ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​(ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ) |

ಪ್ಲ್ಯಾಸಿಡೋ ಡೊಮಿಂಗೊ

ಜೋಸ್ ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಎಂಬಿಲ್ ಜನವರಿ 21, 1941 ರಂದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಾಯಿ (ಪೆಪಿಟಾ ಎಂಬಿಲ್) ಮತ್ತು ತಂದೆ (ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಫೆರರ್) ಝರ್ಜುವೆಲಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹೆಸರು.

ಹುಡುಗ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೇ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಹಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕರು ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ತಂಡವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.

"ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ... ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬೇಕೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ಎದುರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಎರಡನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಮೊದಲು ನನಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಬರಾಜಸ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೊಸ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬಹಳ ಸಮಯ ಹೊಂದಿಕೊಂಡೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಲಾ ಫೋನಾ ಡೆಲ್ ಡೆಸ್ಟಿನೊವನ್ನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ನಿಜಕ್ಕೂ, ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವು ಈ ಹೊಸ ಜೀವನ ಪಥದಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಡೆದ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಬರಾಜಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಲು ಆಕಾಂಕ್ಷೆ ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದರೂ - ನಾನು ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಿದ್ದೇನೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ - ನಾನು ಉತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ನಾನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.

ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಜರ್ಜುವೆಲಾ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನಡೆಸಿದರು.

"ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕನ ಮಗ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅಗ್ಯುಲರ್ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು" ಎಂದು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. 1959 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನನಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್ ಪಡೆದರು. ನಾನು ನಂತರ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯಿಂದ ಎರಡು ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿದೆ: ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್‌ನಿಂದ ಏರಿಯಾ. ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರು ನನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಟೆನರ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಅಲ್ಲ; ನಾನು ಟೆನರ್ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಹಾಡಬಹುದೇ ಎಂದು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ನನಗೆ ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಕೆಲವು ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಗಿಯೋರ್ಡಾನೊ ಅವರ "ಫೆಡೋರಾ" ದಿಂದ ಲೋರಿಸ್ ಅವರ ಏರಿಯಾದ "ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ" ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನನಗೆ ತಂದರು ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗಿ ಹಾಡಿದ ಮೇಲಿನ "ಲಾ" ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಟೆನರ್ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು.

ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದವು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಕೇವಲ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಋತುಗಳಿವೆ: ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪಾತ್ರಗಳು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನನ್ನನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ನನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕಲಿಕೆಯ ಭಾಗಗಳೂ ಸೇರಿದ್ದವು. ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ನಾನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇದ್ದರು, ಅದರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಅನ್ನಾ ಸೊಕೊಲೋವಾ ಅವರ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಬಂದೆ.

ನನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಪಾತ್ರ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಸಾ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ನೆಲ್ ಮೆಕ್‌ನೀಲ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಫ್ಲಾವಿಯಾನೊ ಲ್ಯಾಬೊ ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅರ್ನೆಸ್ಟಿನಾ ಗಾರ್ಫಿಯಾಸ್ ಗಿಲ್ಡಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಅದೊಂದು ರೋಚಕ ದಿನವಾಗಿತ್ತು. ನನ್ನ ಪೋಷಕರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಹಾರದ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ, ನನಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಉಡುಪನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಅನನುಭವಿ ಟೆನರ್ ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಲ್ಯಾಬೋ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ - ಪೌಲೆಂಕ್ಸ್ ಡೈಲಾಗ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಕಾರ್ಮೆಲೈಟ್ಸ್‌ನ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದೆ.

