ಧ್ವನಿ |

ಲ್ಯಾಟ್. vox, ಫ್ರೆಂಚ್ voix, ital. ಧ್ವನಿ, eng. ಧ್ವನಿ, ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ

1) ಸುಮಧುರ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಾಲು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಮ್ಯೂಸಸ್ ಆಗಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ - ಸಂಗೀತದ ವಿನ್ಯಾಸ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯ ಸ್ವರೂಪವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸ್ಥಿರವಾದ ಜಿ. ಸಂಗೀತ; ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಜಿ., ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ, ನಾಯಕ. ಪ್ರಮುಖ ಜಿ., ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಾರರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಜಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವು ಸಹ ಅಸಮಾನವಾಗಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ (ಕಡ್ಡಾಯ) G. (ನಾಯಕನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಇದು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು. ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಮತ್ತು G. ಸೈಡ್, ಪೂರಕ, ಭರ್ತಿ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಟು-ರೈ ಸಹಾಯಕವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು. ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಯ ಕೋರಲ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ತೀವ್ರ (ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್) ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ (ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2) ಪಾರ್ಟಿ ಒಟಿಡಿ. ವಾದ್ಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಥವಾ ಗಾಯನ. ಗುಂಪು, ಅದರ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಅಂಕದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

3) ಉದ್ದೇಶ, ಹಾಡಿನ ಮಧುರ (ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡಿನ "ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ).

4) ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನಕ್ಕಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾನವರಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂವಹನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾತು ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ: ಗ್ಲೋಟಿಸ್‌ಗೆ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಉಸಿರಾಟದ ಅಂಗಗಳು, ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು (ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳು) ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ಅನುರಣಕ ಕುಳಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉಪಕರಣ, ಇದು ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾತು ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಉಸಿರಾಟದ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಯು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಾಡುವಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ: ಎದೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎದೆ, ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ (ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ) ಮತ್ತು ಎದೆ ಮತ್ತು ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಸಮಾನವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಥೋರಾಕೋಡಿಯಾಫ್ರಾಗ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಕಾಸ್ಟೊ-ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ, ಮಿಶ್ರ). . ವಿಭಜನೆಯು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉಸಿರಾಟವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಮಡಿಕೆಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿಯ ಮಡಿಕೆಗಳ ಉದ್ದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್ ಮಡಿಕೆಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ - 24-25 ಮಿಮೀ. ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ಗಾಗಿ, ಮಡಿಕೆಗಳ ಉದ್ದವು 22-24 ಮಿಮೀ, ಟೆನರ್ಗೆ - 18-21 ಮಿಮೀ, ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊಗೆ - 18-21 ಮಿಮೀ, ಸೊಪ್ರಾನೊಗೆ - 14-19 ಮಿಮೀ. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳ ದಪ್ಪವು 6-8 ಮಿಮೀ. ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳು ಮುಚ್ಚಲು, ತೆರೆಯಲು, ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಿಗ್ಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಡಿಕೆಗಳ ಸ್ನಾಯುವಿನ ನಾರುಗಳು ಕೊಳೆಯಲು ಹೋಗುವುದರಿಂದ. ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಸ್ನಾಯುಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಇದು ಪದರದ ಆಂದೋಲನಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಮೂಲ ಧ್ವನಿ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಮೇಲ್ಪದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಬಹುದು, ಎದೆ ಅಥವಾ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಎತ್ತರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತಗ್ಗಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಡಿಕೆಗಳ ಪ್ರತಿ ಏರಿಳಿತವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಂಪನವನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ "ವಿಸ್ತರಣಾ ಟ್ಯೂಬ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕುಳಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇದೆ: ಫಾರಂಜಿಲ್ ಕುಹರ, ಮೌಖಿಕ, ಮೂಗಿನ, ಮೂಗಿನ ಅಡ್ನೆಕ್ಸಲ್ ಕುಳಿಗಳು. ಈ ಕುಳಿಗಳ ಅನುರಣನದಿಂದಾಗಿ, ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಾನಾಸಲ್ ಕುಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಗಿನ ಕುಳಿಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರಂತರ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಕೀಲುಗಳ ಕೆಲಸದಿಂದಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಫಾರಂಜಿಲ್ ಕುಳಿಗಳ ಅನುರಣನವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲಿಗೆ, ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೃದು ಅಂಗುಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಉಪಕರಣ.

