ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ |

ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ಯಾಡೊದಿಂದ - ನಾನು ಬೀಳುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ), ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್).

1) ಅಂತಿಮ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. (ಹಾಗೆಯೇ ಸುಮಧುರ) ವಹಿವಾಟು, ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತ. ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 17ನೇ-19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. K. ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್. ಬೆಂಬಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರಳ ಅವಧಿಯ 8 ಅಥವಾ 4 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆ) ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು (I, V ನಲ್ಲಿ, IV ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ). ಪೂರ್ಣ, ಅಂದರೆ, ನಾದದ (T) ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧಿಕೃತ (VI) ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಗಲ್ (IV-I) ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಿ ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಕೆ. ಪ್ರೈಮಾದ ಸ್ಥಾನ, ಭಾರೀ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಧಾನ (D) ಅಥವಾ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್ (S) ನಂತರ. ರೂಪ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಗೆ. ಅಪೂರ್ಣ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. K., D (ಅಥವಾ S) ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್ಧ (ಉದಾ, IV, II-V, VI-V, I-IV); ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅರ್ಧ ಅಧಿಕೃತ. ಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ವಹಿವಾಟು ಪ್ರಕಾರ IV6-V). ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದು. ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ (ಸುಳ್ಳು) ಕೆ. - ಅಧಿಕೃತ ಉಲ್ಲಂಘನೆ. ಗೆ. ಬದಲಿ ಟಾನಿಕ್ ಕಾರಣ. ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ತ್ರಿಕೋನಗಳು (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು

ಅರ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು. ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್

ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳದ ಮೂಲಕ. ರೂಪ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ) ಮಧ್ಯದ K. (ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ IV ಅಥವಾ IV-V ಎಂದು ಟೈಪ್ ಮಾಡಿ), ಅಂತಿಮ (ನಿರ್ಮಾಣದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ VI) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ (ನಂತರ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಂತಿಮ K., t ಅಂದರೆ ಸುರುಳಿಗಳು VI ಅಥವಾ IV-I).

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೂತ್ರಗಳು-ಕೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮೆಲೊಡಿಕ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ. ತೀರ್ಮಾನಗಳು (ಅಂದರೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕೆ.) ಮಧ್ಯಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ (ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ), ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಷರತ್ತುಗಳು (ಲ್ಯಾಟ್. ಕ್ಲಾಡೆರ್ನಿಂದ - ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು). ಷರತ್ತು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: antipenultim (antepaenultima; ಹಿಂದಿನ ಉಪಾಂತ್ಯ), penultim (paenultima; ಅಂತಿಮ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ (ಅಲ್ಟಿಮಾ; ಕೊನೆಯ); ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳು ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ. ಫಿನಾಲಿಸ್ (ಫೈನಾಲಿಸ್) ಮೇಲಿನ ಷರತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕೆ. (ಕ್ಲಾಸುಲಾ ಪರ್ಫೆಕ್ಟಾ), ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ - ಅಪೂರ್ಣ (ಕ್ಲಾಸುಲಾ ಇಂಪರ್ಫೆಕ್ಟಾ) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಾಗುವ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು "ಟ್ರಿಬಲ್" ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ (VII-I), "ಆಲ್ಟೊ" (ವಿವಿ), "ಟೆನರ್" (II-I) ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನುಗುಣವಾದ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೆರ್‌ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 15 ನೇ ಸಿ. "ಬಾಸ್" (VI). ಲೀಡ್-ಇನ್ ಹಂತ VII-I ನಿಂದ ವಿಚಲನ, ಹಳೆಯ frets ಸಾಮಾನ್ಯ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೀಡಿತು. "ಲ್ಯಾಂಡಿನೋಸ್ ಷರತ್ತು" (ಅಥವಾ ನಂತರ "ಲ್ಯಾಂಡಿನೋಸ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ"; VII-VI-I). ಇವುಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆ (ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ) ಸುಮಧುರ. ಕೆ. ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು:

ಷರತ್ತುಗಳು

"ಕ್ರಿಸ್ತನಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾರಿಗೆ ಅರ್ಹರು" ಎಂದು ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳಿ. 13 ಸಿ.

ಜಿ. ಡಿ ಮಾಚೊ. ಮೋಟೆಟ್. 14 ನೇ ಸಿ.

ಜಿ. ಸನ್ಯಾಸಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು. 15 ನೇ ಸಿ.

ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್. ಮಿಸ್ಸಾ ಸೈನ್ ನಾಮಿನಾ, ಕೈರಿ. 15 ನೇ ಸಿ.

ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುವುದು. ವಹಿವಾಟು VI ತೀರ್ಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. K. (2 ನೇ ಶತಮಾನದ 15 ನೇ ಅರ್ಧದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಗಲ್, "ಚರ್ಚ್", K. IV-I ಜೊತೆಗೆ). 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು. "ಕೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಸುಮಾರು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಹಿವಾಟು VI (ಅದರ "ವಿಲೋಮ" IV-I ನೊಂದಿಗೆ) ನಾಟಕದ ತೀರ್ಮಾನ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹೊಸ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸಾಮರಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - Kadenzharmonik).

ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಳವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆ - ಅಧಿಕೃತ. ಕೆ. - ಜೆಎಫ್ ರಾಮೌ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತ-ತರ್ಕವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸಾಮರಸ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಕೆ., ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿಯೇ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ: ಪ್ರಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯು ನಾದದ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ, ಅದು ಅದರ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ; ಟಾನಿಕ್ಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಅದರ ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಪಡೆದ (ಉತ್ಪಾದಿತ) ಅಂಶದ ಮರಳುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ರಾಮೌ ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೆ ಜಾತಿಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು: ಪರಿಪೂರ್ಣ (ಪರ್ಫೈಟ್, VI), ಪ್ಲಗಲ್ (ರಾಮೌ ಪ್ರಕಾರ, "ತಪ್ಪು" - ಅನಿಯಮಿತ, IV-I), ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅಕ್ಷರಶಃ "ಮುರಿದ" - ರೋಂಪ್ಯೂ, ವಿ-VI, ವಿ -IV) ಅಧಿಕೃತ K. ("ಟ್ರಿಪಲ್ ಅನುಪಾತ" - 3: 1) ನ ಐದನೇ ಅನುಪಾತದ ವಿಸ್ತರಣೆ, VI-IV ಜೊತೆಗೆ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I-IV-VII-III-VI- ಪ್ರಕಾರದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ II-VI), ರಾಮೌ "ಕೆ ಅನುಕರಣೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. (ಜೋಡಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸೂತ್ರದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ: I-IV, VII-III, VI-II).

M. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ X. ರೀಮನ್ ಮುಖ್ಯ ಅನುಪಾತದ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಕೆ. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆರಂಭಿಕ ನಾದದ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಅದರ "ವಿಭಜನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅದು ಸಬ್‌ಡಮಿನೆಂಟ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿದೆ (ಟೋನಿಕ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವನ್ನು ಐದನೆಯದಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲವಾದ (ಐದನೆಯದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನಾದದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ) . ರೀಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, T ಮತ್ತು D ಯ ಪರ್ಯಾಯವು ಸರಳವಾದ ಡಯಲೆಕ್ಟಿಕಲ್ ಅಲ್ಲ. ಟೋನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ. T ನಿಂದ S ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ (ಇದು T ನಲ್ಲಿ D ಯ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. D ಯ ನೋಟ ಮತ್ತು T ನಲ್ಲಿ ಅದರ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತೆ T ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಿ.ವಿ.ಅಸಾಫೀವ್ ಅವರು ಇಂಟೋನೇಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕೆ. ಅವರು K. ಅನ್ನು ಮೋಡ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವಾಗಿ, ಶೈಲಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೆಲೋಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೂತ್ರಗಳು, ಶಾಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಪೂರ್ವ-ಸ್ಥಾಪಿತ "ಸಿದ್ಧ-ಸಿದ್ಧ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಗಳ" ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅಮೂರ್ತತೆಗಳು.

ಕಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಕಸನ. 19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳು K. ಸೂತ್ರಗಳ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕೆ. ಅದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ. ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ವಹಿವಾಟು, ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಹಿಂದಿನ ವಿಧಾನಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತುಣುಕಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇತರರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ (ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ "ಕೆ" ಪದವನ್ನು ಬಳಸುವ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ) . ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ತೀರ್ಮಾನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ತೀರ್ಮಾನದ ವಿಧಾನಗಳ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಸಂಸದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್", ಆಕ್ಟ್ IV.

ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. "ಫ್ಲೀಟಿಂಗ್", ಸಂಖ್ಯೆ 2.

