ಪಾಬ್ಲೋ ಡಿ ಸಾರಸತೆ |

ಸಾರಸತೆಯ ಪಾಲ್

ಸಾರಸತೇ । ಆಂಡಲೂಸಿಯನ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ →

ಸಾರಸತೇ ಅಪೂರ್ವ. ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಧ್ವನಿಸುವ ರೀತಿ ಇದುವರೆಗೆ ಯಾರೂ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ. L. ಔರ್

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಪಿ.ಸರಸಾಟೆ ಅವರು ಸದಾ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಲೆಯ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. "ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಪಗಾನಿನಿ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕಲೆಯ ರಾಜ, ಬಿಸಿಲಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲಾವಿದ," ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಸರಸತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವಿರೋಧಿಗಳು, I. ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು L. ಔರ್ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮುಂದೆ ತಲೆಬಾಗಿದರು. ಸರಸತೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಗ್ಲೋರಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಿಂದ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. ಈಗಾಗಲೇ 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಲಾ ಕೊರುನಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಣಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ, ಪುಟ್ಟ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿ, ಸಾರಸಟೆಗೆ A. ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ ಪಿಟೀಲು ನೀಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಡಿ. ಅಲರ್ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನವು ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲು ಸಾಕಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಅವರು ಇನ್ನೂ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಾರಸಟೆ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಬಾರಿ (1867-70, 1889-90) ಅವರು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೇಶಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಸರಸಾಟೆ ಪದೇ ಪದೇ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದೆ. ನಿಕಟ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದ ಸಂಬಂಧಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದವು: P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, L. ಔರ್, K. ಡೇವಿಡೋವ್, A. ವರ್ಜ್ಬಿಲೋವಿಚ್, A. ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್. 1881 ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಮಾಧ್ಯಮವು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: "ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸರಸಾಟ್ ಹೋಲಿಸಲಾಗದು ..."

ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಾರಸಟೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಹುತೇಕ ಬಾಲಿಶ ತಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡರು. ಸ್ನೇಹಿತರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾರಸತೆ ಸರಳ ಹೃದಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಬೆತ್ತಗಳು, ನಶ್ಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪುರಾತನ ಗಿಜ್ಮೊಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ತರುವಾಯ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ತಾನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಊರಾದ ಪ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದನು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕಲೆ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದೆ. ಅವರ ವಾದನವು ಪಿಟೀಲಿನ ವಿಶೇಷ ಸುಮಧುರ-ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧ್ವನಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಣಯ ಉಲ್ಲಾಸ, ಕವನ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಉದಾತ್ತತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯಗಳು", "ಬಾಸ್ಕ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ", "ಅರಗೊನೀಸ್ ಹಂಟ್", "ಆಂಡಲೂಸಿಯನ್ ಸೆರೆನೇಡ್", "ನವರ್ರಾ", "ಹಬನೆರಾ", "ಜಪಟೆಡೊ", "ಮಲಗುನಾ", ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಜಿಪ್ಸಿ ಮೆಲೊಡೀಸ್" . ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾರಸೇಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ: ಲಯಬದ್ಧ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅನುಷ್ಠಾನ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಎರಡು ಮಹಾನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಾದ ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ (ಚಿ. ಗೌನೋಡ್ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಪೆರಾಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ), ಇನ್ನೂ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. I. ಅಲ್ಬೆನಿಜ್, M. ಡಿ ಫಾಲ್ಲಾ, E. ಗ್ರಾನಾಡೋಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸರಸಾಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ.

ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾರಸತಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ಅಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ-ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊ, "ಹವಾನೀಸ್" ಮತ್ತು ಸಿ. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಇ. ಲಾಲೋ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ", ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು "ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" M ಬ್ರೂಚ್, I. ರಾಫ್ ಅವರಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೂಟ್. G. Wieniawski (ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ), A. ಡ್ವೊರಾಕ್ (Mazurek), K. ಗೋಲ್ಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು A. ಮೆಕೆಂಜಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ "ಸರಸಾಟ್‌ನ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅವರ ಯುಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಅವರು ಗಳಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಔರ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಇದು ಸರಸಾಟೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾರಸಿಕನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

ವರ್ಚುಸೊ ಕಲೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವಿಜಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, "ಶುದ್ಧ" ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾರಸತೆಯೂ ಒಂದು. "ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಪಗಾನಿನಿ", "ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕಲೆಯ ರಾಜ", "ಬಿಸಿಲು-ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲಾವಿದ" - ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಾರಸಟೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೊದಲು, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಾದ್ಯವಾದವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದವರನ್ನು ಸಹ ತಲೆಬಾಗಿಸಿತು - ಜೋಕಿಮ್, ಔರ್.

