್. ಘರ್ಷಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ . ಅವರ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವಗಳು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಇಡೀ ಚಕ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾಟಕಕಾರ ಕಾರ್ಯವು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. F. ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕೊಂಡಿ. ಪ್ರಾಡ್. - ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಾವಯವ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಲಿಂಕ್. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು.

ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಸಮಸ್ಯೆ. F. ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸಾವಯವ ಎಫ್‌ನ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ ಪದೇ ಪದೇ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಅವರು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು. BV ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಎಫ್.ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. art-ve, ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು (“ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ... ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಗಮನಹರಿಸುವುದು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಹೇಳಲಾದ ಸಾವಯವ ಫಲಿತಾಂಶ, ಮತ್ತು, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಹೇಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚುವುದು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಓಟ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ").

ಸೋನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ ಎಫ್. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರ. ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ F. ನ ನಾದದ ಸಂಬಂಧ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ: ನಿಧಾನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ. ಭಾಗ, F. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ (ಚಕ್ರದ "ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರ"). ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೋಟಾರ್ ಎಫ್. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; F. ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಭಾಗದ ನಾದವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಚಕ್ರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಂಡ ನಂತರ); F. 1 ನೇ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ನಂತರ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯವರೆಗೆ), ಸೊನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್. F. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ F. ಸೂಟ್ ಚಕ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ - ಗಿಗಿ.

ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎಫ್‌ ವಿಷಯ (ಹಬ್ಬದ ಗದ್ದಲದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ. ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯು ವೋಕ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. F. ಒಪೆರಾ ಬಫ್ಫಾ ಮತ್ತು ಗಿಗಿ. ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್ ಎಫ್., ಆ ಕಾಲದ ಸಿಂಫನಿಗಳಂತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸರಳತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ರೂಪಗಳು. ಮ್ಯಾನ್ಹೈಮ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಚಕ್ರ, ಇದರ ಸಾರವು ಮುಖ್ಯ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವುದು. ಆ ಕಾಲದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ರಾಜ್ಯಗಳು-ಚಿತ್ರಗಳು, F. ನ ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಪರ್ಕದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಸೂಟ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

F. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. art-ve, - ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದ ಬಯಕೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಕ್ರಾಸ್-ಕಟಿಂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ, ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಆರ್ಸೆನಲ್ನ ತೀವ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ. ನಿಧಿಗಳು. ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಖಚಿತವಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಳುವಳಿಯ ಸಾಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್ ಎಫ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ), ಇದರ ಮೂಲವು ಬಫ್ಫಾ ಒಪೆರಾದ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ. ಚಿತ್ರಗಳು, ಹೇಡನ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್" ಎಫ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 8), ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ (ಎಫ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 77, ಇದು ಹಿಂದೆ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಒಪೆರಾ "ರಿವಾರ್ಡೆಡ್ ಫಿಡೆಲಿಟಿ"), ನಾರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ಗಳು - ಕ್ರೊಯೇಷಿಯನ್, ಸರ್ಬಿಯನ್ (ಎಫ್. ಸಿಂಫನಿಗಳು NoNo 103, 104, 97), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಖಚಿತವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ ಸಂಘಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, F ನಲ್ಲಿ. ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 82 - "ಕರಡಿ, ಇದನ್ನು ಹಳ್ಳಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ", ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಇಡೀ ಸ್ವರಮೇಳವು "ಕರಡಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು). ಹೇಡನ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ. ಹೇಡ್ನಿಯನ್ ಎಫ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪ. ರೊಂಡೋ ಆಗುತ್ತದೆ (ರೋಂಡೋ-ಸೋನಾಟಾ ಕೂಡ), Nar ಗೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು. ಸೂಚನೆ. ಹೇಡನ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸ್ವರ. ಅದರ ಘಟಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಶ್ರೀ. ಏಕರೂಪದ ಅಥವಾ ಏಕ-ರಾಕ್ಷಸ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ; ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿಗಳು No99, 103). ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಬಳಸಿದ ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರವು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. (fp. ಇ ಮೈನರ್, ಹಾಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ. XVI, ಸಂಖ್ಯೆ 34). ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಇತಿಹಾಸದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಕ್ಕೆ ಮನವಿಯು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಎಫ್., ಟಿ. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ರೂಪವು ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ, ರೋಂಡೋಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಭಾವನೆಯ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ" ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿ ಅಂತಿಮತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಚಕ್ರಗಳು ಜಿ ಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. F. ಹ್ಯಾಂಡಲ್; ಸೆಂ.ಮೀ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ ಆಪ್. 6 ಸಂಖ್ಯೆ 5). ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ನ ಬಳಕೆ. ಫ್ಯೂಗ್ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅಥವಾ. 20 ಸಂಖ್ಯೆ 2, 5, 6, ಆಪ್. 50 ಸಂಖ್ಯೆ 4), ರಾಂಡಲಿಟಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್. 20 ಸಂಖ್ಯೆ 5) ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸ, F ನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಡಾ ಚಿಸಾ. ಕೆಲವು ಹೇಡನ್‌ನ ಅಂತಿಮ ರೂಪಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿಡುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಧಾನದಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತು, ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ (ಉದಾ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿ 3 ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. 20 ಸಂಖ್ಯೆ 5, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 45 ರಲ್ಲಿ "ವಿದಾಯ" Adagio, ಅಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಾದ್ಯಗಳು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತವೆ), ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ ಬಳಕೆ, ಅಧ್ಯಾಯ. arr., ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತಿಮ "ವ್ಯಾನಿಟಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 103), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ (ಎಫ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ "ಬೀದಿ ಜಗಳ" ಅಥವಾ "ಉಗ್ರ ವಿವಾದ" ದಂತಿದೆ. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 99). T. ಒ., ಹೇಡನ್ ಎಫ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಸ್ತುವು 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಸಮತೋಲನ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಮಸ್ಯೆ. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಹೇಡನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವು ವಿ. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಎಫ್. ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅಪರೂಪದ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಿ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಚಕ್ರದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ - ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಜಿ-ಮೊಲ್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆ 41), ಡಿ-ಮೊಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೌರ್ನ್‌ಫುಲ್ (ಕೆ.-ವಿ. 421), "ಗುರು" ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಹಿಂದಿನ ಚಲನೆಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ತಂತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವೆಂದರೆ ಎಫ್. ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಚದುರಿದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಧುರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಸ್ವರಗಳು, ಮೋಡ್‌ನ ಕೆಲವು ಹಂತಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವುದು, ಲಯಬದ್ಧ. ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ತಿರುವುಗಳು, ಇದು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಆರಂಭಿಕ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವುಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಗಳು, ಆದರೆ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪದಗಳಿಗಿಂತ - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಆ ಸಂಕೀರ್ಣವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಅಂಶಗಳು, ಟು-ರೈ, ಭಾಗದಿಂದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವುದು, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸದ ನೋಟ, ಅದರ "ಧ್ವನಿ ವಾತಾವರಣ" ದ ಏಕತೆ (ವಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಎಫ್.ನ ಚಕ್ರಗಳು ಚಕ್ರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಂತೆ ಅನನ್ಯವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳು ಸೇರಿವೆ (ಜಿ-ಮೊಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಡುರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಿಎನ್ ಲಿವನೋವಾ ಅವರು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವೆಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಯೋಜನೆಗಳು). ಚಕ್ರದ ಮೊಜಾರ್ಟಿಯನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ನವೀನತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಫ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದು. ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ), ರೊಂಡೋ-ಸೋನಾಟಾ (ಎಫ್‌ಪಿ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಎ-ದುರ್, ಕೆ.-ವಿ. 488), ಮತ್ತು ಸೋನಾಟಾ ಅಲ್ಲದ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಸೋನಾಟಾ ಮೂಡ್", ಉದಾ. ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿ (ಕೊಳಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 285). F. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 516, ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ. 21). ಫ್ಯೂಗ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದರೂ. ರೂಪವು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಫ್-ದುರ್, ಕೆ.-ವಿ. 168), ಅವುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು (ನಿಯಮದಂತೆ, ಚದುರಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಸೇರಿಸುವುದು ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ - ಸೋನಾಟಾ, ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಸ್ ಡಿ-ಡುರ್, ಕೆ.-ವಿ. 593, ಎಸ್-ಡುರ್, ಕೆ.- ವಿ. 164) ರಚನೆಯ ಸಂಗೀತದವರೆಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಜಿ-ಡುರ್ No1, ಕೆ.-ವಿ. 387) ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಭರವಸೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ (ಎಫ್. ಎಫ್‌ಪಿ. . ಶುಮನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಸ್-ಡುರ್ ಆಪ್. 47, ರೆಗರ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಜಿ-ಡುರ್ ಆಪ್.54 ನಂ 1). ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ - ಚದುರಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಒಕ್ಕೂಟ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ಸಾಲಿನ ಮೂಲಕ ಕಂತುಗಳು, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿವೆ ("ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ", ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಪದ). ಈ ರೀತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎಫ್. ಸಿಂಫನಿ "ಗುರು", ಇದರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ (ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು) ಚದುರಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಡುವಿನ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. DOS ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಂಚಿಕೆಗಳು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಥೀಮ್ಗಳು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಾಲುಗಳು (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ವಿಷಯಗಳು, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ) ಅದರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ-ಅನುಕರಣೆ-ಅನುಕರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೂಲಕ ವಿಷಯಾಧಾರದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಐದು-ಡಾರ್ಕ್ ಫುಗಾಟೊದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಥೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ).