ಧ್ವನಿ ಉಪಕರಣವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡೂ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. - ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳು (ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಂಜನಗಳು), ಮತ್ತು ಶಬ್ದ (ಕಿವುಡ ವ್ಯಂಜನಗಳು) ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಶಬ್ದಗಳು ಅವುಗಳ ರಚನೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿ ಮಡಿಕೆಗಳ ಕಂಪನಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಟೋನ್ ಶಬ್ದಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಫಾರಂಜಿಲ್ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಕುಳಿಗಳ ಅನುರಣನದಿಂದಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಧನೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳ ಗುಂಪುಗಳು - ಫಾರ್ಮ್ಯಾಂಟ್ಗಳ ರಚನೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಕಿವಿ ಒಂದು ಸ್ವರವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿರಹಿತ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲ. ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಏರ್ ಜೆಟ್ ಡಿಫ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದಾಗ ಉಂಟಾಗುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ರೀತಿಯ ಅಡೆತಡೆಗಳು. ಉಪಕರಣ. ಧ್ವನಿ ಮಡಿಕೆಗಳು ಅವುಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವಾಗ, ಎರಡೂ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಗ್ಲೋಟಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ G. ಶಿಕ್ಷಣದ ಎರಡು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿವೆ: ಮೈಯೋಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂರೋಕ್ರೊನಾಕ್ಸಿಕ್. ಮೈಯೋಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಸಬ್ಗ್ಲೋಟಿಕ್ ಒತ್ತಡವು ಮುಚ್ಚಿದ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಗಾಳಿಯು ಅಂತರವನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒತ್ತಡವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದಿಂದಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳು ಮತ್ತೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತವೆ. ನಂತರ ಚಕ್ರವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂಪನಗಳು. ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಸಬ್ಗ್ಲೋಟಿಕ್ ಒತ್ತಡದ "ಹೋರಾಟ" ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಗಾಯನ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರ. ನರಮಂಡಲ, ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಒತ್ತಡದ ಬಲ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 1950 ರಲ್ಲಿ ಆರ್. ಯುಸನ್ (ಆರ್. ಹಸನ್) ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ನ್ಯೂರೋಕ್ರೊನಾಕ್ಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು. ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಒಂದು ಕಡಿತದ ಪ್ರಕಾರ, ಮೋಟಾರಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ವಾಲಿ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಫೈಬರ್ಗಳ ತ್ವರಿತ, ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಕೋಚನದಿಂದಾಗಿ ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. . ಮೆದುಳಿನ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ನರ. ಸ್ವಿಂಗ್. ಮಡಿಕೆಗಳ ಕೆಲಸವು ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಏರಿಳಿತಗಳ ಆವರ್ತನವು ಉಸಿರಾಟದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಯುಸ್ಸನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, G. ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಮೋಟಾರ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ನರ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಊಹಿಸಿದಂತೆ ಮಡಿಕೆಗಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನರಗಳ ವಹನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂರೋಕ್ರೊನಾಕ್ಸ್. ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಮೈಯೋಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂರೋಕ್ರೊನಾಕ್ಸಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ. ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು.

ಜಿ. ಮಾತು, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಿಸುಮಾತು ಆಗಿರಬಹುದು. ಮಾತು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಜಿ. ಧ್ವನಿ ಮಾಪಕವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತದೆ, ಮಾತಿನ ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು 0,2 ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಸರಾಸರಿ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಬಲದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಭಾಷಣವನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹಾಡುವಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಉದ್ದವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು. ಪಿಸುಮಾತಿನ ಮಾತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾತು ಮತ್ತು ಹಾಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳು ಕಂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲವು ಗಾಳಿಯು ತೆರೆದ ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಟಿಸ್‌ನ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದಾಗ ಉಂಟಾಗುವ ಶಬ್ದವಾಗಿದೆ.

