ಧಾರಾವಾಹಿ, ಧಾರಾವಾಹಿ |

ಫ್ರೆಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೀರಿಯಲ್, ಜರ್ಮನ್. ಸೀರಿಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ - ಧಾರಾವಾಹಿ, ಅಥವಾ ಧಾರಾವಾಹಿ, ಸಂಗೀತ

ಸರಣಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಡಿಕಾಂಪ್ ಸರಣಿ. ನಿಯತಾಂಕಗಳು, ಉದಾ. ಪಿಚ್‌ಗಳ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಲಯ ಅಥವಾ ಪಿಚ್‌ಗಳು, ಲಯ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಆರ್ಟಿಕ್ಯುಲೇಷನ್, ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೋ. ಎಸ್. ಅನ್ನು ಪಾಲಿಸಿರೀಸ್‌ಗಳಿಂದ (ಎರಡು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎತ್ತರದ, ಪ್ಯಾರಾಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಯಿಂದ (ವಿಸ್ತೃತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ತಂತ್ರದ ಬಳಕೆ ಎಂದರ್ಥ, ಜೊತೆಗೆ ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು. -ಎತ್ತರದ ಸರಣಿ). S. ನ ತಂತ್ರದ ಸರಳ ವಿಧಗಳ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ: ಪಿಚ್‌ಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ (ಪಿಚ್) ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸರಣಿಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಅಥವಾ ಪಡೆದ ಅವಧಿಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಚ್ ಸರಣಿ (ಅಂದರೆ, ಇನ್ನೊಂದು ನಿಯತಾಂಕದ ಸರಣಿ). ಹೀಗಾಗಿ, 12 ಪಿಚ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು 12 ಅವಧಿಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ಪ್ರತಿ ಅಂಕಿಯೂ ಹದಿನಾರನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿ. (ಎಂಟನೇ, ಮೂವತ್ತು-ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳು) ನೀಡಿರುವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ:

ಪಿಚ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದಾಗ, ಧಾರಾವಾಹಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಣಿಯ ಬಟ್ಟೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ:

ಎಜಿ ಸ್ಕಿನಿಟ್ಕೆ. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2.

S. ಸರಣಿ ತಂತ್ರದ ತತ್ವಗಳ (ಹೈ-ಪಿಚ್ಡ್ ಸರಣಿ) ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಇತರ ನಿಯತಾಂಕಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ಅವಧಿ, ನೋಂದಣಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಯತಾಂಕಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಎ. ಹೊಸ ಮಾರ್ಗ: ಸಂಗೀತದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ. ವಸ್ತು, ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಗತಿಗಳ ಪಾತ್ರ, ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇವಿ ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಕಾಸ್" ನ 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಘಟನಾ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ - ಸರಣಿಯ 6 ಶಬ್ದಗಳು, 6 ಡೈನಾಮಿಕ್. ಛಾಯೆಗಳು , 6 ಟಿಂಬ್ರೆಗಳು). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು ಬಳಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಅಥವಾ "ಇಂಟರ್‌ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಗೆ, ಅಂದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ವಿಲೀನಕ್ಕೆ ಒಲವು ಇದೆ - ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ, ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವಧಿ (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳು, ಅನುಪಾತಗಳು; ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ) . K. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ 2 ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಸಮಯ - ಮೈಕ್ರೊಟೈಮ್, ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ರೋಟೈಮ್, ಅದರ ಅವಧಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಎರಡನ್ನೂ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿ, ಅವಧಿಗಳ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು "ಉದ್ದದ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು" ಎಂದು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ (ಡಾಯರ್ನೋಕ್ಟಾವೆನ್; ಪಿಚ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಚ್‌ಗಳು 2: 1 ರಂತೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ದೀರ್ಘ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿರಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ). ಇನ್ನೂ ದೊಡ್ಡ ಸಮಯದ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪ (ಇಲ್ಲಿ 2:1 ಅನುಪಾತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಚೌಕದ ಅನುಪಾತವಾಗಿದೆ). ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯತಾಂಕಗಳಿಗೆ ಧಾರಾವಾಹಿಯ ತತ್ವದ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟು ಸ್ವರಮೇಳ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬಹುಆಯಾಮದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮೂರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ಸ್ ಗುಂಪುಗಳು, 1957). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಭಿನ್ನ ನಿಯತಾಂಕಗಳಲ್ಲಿನ ಒಂದೇ ಸರಣಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಂದೇ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಸ್ಪರ bh ನೊಂದಿಗೆ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಸಂಬಂಧವು ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಘಟನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಟ್ಟು S., ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಪಾಯ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ನಷ್ಟ. P. ಬೌಲೆಜ್ "ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವುದರ" ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟೋಟಲ್ ಎಸ್ ಎಂದರೆ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಂತ್ಯ, ಉಚಿತ, ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲೆಟೋರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ (ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತ; ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೋಡಿ).