ಸಾರಸತೆ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ರಹಸ್ಯವು ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಹುತೇಕ ಬಾಲಿಶ ತಕ್ಷಣದಲ್ಲಿದೆ. ಅವರು ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ "ಕೋಪಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ", ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು - ಕಾಡಿನ ಧ್ವನಿ, ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಗೊಣಗಾಟ. ನೈಟಿಂಗೇಲ್‌ಗೆ ಹಕ್ಕುಗಳು ಇರಬಹುದೇ ಹೊರತು? ಅವನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ! ಹಾಗೆಯೇ ಸಾರಸತೆ. ಅವರು ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು - ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದರು; ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಚಿತ್ರಿಸಿದರು" - ಮತ್ತು ಅವರು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಕೇಳುಗರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಔಯರ್ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗಿಂತ (ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಜೋಕಿಮ್ ನಂತರ) ಸಾರಸೇಟ್ ಅನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದರು. ಸಾರಸಟೆ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉಪಕರಣದ ಅಸಾಧಾರಣ ಲಘುತೆ, ಸಹಜತೆ, ಸುಲಭತೆಯಿಂದ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. "ಒಂದು ಸಂಜೆ," I. ನಲ್ಬಂಡಿಯನ್ ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸರಸತ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ನಾನು ಔರ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸೆಮಿಯೊನೊವಿಚ್ ಸೋಫಾದಿಂದ ಎದ್ದು, ನನ್ನನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು: ಸಾರಸೇಟ್ ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಧ್ವನಿಸುವ ರೀತಿ ಇದುವರೆಗೆ ಯಾರೂ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಾರಸೇಟ್‌ನ ಆಟದಲ್ಲಿ, ನೀವು "ಅಡುಗೆಮನೆ" ಅನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕೂದಲು ಇಲ್ಲ, ರೋಸಿನ್ ಇಲ್ಲ, ಬಿಲ್ಲು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವಿಲ್ಲ, ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲ - ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ... ”ನಲ್ಬಂಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವುದು, ಔರ್ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಸದುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಸಾರಸತೆ ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಅವಕಾಶ ಒದಗಿದರೆ, ಅವರಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಔಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಹೊದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಲಕೋನಿಕ್ ವಿಳಾಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು: "ಯುರೋಪ್ - ಸಾರಸತೆ." ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕಾಗಿತ್ತು.

"ನಾನು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ," ನಲ್ಬಂಡಿಯನ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, "ನಾನು ಔರ್‌ಗೆ ವಿವರವಾದ ವರದಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ನಿಮ್ಮ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸವು ನಿಮಗೆ ಯಾವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ತಂದಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು-ಕಲಾವಿದರಾದ ಜೋಕಿಮ್ ಮತ್ತು ಸರಸಾಟೆ ಅವರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ - ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾಕಾರ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದನದ ಅದ್ಭುತ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಸರಸತೆ ಎಂತಹ ಅದೃಷ್ಟವಂತರು, ನಾವು ಪಿಟೀಲು ದಾಸರಂತೆ ದಿನವೂ ದುಡಿಯಬೇಕಾಗಿದ್ದಂತೆ, ತನ್ನ ಸುಖಕ್ಕಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ಎಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಅವನಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನು ಏಕೆ ಆಡಬೇಕು?" ಇದನ್ನು ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಔರ್ ದುಃಖದಿಂದ ಅವನ ಕೈಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಟ್ಟನು. ಔರ್ "ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಲ್ಲದ" ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರತಿದಿನ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

"ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಸಾರಸೇಟ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. – ಪೂಜ್ಯಭಾವದಿಂದ, ಇದು ಯಾವುದೋ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನದಂತೆ, ನಾವು ಹುಡುಗರು (ಇದು 1886 ರಲ್ಲಿ) ಸ್ವಲ್ಪ ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣಿನ ಸ್ಪೇನಿಯಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆವು - ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಿದ ಜೆಟ್-ಕಪ್ಪು ಮೀಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಗುಂಗುರು, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಾಚಿಕೊಂಡ ಕೂದಲು . ಈ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನು ನಿಜವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭವ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಕಫದಿಂದ ಕೂಡಿದ ದೀರ್ಘ ಹೆಜ್ಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದನು. ತದನಂತರ ಅವರು ಕೇಳಿರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವೇಗವನ್ನು ಮಿತಿಗೆ ತಂದರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ತಂದರು.

ಸಾರಸತೆಯ ಜೀವನವು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟದ ನೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದರು.

"ನಾನು ಮಾರ್ಚ್ 14, 1844 ರಂದು ನವರೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ನಗರವಾದ ಪ್ಯಾಂಪ್ಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನನ್ನ ತಂದೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಚಿಕ್ಕಂದಿನಿಂದಲೂ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತೆ. ನಾನು ಕೇವಲ 5 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ರಾಣಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದೇನೆ. ರಾಜನು ನನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಪಿಂಚಣಿ ನೀಡಿದರು, ಅದು ನನಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಸಾರಸತೆಯ ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಈ ಮಾಹಿತಿಯು ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 14 ರಂದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಚ್ 10, 1844 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಹುಟ್ಟಿದಾಗ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮೆಲಿಟನ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅವರ ತಂದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ಬಾಸ್ಕ್, ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರೇ ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಸಿದರು. 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಚೈಲ್ಡ್ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಲಾ ಕೊರುನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅವರ ತಂದೆ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಸಾಯೆಜ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹುಡುಗನಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ 10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಪುಟ್ಟ ಸಾರಸಟೆ ಆಟ ಮನಮೋಹಕ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿತು. ಅವರು ರಾಣಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರಿಂದ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ ವಯೋಲಿನ್ ಅನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಶಿಕ್ಷಣದ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು.

1856 ರಲ್ಲಿ, ಸಾರಸೇಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಡೆಲ್ಫಿನ್ ಅಲಾರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ತರಗತಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳ ನಂತರ (ಬಹುತೇಕ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು!) ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದರು.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅಲಾರ್ಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಅವನ ಮಿಂಚಿನ-ವೇಗದ ಪದವಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ 6 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಹದಿನೇಳನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸರಸಾಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಈ ಸಮಯದಿಂದ ಪ್ರವಾಸಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕದ ವಿಸ್ತೃತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಇದನ್ನು ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಒಟ್ಟೊ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಮಿಡ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಜೊತೆಗಾರನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರವಾಸವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಮಿಡ್ಟ್ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಸರಸಾಟ್‌ನ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಆದರು.

ಅಮೆರಿಕದ ನಂತರ, ಸಾರಸೇಟ್ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಯಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. 1880 ರಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ, ಸರಸಾಟ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು 2000 ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಪಂಜಿನ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿನ ರೈಲ್ವೆ ಸೊಸೈಟಿಗಳು ಅವನ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೈಲುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಅವರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷವೂ ಪಂಪೋನಾಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು, ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪುರಸಭೆಯ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಆಡಂಬರದ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಗೂಳಿ ಕಾಳಗವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಬಡವರ ಪರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾರಸತೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗೌರವಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಒಮ್ಮೆ (1900 ರಲ್ಲಿ) ಪಾಂಪ್ಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಸಾರಸತೆ ಆಗಮನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದವು. ನಗರಕ್ಕೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಮೇಯರ್ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ, ಮತ್ತು ಸಾರಸತೆ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮೇಯರ್ ಉದ್ದೇಶ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. “ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪುರಸಭೆಯು ಅದರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕರಣವು ಬಹುಶಃ ಈ ರೀತಿಯ ಒಂದೇ ಆಗಿದೆ.

ಸಾರಸತೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಲವು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, 1869 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾಗೆ ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು; ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ - 1879 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು.

L. Auer ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದೇಶಿಯರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿ (ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ. - LR) ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಡಿ ಸರಸಾಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆಗ ಇನ್ನೂ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಅದ್ಭುತ ನಂತರ ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು. ನಾನು ಅವನನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳಿದೆ. ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದನು, ತೆಳ್ಳಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದನು, ಸುಂದರವಾದ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆ ಕಾಲದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರಕಾರ ಕಪ್ಪು ಕೂದಲು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮದಿಂದ ವಿಚಲನವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆದೇಶದ ನಕ್ಷತ್ರದೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸುದ್ದಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಕ್ತದ ರಾಜಕುಮಾರರು ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ವಾಗತಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್‌ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದ ಮೊದಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು - ಅಯ್ಯೋ, ಈಗ ಮ್ಯೂಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ! - ಸ್ವರದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕದ ಶುದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಆಡಿದರು. ಯುವ ಅಡೆಲಿನ್ ಪ್ಯಾಟಿಯ ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಕಿವಿಯನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುವ ಈ ಅದ್ಭುತ ಶಬ್ದಗಳು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಂತಹ ಸ್ಥೂಲವಾದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಬರಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕೇಳುಗರು ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾರಸತೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

"ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ನಡುವೆ," ಔರ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಪಾಬ್ಲೋ ಡಿ ಸರಸಾಟೆ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಹವಾಸವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಜೆಗೆ ಎರಡು ಮೂರು ಸಾವಿರ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶುಲ್ಕ. ಉಚಿತ ಸಂಜೆ. ಅವರು ಡೇವಿಡೋವ್, ಲೆಶೆಟ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅವರು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮಿಂದ ಕೆಲವು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಾಗ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಧೀರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ರಷ್ಯಾ ತನ್ನ ಆತಿಥ್ಯದಿಂದ ಸಾರಸತೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 2 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನವೆಂಬರ್ 28, 1881 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸರಸಾಟ್ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು: ಸರಸಾಟ್ "ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು (ಅಂದರೆ, ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. – LR ) ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಲಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ.

ಜನವರಿ 1898 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸರಸಾಟೆ ಆಗಮನವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಜನಸಮೂಹವು ನೋಬಲ್ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ (ಪ್ರಸ್ತುತ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ತುಂಬಿತ್ತು. ಔರ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾರಸೇಟ್ ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ 1903 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಇಳಿಜಾರಿನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸರಸಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವರು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದವರೆಗೂ ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳು ಅವನ ಪಿಟೀಲಿನ ರಸಭರಿತ, ಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಟೋನ್, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರ; ಮತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಸ್ವಭಾವದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು, ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಬಿಲ್ಲು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸ್ಪೇನಿಯಾರ್ಡ್ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಸರಸತೆ ಇನ್ನೂ ಅದೇ "ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ರಾಜ", ಪದದ ಸ್ವೀಕೃತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಅವನ ವಯಸ್ಸಾದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಜೀವನೋತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಅವನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಾರಸತೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದನಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪದರುಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು: "ಒಮ್ಮೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ," ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಇಜಾಯ್, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಸಾರಸತಾಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿದರು: "ಅವರು ನಮಗೆ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು. ” ಆಧುನಿಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ದೋಷರಹಿತತೆಯ ಬಯಕೆಯು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಮಯದಿಂದ ಸಾರಸಟೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಅವನ ಮೊದಲು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ದ್ರವತೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

“... ಅವರು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲದೆ ಅದ್ಭುತ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವನ ಬೆರಳ ತುದಿಗಳು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ fretboard ಮೇಲೆ ಇಳಿದವು. ಸರಸಾಟೆಗಿಂತ ಮೊದಲು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ರೂಢಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಕಂಪನವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ಬಿಲ್ಲಿನ ಸ್ವಾಧೀನವು ಆದರ್ಶವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು - ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ - ಟೋನ್. ದಾರದ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಬಿಲ್ಲಿನ "ಬ್ಲೋ" ಸೇತುವೆಯ ತೀವ್ರ ಬಿಂದುಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲಿನ ಫ್ರೆಟ್‌ಬೋರ್ಡ್ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಮೀಪಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಹೋಲುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಬಹುದು. ಓಬೋ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ.