1960/61 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರಾದ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಡಿ ಸ್ಟೆಫಾನೊ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಔಸೆನ್ಸಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. ನನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಮೆಂಡಾಡೊ, ಟೋಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೋಲೆಟ್ಟಾ, ಆಂಡ್ರೆ ಚೆನಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್‌ಫಿಂಚ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ಬೆ, ಮಡಾಮಾ ಬಟರ್‌ಫ್ಲೈನಲ್ಲಿ ಗೊರೊ, ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಟುರಾಂಡೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಸಜ್ಜು ಐಷಾರಾಮಿಯಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತಳಾದ ಮಾರ್ಥಾ, ಈ ಪಾತ್ರವು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಭವ್ಯವಾದ ಉಡುಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದಾಗ, ನನಗೆ ತುರಾಂಡೋಟ್ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ನೋಟವನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ಓ ಮೂನ್, ನೀವು ಏಕೆ ವಿಳಂಬ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?" ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಹುಶಃ, ನಾನು ಇಂದು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಅಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಆ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ.

ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಈಗಾಗಲೇ ಡಲ್ಲಾಸ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ನಂತರ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೆಲ್ ಅವಿವ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಗತ್ಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

60 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಬಂದಿತು. 1966 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಪಿಂಕರ್ಟನ್ (ಜಿ. ಪುಸಿನಿಯಿಂದ ಲಾ ಬೊಹೆಮ್ ಮತ್ತು ಮಡಾಮಾ ಬಟರ್‌ಫ್ಲೈ), ಆರ್ ಅವರಿಂದ ಕ್ಯಾನಿಯೊ ಇನ್ ಪಾಗ್ಲಿಯಾಕಿ. ಜೆ. ಬಿಜೆಟ್‌ನ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನಲ್ಲಿ ಲಿಯಾನ್‌ಕಾವಾಲ್ಲೋ, ಜೋಸ್, ಜೆ. ಆಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಫ್‌ಮನ್.

1967 ರಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ಅನೇಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಮತ್ತು 1968 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಪಘಾತಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು: ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ಮೊದಲು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರಾಂಕೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಆಡ್ರಿಯೆನ್ ಲೆಕೌವ್ರೂರ್ನಲ್ಲಿ ರೆನಾಟಾ ಟೆಬಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಾದರು. ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಾಯಕನು ಹೆರ್ನಾನಿಯಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಋತುವಿನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ರಂಗಮಂದಿರದ ಅಸ್ಥಿರ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1970 ರಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಮೊದಲು ಲಾ ಗಿಯೊಕೊಂಡದಲ್ಲಿ ಪೊನ್‌ಚಿಯೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಪೊಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಟೊರೊಬಾ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವರ್ಡಿಯ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಬಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಾಯಕ ಮೊಂಟ್ಸೆರಾಟ್ ಕ್ಯಾಬಲ್ಲೆ ಅವರ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಅಂದಿನಿಂದ, ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅವರ ಕ್ಷಿಪ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚರಿತ್ರಕಾರರ ಲೇಖನಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುವುದು ಸಹ ಕಷ್ಟ. ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಎಂಟು ಡಜನ್ ಮೀರಿದೆ, ಆದರೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವಾದ ಜಾರ್ಜುವೆಲಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಫ್ರಾಂಕೊ ಜೆಫಿರೆಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ರೋಸಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಷ್ಲೆಸಿಂಗರ್. 1972 ರಿಂದ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಸೇರಿಸೋಣ.

70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು: ಲಂಡನ್‌ನ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾ. ಗಾಯಕ ವೆರೋನಾ ಅರೆನಾ ಉತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಿ. ರೊಸೆಂತಾಲ್ ಬರೆದರು: “ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಉತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಿಜವಾದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಜಾರ್ಲಿಂಗ್ ನಂತರ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಟೆನರ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯ, ನೈಜ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಭಿರುಚಿ ಇರುತ್ತದೆ.

1974 ರಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​- ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ. ಕ್ಯಾವರಡೋಸಿಯ ಭಾಗದ ಗಾಯಕನ ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು.