S. ಮೊದಲ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಂತಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇ. ಗೊಲಿಶೇವ್ (1925 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ) ಅವರ ಮೂವರು, ಅಲ್ಲಿ 12-ಟೋನ್ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸಾಲು. A. ವೆಬರ್ನ್ S. ನ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬಂದರು, ಅವರು ಪದದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಹಲವಾರು ಸರಣಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಅವನು ಪೂರಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಘಟಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು - ನೋಂದಣಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಆಪ್. 1 ರ 21 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ), ಡೈನಾಮಿಕ್-ಆರ್ಟಿಕ್ಯುಲೇಟರಿ (ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್. 27, 2 ನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು"), ಲಯಬದ್ಧ (ಲಯ 2, 2, 1 ರ ಅರೆ-ಸರಣಿ , ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು" ನಲ್ಲಿ 2, op.30). ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ S. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "4 ಲಯಬದ್ಧ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ" O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. (ಉದಾ, ಫೈರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ II, ಸಂಖ್ಯೆ 4, 1950 ರಲ್ಲಿ). ಮುಂದೆ, ಬೌಲೆಜ್ S. (18 ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ "ಪಾಲಿಫೋನಿ X", 1951, "ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಸ್", 1a, 2 fp., 1952), Stockhausen ("ಕ್ರಾಸ್ ಪ್ಲೇ" ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ, 1952; "ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳು" ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹ, 1953; ಮೂರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಗುಂಪುಗಳು, 1957), L. ನೊನೊ (24 ವಾದ್ಯಗಳ ಸಭೆಗಳು, 1955, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಇಂಟರಪ್ಟೆಡ್ ಸಾಂಗ್, 1956), A. ಪುಸ್ಸರ್ (ವೆಬರ್ನ್ ಮೆಮೊರಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, 1955), ಮತ್ತು ಇತರರು. ಉತ್ಪಾದನಾ ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರಿಂದ (4 ರ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಂಗ್ಸ್" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರದಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆ 1964, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ "3 ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಅಬೌಟ್ ಮಿ. ಕ್ಯೂನರ್" ನಿಂದ No 5, 1966), AA ಪ್ಯಾರ್ಟ್ (2 ಮತ್ತು 1 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, 2 ರಿಂದ 1963 ಭಾಗಗಳು , 1966), AG Schnittke ("ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ", 1964; "ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ", 1964; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ", 1968).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಡೆನಿಸೊವ್ ಇವಿ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ, ಸಂಪುಟ. 6, ಎಂ., 1969; ಶ್ನೀರ್ಸನ್ GM, ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಅಲಿಟೋರಿಕ್ಸ್ - "ವಿರುದ್ಧಗಳ ಗುರುತು", "SM", 1971; ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ಕೆ., ವೆಬರ್ನ್ಸ್ ಕೊನ್ಜೆರ್ಟ್ ಫರ್ 9 ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ ಆಪ್. 24, "ಮೆಲೋಸ್", 1953, ಜಹರ್ಗ್. 20, H. 12, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: Texte…, Bd l, Köln, (1963); ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಮ್ ರೌಮ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಬೀಟ್ರೇಜ್ ಜುರ್ ನ್ಯೂನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಮೈಂಜ್, 1959, (ಎಚ್.) 