ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ (ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ) |

ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ

... ಅವನು ದುಃಖದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ! ಜೆ. ವರ್ಡಿ

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ವಿ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಗಾಯನ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಶಾಸನವು ಹೀಗಿದೆ: "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಧುರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ." ಜಿ.ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಕೂಡ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆಯು ರಹಸ್ಯ ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮೂಲ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಸಂಗೀತ, ಅದರಲ್ಲಿ ಆಲ್-ರೌಂಡ್ ಕೌಶಲ್ಯದ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು M. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು F. ಲಿಸ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. P. Viardot, Grisi ಸಹೋದರಿಯರು, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini ಮತ್ತು ಇತರರು 1825 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತಹ ಮಹೋನ್ನತ ಗಾಯಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿದರು. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೊದ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು. ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್. ಸಿಂಗಾರೆಲ್ಲಿಯವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಸಣ್ಣ, ಕೇವಲ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ (35-XNUMX) ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪುಟವಾಯಿತು.

ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಈ ನೆಚ್ಚಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರವಾದ ಒಪೆರಾ ಬಫಾಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ - "ಅಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವಿನಿ" (1825), ಅವರು ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ (1826) ನಿಂದ "ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡೋ" ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಹೆಸರು ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ನಂತರ, ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಪೈರೇಟ್ (1827) ಮತ್ತು ಔಟ್‌ಲ್ಯಾಂಡರ್ (1829) ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಫೆನಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟಿ ಮತ್ತು ಮೊಂಟೆಚ್ಚಿಯ (1830) ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಚಾರಗಳು 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯ ಹೊಸ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ಕಳೆದ ಶತಮಾನ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಅನೇಕ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮಧುರವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ಕೆಲಸಗಾರರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಹಾಡಿದರು.

ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ (1831) ಮತ್ತು ನಾರ್ಮಾ (1831) ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಇಟಲಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ. 1833 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಲಂಡನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಿದರು. IV ಗೊಥೆ, F. ಚಾಪಿನ್, N. ಸ್ಟಾಂಕೆವಿಚ್, T. ಗ್ರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, T. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಅವನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು (1834). ಅಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ಗಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಒಪೆರಾ I ಪುರಿಟಾನಿ (1835), ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅದ್ಭುತ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ರಚಿಸಿದ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ - ಸಂಯೋಜಕ 11 ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೇಶವಾಸಿಗಳಂತೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಓದುವುದು, ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಭೇದಿಸುವುದು, ಪಾತ್ರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವುದು, ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಗೀತದ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕುವುದು - ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ವಿವರಿಸಿದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಎಫ್. ರೊಮಾನಿ, ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ನಿಜವಾದ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮಾತಿನ ಸ್ವರಗಳ ಸಾಕಾರದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ಸುಲಭ. ಅವರು ಉಸಿರಾಟದ ಅಗಲ, ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅನಗತ್ಯ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವಂತ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದನು. ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಠಣವನ್ನು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ-ನಾಟಕೀಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ G. ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೆರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆಕೃತಿ ಇದೆ, ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಟಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಅವು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಒಪೆರಾಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಪಂಚದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ರಂಗಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

• ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ನಂತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ: ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕೆಲಸ →

ನಗರದ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ರೊಸಾರಿಯೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಮಗ, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ನೇಪಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ "ಸ್ಯಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೊ" ದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅದರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದರು (ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಫರ್ನೋ, ಟ್ರಿಟ್ಟೊ, ಸಿಂಗಾರೆಲ್ಲಿ). ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮರ್ಕಡಾಂಟೆ (ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ನೇಹಿತ) ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿಮೊ (ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. 1825 ರಲ್ಲಿ, ಕೋರ್ಸ್ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪೆರಾ ಅಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವಿನಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅದು ಒಂದು ವರ್ಷ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. 1827 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಪೈರೇಟ್ ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1828 ರಲ್ಲಿ, ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಟುರಿನ್‌ನಿಂದ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಕ್ಯಾಂಟು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು: ಅವರ ಸಂಬಂಧವು 1833 ರವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಗಿಯುಡಿಟ್ಟಾ ಪಾಸ್ಟಾ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ “ಸ್ಲೀಪ್‌ವಾಕರ್” ಮತ್ತು “ನಾರ್ಮಾ” ಮತ್ತೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಒಪೆರಾ I ಪ್ಯೂರಿಟಾನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು 1835 ರಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತನ್ನ ವಿಶೇಷ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು: "ಅಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವಿನಿ" ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅನುಭವವು ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ("ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡೋ", "ಪೈರೇಟ್", ಔಟ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್). ಬಿಯಾಂಕಾ ಇ ಫೆರ್ನಾಂಡೋ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ (ಬೌರ್ಬನ್ ರಾಜನನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡದಂತೆ ನಾಯಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಗೆರ್ಡಾಂಡೋ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ), ಶೈಲಿಯು ಇನ್ನೂ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರ ಸೌಮ್ಯ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಇದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಭಾಷಣಗಳು. ಏರಿಯಾಸ್‌ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ರಚನೆಯ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಂತೆ ಸುಮಧುರ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಜವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡಿ.

