ಬಹುಧ್ವನಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು |

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸ್ವಭಾವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಒಯ್ಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಎಪಿ ಎ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತವಾಗಿರಬಹುದು. ಪ್ರಾಡ್. (ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಟು-ರೋಗೋ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. "ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಸಾಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" I ಅವರಿಂದ. C. ಬ್ಯಾಚ್) ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಚಕ್ರದ ಭಾಗ. ಪ್ರಾಡ್. (fp ನಿಂದ ದೊಡ್ಡದು. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 30 ತಾನೆಯೆವ್), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಸಂಚಿಕೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ದಿ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಹೆವೆನ್ಲಿ ಕ್ವೀನ್" ಕೋರಸ್); ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿ. a. - ದೊಡ್ಡದಾದ ಒಂದು ವಿಭಾಗ, incl. ನಾನ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ರೂಪಗಳು (ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಕೇಂದ್ರ ವಿಭಾಗದ ಆರಂಭ); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರ ("ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್" ಶುಮನ್ ಅವರಿಂದ). ಕೆ ಪಿ. a. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ (ರೂಪಿಸುವುದು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವಿಭಜನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ); ಪದವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ. ಅರ್. ಗೂಬೆಗಳ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ. ಎಪಿ ಎ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ನವೀಕರಣ, ಫಾರ್ಮ್ ವಿಭಾಗ, ಚಕ್ರದ ಭಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ, ಬಾರ್‌ಗಳು 1-26, ಮತ್ತು ಬಾರ್‌ಗಳು 101-126, ಬೀಥೋವನ್‌ನ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ; ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚೈಮ್ಸ್ II ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1; "ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್" ಸಂಖ್ಯೆ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರಿಂದ "ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮಾಸ್" ನಿಂದ 145); ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮಿಶ್ರ ರೂಪಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿ. ಶತಮಾನ, ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಏರಿಯಾ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 170 ರಿಂದ). ಮೈನ್ ಎಂದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು: ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಿಚಯ (ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ), incl. ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ವಿಷಯಗಳು; ವರ್ಧನೆಯ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್, ಥೀಮ್ ರಿವರ್ಸಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ; ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಅಂಕಿಗಳ ಮಧುರೀಕರಣ, ಅವರಿಗೆ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅನುಕರಣೆಗಳ ಬಳಕೆ, ನಿಯಮಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಭೇದಗಳು; ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಬಳಕೆ; 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ. - ಅಲಿಟೋರಿಕ್ಸ್, ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಸರಣಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಿ ನಲ್ಲಿ. a. (ಅಥವಾ ಅಗಲ - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜೊತೆ. ಬದಲಾವಣೆ), ಸಂಯೋಜನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬದಲಾಗದೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (cf., ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾರ್‌ಗಳು 1-3 ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿ g-moll ಸಿಂಫನಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ 37-39 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ); ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಆಕಾರ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ. ಸ್ಥಿರತೆ; ಪಿ ರೂಪದ ಏಕತೆ a. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ c.-l ಗೆ ನಿಯಮಿತ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗೆ), ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಕ್ರಮೇಣ ತೊಡಕು, ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಿ ಗಾಗಿ. a. ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ಸಮ್ ಅಪ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕಂತುಗಳು ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ; ಇದು ಕಷ್ಟ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರಬಹುದು. ಸಂಯುಕ್ತ (ಉದಾ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ, BWV 988), ಕ್ಯಾನನ್ (8 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಲಾರ್ಗೋ, ಮುನ್ನುಡಿ ಜಿಸ್-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 87 ಸಂಖ್ಯೆ 12 ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್); pl. ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳು (ನಾನ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳು) ಫ್ಯೂಗ್-ವ್ಯತ್ಯಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಎಪಿ ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ರೆಗೇರಾ, ಬಿ. ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಂತೆ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು), ಮತ್ತು P ನಲ್ಲಿ. a. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿವೆ. ಎಪಿ ಎ. ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮರುಕಳಿಸುವ ಥೀಮ್ ಬದಲಾಗುವ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಉದಾ fp "ಬಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ" ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್) ಮತ್ತು ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟೊ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪಿ. a. ಹಠಮಾರಿ ಬಾಸ್. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಧುರವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಟೆನರ್ (2) ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ) ಮತ್ತು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂವರಲ್ಲಿ "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸಬೇಡಿ, ಪ್ರಿಯ" ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ನಿಂದ ); ಈ ಪ್ರಕರಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಪಿ. a. ನಿರಂತರ ರಾಗಕ್ಕೆ. ಆಸ್ಟಿನೇಟ್ ಮತ್ತು ನಿಯೋಸ್ಟಿನೇಟ್ ಜಾತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗಡಿಯಿಲ್ಲ. ಎಪಿ ಎ. Nar ನಿಂದ ಬರುತ್ತವೆ. ಐಸ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಜೋಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಲಂಕಾರ. ಪಿ ಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. a. ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತವು ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೋಟೆಟ್ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲಿಯಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ (ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ), ಇದು ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದ 3 ಬಾಸ್ ಲೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ರೂಪಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ (ಮೊಟೆಟ್ಸ್ "ಸ್ಪೆರಾವಿ", "ಟ್ರೋಪ್ ಪ್ಲಸ್ ಎಸ್ಟ್ ಬೇಲೆ - ಬಿಯಾಟ್ ಪ್ಯಾರೀ - ಜೆ ನೆ ಸುಯಿ ಮೈ" ಜಿ. ಡಿ ಮ್ಯಾಚೋಟ್). ಪಿ ಯಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ ಕಠಿಣ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. a. ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳು. ನಾಲಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸುಮಧುರ ತಂತ್ರ. ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಟಿಪಿಚೆನ್ ಮೋಡೆಟ್ "ಲಾ ಮಿ ಲಾ ಸೋಲ್" ಎಕ್ಸ್. ಇಜಾಕಾ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ ಲಯದೊಂದಿಗೆ 5 ಬಾರಿ ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಗತಿಗಳು (ಎರಡು ಬಾರಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ನಂತರದ ಹಿಡುವಳಿ), ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯದಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿತದಲ್ಲಿನ ವಿಷಯಗಳು (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ತತ್ವ ಪಿ. a. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾಸ್‌ನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರ. ರೂಪಗಳು: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಂತೆಯೇ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಚಕ್ರದ ಪೋಷಕ ಸ್ತಂಭವಾಗಿತ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಎಲ್'ಹೋಮ್ ಆರ್ಮೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮೂಹಗಳಲ್ಲಿ). ಸೋವ್ ಸಂಶೋಧಕರಾದ ವಿ. ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. C. ಸ್ಕ್ರಾಪರ್ಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ (ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ, ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ. ಪ್ರಕಾರ) 14 ನೇ - 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಅನುಕರಣೆ ರೂಪಗಳ ಆಧಾರ. (ಸೆಂ. ಪಾಲಿಫೋನಿ). ಹಳೆಯ ಪಿ. a. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಮೊದಲು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ವಿಭಿನ್ನತೆಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (cf. ಇಂಟೋನೇಷನ್, VI) - ಮಾಸ್ ಮೊದಲು ಕೋರಲ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ; ಸ್ವಾಗತವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ನೆಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಪಿ ಯ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವಾಯಿತು.