2; ಅವನದೇ ಆದ, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 71 - ); ಅವನದೇ ಆದ, ಅರ್ಬೀಟ್ಸ್‌ಬೆರಿಚ್ಟ್ 1952/53: ಓರಿಯೆಂಟಿಯುಂಗ್, ಅವನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಟೆಕ್ಸ್‌ಟೆ…, ಬಿಡಿ 1, 1963; ಗ್ರೆಡಿಂಗರ್ ಪಿ., ದಾಸ್ ಸೆರಿಲ್ಲೆ, ಡೈ ರೆಹೆ, 1955, (ಎಚ್.) 1; ಪೌಸ್ಸರ್ ಹೆಚ್., ಜುರ್ ಮೆಥೋಡಿಕ್, ಐಬಿಡ್., 1957, (ಎಚ್.) 3; ಕ್ರೆನೆಕ್ ಇ., ಇದು "ರೀಹೆನ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಆಗಿದೆಯೇ? "NZfM", 1958, ಜಹರ್ಗ್. 119, ಎಚ್. 5, 8; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಬೆರಿಚ್ಟ್ ಉಬರ್ ವರ್ಸುಚೆ ಒಟ್ಟು ಡಿಟರ್ಮಿನಿಯರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, “ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಬೀಟ್ರೇಜ್”, 1958, (ಎಚ್.) 1; ಅವನ, ಸೀರಿಯಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ವಿಸ್ತಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳು “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 ಅದೇ , ವಾಂಡ್ಲುಂಗೆನ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಫಾರ್ಮ್, ಐಬಿಡ್., 1960, (ಎಚ್. ) 7; ನೊನೊ ಎಲ್., ಡೈ ಎಂಟ್ವಿಕ್ಲುಂಗ್ ಡೆರ್ ರೀಹೆನ್ಟೆಕ್ನಿಕ್, "ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ಟರ್ ಬೀಟ್ರೇಜ್", 1958, (ಎಚ್.) 1; ಷ್ನೆಬೆಲ್ ಡಿ., ಕಾರ್ಲ್‌ಹೀಂಜ್ ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, ಡೈ ರೆಹೆ, 1958, (ಎಚ್.) 4; ಐಮರ್ಟ್ ಎಚ್., ಡೈ ಝ್ವೈಟ್ ಎಂಟ್ವಿಕ್ಲಂಗ್ಸ್ಫೇಸ್ ಡೆರ್ ನ್ಯೂಯೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಮೆಲೋಸ್, 1960, ಜಹರ್ಗ್. 27, ಎಚ್. 12; ಝೆಲ್ಲರ್ ಎಚ್ಆರ್, ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ ಉಂಡ್ ದಾಸ್ ಸೀರಿಯೆಲ್ ಡೆನ್ಕೆನ್, ಡೈ ರೈಹೆಯಲ್ಲಿ, 11, (ಎಚ್.) 1960; ವೋಲ್ಫ್ ಕ್ರಿ., ಬರ್ ಫಾರ್ಮ್, ಐಬಿಡ್., 6, (ಎಚ್.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರ - Kohoutek Ts., 1962 ನೇ ಸಂಗೀತ, 1965 ನೇ ಸಂಗೀತ, 1976 ನೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1963 ಟೆಕ್ನಿಕ್) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 103, Jahrg. 27; ವೆಸ್ಟರ್‌ಗಾರ್ಡ್ ಪಿ., ವೆಬರ್ನ್ ಮತ್ತು "ಟೋಟಲ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್": ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಆಪ್. 1963, "ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು", NY - ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ಟನ್, 1 (v. 2, No 1966); ಹೈನೆಮನ್ ಆರ್., ಅನ್ಟರ್ಸುಚುಂಗೆನ್ ಜುರ್ ರೆಜೆಪ್ಶನ್ ಡೆರ್ ಸೀರಿಯೆಲೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ರೆಗೆನ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1972; ಡೆಪ್ಪೆರ್ಟ್ ಎಚ್., ಸ್ಟುಡಿಯನ್ ಜುರ್ ಕಾಂಪೊಸಿಷನ್ಸ್ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇಮ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲೆನ್ ಸ್ಪಾಟ್‌ವರ್ಕ್ ಆಂಟನ್ ವೆಬರ್ನ್ಸ್, (ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್, 1972); ಸ್ಟೀಫನ್ R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 26, Jahrg 3, H. 1945; ವೋಗ್ಟ್ ಎಚ್., ನ್ಯೂಯೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೀಟ್ 1972, ಸ್ಟಟ್ಗ್., (1925); ಫ್ಯೂರ್ಮನ್ ಆರ್., ಪಿಯರ್ ಬೌಲೆಜ್ (1), ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಸ್ 1952 (1974), ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವೆನ್ ನ್ಯೂಯರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಮೈಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ. (1975); ಕಾರ್ಕೋಸ್ಕಾ ಇ., ಹ್ಯಾಟ್ ವೆಬರ್ನ್ ಸೀರಿಯಲ್ ಕೊಂಪೊನಿಯರ್ಟ್?, ಟಿಎಸ್ಎಂಝ್, 11, ಎಚ್. XNUMX; ಓಸ್ಚ್ ಹೆಚ್., ಪಿಯೋನಿಯರ್ ಡೆರ್ ಜ್ವಾಲ್ಫ್ಟನ್ಟೆಕ್ನಿಕ್, ಫೋರಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೋಲಾಜಿಕಮ್, ಬರ್ನ್, (XNUMX).

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್