"ಪೈರೇಟ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಭಾಷೆ ಆಳವಾಗುತ್ತದೆ. "ಭಯಾನಕ ಸಾಹಿತ್ಯ" ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಮ್ಯಾಟುರಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಜಯೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಸುಧಾರಣಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಏರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಶುಷ್ಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲಂಕರಣದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕವಲೊಡೆಯಿತು, ನಾಯಕಿ ಇಮೋಜೆನ್‌ನ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಗಾಯನಗಳು ಸಹ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಚಿತ್ರದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಕ್ರೇಜಿ ಏರಿಯಾಸ್" ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗದ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಒಪೆರಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು: ಟೆನರ್ ನಾಯಕನ ಜನನ (ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರೂಬಿನಿ ಅವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸುಂದರ, ಅತೃಪ್ತಿ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ. ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಪಸ್ತೂರ ಪ್ರಕಾರ, “ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅವರು ಪಲೆರ್ಮೊದ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಗೋಸ್ಟಿನೊ ಗ್ಯಾಲೊಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಪಠಿಸಿದನು, "ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ." ಅವನು ಪಠಿಸಿದಾಗ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತನ್ನನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಆಲಿಸಿದಳು; ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಗೀತದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು ... ”ಪೈರೇಟ್‌ನ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಅನುಭವದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ನ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ - ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ರೊಮಾನಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಜಿನೋವಾ ಬಿಯಾಂಚಿ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡೋ ಅವರ ರೀಮೇಕ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು; ಹೊಸ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ "ಅದ್ಭುತವಾಗಿ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಬಾರಿ ಆಯ್ಕೆಯು ಪ್ರೆವೋಸ್ಟ್ ಡಿ'ಹಾರ್ಲಿನ್‌ಕೋರ್ಟ್‌ನ ಔಟ್‌ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು, ಇದನ್ನು 1827 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಜೆಸಿ ಕೊಸೆನ್ಜಾ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಿಲನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಪೈರೇಟ್‌ಗಿಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ತೋರಿತು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತ, ಹಾಡುವ ಪಠಣ ಅಥವಾ ಘೋಷಣೆಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಶುದ್ಧ ರೂಪಗಳು. Allgemeine Musicalische Zeitung ಪತ್ರಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶಕನು ಔಟ್‌ಲ್ಯಾಂಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಮತ್ತು ಈ ಅವಲೋಕನವು ಆಧುನಿಕ ಟೀಕೆಯಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ದಿ ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್‌ನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಒಪೆರಾದ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ಈ ನಿಕಟತೆಯು ರಹಸ್ಯದ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಎಳೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿಸಲು" (ಲಿಪ್‌ಮನ್) ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ನೆನಪಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ. ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಏರಿಯೋಸ್ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತವೆ, ಅದು ನಿರಂತರ ಹರಿವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, "ಅತಿಯಾದ ಸುಮಧುರ" ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ (ಕಂಬಿ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ನಾರ್ಡಿಕ್, ತಡವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, "ಎಚ್ಚಣೆಗೆ ಟೋನ್, ತಾಮ್ರ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ" (ಟಿಂಟೋರಿ) ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್ ಇ ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್, ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮಾ ಒಪೆರಾಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, 1833 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೆಮೊನೀಸ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಿಟಿ ಫೋರ್ಸ್‌ನ ದುರಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಪೆರಾ ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಡಿ ಟೆಂಡಾದಿಂದ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ: ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆತುರ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಥಾವಸ್ತು. ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ರೊಮಾನಿಯನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಉದ್ಧಟತನದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ನಡುವೆ ಬಿರುಕು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಒಪೇರಾ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಂತಹ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಗಣನೀಯ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವರು ಮುಂದಿನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - "ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟಾನಿ", ಜೊತೆಗೆ ವರ್ಡಿ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಬ್ರೂನೋ ಕಾಗ್ಲಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇವೆ - ಅವರು ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಅರ್ಥವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: “ಬೆಲ್ಲಿನಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅವರ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ದಿವಂಗತ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಊಹಿಸಲು ರೂಢಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿದೆ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಈಗಾಗಲೇ 1829 ರಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ದೂರವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಬರೆದರು: “ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಾನು ಯೌವನದ ಶಾಖದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನನ್ನದೇ ಆದದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ರೂಪದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆ.

ಶ್ರೀ ಮಾರ್ಚೆಸ್

ಒಪೇರಾ:

“ಅಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವಿನಿ” (1825, 1826-27) “ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಗೆರ್ನಾಂಡೊ” (1826, “ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡೊ” ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ, 1828) “ಪೈರೇಟ್” (1827) “ವಿದೇಶಿ” (1829) “ಜೈರಾ” (1829) “ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೆಚ್ಚಿ" (1830) "ಸೋಮ್ನಾಂಬುಲಾ" (1831) "ನಾರ್ಮಾ" (1831) "ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಡಿ ಟೆಂಡಾ" (1833) "ದಿ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ಸ್" (1835)