P. ಅವರ ಶತಮಾನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ. (ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ) ವಾದ್ಯವಾದವು ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಕೋರಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಇದನ್ನು ಆರ್ಗನ್ ಪಿ.ವಿ.

ಆರ್ಗನ್ ಪಿ. ಇನ್. ಯಾ. P. Sweelinka on "Est-ce Mars" - ಅಲಂಕಾರಿಕ (ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ (3) ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ), ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ (ಥೀಮ್ನ ರೂಪವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ), ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟಾ - 16 ರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ -17 ಶತಮಾನಗಳು. ಹಾಡಿನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.

ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ P. 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದವುಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುವವುಗಳಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, P. ಶತಮಾನಕ್ಕೆ. ಕೌಂಟರ್-ಎಕ್ಸ್‌ಪೋಸರ್‌ಗಳ ನಿಕಟ ಅನುಕ್ರಮ, ಉದಾ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ F-dur ಮತ್ತು g-moll D. Buxtehude.

ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. G. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ: ಮೊದಲ 2 ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ನಂತರ 3 ನೇ ಫ್ಯೂಗ್ ಬದಲಾವಣೆ (ಹಿಂದಿನ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳ ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು) ಮತ್ತು 4 ನೇ ಫ್ಯೂಗ್ ಬದಲಾವಣೆ (1 ನೇ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ).