ಹಾಡುವ G. ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಸಿಲ್ಲ, ಮನೆಯವರು. ಜಿ ಸೂತ್ರೀಕರಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ಗಾಗಿ ಅದರ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಳಸಿ. ವಿತರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯು ಹೊಳಪು, ಸೌಂದರ್ಯ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಿರತೆ, ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿ, ನಮ್ಯತೆ, ದಣಿವರಿಯದ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಗಾಯಕರು, ಕಲಾವಿದರು, ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಸೆಟ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಬಹುದು. "ದೇಶೀಯ" ಜಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಾಯಕ. ಜಿ. ವಿರಳವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಗಾಯನದಿಂದ ಇಂತಹ ಜಿ. ಗುಣಗಳು: ನಿರ್ದಿಷ್ಟ. ಟಿಂಬ್ರೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ, ಸಮತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಅಗಲ. ಈ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗುಣಗಳು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಶಾರೀರಿಕವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ದೇಹದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂರೋ-ಎಂಡೋಕ್ರೈನ್ ಸಂವಿಧಾನದಿಂದ. ತಲುಪಿಸದ ಗಾಯಕ. ಪ್ರೊ.ಗೆ ಜಿ. ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು. ಅದರ ಬಳಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ (ಒಪೆರಾ, ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್, ಜಾನಪದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). opera-conc ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೊ.ನ ವಿಧಾನ. ಧ್ವನಿಯು ಸುಂದರವಾದ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪಠಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಟಿಂಬ್ರೆ, ನಯವಾದ ಎರಡು-ಆಕ್ಟೇವ್ ಶ್ರೇಣಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ. ಗಾಯಕ ನಿರರ್ಗಳತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕು, ಪದದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕು. ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಗುಣಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಜಿ. ಅನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯು ಎತ್ತರ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ (ಪರಿಮಾಣ), ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ (ಬಣ್ಣ) ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪಿಚ್ ಧ್ವನಿಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಗಳ ಒಟ್ಟು ಪರಿಮಾಣ - ಸುಮಾರು 4,5 ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು: ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಡು-ರೀನಿಂದ (ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು - 64-72 Hz) ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಎಫ್-ಸೋಲ್‌ವರೆಗೆ (1365-1536 Hz), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು (ಕೊಲರಾಟುರಾ ಸೊಪ್ರಾನೊಸ್‌ಗಾಗಿ ಉನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) . ಜಿ.ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಶಾರೀರಿಕವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಎರಡೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ವಿತರಿಸದ ಪಠಣದ ಸರಾಸರಿ ಶ್ರೇಣಿ. G. ವಯಸ್ಕವು ಒಂದೂವರೆ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ 2 ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ G. ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. G. ಬಲವು ಗ್ಲೋಟಿಸ್ ಮೂಲಕ ಭೇದಿಸುವ ಗಾಳಿಯ ಭಾಗಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಕ್ರಮವಾಗಿ ಗಾಳಿಯ ಕಣಗಳ ಆಂದೋಲನಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯದ ಮೇಲೆ. ಓರೊಫಾರ್ಂಜಿಯಲ್ ಕುಳಿಗಳ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಬಾಯಿ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವು ಧ್ವನಿಯ ಬಲದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಬಾಯಿ ತೆರೆದರೆ, ಜಿ.ಯು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಜಿ. ಬಾಯಿಯಿಂದ 120 ಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿ 1 ಡೆಸಿಬಲ್‌ಗಳ ಬಲವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಶಕ್ತಿಯು ಕೇಳುಗರ ಕಿವಿಗೆ ಅದರ ಜೋರಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ. G. ನ ಧ್ವನಿಯು 3000 Hz - ಆವರ್ತನಗಳ ಕ್ರಮದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಿವಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಟಿಂಬ್ರೆಗೂ ಸಹ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಧ್ವನಿ ಶಬ್ದಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ಲೋಟಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ; ಅವುಗಳ ಸೆಟ್ ಕಂಪನಗಳ ರೂಪ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಶ್ವಾಸನಾಳ, ಗಂಟಲಕುಳಿ, ಗಂಟಲಕುಳಿ ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಕುಳಿಗಳ ಅನುರಣನದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ವರ್ಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಅದಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಸ್ವರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಟಿಂಬ್ರೆ ಎಂಬುದು ಹಾಡುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣವಾಗಿದೆ. ಜಿ. ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕನ ಟಿಂಬ್ರೆ. G. ಹೊಳಪು, ಲೋಹೀಯತೆ, ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ (ಹಾರುವ) ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ, "ತಿರುಳಿರುವ" ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೆಟಾಲಿಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಹಾರಾಟವು 2600-3000 Hz ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿತ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಠಣ. ರೂಪಕಾರರು. "Meatiness" ಮತ್ತು roundness 500 Hz ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಕಡಿಮೆ ಪಠಣ. ರೂಪಕಾರರು. ಗಾಯಕನ ಸಮಾನತೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಈ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯಾದ್ಯಂತ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 5-6 ಆಂದೋಲನಗಳ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಪಲ್ಸೆಷನ್ ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಹಾಡುವ G. ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಕಂಪನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ವೈಬ್ರಟೋ ಜಿ.ಗೆ ಹರಿಯುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯದ ಗಾಯಕನಿಗೆ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮಾಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ G. ನ ಧ್ವನಿಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ. ಜಿ. ಒಂದು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟು-ರೈ ಅನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಶಾರೀರಿಕದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಏರುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊಗೆ, ಅಂದರೆ ಫಿಸ್ಟುಲಾಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ, ಅವನು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪುರುಷ G. 2 ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಎದೆ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ, ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು 3: ಎದೆ, ಕೇಂದ್ರ (ಮಧ್ಯಮ) ಮತ್ತು ತಲೆ. ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಜಂಕ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರ ಶಬ್ದಗಳಿವೆ, ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಪರಿವರ್ತನೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎದೆಯ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳು ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಡ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳು ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು). ಗಾಯಕ G. ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣ. ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾ conc. ಹಾಡುವಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಸಮತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಮಿಶ್ರ ನೋಂದಣಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಶೀವ್ಸ್ನ ಮಿಶ್ರ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕ್ರೋಮ್ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದು. ಒಂದು ಟಿಂಬ್ರೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎದೆ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಶಬ್ದಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಮಹಿಳೆಯರ G. ಮಿಶ್ರ (ಮಿಶ್ರ) ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರೇಣಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರುಷ G. ಇದು ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು "ಕವರ್" ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನೋಂದಣಿ. ಎದೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎದೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ). ಮಿಶ್ರಿತ (ಮಿಶ್ರ) ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ (ಲೀನ್ಡ್ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಪುರುಷ ಜಿ ಯ ತೀವ್ರ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜಿ. ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು. ಒಂದು ವರ್ಷದಿಂದ, ಮಗು ಭಾಷಣವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 2-3 ವರ್ಷದಿಂದ, ಅವರು ಹಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಮೊದಲು, ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರ ಧ್ವನಿಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. G. 2 ವರ್ಷಗಳ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 2 ಟೋನ್ಗಳಿಂದ 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಂದೂವರೆ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಮಕ್ಕಳ ಗಿಟಾರ್‌ಗಳು ವಿಶೇಷ “ಬೆಳ್ಳಿ” ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಅವು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಟಿಂಬ್ರೆನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೆವ್ಚ್. G. ಮಕ್ಕಳನ್ನು Ch ಮೂಲಕ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅರ್. ಗಾಯನದ ಗಾಯನಕ್ಕೆ. ಮಕ್ಕಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಅಪರೂಪದ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಕ್ಕಳ ಜಿ. - ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಟ್ರೆಬಲ್ (ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ). ಕಡಿಮೆ ಮಕ್ಕಳ G. - ವಯೋಲಾ (ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ). 10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ, ಮಕ್ಕಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗರ G. ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಮೂಲಕ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ರೂಪಾಂತರದ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ದ್ವಿತೀಯ ಲೈಂಗಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಃಸ್ರಾವಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೇಹದ ಪುನರ್ರಚನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಬೆಳೆದರೆ, ಹುಡುಗರ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಒಂದೂವರೆ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಾಚುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಡಮ್ನ ಸೇಬನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಪಠಣವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಣಗಳು ಜಿ. ಹುಡುಗ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ಹುಡುಗರು 17-18 ಶತಮಾನಗಳು. ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪೆವ್ಚ್. G. ನ ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ರೂಪಾಂತರದ ನಂತರ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ವಯಸ್ಕರ ಸ್ವರವು 50-60 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೂ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ದೇಹದ ಕ್ಷೀಣತೆ, ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಬಡತನದ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

G. ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಶಬ್ದಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಶತಮಾನಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ವೊಕ್ನ ತೊಡಕಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹಾಡುವ ಪ್ರೊ. ಪಕ್ಷದ ವರ್ಗೀಕರಣ ಜಿ. ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ 4 ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು), ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳು (ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್) ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಉಪಜಾತಿಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಪ್ರಸ್ತುತದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಕಾರ. ವರ್ಗೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಳಗಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ: ಹೈ - ಕೊಲೊರಾಟುರಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಲಿರಿಕ್-ಕೊಲೊರಾಟುರಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಭಾವಗೀತೆ. ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಸಾಹಿತ್ಯ-ನಾಟಕ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ; ಮಧ್ಯಮ - ಮೆಝೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ - ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ. ಪುರುಷರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ಆಲ್ಟಿನೊ ಟೆನರ್, ಲಿರಿಕ್ ಟೆನರ್, ಲಿರಿಕ್-ಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ಟೆನರ್; ಮಧ್ಯಮ G. - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್, ಸಾಹಿತ್ಯ-ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್; ಕಡಿಮೆ G. - ಬಾಸ್ ಹೆಚ್ಚು, ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ (ಕ್ಯಾಂಟಾಂಟೆ), ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ. ಕಾಯಿರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ವರ್ಗೀಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದವರ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಜಿ. G. ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಹಲವಾರು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಶಾರೀರಿಕವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ದೇಹದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದ ಇತರ ಭಾಗಗಳ ಮೇಲೆ, ನರ-ಅಂತಃಸ್ರಾವಕ ಸಂವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಮನೋಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, G. ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳು: ಟಿಂಬ್ರೆ, ಶ್ರೇಣಿ, ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಉತ್ಸಾಹ . ಲಾರೆಂಕ್ಸ್ನ ನರ (ಕ್ರೋನಾಕ್ಸಿಯಾ), ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು.