ಜರ್ಮನಿಯ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎ. ಮೋಸರ್ ಅವರು ಸಾರಸೇಟ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸರಸಾಟ್ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಯಾವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಸಾಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ," ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಾವು ಮೊದಲು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬೇಕು. ಅವನ ಸ್ವರವು ಯಾವುದೇ "ಕಲ್ಮಶಗಳಿಲ್ಲದೆ", "ಮಾಧುರ್ಯ" ದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಅವನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ನೇರವಾಗಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. "ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ" ಎಂದು ನಾನು ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾರಸತೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ನಿರಂತರ ಬಿಸಿಲಿನ ವಾತಾವರಣದಂತೆ "ಬೇಸರವಾಯಿತು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿ. ಸಾರಸಟೆಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಎರಡನೆಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗದ ಸುಲಭ, ಅವನು ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಸ್ವರಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದರು.

ಸರಸೇಟ್ ಆಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಮಾಹಿತಿಯು ಔರ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾರಸೇಟ್ (ಮತ್ತು ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ) "ವೇಗವಾದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ದೀರ್ಘವಾದ ಟ್ರಿಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಔರ್ ಅವರ ಅದೇ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಬೇರೆಡೆ ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸರಸಾಟೆ, ಕೇವಲ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ವೋಲಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದೆ (ಅಂದರೆ, ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ. - ಎಲ್ಆರ್), ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಗ್ರೇಸ್, ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಟವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಬಲವಾಗಿಲ್ಲ. ಜೋಕಿಮ್, ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸರಸಾಟ್ ಅವರ ಬಿಲ್ಲು ಹಿಡಿಯುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ಔರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಸರಸಾಟ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಬಿಲ್ಲು ಹಿಡಿದನು, ಇದು ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ, ಮಧುರ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ಲಘುತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ."

ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾರಸಟಾಗೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಇ. ಟೌಬರ್ಟ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೋಕಿಮ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಾರಸೇಟ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಮೋಸರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಮರುದಿನ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಸರಸೇಟ್ ನನಗೆ ಕೂಗಿದನು: "ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಯಾರಾದರೂ ನಿಮ್ಮ ಕೊಬ್ಬಿನ ಮಾಂತ್ರಿಕನಂತೆ ಬೆವರಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ!"

ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅವರ ಆಟದಿಂದ ಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ನಂತರ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಾಗ ನಾನು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸಿದೆ. ಸರಸತೆ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬೊಬ್ಬೆ ಹೊಡೆದಳು, “ಪ್ರೀತಿಯ ಮನುಷ್ಯ, ಇಂತಹ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬೇಡ! ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತಹ ಬಾಲಿಶ ತೀರ್ಪಿನಿಂದ ನಾನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ನನ್ನ ತಲೆ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಮುಂದುವರಿಸಿದನು: “ನಿಮ್ಮ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸಗಳೊಂದಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ. ನಾನು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಏಕೆ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ! ಇದು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ನಾನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದ ನಾನು, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಓಬೋ ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ಏಕೈಕ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳುವಷ್ಟು ಅಭಿರುಚಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೀರಾ?

Moser ಮತ್ತು Sarasate ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ-ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನುಡಿಸಲು ಸರಸಾಟ್ ನನ್ನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹಪಾಠಿಗಳಾದ EF ಅರ್ಬೋಸ್ (ಪಿಟೀಲು) ಮತ್ತು ಅಗಸ್ಟಿನೋ ರೂಬಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಹೋಟೆಲ್ ಕೈಸರ್‌ಹೋಫ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. (ಸೆಲ್ಲೋ). ಅವರೇ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಅರ್ಬೋಸ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದೆವು. ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಆಪ್ ಜೊತೆಗೆ. 59 ಬೀಥೋವನ್, ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು. ಇವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಾರಸತೆ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ನುಡಿಸಿದರು, ಸಂಯೋಜಕರ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ರೇಖೆಗಳ ನಡುವೆ" ಇರುವ "ಒಳ" ಅನಾವರಣಗೊಂಡಿತು.

ಮೋಸರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಾರಸಟೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸ್ವರೂಪದ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಏಕತಾನತೆ, ಏಕತಾನತೆ ಸಾರಸಟೆ ಅವರ ಪಿಟೀಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೋಸರ್ ಪಾತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾರಸತೆ ತನ್ನನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಎಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿವೆ, ಔರ್ ಅಂತಹ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನಸರ್ ಸರಸಾಟ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರೆ!

"1870 ಮತ್ತು 1880 ರ ನಡುವೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ಬೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ತತ್ವವು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾದ ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸರಸಾಟ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಕಲಾಕಾರರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. - ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಕಾರದ ಪಿಟೀಲು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ (ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಪದದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ), ಅವರ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಬಹಳಷ್ಟು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ. ".

ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸಾರಸಾಟ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಬಹಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ; ಪರ್ವತಗಳ ನಡುವಿನ ಸರೋವರದಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವ ಭಾಗದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನನಗೆ ವಹಿಸುವ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದ ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಕಂಪಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಬರೆದ ಸಾರಸತೆ ಅವರು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಂತೆ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು. ತದನಂತರ ಸಂಯೋಜಕ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ, ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸುವುದು."

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸೇಂಟ್-ಸಾನ್ಸ್ ರೊಂಡೋ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊವನ್ನು ಸಾರಸತಾಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅದೇ ರೀತಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು: ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ ಇ. ಲಾಲೊ, ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಎಂ. ಬ್ರೂಚ್, ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಜಿ.ವಿನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ. "ಸರಸಾಟ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅವರ ಯುಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ಕೃತಿಗಳ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಗಳಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಔರ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಬ್ರೂಚ್, ಲಾಲೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರು ಎಂಬುದು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ.

ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ, ಸಾರಸತೆ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಪ್ರತಿಮನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯಗಳು, ಜಿಪ್ಸಿ ಟ್ಯೂನ್‌ಗಳು, ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ, ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ ಉತ್ತಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಸಾರಸೇಟ್‌ನ ಸತ್ಯದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಔರ್ ಅವರು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಾರಸ್ತೇನ ಮೂಲ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳು - "ಏರ್ಸ್ ಎಸ್ಪಾಗ್ನೋಲ್ಸ್", ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಣಯದಿಂದ ತುಂಬಾ ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು - ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ."

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸರಸಾಟ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ರಾಗಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವಾದ್ಯಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ರುಚಿ, ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಿಂದ - ಗ್ರಾನಾಡೋಸ್, ಅಲ್ಬೆನಿಜ್, ಡಿ ಫಾಲ್ಲಾದ ಚಿಕಣಿಗಳಿಗೆ ನೇರ ಮಾರ್ಗ. ಬಿಜೆಟ್‌ನ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬಹುಶಃ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಪಗಾನಿನಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಇರಿಸಬಹುದು.

ಸಾರಸತೆ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ವಾದನವನ್ನು ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಜೆ.-ಎಸ್ ಅವರಿಂದ ಇ-ಮೇಜರ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾದಿಂದ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ.

ಸರಸತೆ ಯಾವುದೇ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ನಿಜ, ಅವನಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವಿತ್ತು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿದ್ದವು. ಸಾರಸತೆ ಮತ್ತು ಈ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮಗುವಿನಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು … ವಾಕಿಂಗ್ ಸ್ಟಿಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು (!); ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಜಲ್ಲೆಗಳು, ಚಿನ್ನದ ಗುಬ್ಬಿಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳು, ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಗಿಜ್ಮೊಸ್ಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಅವರು 3000000 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ಅಂದಾಜು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು.

ಸರಸಾಟೆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20, 1908 ರಂದು 64 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 10 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು; ಜೊತೆಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ ಪಿಟೀಲು. ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಯಿತು. ಸಾರಸತೆ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತನ್ನ ಹುಟ್ಟೂರಾದ ಪಾಂಪ್ಲೋನಾಗೆ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್