JS ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ - ಪಿ.ವಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಲೆಯ ವಿಶ್ವಕೋಶವು ಕೋರಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ರೈ. ಕೋರಲ್‌ನ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ನಡುವೆ ಸುಧಾರಿತ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿವೆ. ಅದೇ ಪ್ರಕಾರವು ಹಬ್ಬದ "ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಸಾಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" (BWV 769) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು-ಧ್ವನಿಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ಸರಣಿ (ಆಕ್ಟೇವ್, ಐದನೇ, ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ; 3 ನೇ ಮತ್ತು 4 ನೇ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಗಳು); ಅಂತಿಮ 5 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಎರಡು ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ನಿಯಮಗಳ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ (ಆರನೇ, ಮೂರನೇ, ಎರಡನೇ, ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ); ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ. ಆರು ಧ್ವನಿಯ ಕೋಡಾವು ಕೋರಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಶೇಷ ಸಂಪತ್ತು "ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು" ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ: ಚಕ್ರವನ್ನು ವಿವಿಧ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ರಿಟರ್ನ್ ನಂತಹ - ಕ್ಯಾನನ್ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಧ್ವನಿಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಮೂರನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (27 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಉಚಿತ ಧ್ವನಿ ಇಲ್ಲ), ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ಮಧ್ಯಂತರವು ಏಕರೂಪದಿಂದ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ವಿಸ್ತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ (12 ನೇ ಮತ್ತು 15 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ); ಇತರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ - ಇತರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಫುಗೆಟ್ಟಾ (10 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ) ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್ (30 ನೇ ಬದಲಾವಣೆ), ಅಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಸಿ-ಮೊಲ್ (BWV582) ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಸ್ಸಾ-ಕ್ಯಾಲ್ಲಾವು ರೂಪದ ಸ್ಥಿರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ನವೀನ ಅನ್ವಯವು ಬ್ಯಾಚ್ನ "ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" ಮತ್ತು "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ; ಉಚಿತ P. in. ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಕೋರಲ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, No 4).

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬಹುಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಮಾರ್ಪಾಡು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪ. ಆದ್ದರಿಂದ, L. ಬೀಥೋವನ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಳಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೈನಾಮೈಸೇಶನ್ಗಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 33 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ op. 120, 7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಲಾರ್ಗೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಫುಗಾಟೊ) ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾರ್ಪಾಡು ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು Es-dur op .35). ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು P. in. ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ "2 ನೇ ಯೋಜನೆಯ ರೂಪ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ "ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" ನಲ್ಲಿ, 6 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ-ಕ್ಯಾನನ್ ಹಿಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಳಕೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಫಲಿತಾಂಶ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಮಿಶ್ರ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು (ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೋಡಿ). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳು - ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್; ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ನಂತರದ ಯುಗಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು - ಪಿಯಾನೋದ ಅಂತಿಮ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 47 ಶುಮನ್, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 7 ನೇ ಚಲನೆ (ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸರಬಂಡೆಗಳು ಮೂರು-ಚಲನೆ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ), ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ 27 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತ (ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ). P. v. ಮತ್ತು fugue ಕೃತಿಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ: Berlioz's Requiem ನಿಂದ ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ (ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತೊಡಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು); ಒಪೆರಾ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್‌ಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಗಳು ಬಹುಧ್ವನಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಕೋರಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಜೋಡಿ ರೂಪ; ಒಪೆರಾ ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್‌ನ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ P. v. ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತ 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ Ostinatnye P. v. 18 ನೇ-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬೀಥೋವನ್ ಸಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ 32 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಚಾಕೊನೆಸ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ P. v. ಅನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 9 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ದುರಂತ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ); 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಧೈರ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಆಧಾರವು ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ (ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್) ನಲ್ಲಿ P. v. ಆಗಿದೆ, ಇದು ರೊಂಡೋ (2 ನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ), ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ (2 ನೇ ಫುಗಾಟೊದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆ) ) ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪಗಳು. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯು I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ (4 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ) ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ; ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ - ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ರೂಪವು ಕಡಿಮೆ ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾದಿಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಾಯಿರ್‌ನಲ್ಲಿನ 2 ನೇ ಬದಲಾವಣೆ) ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನಿಂದ ವರ್ಲಾಮ್‌ನ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿನ ಕಂತುಗಳು) ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಿ.ವಿ. ಆಸಕ್ತಿಯು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. (ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮರಸ್ಯ, orc., ಇತ್ಯಾದಿ) ಮಧುರ ವಿನ್ಯಾಸ. ಥೀಮ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಧುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮಾಸ್ ಎಸ್-ದುರ್‌ನಿಂದ ಎಟ್ ಅವತಾರ, ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಿಂದ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸಾ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭ), ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಸಂಗೀತ (ಮೆಸ್ಸಿಯೆನ್ನ "ಮೂರು ಲಿಟಲ್ ಲಿಟರ್ಗೀಸ್" ನಲ್ಲಿ 2 ನೇ). ಇದೇ ರೀತಿಯ P. in. ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ 7 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಲಾರ್ಗೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಉದಾ, Glinka's Kamarinskaya, Glazunov's ವೈವಿಧ್ಯಗಳು ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್. 72, Reger's Variations and Fugue on the Theme of Mozart ) ಗ್ಲಿಂಕಾ P. ಶತಕವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತರುತ್ತಾನೆ. ಹಾಡಿನ ಜೋಡಿ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾದ ಮಧುರಕ್ಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಬೇಡಿ, ಪ್ರಿಯ" ಎಂಬ ಮೂವರ ದ್ವಿಪದಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್; ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ" ಎಂಬ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಪರಿಸರವು ಪ್ರಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ P. v. ನಂತಹ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ). ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪದ ಏಳಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆಪ್. ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಲಿಯಾಡೋವ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಇದನ್ನು ಬಂಕ್‌ಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. AV ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಲ್ಲ"), ಉಕ್ರೇನಿಯನ್. ಸಂಯೋಜಕ ಎನ್ಡಿ ಲಿಯೊಂಟೊವಿಚ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ರಾಕಿ ಬೆಟ್ಟದ ಕಾರಣ", "ಗಸಗಸೆ"), ಉಜ್ಬೆಕ್. ಸಂಯೋಜಕ M. ಬುರ್ಖಾನೋವ್ ("ಆನ್ ಎ ಹೈ ಮೌಂಟೇನ್"), ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ V. ಟಾರ್ಮಿಸ್ ("ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಡೇ" ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು) ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ಇತರರು