ನಾಟಕಕಾರ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಎಫ್ ಪಾತ್ರ ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು; ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದಲೇ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಫ್‌ನ ಮಹತ್ವದ ಅರಿವು. ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿಗಾಗಿ. ಚಕ್ರ "ಕಿರೀಟ", ಗುರಿ, ಫಲಿತಾಂಶ (ಎ. N. ಸೆರೋವ್), ಎಫ್ ಪಾತ್ರ. ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ (ಎನ್. L. ಫಿಶ್‌ಮನ್, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಎರೋಕಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ನೀಡಬೇಕಿದೆ") ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಗತ್ಯದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಸಮಗ್ರ ಸ್ವರಮೇಳದ ತತ್ವಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಎಫ್. ಕ್ರಮೇಣ ಚಕ್ರದ “ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರ” ಆಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ (ಅಟ್ಟಾಕ್ಕಾ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ), ಅದರೊಂದಿಗೆ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಚಕ್ರದ ಒಂದು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು F ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಪುನರ್ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು, ಟು-ರೈ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಏಕಶಿಲೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ದ್ರವತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಳಿಸಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ನಿಕಟತೆ (ಸಾಧನೆ. ಸೊನಾಟಾ ಸಂ. 23 “ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ”), ಅಂತಿಮ ರೋಂಡೋದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಒನ್-ಡಾರ್ಕ್ ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು (fp. ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 22), ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿತ್ತು, ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಕ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಭಿನ್ನವಲ್ಲದ ತತ್ವಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ತೂರಿಕೊಂಡವು - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಫ್ಯೂಗ್ (3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ), ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. , ವಿಭಾಗಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ (6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ). ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಫ್ ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ (ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 102 ಸಂಖ್ಯೆ 2). ಇಂಟೋನಾಕ್. ಎಫ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಸುಮಧುರ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನೆನಪುಗಳು (fp. ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 13), ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ (5 ನೇ ಸಿಂಫನಿ). ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಟೋನಲ್-ಫೋನಿಕ್ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ("ಟೋನಲ್ ರೆಸೋನೆನ್ಸ್" ತತ್ವ, ವಿ ಪದ. ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್). ಸಾವಯವ ಎಫ್. ಒಂದು ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದರ ರೂಪ. ಕನಿಷ್ಠ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಅಂಶಗಳ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಖರಣೆಯಿಂದಾಗಿ, ರೊಂಡೋ-ಸಮಾನತೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬಳಕೆ. ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಚನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು, ಅಂದರೆ, ಇ. ಅದರಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ರೂಪಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ವಿವಿಧ ರೂಪ-ಕಟ್ಟಡ ತತ್ವಗಳ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಆಯ್ಕೆ. ರೂಪಗಳು (3 ನೇ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ವರಮೇಳವು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಆದರೆ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. "ಚೇಂಬರ್" ಚಕ್ರಗಳು - ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್, ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್. fp ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 21 - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ರೊಂಡೋ, ಎಫ್. fp ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. 29 - ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - "ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ರಾಣಿ", ಎಫ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ. ಬುಜೋನಿ). ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಎಫ್. 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರಗಳು. ಜ್ಯೂಬಿಲೇಷನ್ - ರಚನೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಏರಿಳಿತ, ಒಂದೇ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಅದರ ಆರೋಹಣ - ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗಾಟೊ, ch ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಾಂತರದೊಂದಿಗೆ) 2 ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು - "ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯಗಳು" ಮತ್ತು "ಹಗ್, ಮಿಲಿಯನ್ಸ್"; ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ದ್ವಿಪದಕ್ಕೆ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಫ್ಯೂಗ್, ರೊಂಡೋ ತರಹದ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ; ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಗಾಯಕರ ಪರಿಚಯ. ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ರೂಪ; ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯತೆ. ಎಫ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವೀರರ ವಿಜಯದ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ವರ್ತನೆಗಳು (ಎಂದಿನಂತೆ), ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಹಂತವು ಮುಂಚಿನ ಮತ್ತು "ಪಾದ" ವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು - ಮುಖ್ಯ ಮ್ಯೂಸಸ್. ವಿಷಯಗಳು; ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ. ಎಫ್.ನ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು, ಅವರು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಎಳೆಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಎಫ್ ಪ್ರಭಾವದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ನೇರ. ಪಿ ಪ್ರಭಾವ. 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ - ಜಿ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಎಫ್. ಪಟ್ಟಿ, ಎ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್, ಜಿ.

ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ, ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಇದೆ. ಚಿತ್ರಗಳು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯ ಮತ್ತು F ನ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. F. ಅನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ. ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳು, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿವಿಟಿಯ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಂತೆಯೇ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಿತು. ಅವತಾರ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ"), "ರಾಕ್ಷಸ" ಎಫ್.-ವಿಡಂಬನೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ("ಫೌಸ್ಟ್" ಎಂಬುದು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳ). ಮಾನಸಿಕ ಆರಂಭದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು FP ಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ F. - "ನಂತರದ ಪದ" ವನ್ನು ಜೀವಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಸೋನಾಟಾ ಬಿ-ಮೊಲ್ ಚಾಪಿನ್, ದುರಂತ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ F. ಅಡಾಜಿಯೊ ಲ್ಯಾಮೆಂಟೋಸೊ. ಅಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ರೂಪಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ, ಬಹಳ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿವೆ (ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನಾಟಾದ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಚಲನೆ); ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ F. ನ ರಚನೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲಿಟ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತು, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್). F. ನ ಅರ್ಥವಿವರಣೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ. ಚಕ್ರದ ಕೇಂದ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಎರಡನ್ನೂ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಘರ್ಷ, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲಕ್ಷಣ, ಇದನ್ನು "ಸಿಂಫನಿಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೈನಲ್ಸ್" (ಪಿ. ಬೆಕರ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ಚಕ್ರದ "ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆ" (ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ) ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮಾಹ್ಲರ್ಸ್ ಎಫ್.ನ ರಚನೆಯು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಸಂಗೀತ-ಸ್ವರದ "ಕಥಾವಸ್ತು" ದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಾಂತರ-ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು.

ಚಕ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗದ ಅರ್ಥವು ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, F. 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುವ ಇಚ್ಛೆಯ ದೃಢೀಕರಣ, F. 4th ನಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ, F. 5th ನಲ್ಲಿ ಆಶಾವಾದಿ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ದೃಢೀಕರಣ) ಎಫ್ ಬಳಸಿದ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಅಂದರೆ (ಮೊನೊಥೆಮ್ಯಾಟಿಸಂ - ಬೀಥೋವನ್‌ನ (11 ನೇ ಸಿಂಫನಿ) ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ (6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ), ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ಮರಣೆಯ ವಿಧಾನ - ಅದರ "ರಷ್ಯನ್ ವೈವಿಧ್ಯ" ಸೇರಿದಂತೆ, ಇದನ್ನು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್‌ಐ ತಾನೆಯೆವ್, ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (ಕೋಡಾ-ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ F. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುತ್ತದೆ, JS ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಮಾಹ್ಲರ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು (F. 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಥಾವಸ್ತು ( ಎಫ್., ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ, "ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡದ"), ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳು Ch. ಪ್ರಬಂಧ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

2) ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಮಗ್ರ ಹಂತ. ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಒಪೇರಾ ಎಫ್. ನಾಟಕಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಆಗುಹೋಗುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮೇಳ. ಕ್ರಮಗಳು, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಟಲ್ ನಲ್ಲಿ. ಒಪೆರಾ ಬಫ್ಫಾ; ಅವಳ F. ಗೆ "ಬಾಲ್ಸ್" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಇಡಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಹಾಸ್ಯದ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಅಂತಹ ಎಫ್.ನಲ್ಲಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಉದ್ವೇಗವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಒಳಸಂಚು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಖಂಡನೆ ಮತ್ತು ಕೋಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು (ಎಫ್. 1 ನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಇಡೀ ಒಪೆರಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎರಡು-ಆಕ್ಟ್), ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ (ಕೊನೆಯ ಎಫ್.ನಲ್ಲಿ). ಅದರಂತೆ, ಡ್ರಾಮ್. F. ನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಹೊಸ ಗತಿ, ನಾದ, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಕ ಪೂರೈಸಲಾಯಿತು. ವಸ್ತು; F. ನ ಏಕೀಕರಣದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ನಾದದ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ತರಹದ ರಚನೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಮಗ್ರ F. ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆ - N. ಲೋಗ್ರೋಶಿನೊ (1747) ರ "ದಿ ಗವರ್ನರ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ; ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಫ್ರೇಸಿಂಗ್‌ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿ (ದಿ ಗುಡ್ ಡಾಟರ್, 1760), ಪೈಸಿಯೆಲ್ಲೊ (ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವುಮನ್, 1788), ಮತ್ತು ಡಿ. ಸಿಮರೋಸಾ (ದ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್, 1792) ರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಫ್.ನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳು, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಾಟಕವನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿ-ರಿಖ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಕ್ರಿಯೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಸರಿಯಾದ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಚನೆಗಳು. ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು "ಸಿಂಫೋನಿಕ್". ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಎಫ್ ಒಪೆರಾಗಳು - 2 ನೇ ಡಿ. "ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ" ಮತ್ತು 1 ನೇ ಡಿ. "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ".

ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಅವರ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನಲ್ಲಿ MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದೆ; ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾರ್. ಹಾಡುಗಳು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: Serov AN, ಲೇಖನದ ಕಾಮೆಂಟರಿ "ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿಂತಕರಿಂದ (ಸಂಗೀತೇತರರಿಂದ) ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ", "ಯುಗ", 1864, ಸಂಖ್ಯೆ 7, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಕಲೆಗೆ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿ. ಟಿಎನ್ ಲಿವನೋವಾ "ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ", ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿ. ಸ್ಟ., ಸಂಚಿಕೆ. 2, ಎಂ., 1972; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಬೀಥೋವನ್ ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥ, "ಮಾಡರ್ನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್", 1868, ಮೇ 12, No 16, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: AN ಸೆರೋವ್, ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ.-ಎಲ್. , 1950; ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಪುಸ್ತಕ. 1, ಎಂ., 1930, (ಪುಸ್ತಕಗಳು 1-2), ಎಲ್., 1971; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಿಂಫನಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, M.-L., 1947; ಲಿವನೋವಾ ಟಿ., 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, M.-L., 1940; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, XVII-XVIII ಶತಮಾನಗಳ ಹಲವಾರು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ, M., 1977; 1802-1803 ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪುಸ್ತಕದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಎನ್ಎಲ್ ಫಿಶ್ಮನ್, ಎಂ., 1962 ರ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ; ಪ್ರೋಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಡಂಬಡಿಕೆ, "SM", 1963, No 7; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ, (ಸಂಚಿಕೆ 2), ಎಂ., 1965; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ತತ್ವಗಳು, M., 1970; ಅವರ, ಆನ್ ದಿ ಸೊನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಾಪಿನ್, ಇನ್ ಸ್ಯಾಟ್: ಕ್ವೆಶ್ಚನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; ಅವರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋ ಫಾರ್ಮ್, M., 1978; ಅವರ, 1979 ನೇ - 1975 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, M., 130; ಬಾರ್ಸೋವಾ I., ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಿಂಫನಿಗಳು, M., 3; Tsakher I., B-dur ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸಮಸ್ಯೆ. 1975 ಬೀಥೋವನ್, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1976, M., XNUMX; ಸಬಿನಿನಾ ಎಂ., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್-ಸಿಂಫೋನಿಸ್ಟ್, ಎಂ., XNUMX.

ಟಿಎನ್ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