2) 16 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನ (ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾ) ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಮಾನ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಸುಧಾರಿತ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಟಕಗಳು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ K. ನ ವಿಶೇಷ ರೂಪವನ್ನು instr ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮೊದಲು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಡಿ-ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಡುವೆ, ಈ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆ. ಇದು, ಗೋಷ್ಠಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕೆ.ನ ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೃತಿಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ಥಿರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಲೇಖಕರಿಂದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ (ಸುಧಾರಿತ) ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ತರುವಾಯ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಸ್ಫಟಿಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ). ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, K. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ 3 ನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಕೆ. ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1) ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್., ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಗ್ರಾಮರ್", (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್), 1910; ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ HA, ಹಾರ್ಮನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1884-85; ಅವರದೇ ಆದ, ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರ್ಗ್, 1886, ಎರಡೂ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣ: ಪೂರ್ಣ. coll. soch., ಸಂಪುಟ. IV, M., 1960; ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗಗಳು 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 ಗಂಟೆಗೆ), ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೋರ್ಸ್, ಭಾಗ 1-2, M., 1934-35; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, (ಎಲ್. - ಎಂ.), 1937, ಎಂ., 1966; ಸ್ಪೋಸೊಬಿನ್ IV, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, M., 1969; ಮಜೆಲ್ LA, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1972; ಜರಿನೊ ಜಿ., ಲೆ ಇಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಚೆ (ಟೆರ್ಜಾ ಪಾರ್ಟೆ ಕ್ಯಾಪ್. 1), ವೆನೆಷಿಯಾ, 51, ಫ್ಯಾಕ್ಸ್. ed., NY, 1558, ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯ "ಆನ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಶನಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ.: ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎಸ್ತೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಿಡಲ್ ಏಜಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್, ಕಂಪ್. ವಿಪಿ ಶೆಸ್ತಕೋವ್, ಎಂ., 1965, ಪು. 1966-474; ರಾಮೌ ಜೆ. ಪಿಎಚ್., ಟ್ರೇಟೆ ಡೆ ಎಲ್'ಹಾರ್ಮೋನಿ..., ಪಿ., 476; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಜನರೇಷನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, P., 1722; ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್ ಎಂ., ಡೈ ನ್ಯಾಚುರ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., 1737; ರೀಮನ್ ಹೆಚ್., ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸಿಸ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1853; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಸಿಸ್ಟಮ್ಯಾಟಿಸ್ಚೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ಸ್ಲೆಹ್ರೆ…, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, 1877; ರಷ್ಯಾದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಅವನದೇ ಆದ, ವೆರೆನ್‌ಫ್ಯಾಕ್ಟೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ ..., ವಿ., 1887 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - ಸರಳೀಕೃತ ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ, M., 1898, M. - ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, 1893); ಕ್ಯಾಸೆಲಾ A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1896), engl, transl., L., 1901; ಟೆನ್‌ಶೆರ್ಟ್ ಆರ್., ಡೈ ಕಡೆನ್ಜ್‌ಬೆಹಂಡ್ಲುಂಗ್ ಬೀ ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, “ಝಡ್‌ಎಫ್‌ಎಂಡಬ್ಲ್ಯೂ”, VIII, 11-1919; ಹಿಂದೆಮಿತ್ ಪಿ., ಅನ್ಟರ್‌ವೈಸಂಗ್ ಇಮ್ ಟೊನ್ಸಾಟ್ಜ್, ಟಿಎಲ್ ಐ, ಮೈನ್ಜ್, 1923; ಚೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ JM, ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ ಹಾರ್ಮೋನಿ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪುಂಕ್ಟು, ಟಿ. I-II, Kr., 1925-1926; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im ವರ್ಕ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಸ್, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: "Texte...", Bd 1937, Köln, 1958, S. 1962-2; ಹೋಮನ್ FW, ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಶಿಯಲ್ ಮಾದರಿಗಳು, "JAMS", v. XVII, No 1964, 170; Dahhaus S., Untersuchungen ಉಬರ್ ಡೈ ಎಂಟ್ಸ್ಟೆಹಂಗ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಸ್ಚೆನ್ ಟೋನಾಲಿಟಾಟ್, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ - (ua), 206. ಲಿಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಹಾರ್ಮನಿ ಲೇಖನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ.

2) ಶೆರಿಂಗ್ ಎ., ದಿ ಫ್ರೀ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಇನ್ ದ 18ನೇ ಸೆಂಚುರಿ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, "ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಟರ್‌ನ್ಯಾಶನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ", ಬೆಸಿಲಿಯಾ, 1906; Knцdt H., ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, «SIMG», XV, 1914, ಪು. 375; ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ಆರ್., ದಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್ ಟು ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1936; ಮಿಶ್ ಎಲ್., ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, ವಿ., 1950.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್