"ನನ್ನ ರಷ್ಯಾದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪಂದ್ಯವು ಜೂನ್ 8, 1974 ರಂದು ನಡೆಯಿತು" ಎಂದು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ತಂಡಕ್ಕೆ ಮಾಸ್ಕೋ ನೀಡಿದ ಸ್ವಾಗತವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ನಾವು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದೇವೆ, ನಲವತ್ತೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಜೂನ್ 10 ಮತ್ತು 15 ರಂದು "ಟೋಸ್ಕಾ" ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅದೇ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ನಡೆದವು. ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಾವು ರಾತ್ರಿ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಹೋದೆವು, ಅದನ್ನು "ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿ ರೈಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ. ಈ ನಗರವು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ.

ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅದ್ಭುತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಗಾಯಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

"ಮೃದುವಾದ, ರಸಭರಿತವಾದ, ಹಾರುವ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಗಾಯಕ, ಪ್ಲ್ಯಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಜಯಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು I. ರೈಬೋವಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ಅಭಿನಯವು ತುಂಬಾ ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಪದಗುಚ್ಛದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ವೇದಿಕೆಯ ಮೋಡಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬಹುಮುಖ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದ, ಅವರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಮಾನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ - ಸುಮಾರು ನೂರು ಪಾತ್ರಗಳು. ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವರು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯಕನ ವ್ಯಾಪಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಇಟಾಲಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಅಮೇರಿಕನ್. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಒಪೆರಾ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿನಯವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಯಶಸ್ಸು - ಎಫ್. ಜೆಫಿರೆಲ್ಲಿಯವರ ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ ಮತ್ತು ಒಟೆಲ್ಲೋ, ಎಫ್. ರೋಸಿಯವರ ಕಾರ್ಮೆನ್.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಪ್ಯಾರಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. 1987 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಋತುವನ್ನು ಎಂಟು ಬಾರಿ ತೆರೆಯಿತು. ಅವರನ್ನು ಕರುಸೊ ಮಾತ್ರ ಮೀರಿಸಿದರು. ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. "ಅವರು ಕೇವಲ ಎಟ್ನಾದ ಮುಖ್ಯ ಕುಳಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿಲ್ಲ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯಿಂದ ನೇರ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂಟಾರ್ಕ್ಟಿಕಾದ ಪೆಂಗ್ವಿನ್‌ಗಳ ಮುಂದೆ ಚಾರಿಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಹಾರ್ವೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸ್. ಡೊಮಿಂಗೊದ ಮಾನವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಭವ್ಯವಾಗಿವೆ - ಪ್ರಸ್ತುತ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಡೊಮಿಂಗೊದಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ಟೆನರ್ ಇಲ್ಲ. ಭವಿಷ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಕರುಸೊ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಸ್‌ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆಯೇ, ಸಮಯವು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಈಗಾಗಲೇ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ: ಡೊಮಿಂಗೊದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಘಟನಾತ್ಮಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪುರಾವೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಮಹೋನ್ನತ ಟೆನರ್‌ಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸುವ ಕಲಾವಿದ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಗಾಯನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.

"ಒಥೆಲ್ಲೋ ಎಗೈನ್ ಅಟ್ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ" (ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಫ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಏಪ್ರಿಲ್ 2002) ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗ ಇಲ್ಲಿದೆ: ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಒಂದು ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಡೊಮಿಂಗೊ, ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಹೆಚ್ಚು ಕಹಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನ ದೀರ್ಘ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಫಲ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಪೌರಾಣಿಕ ಒಥೆಲ್ಲೋ. ಈಗಷ್ಟೇ ಮುಗಿದಿದೆ.

"ಒಪೆರಾ ಒಂದು ಅಮರ ಕಲೆ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಡೊಮಿಂಗೊ ​​ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಮತ್ತು ಜನರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರಣಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿರುವವರೆಗೂ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ ...

ಸಂಗೀತವು ನಮ್ಮನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಏರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಕಲೆಯು ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಜನರಿಂದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ದಿನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಜನರನ್ನು ಸಂವಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ನಮಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ, ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವಳ ಮುಖ್ಯ ಕರೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.