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ P. ಮೌಲ್ಯವು in. (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮೇಲೆ) ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ; ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ ಸಂಘಟನಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಆಧುನಿಕತೆಯ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಯಾವುದೇ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಟೋನಲ್ ಪದರಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ. ರೆಗರ್); ಅನೇಕ P. ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ - ಶೈಲೀಕರಣದ ವಸ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ತೀರ್ಮಾನ). ಶತಮಾನದ ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ ಪಿ. ಕ್ಯಾನನ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾರ್ಟೋಕ್‌ನ "ಮೈಕ್ರೋಕಾಸ್ಮಾಸ್" ನಿಂದ "ಫ್ರೀ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ಸಂಖ್ಯೆ 140, ವೆಬರ್ನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಆಪ್. 21 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ. 2, ಶಾಚೆಡ್ರಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ "ವೇರಿಯಾಜಿಯೋನಿ ಪೋಲಿಫೋನಿಸಿ", Schnittke ಅವರಿಂದ ಸೆಲ್ಲೋ, ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಾಗಿ "ಸ್ತೋತ್ರ") . P. in. ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು, ಪದರಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಅಲಿಯೇಟೋರಿಕ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಪ್. ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ), ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ. ತಂತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆಸ್ಸಿಯೆನ್ಸ್ ಫೋರ್ ರಿದಮಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ P. v.), ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಗಳು; ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಸೊನಾಟಾದ 134 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ; ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅನುಭವದ ಮನವಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕಲೆಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸ). ಹೀಗಾಗಿ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ತಡವಾದ (ಆಪ್. XNUMX) ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ (ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಡಬಲ್ ಪಿಯಾನೋಗಳು, ಜಿಸ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ), ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಆಳವಾದ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೇರಿಸುವ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ; ಇದು ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. - ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. P. ನ ರೂಪಗಳು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, M., 1962; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, M., 1965; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, M., 1967; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ., ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ., 1930, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕ. 2, M., 1947, (ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು) L., 1963, L., 1971; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, ಎಂ., 1973; ಜುಕರ್‌ಮನ್ ವಿ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ರೂಪ, M., 1974.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್