ಪೆವ್ಚ್. G. ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಸ್ವರ ಧ್ವನಿಗೆ ಹಾಡುವುದನ್ನು ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. wok ಅಲಂಕಾರಗಳು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪದಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು. ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಮಾತನಾಡುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಭಾಷೆಯ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯವು ಪ್ರೊಫೆಸರ್‌ಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಗಾಯನ. ಹಾಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವೊಕ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ G. ಸ್ವರಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರ, ಒಂದೇ ಪಠಣದ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಬೇಕು. ಟಿಂಬ್ರೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಸಮತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. G. ಅವರ ಸುಮಧುರತೆ, "ಹರಿಯುವ" ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಲೆಗಾಟೊ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಕಂಪನ.

ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪ್ರಭಾವ. ಜಿ. ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ (ಹಾಡುವಿಕೆಗೆ ಅನುಕೂಲ) ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ. ವಸ್ತು. ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನಾನ್-ವೋಕಲ್ ಭಾಷೆಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ವೋಕ್ಗಾಗಿ. ಭಾಷೆಗಳು ಹೇರಳವಾದ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಲಘುವಾಗಿ, ಮೂಗಿನ, ಕಿವುಡ, ಗುಟುರಲ್ ಅಥವಾ ಆಳವಾದ ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಕಠಿಣ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವುಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಅವರು ಗಂಟಲಿನ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಗಾಯನ ಭಾಷೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿದೆ. ಮಧುರವನ್ನು ಮೃದುತ್ವ, ಜಿಗಿತಗಳ ಕೊರತೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಶಾಂತತೆ, ಶ್ರೇಣಿಯ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದ ಬಳಕೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಚಲನೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸುಲಭತೆಯಿಂದ ಗಾಯನವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಪೆವ್ಚ್. G. ಡಿಸೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪುಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಧ್ವನಿಗಳ ವಿತರಣೆಯ ಮೇಲೆ. ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಂತಹ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಮಧುರಗಳು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಹಾಡುವ ರೀತಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ. ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮ, ಜೀವನ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್ ತಮ್ಮ ಜಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1) ಮಜೆಲ್ ಎಲ್., ಒ ಮೆಲೊಡಿ, ಎಂ., 1952; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1965; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಮತ್ತು ರಿವಾನೊ I., ಥಿಯರೆಟಿಕಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, M., 1965; 4) ಝಿಂಕಿನ್ ಎನ್ಎನ್, ಮೆಕ್ಯಾನಿಸಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೀಚ್, ಎಮ್., 1958; ಫ್ಯಾಂಟ್ ಜಿ., ಭಾಷಣ ರಚನೆಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಿಂದ, M., 1964; ಮೊರೊಜೊವ್ ವಿಪಿ, ಗಾಯನ ಭಾಷಣದ ರಹಸ್ಯಗಳು, ಎಲ್., 1967; ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಎಲ್ವಿ, ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ವೋಕಲ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್, ಎಂ., 1968; ಮಿಟ್ರಿನೋವಿಚ್-ಮೊಡ್ರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಾ ಎ., ವಾಕ್, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣದ ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಪೋಲಿಷ್, ವಾರ್ಸಾ, 1965 ರಿಂದ; ಎರ್ಮೊಲೇವ್ ವಿಜಿ, ಲೆಬೆಡೆವಾ ಎಚ್ಎಫ್, ಮೊರೊಜೊವ್ ವಿಪಿ, ಫೋನಿಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಗೈಡ್, ಎಲ್., 1970; ಟಾರ್ನಾಡ್ ಜೆ., ಸೀಮನ್ ಎಂ., ಲಾ ವೋಯಿಕ್ಸ್ ಎಟ್ ಲಾ ಪೆರೋಲ್, ಪಿ., 1950; ಲುಚ್‌ಸಿಂಗರ್ ಆರ್., ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಜಿಇ, ಲೆಹ್ರ್‌ಬುಚ್ ಡೆರ್ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ ಉಂಡ್ ಸ್ಪ್ರಾಚೆಲ್‌ಕುಂಡೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1959; ಹಸನ್ ಆರ್., ಲಾ ವೋಕ್ಸ್ ಚಾಂಟೆ, ಪಿ., 1960.

ಎಫ್ಜಿ ಅರ್ಜಮನೋವ್, ಎಲ್ಬಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್