ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ |

ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಇಟಲ್. ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೌಖಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಅದನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಹಕ್ಕು-ಇನ್. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿಮ್ಮಿಂದ ಹಕ್ಕು. ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೂಲಕ, ಸಂಗೀತವು ಅನೇಕರನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಉಂಟುಮಾಡುವದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮಾತಿನ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಹೊಂದಿವೆ. ಸಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿವ್, ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ಪಾದನೆ; op ಅನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುವುದು. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಅವರು ಭಾಷಣ ಭಾಷೆ, ಕಲೆಗಳ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಿಟ್-ರೈ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಏಕತೆಯು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕಲೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಮೊಕದ್ದಮೆ ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಸ್ವತಂತ್ರ ಘಟಕಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಡಿಕಾಂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಧಿವಿಧಾನಗಳು, ಆಚರಣೆಗಳು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು ನಿಧಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್‌ನಿಂದ ಹೊರಗಿತ್ತು. ಅನ್ವಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಹಕ್ಕುಗಳ ನಂತರದ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಜೀವನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಏಕತೆ. ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಏಕತೆ ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆ, ಕವಿತೆ - ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವೋಕ್ಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು wok.- ನಾಟಕೀಯ. ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲೆಗಳಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸುದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಅವುಗಳ ಏಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ದೌರ್ಬಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಿತಿಗೆ ತಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ. ಅವಕಾಶಗಳ. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪುಷ್ಟೀಕರಣವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಜಂಟಿ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಭಾಷೆಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಒಂದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಆ ಬದಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನದಿಂದ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. T. o., ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶ. ಪ್ರಾಡ್. ಸಂಯೋಜಕನು ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಿದ ಅಥವಾ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮೌಖಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಆಗಿರಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದನು (ಇ. ಅವರ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ನಾಟಕ. ಗ್ರೀಗ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಜಿ. ಇಬ್ಸೆನ್ "ಪೀರ್ ಜಿಂಟ್"), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಿಟ್‌ಗೆ "ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ". ಪ್ರಾಡ್. ("ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್" ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ - ಸ್ವರಮೇಳ. "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ" ಕವಿತೆ), ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಉದ್ಧರಣ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಲಿಟ್ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಕಲಿಸಿದ ವಿವರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಪ್ರಾಡ್. (symf. ಸೂಟ್ (2 ನೇ ಸಿಂಫನಿ) ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಅಂಟರ್" ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಓ. ಮತ್ತು. Senkovsky) ಅಥವಾ Ph.D ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲ.

ಪ್ರತಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬರಬಹುದು. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೇಳದಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಲ್ಲ. ಅವರು ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಆಪ್ ನೀಡಿದರೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಪ್ ಅನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ ವರ್ಗಕ್ಕೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಗೀತದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲ, ಅದು ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದದ್ದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ (ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಇದರಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ-ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ., ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆ, ಅತ್ಯಂತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಸೇರಿದಂತೆ. ಮತ್ತು ಆಪ್ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸೇರಿದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ. ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಟು-ರೈ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಚಿತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಆಪ್. ಸಂಗೀತದ ಭಾಷೆಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ "ಅನುವಾದ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಅದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಅರ್ಥ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ನೀಡಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಲ್ಲ, ಅವು ವಾಸ್ತವದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಮತಲದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದುಃಖ", ಇತ್ಯಾದಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು). ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ, ಸಾವಯವ ಅಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲೆಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೌಶಲ್ಯ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಮೌಖಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರದ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಮ್ಯೂಸಸ್ ಸ್ವತಃ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಭಾಷೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಕೂಡ ಇವೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ (ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ನೋಡಿ) - ವಾಸ್ತವದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಸಂಗೀತದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಸಹಾಯಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳು. ಶಬ್ದಗಳು - ಅವುಗಳ ಎತ್ತರ, ಅವಧಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ. ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ "ಅನ್ವಯಿಕ" ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ - ನೃತ್ಯ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಹ ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾಷೆ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ. ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ಆಪ್ ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕತ್ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿಜಯ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ಮೌಖಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾದ ಆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಸರಿಯಾದ ಸಂಗೀತ. ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣದ ವಿಧಾನಗಳು, ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಶ್ಯಕ ಪದಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ.

ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಚಿತ್ರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗದ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದರ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು (ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು), ಬಂಕ್‌ಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು. ಉತ್ಸವಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಸಂಗೀತ. ನಿರ್ಜೀವ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮ್ಯೂಸಸ್. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು.

ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಎರಡನೇ ಮುಖ್ಯ ವಿಧ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್. ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಗೆ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳ ಮೂಲ. ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಳಗಿದ. ಕಥಾವಸ್ತು-ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಡ್. ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ-ಕಥಾವಸ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮ-ಕಥಾವಸ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಲಿಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಸಸ್ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಲಿಟ್ನ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಪ್ರಾಡ್. ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ, ನಟನಾ ಶಕ್ತಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸರಣಿ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರು ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಕ್ರಮ. ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಧ್ಯಮ ಹಂತಗಳು ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಅಕ್ಷರಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಹಿಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ನೇರ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್‌ಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವುದು ಸಹ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು. ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದೇ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, W. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ (ಓವರ್ಚರ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್"), G. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ - ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ರಚಿಸಲು. ಅನುಕ್ರಮ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ (ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರಮೇಳ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಶುದ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೀರಿ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಆರಂಭವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ).

ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಮೀ. ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ರೂಪಕ್ಕೂ ಇದು ನಿಜ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಿಲ್ಲ. ರಚನೆಗಳು. ಕಾರ್ಯಗಳು, ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಲೇಖಕರು ಟು-ರೈ ಸೆಟ್. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ರೂಪಗಳಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಲೇಖಕರು ಆಪ್. ಅನುಕ್ರಮ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ರೂಪ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ "ಸಮಾನಾಂತರ". ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕೆಲವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಇತರರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಗುಣಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊನೊಥೆಮ್ಯಾಟಿಸಂನ ತತ್ವವು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಎಫ್ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತೊಂದರೆಯಾಗುವ ಅಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಆಪ್. ಪಾತ್ರಗಳ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ (ನೋಡಿ. ಕೀನೋಟ್), ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ Ch ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅರ್. ಸರಣಿ-ಕಥಾವಸ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಹ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಲ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಆಶ್ರಯಿಸಿದ ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್. ಇದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಇರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ನಾಯಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ನಾಯಕನ ಸುತ್ತಲಿನ ಹೊಸ ಪರಿಸರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಥೀಮ್ ಸ್ವತಃ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅದರ "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ನಾಯಕನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ. ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಸ್ವಾಗತವು ಆವರ್ತಕತೆ, ಸೂಕ್ತತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಕ್ರದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸತತ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಏಕ-ಚಲನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರ, ಎಫ್ ರಚಿಸಿದ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಳೆ. ಕವಿತೆಗಳು. ಇತರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂತುಗಳು, ಇದರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರ, ನಂತರ ಈ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಕುಚಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ "ಏಕತೆಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಕಂತುಗಳು ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ, 3 ನೇ (ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ "ಶೆರ್ಜೊ") ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅಂತಹ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ತತ್ವದ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತವಿದೆ. cit., ಇದರಲ್ಲಿ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ. ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕೂಡ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, V. ಕೌಲ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹನ್ಸ್" ಮತ್ತು M. ಜಿಚಿಯವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಫ್ರಂ ದಿ ಕ್ರೇಡಲ್ ಟು ದಿ ಗ್ರೇವ್", ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕವಾದ "ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಆಫ್ ವಿಲಿಯಂ" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು. ಹೇಳು"; ಎಫ್‌ಪಿಯಿಂದ “ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ” (ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ), “ದಿ ಥಿಂಕರ್” (ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ). ಚಕ್ರಗಳು "ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾಂಡರಿಂಗ್ಸ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಷಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಈ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸೇಶನ್ ಸಮಗ್ರವಾಗಿಲ್ಲ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟೈಸಿಂಗ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಂದು ವಿಧವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪದ, ಸಂಗೀತ, ಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪದವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು Ch ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್. ತಯಾರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಚಿತ್ರಣ, ಹಕ್ಕುಗಳು, ಆದರೆ ಮೌಖಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕಲೆ-ವಾ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರ, "ಪ್ರಾದೇಶಿಕ" ಕಲೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಸಂಗೀತ ಲೇಖಕರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅವರ ಬಳಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ, ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದಿಂದ "ವೈಶೆಗ್ರಾಡ್" ನಾಟಕದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿಲ್ಲ. ಬಿ. ಸ್ಮೆಟಾನಾ " ಮೈ ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್", ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪಿಯಾನೋ ನಾಟಕ "ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಆಫ್ ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್", ಇದನ್ನು ಲೇಖಕರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ "ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದು, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಬ್ಬರಿಗೆ" ಎಂಬ ಶಿಲಾಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಬರೆದಿಲ್ಲ).

ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಅವಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಪುಷ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದಳು. ಪ್ರೊಡ್., ಹೊಸ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ಗಳ ಹುಡುಕಾಟ. ಅಂದರೆ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನ, ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಳವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿ.ಎಂ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮೇತರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಾಕಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕಡೆಗೆ ಅನೇಕ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದ ವರ್ತನೆ, ಅದು ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು (ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹೇಳಿಕೆಗಳು). ಪಿ.ಎಂ. ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ: ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ ಅತ್ಯುನ್ನತ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ. ಇವು ಸಮಾನ, ಸಮಾನ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪ್ರಭೇದಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ; ಎರಡೂ ಕುಲಗಳು ವೋಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಸಂಗೀತ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಿಂಫೋನಿಸಂನ ತೊಟ್ಟಿಲು. ಒಪೆರಾ ಒವರ್ಚರ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಕವಿತೆಗಳು; ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿವಿಸಂ ಮತ್ತು ಮೊನೊಥೆಮ್ಯಾಟಿಸಂಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು ಸಹ ಇವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು P.m ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡದ instr. ಸಂಗೀತವು ವೋಕ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಿ.ಎಂ. P.m ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಹೊಸದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮೇತರ ಸಂಗೀತದ ಆಸ್ತಿಯೂ ಆಗುತ್ತವೆ. ಯುಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮೇತರ ಸಂಗೀತ ಎರಡರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಏಕತೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಲ್ಲ, ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡುವಾಗ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ., ಅದು ಬೆಳಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕನು ಕೇಳುಗನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಉತ್ಪನ್ನವು ಅವನಿಗೆ ಅಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತದ ಅಂತಹ "ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ" ಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಹಾನಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕತೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಅಂತಹ "ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ" ಯಾವಾಗಲೂ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಅದು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಹುದು. ಹಿಂದಿನ ಯುಗ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪನ್ನ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಪ್ರೊಗ್ರಾಮೆಬಲ್ ಅಲ್ಲದವುಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪಿ.ಎಂ ನಡುವಿನ ಗೆರೆ. ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮೇತರ ಸಂಗೀತ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅಂಶವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಎಪಿ ಎಂ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐಸ್ ಇಸ್ಕ್-ವಾ. ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ವರದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು. ಆಪ್. 586 BC ಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. - ಈ ವರ್ಷ ಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪೈಥಿಯನ್ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ (ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್), ಅವ್ಲೆಟಿಸ್ಟ್ ಸಕಾವೊ ಅವರು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಪೊಲೊ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಟಿಮೊಸ್ತನೀಸ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ "ಬೈಬಲ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್" ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆ. ಕುನೌ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಎಫ್. ಕೂಪೆರಿನ್ ಮತ್ತು ಜೆ. F. ರಾಮೌ, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ "ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ನಿರ್ಗಮನದ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ" ಐ. C. ಬ್ಯಾಚ್. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ಟ್ರಯಾಡ್ ಆಫ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಿಂಫನೀಸ್ ಅವರಿಂದ ಜೆ. ಹೇಡನ್, ಡಿಸೆಂಬರ್. ದಿನದ ಸಮಯಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ 6, "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ"; ಸಂಖ್ಯೆ 7, "ಮಧ್ಯಾಹ್ನ"; ಸಂಖ್ಯೆ 8, "ಸಂಜೆ"), ಅವರ ವಿದಾಯ ಸಿಂಫನಿ; ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ “ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ” (ಸಂಖ್ಯೆ 6), ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಪ್ ಲೇಖಕರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಟಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ. - "ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಾವನೆಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ", ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ", ಮೂಲತಃ ಯಾಂತ್ರಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐಸ್ ಪ್ಯಾನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾನ್ ವಾದ್ಯ, ಆದರೆ ನಂತರ ಓರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ಗೆ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪ, ಕಾಲಿನ್ ಅವರ ದುರಂತ "ಕೊರಿಯೊಲನಸ್" ಗೆ, ಓವರ್ಚರ್ "ಲಿಯೊನೊರಾ" ನಂ. 1-3, ಗೊಥೆ ಅವರಿಂದ "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ದುರಂತದ ಪ್ರಸ್ತಾಪ. ನಾಟಕಗಳ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಆಪ್. ಕೆ.-ಎಲ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆಳಗಿದ. prod., ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯ. ಪಿ ಯ ನಿಜವಾದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ. ಮೀ. ಸಂಗೀತದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರು ಡಿಕಾಂಪ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಹಕ್ಕು-ಇನ್. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನೋಡಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬದಿಯಿಂದ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವದ. ಪ್ರಪಂಚದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಬಹುಪಕ್ಷೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕಲೆಯ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕದ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತದ ನವೀಕರಣದ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐಸ್ ಪ್ರಾಡ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಆಪ್. ಎಫ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್-ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ (ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ "ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" ಗೆ ಒವರ್ಚರ್, "ಹೆಬ್ರೈಡ್ಸ್", ಅಥವಾ "ಫಿಂಗಲ್ಸ್ ಕೇವ್", "ಸೀ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಪಿ ಈಜು", "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮೆಲುಸಿನಾ", "ರೂಯ್ ಬ್ಲಾಸ್", ಇತ್ಯಾದಿ. . ಶುಮನ್ (ಬೈರಾನ್‌ನ ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್‌ಗೆ, ಗೋಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ, pl. fp ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಚಕ್ರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅದರಲ್ಲೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿ. ಮೀ. ಜಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ("ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ", ಸಿಂಫನಿ "ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ", ನಾಟಕ. ಸ್ವರಮೇಳ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಿಂಫನಿ", "ವೇವರ್ಲಿ", "ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಜಡ್ಜಸ್", "ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್", "ರಾಬ್ ರಾಯ್", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ (ಸಿಂಫನಿ "ಫೌಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಗೆ ಸಿಂಫನಿ ಡಾಂಟೆ ಅವರಿಂದ, 13 ಸಿಂಫನಿ. ಕವಿತೆಗಳು, pl. fp ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಚಕ್ರಗಳು). ತರುವಾಯ, ಪಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆ. ಮೀ. ಬಿ ತಂದರು. ಕ್ರೀಮ್ (ಸಿಮ್. ಕವನಗಳು “ರಿಚರ್ಡ್ III”, “ಕ್ಯಾಂಪ್ ವಾಲೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್”, “ಗ್ಯಾಕನ್ ಜಾರ್ಲ್”, 6 ಕವಿತೆಗಳ ಸೈಕಲ್ “ಮೈ ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್”), ಎ. ಡ್ವೊರಾಕ್ (ಸಿಮ್. ಕವಿತೆಗಳು "ವಾಟರ್‌ಮ್ಯಾನ್", "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವ್ಹೀಲ್", "ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಡವ್", ಇತ್ಯಾದಿ, ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು - ಹಸ್ಸೈಟ್, "ಒಥೆಲ್ಲೋ", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ (ಸಿಂಪ್. "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್", "ಸಾವು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯ", "ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್", "ಟಿಲ್ ಉಲೆನ್ಸ್‌ಪಿಗೆಲ್", "ಹೀಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಜರಾತುಸ್ತ್ರ" ಕವನಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ. ನೈಟ್ಲಿ ಥೀಮ್ "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್", "ಹೋಮ್ ಸಿಂಫನಿ", ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು). ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಆಪ್. ಕೆ ಸಹ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ (orc. ಮುನ್ನುಡಿ "ಫಾನ್ ಆಫ್ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ", ಸ್ವರಮೇಳ. ಚಕ್ರಗಳು "ರಾತ್ರಿಗಳು", "ಸಮುದ್ರ", ಇತ್ಯಾದಿ), ಎಂ. ರೆಗರ್ (ಬಾಕ್ಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ 4 ಸಿಂಫನಿ ಕವನಗಳು), ಎ. ಒನೆಗ್ಗರ್ (ಸಿಂಫ್. ಕವಿತೆ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ನಿಗಮೋನ್", ಸ್ವರಮೇಳ.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ. ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಟ್ಗಾಗಿ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವರ್ತನೆಗಳು, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಬಯಕೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ" ಸ್ವಭಾವ. ಬರಹಗಳಿಂದ, osn. ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೇಳುಗರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಾಗ, ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಡುಗಳು (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ"), ರಷ್ಯನ್. ಸಂಯೋಜಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಬಂದರು. ಹಲವಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಆಪ್. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಮ್ಎ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (ಸ್ಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ "ತಮಾರಾ"), ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು"), NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ "ಸಡ್ಕೊ", ಸಿಂಫನಿ "ಆಂಟರ್"). ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿವೆ (1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ "ವಿಂಟರ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್", ಸಿಂಫನಿ "ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್", ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಓವರ್‌ಚರ್ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್", ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ "ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡ ರಿಮಿನಿ", ಇತ್ಯಾದಿ). ರೋಮಾಂಚಕ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ (ಸ್ಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ "ಸ್ಟೆಂಕಾ ರಾಜಿನ್"), ಎಕೆ ಲಿಯಾಡೋವ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳು "ಬಾಬಾ ಯಾಗ", "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೇಕ್" ಮತ್ತು "ಕಿಕಿಮೊರಾ"), ವಾಸ್. ಎಸ್. ಕಲಿನ್ನಿಕೋವ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ "ಸೀಡರ್ ಮತ್ತು ಪಾಮ್ ಟ್ರೀ"), ಎಸ್ವಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಕ್ಲಿಫ್", ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ "ಐಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್"), ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ "ಪದ್ಯದ ಭಾವಪರವಶತೆ", "ದಿ ಪೊಯಮ್ ಆಫ್ ಫೈರ್" ( "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್"), pl. fp. ಪ್ಲೇಸ್).

ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು, incl. SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಸಿಥಿಯನ್ ಸೂಟ್", ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸ್ಕೆಚ್ "ಶರತ್ಕಾಲ", ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ "ಡ್ರೀಮ್ಸ್", ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು), ಎನ್. ಯಾ. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವನಗಳು "ಸೈಲೆನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಅಲಾಸ್ಟರ್", ಸಿಂಫನಿಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 10, 12, 16, ಇತ್ಯಾದಿ), ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಸಿಂಫನಿಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 2, 3 ("ಮೇ ಡೇ"), 11 ("1905"), 12 ("1917 ”), ಇತ್ಯಾದಿ). ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಆಪ್. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಗೂಬೆಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಂದ ಕೂಡ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾರ್ ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕು. ಜನರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಸ್. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಟು-ರಿಖ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ instr ಸೇರಿವೆ. ಸಂಗೀತ-ತಯಾರಿಕೆ, ಇದು ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಾಡು ಕಲೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, b.ch. ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಆಪ್. ಕಝಕ್‌ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. (ಕುಯಿ) ಮತ್ತು ಕಿರ್ಗ್. (ಕ್ಯು) instr. ನಾಟಕಗಳು. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ-ವಾದ್ಯಗಾರ (ಕಝಾಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ಕುಯಿಶಿ) ಒಂದು ಬಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಉಪಕರಣಗಳು (ಕಝಾಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಡೊಂಬ್ರಾ, ಕೋಬಿಜ್ ಅಥವಾ ಸಿಬಿಜ್ಗಾ, ಕಿರ್ಗಿಜ್‌ನ ನಡುವೆ ಕೊಮುಜ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; pl. ಈ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ರೂಪಾಂತರಗಳು.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ - ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. P.m. ನ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಮುನ್ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, P. m. ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನಗಳ ಲೇಖಕರು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಬೇಕು, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕು (ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗ್ರೋವ್ ನಿಘಂಟು ನೋಡಿ, ವಿ. 6, L.-NY, 1954; ರೀಮನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್, ಸ್ಯಾಚ್ಟೆಲ್, ಮೈಂಜ್, 1967) , ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಹ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ c.-l. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ರಷ್ಯಾದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು, ಅದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೋವ್ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಮಯ. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ" ಮತ್ತು ಅನಿಲ. "ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆ" ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ. ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್. ಈ ಚರ್ಚೆಯು P. m ನ ವಿದ್ಯಮಾನದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ) ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗೆ, "ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಯ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ಬಗ್ಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಸಾರವು P. m ನ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕುದಿಯುತ್ತದೆ. ಆಪ್ ಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಇಲ್ಲದೆ. ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ. ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲು, ಅಘೋಷಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ "ಊಹೆ" ಸಮರ್ಥನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಇದರ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿರೋಧಿಸಿದರು. 50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಏಕೀಕೃತ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಐ, ಫೆಬ್ರವರಿ 17 / ಮಾರ್ಚ್ 1, 1878 ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 5/17, 1878 ರ HP ವಾನ್ ಮೆಕ್‌ಗೆ ಪತ್ರಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ PI, NF ವಾನ್ ಮೆಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಸಂಪುಟ. 1, M.-L., 1934, ಅದೇ, ಪೋಲ್ನ್. coll. soch., ಸಂಪುಟ. VII, M., 1961 ಪು. 124-128, 513-514; ಅವರ, O ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ, M.-L., 1952; ಕುಯಿ ಟಿಎಸ್. ಎ., ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯ. ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಬಂಧ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1896, ಪು. 5; ಲಾರೋಚೆ, ಸಮ್ಥಿಂಗ್ ಅಬೌಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1900, ಸಂಪುಟ. 3, ಪು. 87-98; ಅವರದೇ ಆದ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಆನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್" ಗೆ ಅನುವಾದಕರ ಮುನ್ನುಡಿ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1913, ಪು. 334-61; ಅವನ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್‌ನ ಎದುರಾಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ibid., p. 362-85; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿವಿ, 1901 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಲೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: 3 ನೇ ಶತಮಾನ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1952, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಇಜ್ಬ್ರ್. soch., ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1917; ಯಾಸ್ಟ್ರೆಬ್ಟ್ಸೆವ್ ವಿವಿ, NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1959, P., 95, L., 1951, p. 5; ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಡಿ., ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್, "SM", 1953, No 1959; ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ VP, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, M., 7 (ಡಿಸ್‌ನ ಅಮೂರ್ತ.); ಸಬಿನಿನಾ M., ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಎಂದರೇನು?, MF, 1962, No 1963; ಅರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂ., ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಎಂದರೇನು?, ಎಂ., 1968; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಚಾಪಿನ್, ಎಲ್., 1963, ಎಂ., 1965 ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ಬಗ್ಗೆ; ಖೋಖ್ಲೋವ್ ಯು., ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಎಂ., 11; Auerbach L., ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, "SM", XNUMX, No XNUMX. ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಲೇಖನಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಗೀತ, ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ.

ಯು. N. ಖೋಖ್ಲೋವ್